Känslor i litteratur är känslor, stämningar och känslotillstånd som beskrivs, förmedlas eller framkallas i litteraturverk. Känslor spelar en viktig roll för att skapa atmosfär, upprätthålla läsarens intresse och dra in dem i handlingen och karaktärerna.

De mest uppenbara indikatorerna på känslor finns i scenen, så det är här nya författare tenderar att fokusera sitt sökande och punktera sina scener med kroppsspråk förknippat med känslor – ett bultande hjärta, svettiga händer, frossa som rinner längs ryggraden – upp och ner. med uppenbara känsloyttringar (”han var nervös när han kom in på mötet”) och en övervikt av adverb (”hon morrade ilsket”). Känslor i litteraturen

Känslomässigt språk är viktigt – och det finns naturligtvis tillfällen då uppriktiga uttryck för känslor krävs. Och personligen är jag inte ett fan av "inga adverb" (även om jag tror att de tenderar att slå tillbaka i händerna på mindre erfarna författare). Men det här är bara de mest uppenbara teknikerna för att skapa känslor i fiktion, och att förlita sig för mycket på dem tenderar att ha motsatsen till den avsedda effekten, att framstå som tecknad, överdriven, påtvingad.

Det finns metoder som är mer subtila, mindre uppenbara och de fungerar bäst tillsammans med varandra. För sanningen är att känslor är en framväxande egenskap hos fiktion, en sorts alkemisk magi som genereras av synergier mellan flera berättelseelement; För att översätta detta till din fiktion måste du närma dig problemet från olika vinklar.

1. Vad står på spel? Känslor i litteraturen

När vi pratar om vad som står på spel i historien talar vi om huvudkaraktären kan vinna eller förlora, och i berättelser med starka känslor innehåller båda dessa möjligheter verklig känslomässig laddning för den karaktären.

Vad får din huvudkaraktär om han når sitt mål? Till exempel, om det är en stor summa pengar, kommer detta mål att få mer känslomässiga konsekvenser om huvudpersonen är på väg att hoppa av college eftersom han knappt har råd med undervisning.

Och om misslyckandet med att uppnå det målet inte bara innebär att förlora den stora summan pengar, utan också att förlora stipendiet till hennes drömhögskola som hennes föräldrar var så stolta över att få in henne? Desto bättre.

När du sätter en insats i din berättelse ökar du de involverade känslorna.

2. Hur nära är relationen? Känslor i litteraturen

Interpersonell konflikt är ett av kännetecknen för effektiv fiktion. Men konflikter med vänner betyder mer än konflikter med främlingar; konflikter med nära vänner är viktigare än konflikter med bekanta; och konflikter med familjemedlemmar tenderar att vara av större betydelse.

Om du upptäcker att du inte kan stärka den känslomässiga kärnan i din berättelse, ta en titt på de viktigaste relationerna i din berättelse. Finns det något sätt att föra en eller flera av dessa relationer närmare varandra?

Ibland handlar det bara om att göra en vän till en gammal vän – någon som var där för huvudpersonen under en av de svåraste tiderna i hennes liv. Kanske är grannen som dör i cancer faktiskt barnskötaren som hjälpte till att fostra huvudpersonen. Och det där samtalet med gubben i parken kanske egentligen borde vara ett samtal med huvudpersonens pappa.

När relationer blir närmare blir känslorna starkare.

3. Vad är bakgrunden?

Bakgrundshistoria är en stor del av konflikterna av emotionell makt som finns i en berättelse eftersom det är en stor del av vad dessa konflikter betyder för karaktärerna som upplever dem. Backstory hjälper också läsaren att sätta sig i karaktärens skor, vilket ger honom den bakgrundsinformation som behövs för att förstå och känna empati för dessa kraftfulla känslor.

Till exempel: Konflikten mellan en mamma och hennes tonårsdotter blir större om mamman hade starka konflikter med sin egen mamma som barn. Konflikten mellan två bröder blir starkare om en av dem alltid har dominerat den andra. Och en konflikt mellan två vänner om ett nytt kärleksintresse kommer att belasta mycket mer om den som blev kär har en historia av att bli kär i våldsamma män.

För ett givet scenario kommer en känslomässigt laddad bakgrundshistoria att öka den känslomässiga kvoten, så nyckelstrategin för att generera den känsla du letar efter i en given scen eller konflikt är att först skapa en bakgrundshistoria för att backa upp den.

4. Vad säger karaktären? Känslor i litteraturen

Scenen är där känslorna i en roman är starkast, men som jag noterade i början av det här inlägget, tenderar nya författare att förlita sig för mycket på de mest uppenbara känslasmarkörerna, vilket tenderar att få dessa känslor att kännas påtvingade.

En starkare strategi med en scen är att skärpa dialogen tills själva orden bär en laddning av starka känslor, utan att författaren behöver använda en massa sceneffekter så att säga för att uppmärksamma oss på att karaktärerna gör något.

En användbar teknik i detta avseende är att dela upp en scen innan dess dialog. Kan du berätta vad karaktärerna ska känna? Kan du säga var känslorna skiftar?

Om så är fallet kan du lita på den här dialogen för att göra det mesta av de tunga lyften, med åsikter förmedla känslor på ett sätt som i stort sett kommer att vara osynligt för läsaren.

5. Vad gör karaktären?

En karaktär som är förlamad av rädsla för att en familjemedlem har avslöjat någon hemlighet som länge begravts kan plötsligt hamna i fel på väg till jobbet.

En karaktär överväldigad av svartsjuka när han upptäcker sin bästa väns kommande bröllop kan befinna sig på botten av en flaska bourbon på tisdag kväll. Känslor i litteraturen

En karaktär vars föräldrar precis har meddelat sin skilsmässa kan boka ett flyg hem direkt för att försöka prata bort dem.

Som författare kan det vara frestande att vältaligt säga att sammanfattande stycken beskriver exakt vad en karaktär känner och varför. Men i enlighet med det gamla ordspråket "visa, säg inte", finns det ofta mer kraft i att en karaktär visar oss hur de känner genom att faktiskt göra något.

6. Vad tycker de? Känslor i litteraturen

Slutligen, ett av de verktyg som jag tror är viktigast för känslor i fiktion är ett som jag tror att många nya författare förbiser, och det är vad karaktären faktiskt tänker.

Tänk på din faktiska upplevelse av känslor i verkliga livet. Om kroppsspråket är det första som talar om för oss hur vi mår, kommer vad vi tror vanligtvis härnäst. Som i ”Plötsligt blev mitt ansikte rött. Varför tittade alla dessa människor på mig? Vad gjorde jag för fel? »

Jämför detta med ett mer öppet uttryck av känslor: ”Plötsligt blev mitt ansikte rött. Jag var orolig att jag hade gjort något fel." Inte bara är POV i det första exemplet närmare, känslorna verkar mer levande och verkliga. Känslor i litteraturen

Ingen av teknikerna som beskrivs här kommer i sig själva att skapa känslor i en berättelse. Ingen av dessa metoder på egen hand kommer att få läsaren att bita sig i en knoge, luta sig framåt och kanske till och med känna en oväntad väta i ögonen.

Men tillsammans kan dessa tekniker göra just det – och det är verkligen magiskt.

АЗБУКА