Pisanje dijaloga. 21 Dijaloške greške koje pisci nikada ne bi trebali napraviti

Pisanje dijaloga u knjizi važan je element književnog djela, koji pomaže u prenošenju likova i razvoju radnje. Ništa ne može uništiti knjigu brže od lošeg dijaloga. Čitaoci prevrću očima i napuštaju vašu knjigu.

Fantastičan dijalog, s druge strane, razvija karakter, daje nam osjećaj mjesta, stvara napetost i emocije i pomaže da se radnja pomakne naprijed.

Kako bismo vam pomogli u pisanju dijaloga, evo 21 uobičajene greške koje pisci čine. I ovo nije uzeto iz šešira - ovo vrlo uobičajene greške koje stalno vidim.

1. ZVUČI PREVIŠE ležerno. PISANJE DIJALOGA U KNJIGU.

Svakodnevni razgovori nisu najuzbudljiviji. Mnogi od njih se sastoje od tvrdoglavih riječi („hm“, „znaš“, „mislim“ i strašnog „sviđa mi se“) i ponavljanja kako bi se prenijela poenta.

Casual razgovor se može sastojati i od malih razgovora govoreći o stvarima do kojih nikog zapravo nije stalo, uključujući vrijeme. Pisanje dijaloga koji previše zvuči kao hiljadu svakodnevnih razgovora samo će dosaditi čitaocima.

„Čula sam da bi sutra trebalo da pada kiša“, rekla je Cheryl.

„Znaš, i ja sam to čuo“, rekao je Frank.

“Hm, misliš li da bi trebali spakovati kišobran?” - rekla je Cheryl.

"Mislim, ako prognoza kaže kišu, mislim da bismo to trebali učiniti", rekao je Frank.

Razgovor iznad može zvučati kao pravi razgovor, ali nije zabavno čitati. Zvuči previše obično, a dodatne riječi čine da izgleda nespretno. Uvjerite se da razgovor pomaže da se priča pomakne naprijed umjesto da se fokusirate na prognozu. PISANJE DIJALOGA U KNJIGU.

2. KORISTI GLAS AUTORA

Kada vaš dijalog više zvuči kao vi, autor, nego vaš lik, čitalac može reći.

Ova vrsta dijaloga čini ga previše napetim za čitaoca, sprečavajući ga da sam otkrije namjere lika.

Na primjer, lik koji nekome govori kako se osjeća („Tako sam ljut na tebe“) nije toliko uzbudljivo kao pokazivanje kako se taj lik osjeća. Neko ko je ljut na drugog može to pokazati tako što će prekinuti drugu osobu dok govori ili odgovara samo rečenicama od jedne riječi.

Neka istinski glasovi vaših likova zablistaju kroz njihov dijalog kako biste prirodnije otkrili njihove namjere.

3. LIKOVI ZVUČE ISTO. PISANJE DIJALOGA U KNJIGU.

Niko ne želi da čita knjigu u kojoj svi likovi zvuče isto. Razgovor u kojem svi koriste iste govorne obrasce i vokabular, bez stvarne promjene tona ili izgovora, nije zanimljiv.

„Rekla sam ti da sam ljuta na tebe“, rekla je.

„Još uvek ne razumem zašto“, rekao je.

Oba lika iznad imaju sličan monoton glas bez prave emocije iza onoga što govore. Pokažite jedinstvenu ličnost svakog lika sa karakterističnim glasom za svakog, održavajući razgovor zanimljivim i olakšavajući čitaocu da razlikuje ko je ko.

4. NEPOTREBNI MONOLOZI 

“Na primjer, nisam zadovoljan ovim putovanjem. Ne želim vidjeti Dannyja tamo s nekom drugom ženom na ruci. Kako da se nosim sa ovim? Zašto niko nije uzeo u obzir moja osećanja kada je rezervisao ovo putovanje? Ja sam tek slobodna četrdesetogodišnja žena bez novih izgleda. Kako da se osjećam bolje kada je Danny s nekim novim, a ja sam ovdje sam? Da, znam da si i ti tamo, Amy, ali hajde. To nije ista stvar i ti to znaš. Ja sam sasvim sam. Uvek ću biti sam. Oh, molim te, ne gledaj me tako. Znaš da ću umrijeti sam...

Gore navedeno nije jako dugo, ali je dovoljno dugo da, ako potraje stranicu i po, možete izgubiti čitaoca zbog brbljanja ovog lika.

Monolozi rade u predstavama, ali ne i u romanima. Isto važi i za unutrašnje monologe. Pretjerana internalizacija je glavni problem. Monologe bilo koje vrste treba raščlaniti na radnju i razgovor.

5. DIJALOG BEZ TENZIJE. PISANJE DIJALOGA U KNJIGU.

Razgovor bez neke napetosti neće nikuda i prilično je besmislen za vašu priču. Ova vrsta dijaloga je takođe dosadna za čitanje. Od tačke do tačke:

"Lepa stolica", rekao je Dave.

"Hvala", rekla je Laura.

"Je li ovo novo?"

„Ne. Kupio sam ga prije mnogo godina."

Nikoga nije briga koliko je stolica dobra ako iza nje nema smisla. Bilo bi drugačije da Dave gleda u stolicu s namjerom da je iskoristi kao oružje protiv Laure.

To će stvoriti napetost i pomoći da se priča krene naprijed, što bi trebao učiniti dobar dijalog.

6. DIJALOG  NO ACTION

Kada ljudi pričaju u razgovoru, obično ne miruju. Vrpolje se ili prekriže ruke, možda dodiruju bradu ili skidaju kosu s lica.

Likovi također ne bi trebali govoriti bez kretanja. Nije prirodno niti zanimljivo.

„Drago mi je da te vidim“, rekao je Aleks.

„I tebi isto“, rekla je Gina.

„Izgledaš dobro“, rekao je Alex.

"I ti si", rekla je Gina.

Jasno je da se Alex i Gina nisu vidjeli neko vrijeme, ali nema akcije koja bi pokazala kako se zaista osjećaju u vezi s ovom interakcijom. Da li su zabrinuti? Sretan? Ne znamo jer nam njihov govor tijela ništa ne govori.

Kada razgovoru dodate pokret i akciju, možete pokazati emocije i interakciju sa svojim likovima kako biste ih oživjeli i učinili dopadljivim.

7. BEZ Oklada. PISANJE DIJALOGA U KNJIGU.

Ne samo da ulozi u priči pomažu u stvaranju napetosti, oni također pomažu u izgradnji karaktera. Bez uloga, ne znamo šta lik želi ili pokušava postići, tako da ne možemo istinski razumjeti njihove postupke ili značenje priče.

"Sta radis ovdje?" rekla je žena.

„Ne znam“, rekao je čovek.

- Ali zašto si sada došao?

"Nisam sasvim siguran."

Muškarac u gornjem razgovoru mora da je iz nekog razloga otišao kod žene, iako mu nije jasno zašto. Iako žena u priči možda ne mora da zna zašto je muškarac došao u posetu, čitalac treba da razume njegove namere.

Kada su ulozi jasni, možemo se povezati s likom i možda ih podržati da dobiju ono što žele.

Zapamtite: vježbanje dijaloga će vam pomoći da postanete bolja osoba. PISANJE DIJALOGA U KNJIGU.

8. PREVIŠE DIJALEKATA

„Bolje da ne mislite da vas sve hranim“, rekla je.

„Ali svi su došli na večeru, bako“, rekao je.

"Zadrži svoje konje", rekla je. “Bolje da razmislite o izlasku na večeru.”

Previše je „ti“ u gornjem razgovoru, koji postaje ponavljajući i zamoran. Pokažite etničku pripadnost vašeg lika kroz njegov ili njen dijalog, ali to činite štedljivo koristeći dijalektne markere. Vaš čitalac će ovo razumjeti bez prisile.

9. IZLAGANJE "DIJALOG". PISANJE DIJALOGA U KNJIGU.

Da, neke pozadinske informacije o vašem liku, okruženju i radnji su u redu, ali ako ih ima previše, rizikujete da izgubite publiku. Niko ne želi da pročita celu priču. Žele da vide kako se to odvija na stranici.

Korištenje dijaloga za pružanje previše informacija prisiljava vas da ispričate priču umjesto da je prikažete u sceni.

“Beth je moja najbolja prijateljica od djetinjstva. Visoka je i mršava sa smeđom kosom i nikada se ne plaši da iskoristi svoj izgled da dobije ono što želi. Na maturskoj večeri svi momci su poludeli za plavom haljinom koju je nosila. Uvek je bila veoma flertovana sa svima, i ako joj se ne sviđaš, pazi.

Sve gore navedene informacije mogle su biti zapisane u sceni, a također su korištene u razgovoru s drugim likom, a ne u objašnjenju jedne osobe.

Pronalaženje slatke tačke pisanja dovoljno da pruži informacije koje su vam potrebne, a da čitaocu ne dosadi, može biti izazov, ali je definitivno moguće. Pronađite načine da utkate pozadinske informacije u priču, umjesto da ih bacate odjednom.

10. NE VJERUJTE SVOM ČITAOCU

Kada koristite dijalog da čitatelju date previše informacija, sve mu objašnjavate bez povjerenja da će to sam shvatiti.

Uobičajen primjer ovoga je kada se lik odnosi na nešto iz prošlosti na drugi lik: “Claire, sjećaš li se kako smo pobjegli sa odjeljenja.”

Naravno, Kler se seća tog vremena, ali čitalac ne. Objašnjavanje ovog incidenta (koji se čini važnim jer uključuje bijeg sa odjeljenja) pojeftinjuje priču. Čitalac želi sam da otkrije tajne, odnose i prošlost lika, a ne kroz autorove priče.

11. KORIŠĆENJE BRZIH DIJALOG OZNAKA. PISANJE DIJALOGA U KNJIGU.

Oznake dijaloga mogu biti nezgodne. Iako pomažu u prepoznavanju ko govori, mogu biti pomalo suvišni ili odvratni ako se koriste nepravilno. Evo šta treba zapamtiti: Oznake dijaloga su dizajnirane da se stapaju s tekstom. Želite da se čitalac fokusira na ono što je rečeno, a ne na samu oznaku dijaloga.

“Ejmi, ti si luda ako misliš da ću ja ovo uraditi”, rekla je Sarah.

"Ali zašto ne?" Amy je udahnula.

Kada su u pitanju oznake razgovora, najbolje je da budu jednostavne. Držite se tradicionalnog „rečeno“ radije nego pokušavate da budete kreativni sa oznakama kao što su „uskliknuo“ ili „izražen“. PISANJE DIJALOGA U KNJIGU.

12. NEIZGOVORENI DIJALOG

Čitalac može reći kada pisac nikada nije pročitao svoj dijalog naglas.

Zvuči nespretno. Zvuči veštački. Čitalac neće vjerovati da bi bilo koje ljudsko biće ikada moglo reći tako nešto.

Čitanje vašeg rada naglas pomaže vam da čujete kako zvuči, a ne kako mislite da zvuči u vašoj glavi.

„Uvek sam mislio da ću te voleti, ali kada sam te video te noći posle toliko vremena, shvatio sam da ne osećam isto i nadam se da me ne mrziš i nadam se da nećeš pomislit ćeš da te nikad prije nisam volio, jer jesam.”

Gornja rečenica je previše bez daha i mnogo riječi. Kada čitate svoj dijalog naglas, provjerite da li su pauze tamo gdje bi trebale biti i da su linije čiste i ravne.

13. LIKOVI NIKADA NE PREKIDAJU. PISANJE DIJALOGA U KNJIGU.

U stvarnom životu, većina ljudi je nepristojna kada je njihov red da govore.

Vaši likovi također ne bi trebali biti pretjerano ljubazni u razgovoru.

“Tako mi je drago što više nije gradonačelnik”, rekla je. "Bio je užasan."

“Nije bio tako loš”, rekao je.

"Zar nije bilo loše?" Ona je rekla. - Kako si to mogao reći?

"Izgleda da je dobro."

- Uopšte te ne razumem.

Gornji razgovor bi bio mnogo žešći da se dogodio u stvarnom životu. Vjerovatno će doći do prekida koji uključuju vikanje i razgovor jedni preko drugih. Nemojte se bojati pokazati prave boje svog lika.

14. NIKADA NE KORISTITE TIŠINU

Iako je važno šta neko kaže i kako to kaže, tišina može biti jednako efikasna u pravom okruženju. Kada se tišina ne koristi kada bi trebala biti, može potaknuti nepotreban razgovor ili dati previše toga prerano.

"Nikad me nisi volio", rekla je.

"Da", rekao je.

„Ali zašto si onda uradio to što si uradio?“

"Žao mi je."

Red "jesam" iznad je beskorisan. Bilo bi mnogo bolje da čovjek ne odgovori ništa, već nešto uradio .

Ostavljanje stvari neizrečenim je odličan način da pristupite teškim emocijama, a da razgovor ne učinite neukusnim i izvještačenim.

15. KORIŠĆENJE NEPOTREBNOG DIJALOGA. PISANJE DIJALOGA U KNJIGU.

Često smatramo da korištenje dijaloga može biti bolje od sažimanja jer pomaže u postavljanju scene. Ovo je tačno, ali nemojte koristiti dijalog samo da biste ga koristili. Dijalogu je potrebna drugačija svrha osim da se samo koristi za postavljanje scene:

„Mama, sećaš li se kako smo išli na plažu kada sam bio dete? I da li mi je pesak ušao u oko?”

"Sjećam se."

“Uvijek razmišljam o tome kada idem na plažu.”

Gornji dijalog bi se mogao sažeti u kratku rečenicu dok je lik na plaži trljao oko. Kada dijalog ne pomjera radnju naprijed ili ne pruža pravi uvid u likove, sažimanje može biti bolje – ako vam ta informacija uopće treba.

16.  DIJALOG SE PREVIŠE POKUŠAVA. PISANJE DIJALOGA U KNJIGU.

Kao pisci, mi duboko cijenimo pisani jezik, zbog čega radimo to što radimo. I dok narativnu prozu cijenimo zbog njenih sjajnih književnih i poetskih linija, moramo biti iskreni: većina ljudi ne govori tako u razgovoru.

„Zato što sam ja samo jednostavna osoba, Maddie. Čeznem za snijegom prekrivenim planinama po prohladnom zimskom danu. Nebo, čisto od oblaka, je plavičasta nijansa Robinovog jajeta. Želim zagrijati ruke, ali vatra koja pucketa u kutu tople kolibe, a ti?

Pazite da se ne trudite previše da zvučite previše književno kada pišete dijaloge za likove. Ostavite to pripovijedanju u svom romanu i pustite da vaše književne vještine zablistaju kada opisujete mjesto ili emociju, a ne u razgovoru.

17.  BEZ GLEDANJA KAKO PRAVI LJUDI GOVORE

Ako pišete dijalog onako kako mislite da bi trebao zvučati, umjesto da koristite stvarna zapažanja, radite to pogrešno. Možda ćete biti iznenađeni onim što čujete. Na primjer, ljudi se obično ne zovu po imenu kada razgovaraju:

“Mislio sam da smo najbolje prijateljice, Sarah”, rekao je Sammy.

"Tako si pogriješio, Sammy", rekla je Sarah.

Inspirirajte se tako što ćete sjediti u kafiću i slušati kako drugi razgovaraju jedni s drugima. Koristite sličan glas ili manire nekoga u svom stvarnom životu da crpite inspiraciju za lik u svom pisanju.

18. ČITANJE POGREŠNIH KNJIGA. PISANJE DIJALOGA U KNJIGU.

“Prestanite pričati takve neobične priče. Prestanite pretvarati gavice u kitove."

Pokušajte čitati djela velikana kao što su Toni Morrison i John Steinbeck za inspiraciju o tome kako napisati dobre dijaloge. Obavezno pročitajte i knjige u svom žanru da vidite kako su to uradili objavljeni autori i iskoristite to kao gorivo za svoj rad.

19. PREKRIVLJENA LINKOVIMA I SLENGOM

Ako koristite najzgodnije fraze na ulici, vaše pisanje će izgledati zastarjelo za samo nekoliko godina.

„Gori“, rekla je Marija.

„Potpuno bolestan“, rekao je Abraham.

„Ti si najkul“, rekla je Marija.

„Znam“, rekao je Abraham. “I nemoj biti slana u vezi toga.”

Previše modernih referenci, poput najnovijeg iPhonea, tableta ili kriptovaluta, također ne funkcionira. Ako želite da vaš roman bude bezvremenski, kako bi se vaš čitalac uvijek iznova vraćao u prošlost, najbolje je da moderni sleng i reference svedete na minimum.

20. NEPERSONALIZACIJA DIJALOGA. PISANJE DIJALOGA U KNJIGU.

Dobro je pisati dijalog koji se čini poznatim: regionalni dijalog.

Bez toga, likovi izgledaju mršavi i lažni jer nemaju dijalog koji odgovara njihovoj pozadini.

Na primjer, žena iz Londona može upotrijebiti izraz "sjajno" da opiše elegantno odjevenog muškarca, dok žena iz Amerike može reći da muškarac izgleda "zgodno".

Želite da uključite neke manire likova ili idiome koji vam pomažu da pokažete ko su vaši likovi i odakle dolaze. Samo nemojte preterivati.

21. NEMA PROMJENA U GLASU. PISANJE DIJALOGA U KNJIGU.

U stvarnom životu, dva glasa ne zvuče isto u datom razgovoru. Ni dijalozi u priči ne bi trebali zvučati isto.

Bez ikakvih promjena u glasu, nema neprirodne razlike u jačini, visini ili brzini. Na primjer, čitalac neće znati da je razgovor napet ili emotivan bez promjene glasa:

„Mislio sam da si rekao da je ovo zadnji put da ćemo te uhvatiti u krađi“, rekao je.

- Izvini, nisam hteo, jednostavno se tako desilo? Ona je rekla.

“Da li se to upravo tako dogodilo?” On je rekao. “Kako to da ste ukrali 10 dolara od kompanije?”

„Nisam mogla pomoći“, rekla je. “Stvarno mi je trebao novac. Žao mi je."

-Je li ti žao? On je rekao. - Je li to sve što možeš reći? Da li ti je žao?

"Da."

U gornjem razgovoru nedostaje ikakva promjena u glasovima bilo kojeg od likova, zbog čega ono što je moglo biti uvjerljiva scena nije baš uzbudljivo. Promena glasa pomaže čitaocu da shvati da se nešto možda dešava liku ili u sceni koja još nije objašnjena, što ga tera da nestrpljivo okrene stranicu da vidi šta se dalje dešava.

ŠTAMPARIJA АЗБУКА

Štamparija ABC nudi profesionalne usluge izrade knjiga. Spremni smo da Vam pomognemo u realizaciji svih projekata vezanih za štampanje knjiga, od preloma i preloma do štampe i uvezivanja.

Evo nekih od usluga koje pružamo za izradu knjiga:

1. Raspored i raspored. Naši iskusni dizajneri mogu kreirati atraktivan dizajn za vašu knjigu prema vašim željama.
2. Pečat. Koristimo najsavremeniju opremu i visokokvalitetne materijale za štampu knjiga bilo koje veličine i složenosti. Možemo da štampamo knjige u boji ili crno-bele varijanta na različitim vrstama papira i sa različitim vrstama poveza.
3. Uvezivanje. Nudimo razne vrste poveza.
4. Lektura i lektura. Naš tim profesionalnih urednika i lektora može vam pomoći da vaša knjiga bude bez grešaka i da ispunjava najbolje književne standarde.
5. Dizajn korica. Možemo kreirati unikat dizajn korica za vašu knjigu, koji će privući pažnju i pomoći u prodaji vaše knjige.
6. Izrada prezentacijskih materijala. Možemo vam pomoći u izradi raznih prezentacijskih materijala.

Posvećeni smo pružanju usluga izrade knjiga visokog kvaliteta i garantujemo da će vaša knjiga biti štampana na vreme i po najvišim standardima. visoke standarde kvaliteta. Kontaktirajte nas da saznate više o tome kako vam možemo pomoći da napravite svoju knjigu.

FAQ. Pisanje dijaloga.