Подвійна точка зору (або двоєдиність точок зору) — це концепція чи підхід, який передбачає розгляд чи вивчення певного питання, проблеми чи ситуації з двох різних, часто протилежних, точок зору чи перспектив. Цей підхід допомагає отримати більш повне та глибоке розуміння теми з огляду на різні аспекти та аргументи. Написання роману з подвійним оповіданням, у якому два різних персонажа поділяють свою думку як оповідача, може бути особливо цікавим творчим проектом для автора. Але це також пов'язане із своїм унікальним набором проблем.
Як дати зрозуміти який персонаж розповідає? Як поєднати дві дуги разом? Що робить ці дві розповіді одним романом, а не двома окремими оповіданнями?
Эти и другие важные соображения могут сделать разницу между рукописью, которая поет с резонансом и напряжением, и рукописью, которая проваливается под тяжестью запутанных сюжетных линий, смешанных персонажей и разочаровывающих разрывов между дугами. Здесь мы рассмотрим некоторые из наиболее важных аспектов, которые следует учитывать при редактировании.
Який персонаж є головним героєм? Подвійна точка зору
Так, вам дійсно потрібно вибирати, навіть якщо оповідання будуть у центрі уваги 50/50 протягом усього роману. Щось має надавати вашій книзі чіткий центр і підпирати її як стовп у центрі намету. Це сюжетна та тематична основа, з якої має виходити все інше, навіть якщо це творча взаємодія у просторі, часі чи перспективах. У разі сумнівів подумайте: з якого погляду персонажа починається ваша історія? Чим це закінчується? Вони мають бути одного й того самого персонажа. І цей персонаж – твоя опора.
Що відрізняє ваших героїв з точки зору точки зору?
Переміщаючись між двома ракурсами, ви можете надати своєму читачеві велику послугу, зробивши так, щоб легко розрізняти їх з першого погляду. Хоча теги на початку кожного розділу хороші, насправді я говорю про голос. У міру того, як кожен персонаж оживає на сторінці, шукайте можливості зробити їх відмінними один від одного, включаючи такі фактори, як різні точки зору, вибір слів та мову тіла. Чим легше читач зможе перейти на випадкову сторінку та сказати, який персонаж розповідає, тим краще.
Обидві точки зору абсолютно необхідні для історії? Подвійна точка зору
Якщо вам нелегко ствердно відповісти, зробіть паузу і перегляньте свою подвійну структуру. Чи можна розповісти ту саму історію з погляду одного персонажа? Можливо, ця історія так само добре розказана, якщо один із персонажів грає другого плану! Але якщо ваша інтуїція дає вам тверде так на це питання, обидві точки зору абсолютно необхідні, тоді відмінно. Що ці два персонажі привносять до історії, яку треба розповідати разом?
Я знаю багатьох авторів, включаючи мене, які не визначають теми своїх рукописів до тих пір, поки не буде написано перша чернетка. У цьому немає нічого поганого, але це важливе питання, на яке потрібно вміти відповісти для подвійної розповіді, тому якщо ви не знаєте, що він входить, набирайте його під час креслення і шукайте можливості дати просту відповідь «так». Перед редагуванням переконайтеся, що у вас є відповідь про те, чому необхідні обидві розповіді, щоб він міг поінформувати про те, як рукопис набуває форми.
Як дуги кожного персонажа будуть взаємодіяти один з одним? Подвійна точка зору
Частиною задоволення від подвійного оповідання є те, як дві дуги стикаються один з одним. Іноді це буквальне перетинання шляхів у ключових моментах, таких як Лорен Олівер реплікою , в якому два персонажі з абсолютно різних світів повинні допомагати один одному у вирішальний момент.
Але для інших, особливо якщо персонажі знаходяться в різних періодах часу або інакше розділені, це може бути зроблено за допомогою тематичної взаємодії або паралельних сцен. У The Lost аптекарів , один сучасний день жінка бореться з наслідками залишивши її обманюючий чоловік, в той час як о 18-й. м століття, ще подачки з отрут для чоловіків жінок, які не мають жодних інших засобів порятунку. У моєму романі « відправлення » дві сестри на перший погляд можуть здатися дуже схожими, але насправді вони фішки. Їхні дуги відображають це, пропонуючи інверсію один одного в їхньому сеттингу, поворотах та різних реакціях персонажів на схожі обставини.
Або, як пояснює Сьюзен Елліот Райт, подвійна розповідь також може використовуватися, щоб підірвати надійність персонажів і створити інтригу — як, наприклад, у «Віднесеній дівчині».
Творчі можливості тут безмежні.
Як і коли історія може переходити між потоками?
Концептуальні та тематичні аспекти подвійного оповідання мають вирішальне значення, але в якийсь момент гума має зустрітися з дорогою. Особисто я вважаю логістику реалізації подвійного погляду найскладнішою частиною. У кожному розділі оповідання розповідь має витрачати достатньо часу, щоб дозволити читачеві емоційно вкластися та просунути сюжет уперед. Коли ви переходите до погляду іншого персонажа, може бути ретельним балансом знайти тривожний зачіп, щоб зробити висновок, який утримає читача в нетерпінні, але не в такому нетерпінні, коли він обурюватиметься перервою в оповіданні. Подвійний погляд
Знання того, де проходить кордон, може зводитися до жанру, стилю та сюжету - іншими словами, це судження. Так що якщо ви писати подвійні описові, обов'язково прочитати багато подвійних розповіді, теж, особливо у вашому жанрі, щоб вивчити те, що працює і відточити свої інстинкти. Бета-рідери також можуть бути неоціненними для цього, тому запитайте їх, що вони думають про ці важливі точки переходу між персонажами.
Подвійні оповідання приємно писати
Написання роману з подвійною перспективою легко зв'язати вас вузлами. Але це також відкриває двері до вигідних можливостей між персонажами та сюжетними лініями. Подвійне оповідання, при деякому обліку на початковому етапі розробки, відкриває двері в новий творчий простір для вашої історії та багато творчої взаємодії. Не бійтеся копатися в його шарах та експериментувати з ним.
Залишити коментар