Mae emosiynau mewn llenyddiaeth yn deimladau, hwyliau a chyflyrau emosiynol sy'n cael eu disgrifio, eu cyfleu neu eu hysgogi mewn gweithiau llenyddol. Mae emosiynau'n chwarae rhan bwysig wrth greu awyrgylch, cynnal diddordeb y darllenydd, a'u tynnu i mewn i'r plot a'r cymeriadau.

Mae’r dangosyddion emosiwn amlycaf yn yr olygfa, felly dyma lle mae awduron newydd yn tueddu i ganolbwyntio eu chwiliad, gan atalnodi eu golygfeydd gydag iaith y corff sy’n gysylltiedig ag emosiwn - calon yn curo, dwylo chwyslyd, oerfel yn rhedeg i lawr yr asgwrn cefn - i fyny ac i lawr. gyda mynegiant amlwg o emosiwn ("roedd yn nerfus wrth ddod i mewn i'r cyfarfod") a goruchafiaeth o adferfau ("roedd hi'n wylltio'n ddig"). Emosiynau mewn llenyddiaeth

Mae iaith emosiynol yn bwysig—ac, wrth gwrs, mae yna adegau pan fo angen mynegiant agored o emosiwn. Ac yn bersonol, dydw i ddim yn ffan o "dim adferfau" (er dwi'n meddwl eu bod nhw'n tueddu i danio yn nwylo ysgrifenwyr llai profiadol). Ond dyma’r technegau amlycaf yn unig ar gyfer creu emosiwn mewn ffuglen, ac mae dibynnu’n ormodol arnynt yn tueddu i gael y gwrthwyneb i’r effaith a fwriadwyd, gan ymddangos yn cartwnaidd, yn orliwiedig, yn orfodol.

Mae yna ddulliau sy'n fwy cynnil, yn llai amlwg, ac maen nhw'n gweithio orau ochr yn ochr â'i gilydd. Oherwydd y gwir yw bod emosiwn yn eiddo newydd ffuglen, yn fath o hud alcemegol a gynhyrchir gan y synergeddau rhwng elfennau stori lluosog; I drosi hyn yn eich ffuglen, mae angen i chi fynd i'r afael â'r broblem o wahanol onglau.

1. Beth sydd yn y fantol? Emosiynau mewn llenyddiaeth

Pan fyddwn yn siarad am yr hyn sydd yn y fantol mewn hanes, rydym yn sôn y Prif gymeriad yn gallu ennill neu golli, ac mewn straeon ag emosiynau cryf, mae'r ddau bosibilrwydd hyn yn cynnwys gwefr emosiynol go iawn ar gyfer y cymeriad hwnnw.

Beth fydd eich prif gymeriad yn ei gael os bydd yn cyrraedd ei nod? Er enghraifft, os yw'n swm mawr o arian, bydd gan y nod hwn fwy o oblygiadau emosiynol os yw'r prif gymeriad ar fin gadael y coleg oherwydd prin y gall fforddio hyfforddiant.

Ac os yw methu â chyrraedd y nod hwnnw’n golygu nid yn unig colli’r swm mawr hwnnw o arian, ond hefyd colli’r ysgoloriaeth i’w choleg delfrydol yr oedd ei rhieni mor falch o’i chael hi i mewn? Gorau oll.

Pan fyddwch chi'n gosod rhan yn eich stori, rydych chi'n cynyddu'r emosiynau dan sylw.

2. Pa mor agos yw'r berthynas? Emosiynau mewn llenyddiaeth

Mae gwrthdaro rhyngbersonol yn un o nodweddion ffuglen effeithiol. Ond mae gwrthdaro â ffrindiau yn bwysicach na gwrthdaro â dieithriaid; gwrthdaro â ffrindiau agos yn bwysicach na gwrthdaro â chydnabod; ac mae gwrthdaro ag aelodau'r teulu yn tueddu i fod yn bwysicach.

Os gwelwch na allwch gryfhau craidd emosiynol eich stori, edrychwch ar y prif berthnasoedd yn eich stori. A oes ffordd i ddod ag un neu fwy o'r perthnasoedd hyn yn nes at ei gilydd?

Weithiau mae'n fater o wneud ffrind yn hen ffrind—rhywun a oedd yno i'r prif gymeriad yn ystod un o adegau anoddaf ei bywyd. Efallai mai'r cymydog sy'n marw o ganser yw'r nani a helpodd i godi'r prif gymeriad. Ac efallai y dylai'r sgwrs honno gyda'r hen ddyn yn y parc fod yn sgwrs gyda thad y prif gymeriad.

Wrth i berthnasoedd ddod yn agosach, mae emosiynau'n dod yn gryfach.

3. Beth yw'r cefndir?

Mae Backstory yn rhan fawr o'r gwrthdaro grym emosiynol sydd wedi'i gynnwys mewn stori oherwydd ei fod yn rhan fawr o'r hyn y mae'r gwrthdaro hwnnw'n ei olygu i'r cymeriadau sy'n eu profi. Mae Backstory hefyd yn helpu'r darllenydd i roi ei hun yn esgidiau'r cymeriad, gan roi iddo'r wybodaeth gefndirol sydd ei hangen i ddeall a chydymdeimlo â'r emosiynau pwerus hyn.

Er enghraifft: Bydd gwrthdaro rhwng mam a'i merch yn ei harddegau yn fwy pe bai gan y fam wrthdaro cryf â'i mam ei hun fel plentyn. Bydd y gwrthdaro rhwng dau frawd yn gryfach os yw un ohonyn nhw bob amser wedi dominyddu'r llall. A bydd gwrthdaro rhwng dau ffrind dros ddiddordeb cariad newydd yn cario llawer mwy o sylw os oes gan yr un a syrthiodd mewn cariad hanes o syrthio mewn cariad â dynion sarhaus.

Ar gyfer unrhyw senario penodol, bydd stori gefn llawn emosiwn yn cynyddu'r cyniferydd emosiynol, felly'r strategaeth allweddol ar gyfer cynhyrchu'r emosiwn rydych chi'n edrych amdano mewn unrhyw olygfa neu wrthdaro penodol yw creu stori gefn i'w ategu yn gyntaf.

4. Beth mae'r cymeriad yn ei ddweud? Emosiynau mewn llenyddiaeth

Yr olygfa yw lle mae emosiynau nofel ar eu cryfaf, ond fel y nodais ar ddechrau’r post hwn, mae ysgrifenwyr newydd yn tueddu i ddibynnu’n ormodol ar y marcwyr emosiwn amlycaf, sy’n tueddu i wneud i’r emosiynau hynny deimlo’n orfodol.

Strategaeth gryfach gyda golygfa yw hogi’r ddeialog nes bod y geiriau eu hunain yn cario gwefr o emosiwn cryf, heb i’r awdur orfod defnyddio llawer o effeithiau llwyfan, fel petai, i’n rhybuddio bod y cymeriadau yn gwneud rhywbeth i’w deimlo.

Techneg ddefnyddiol yn hyn o beth yw rhannu golygfa cyn ei deialog. Allwch chi ddweud beth ddylai'r cymeriadau deimlo? Allwch chi ddweud lle mae emosiynau'n newid?

Os felly, gallwch ddibynnu ar y ddeialog hon i wneud y rhan fwyaf o'r gwaith codi trwm, gyda safbwyntiau cyfleu emosiynau mewn ffordd a fydd yn anweledig i raddau helaeth i'r darllenydd.

5. Beth mae'r cymeriad yn ei wneud?

Mae'n bosibl y bydd cymeriad sydd wedi'i barlysu gan ofn oherwydd bod aelod o'r teulu wedi datgelu rhyw gyfrinach sydd wedi hen ennill ei phlwyf yn cael ei hun yn anghywir ar y ffordd i'r gwaith.

Mae'n bosibl y bydd cymeriad sydd wedi'i orchfygu â chenfigen ar ôl darganfod priodas ei ffrind gorau ar ddod yn ei chael ei hun ar waelod potel o bourbon nos Fawrth. Emosiynau mewn llenyddiaeth

Efallai y bydd cymeriad y mae ei rieni newydd gyhoeddi ei ysgariad yn archebu hediad adref ar unwaith i geisio siarad â nhw.

Fel ysgrifenwyr, gall fod yn demtasiwn dweud yn huawdl bod paragraffau cryno yn manylu’n union ar beth mae cymeriad yn ei deimlo a pham. Ond yn unol â'r hen ddywediad “dangoswch, peidiwch â dweud,” yn aml mae mwy o bŵer mewn cael cymeriad i ddangos i ni sut maen nhw'n teimlo trwy wneud rhywbeth mewn gwirionedd.

6. Beth yw eu barn nhw? Emosiynau mewn llenyddiaeth

Yn olaf, un o'r arfau sydd bwysicaf yn fy marn i ar gyfer emosiwn mewn ffuglen yw un y credaf fod llawer o awduron newydd yn ei anwybyddu, a dyna mae'r cymeriad yn ei feddwl mewn gwirionedd.

Meddyliwch am eich profiad gwirioneddol o emosiynau mewn bywyd go iawn. Os mai iaith y corff yw'r peth cyntaf sy'n dweud wrthym sut rydyn ni'n teimlo, yr hyn rydyn ni'n ei feddwl sy'n dod nesaf fel arfer. Fel yn “Yn sydyn trodd fy wyneb yn goch. Pam roedd y bobl hyn i gyd yn edrych arna i? Beth wnes i o'i le? »

Cyferbynnwch hyn â mynegiant mwy amlwg o emosiwn: “Yn sydyn, trodd fy wyneb yn goch. Roeddwn i'n poeni fy mod wedi gwneud rhywbeth o'i le." Nid yn unig y mae'r POV yn yr enghraifft gyntaf yn agosach, mae'r emosiynau'n ymddangos yn fwy byw a real. Emosiynau mewn llenyddiaeth

Ni fydd yr un o'r technegau a ddisgrifir yma, ar eu pen eu hunain, yn creu emosiwn mewn stori. Ni fydd yr un o'r dulliau hyn ar eu pen eu hunain yn achosi i'r darllenydd frathu migwrn, pwyso ymlaen, ac efallai hyd yn oed deimlo rhywfaint o wlybedd annisgwyl yn ei llygaid.

Ond gyda'i gilydd, gall y technegau hyn wneud yn union hynny - ac mae'n wirioneddol hudolus.

АЗБУКА