Escribir diálogos. 21 erros de diálogo que os escritores nunca deberían cometer

Escribir diálogos nun libro é un elemento importante dunha obra literaria, que axuda a transmitir os personaxes e a desenvolver a trama. Nada pode estragar un libro máis rápido que un mal diálogo. Os lectores botan os ollos e abandonan o teu libro.

O diálogo fantástico, pola súa banda, desenvolve o carácter, dános sensación de lugar, crea tensión e emoción e axuda a avanzar na trama.

Para axudarche coa escritura de diálogos, aquí tes 21 erros comúns que cometen os escritores. E isto non se toma dun sombreiro, isto moi erros comúns que vexo todo o tempo.

1. SOA DEMASIADO CASUAL. ESCRIBIR DIÁLOGOS NUN LIBRO.

As conversas cotiás non son as máis emocionantes. Moitos deles consisten en palabras de recheo teimudas ("um", "xa sabes", "quero dicir" e o temido "gústame") e repeticións para entender o punto.

Casual a conversación tamén pode consistir nunha pequena charla falando de cousas que a ninguén lle importan realmente, incluído o tempo. Escribir diálogos que soen demasiado a mil conversas cotiás só aburrirá aos lectores.

"Escoitei que se supón que chovería mañá", dixo Cheryl.

"Sabes, eu tamén oín iso", dixo Frank.

"Um, cres que deberíamos empacar un paraugas?" - dixo Cheryl.

"Quero dicir, se a previsión di choiva, creo que deberíamos facelo", dixo Frank.

A conversa anterior pode parecer unha conversa real, pero non é divertido de ler. Parece demasiado común e as palabras de recheo fan que pareza incómodo. Asegúrate de que a conversa axude a avanzar na historia en lugar de centrarte na previsión. ESCRIBIR DIÁLOGOS NUN LIBRO.

2. UTILIZA A VOZ DO AUTOR

Cando o teu diálogo se parece máis a ti, ao autor, que ao teu personaxe, o lector pode dicir.

Este tipo de diálogo convérteo demasiado en nariz para o lector, impedindo que descubra por si mesmo as intencións do personaxe.

Por exemplo, un personaxe que lle di a alguén como se sente ("Estou moi enfadado contigo") non é tan emocionante como mostrar como se sente ese personaxe. Alguén que está enfadado con outro pode mostralo interrompendo a outra persoa cando estea falando ou respondendo só en frases dunha palabra.

Deixa que as verdadeiras voces dos teus personaxes brillen a través dos seus diálogos para revelar as súas intencións con máis naturalidade.

3. OS PERSONAXES SOAN IGUAL. ESCRIBIR DIÁLOGOS NUN LIBRO.

Ninguén quere ler un libro onde todos os personaxes soen igual. Non é interesante unha conversa na que todos usen os mesmos patróns de fala e vocabulario, sen ningún cambio real de ton ou pronuncia.

"Díxenche que estaba enfadada contigo", dixo.

"Aínda non entendo por que", dixo.

Os dous personaxes anteriores teñen unha voz monótona semellante sen emoción real detrás do que din. Mostra a personalidade única de cada personaxe cunha voz distintiva para cada un, mantendo a conversación interesante e facilitando ao lector distinguir quen é quen.

4. MONÓLOGOS INNECESARIOS 

"Por exemplo, non estou feliz con esta viaxe. Non quero ver a Danny alí con outra muller no brazo. Como debo tratar con isto? Por que ninguén tivo en conta os meus sentimentos ao reservar esta viaxe? Son unha muller recén solteira de corenta anos sen novas perspectivas. Como se supón que me debería sentir mellor cando Danny está con alguén novo e eu estou aquí só? Si, sei que ti tamén estás alí, Amy, pero veña. Non é o mesmo e xa o sabes. Estou só. Sempre estarei só. Oh, por favor, non me mires así. Sabes que vou morrer só...

O anterior non é moi longo, pero é o suficientemente longo para que, se continúa unha páxina e media, podes perder o teu lector polas divagacións deste personaxe.

Os monólogos funcionan nas obras de teatro, pero non nas novelas. O mesmo ocorre cos monólogos internos. A excesiva interiorización é o principal problema. Os monólogos de calquera tipo deben dividirse en acción e conversa.

5. DIÁLOGO SEN TENSIÓN. ESCRITURA DE DIÁLOGOS NUN LIBRO.

Unha conversa sen certa tensión non irá a ningún lado e é bastante inútil para a túa historia. Este tipo de diálogo tamén é aburrido de ler. Punto a punto:

"Boa cadeira", dixo Dave.

"Grazas", dixo Laura.

"Isto é novo?"

"Non. Merqueino hai moitos anos".

A ninguén lle importa o boa que é unha cadeira se non hai ningún significado detrás dela. Sería diferente se Dave mirase a cadeira coa intención de usala como arma contra Laura.

Isto creará tensión e axudará a avanzar na historia, que é o que debería facer un bo diálogo.

6. DIÁLOGO  NINGUNHA ACCIÓN

Cando a xente fala nunha conversa, normalmente non se queda parada. Movense ou cruzan os brazos, quizais toquen o queixo ou quítanse o pelo da cara.

Os personaxes tampouco deben falar sen moverse. Non é natural nin interesante.

"Dá gusto verte", dixo Alex.

"O mesmo para ti", dixo Gina.

"Tes boa pinta", dixo Alex.

"Ti tamén", dixo Gina.

Está claro que Alex e Gina non se viron desde hai tempo, pero non hai ningunha acción para mostrar como se senten realmente sobre esta interacción. ¿Están preocupados? Feliz? Non o sabemos porque a súa linguaxe corporal non nos di nada.

Cando engades movemento e acción á conversa, podes mostrar emoción e interacción cos teus personaxes para que cobren vida e que sexan agradables.

7. SEN APOSTAS. ESCRIBIR DIÁLOGOS NUN LIBRO.

Non só as apostas nunha historia axudan a crear tensión, tamén axudan a construír o personaxe. Sen apostas, non sabemos o que o personaxe quere ou está intentando conseguir, polo que non podemos entender verdadeiramente as súas accións nin o significado da historia.

"Que fas aquí?" dixo a muller.

"Non o sei", dixo o home.

- Pero por que viñeches agora?

"Non estou totalmente seguro".

O home da conversación anterior debeu acudir á muller por algún motivo, aínda que non ten claro por que. Aínda que a muller da historia quizais non necesite saber por que o home veu a visitar, o lector debería comprender as súas intencións.

Cando as apostas están claras, podemos conectar co personaxe e quizais apoialo para conseguir o que quere.

Lembra: practicar o diálogo axudarache a ser mellor persoa. ESCRIBIR DIÁLOGOS NUN LIBRO.

8. MOITOS DIALECTOS

"É mellor que non penses que vos estou dando de comer a todos", dixo.

"Pero viñeron todos a cear, avoa", dixo.

"Suxeita os teus cabalos", dixo. "É mellor que penses en saír a cear."

Hai demasiado "ti" na conversación anterior, que se volve repetitiva e tediosa. Mostra a etnia do teu personaxe a través do seu diálogo, pero faino con moderación usando marcadores dialectos. O teu lector entenderá isto sen ser forzado.

9. EXPOSICIÓN "DIÁLOGO". ESCRIBIR DIÁLOGOS NUN LIBRO.

Si, algúns antecedentes sobre o teu personaxe, escenario e trama están ben, pero se hai demasiada, corres o risco de perder a túa audiencia. Ninguén quere ler toda a historia. Queren velo desenvolverse na páxina.

Usar o diálogo para proporcionar demasiada información obrígache a contar a historia en lugar de mostrala na escena.

"Beth foi a miña mellor amiga dende a infancia. É alta e delgada con cabelo castaño e nunca ten medo de usar o seu aspecto para conseguir o que quere. No baile de graduación, todos os rapaces tolearon polo vestido azul que levaba. Sempre foi moi coqueta con todos, e se non lle gustas, ollo.

Toda a información anterior podería ter sido anotada nunha escena e tamén usada nunha conversación con outro personaxe, en lugar de na explicación dunha persoa.

Atopar o punto doce de escribir o suficiente para proporcionar a información que necesitas sen aburrir ao lector pode ser un reto, pero definitivamente é posible. Busca formas de tecer información de fondo ao longo da historia en lugar de botala toda á vez.

10. NON CONFÍAS NO TEU LECTOR

Cando usas o diálogo para darlle demasiada información ao lector, explícaslle todo sen confiar en que o descubra por si mesmo.

Un exemplo común disto é cando un personaxe refírese a algo do pasado a outro personaxe: "Claire, lembras como escapamos da sala?"

Por suposto, Claire lembra aquela época, pero o lector non. Explicar este incidente (que parece importante porque implica a fuga da sala) abarata a historia. O lector quere descubrir os segredos, as relacións e o pasado do personaxe por si mesmo, e non a través das historias do autor.

11. USO DE ETIQUETAS DE DIÁLOGO RÁPIDO. ESCRIBIR DIÁLOGOS NUN LIBRO.

As etiquetas de diálogo poden ser complicadas. Aínda que axudan a identificar quen fala, poden ser un pouco redundantes ou desagradables se se usan de forma incorrecta. Isto é o que hai que lembrar: as etiquetas de diálogo están deseñadas para combinarse co texto. Quere que o lector se centre no que se está a dicir, non na etiqueta de diálogo en si.

"Amy, estás tola se pensas que vou facer isto", espetou Sarah.

"Pero por que non?" Amy inspirou.

Cando se trata de etiquetas de conversa, é mellor que as fagas sinxelas. Cómprese co tradicional "dito" en lugar de tentar ser creativo con etiquetas como "exclamado" ou "expresado". ESCRIBIR DIÁLOGOS NUN LIBRO.

12. DIÁLOGO NON FALADO

Un lector pode dicir cando un escritor nunca leu o seu propio diálogo en voz alta.

Parece torpe. Parece artificial. O lector non crerá que ningún ser humano poida dicir tal cousa.

Ler o teu traballo en voz alta axúdache a escoitar o que soa, en lugar de o que pensas que soa na túa cabeza.

"Sempre pensei que te amaría, pero cando te vin esa noite despois de tanto tempo, decateime de que non me sinto o mesmo e espero que non me odies e espero que non me odies. Pensarás que nunca te amei, porque o fixen".

A frase anterior é demasiado sen alento e prolixa. Cando leas o teu diálogo en voz alta, comproba que as pausas están onde deberían estar e que as liñas estean limpas e rectas.

13. OS PERSONAXES NUNCA INTERRUMPEN. ESCRIBIR DIÁLOGOS NUN LIBRO.

Na vida real, a maioría da xente é descortés cando lle toca falar.

Os teus personaxes tampouco deben ser demasiado educados na conversa.

"Estou moi contenta de que xa non sexa alcalde", dixo. "Era terrible".

"Non era tan malo", dixo.

"Non foi malo?" Ela dixo. - Como podería dicir iso?

"Parece ben."

- Non te entendo nada.

A conversa anterior sería moito máis acalorada se ocorrese na vida real. Probablemente haxa interrupcións que impliquen berrar e falar entre si. Non teñas medo de mostrar as verdadeiras cores do teu personaxe.

14. NON USE NUNCA O SILENCIO

Aínda que o que alguén di e como o di é importante, o silencio pode ser igual de efectivo no escenario correcto. Cando o silencio non se utiliza cando debería, pode fomentar conversacións innecesarias ou revelar demasiado pronto.

"Nunca me amaches", dixo.

"Si", dixo.

"Pero entón por que fixeches o que fixeches?"

"Síntoo."

A liña "Eu fixen" de arriba é inútil. Sería moito mellor que o home non dixese nada en resposta, senón algo fixo.

Deixar as cousas sen dicir é unha boa forma de abordar emocións difíciles sen facer que a conversa se faga insípida e artificial.

15. UTILIZANDO O DIÁLOGO INNECESARIO. ESCRIBIR DIÁLOGOS NUN LIBRO.

Moitas veces pensamos que usar o diálogo pode ser mellor que resumir porque axuda a configurar o escenario. Isto é certo, pero non use o diálogo só para usalo. O diálogo necesita un propósito distinto de ser usado para configurar o escenario:

“Mamá, lembras como iamos á praia cando eu era nena? E entroume area no ollo?

"Recordo."

"Sempre penso niso cando vou á praia".

O diálogo anterior podería resumirse nunha frase curta mentres o personaxe estaba na praia fregando os ollos. Cando o diálogo non avanza na trama nin proporciona unha visión real dos personaxes, o resumo pode funcionar mellor, se precisas esa información.

16.  O DIÁLOGO ESTÁ INTENTO DEMASIADO. ESCRIBIR DIÁLOGOS NUN LIBRO.

Como escritores, valoramos profundamente a linguaxe escrita, por iso facemos o que facemos. E aínda que apreciamos a prosa narrativa polas súas grandes liñas literarias e poéticas, temos que ser sinceros: a maioría da xente non fala así na conversa.

"Porque só son unha persoa sinxela, Maddie. Anhelo montañas cubertas de neve nun día fresco de inverno. O ceo, limpo de nubes, é o ton azulado do ovo de Robin. Quero quentar as mans, pero o lume que crepita no recuncho dun chalé quente, e ti?

Asegúrate de non esforzarte demasiado en soar demasiado literario ao escribir diálogos para personaxes. Deixa a narración da túa novela e fai que brillen as túas habilidades literarias ao describir un lugar ou unha emoción máis que na conversa.

17.  SEN VER COMO FALA A XENTE REAL

Se escribes o diálogo como pensas que debería soar, en lugar de usar observacións reais, estás facendo mal. Podes sorprenderte co que escoitas. Por exemplo, as persoas normalmente non se chaman polo seu nome cando falan:

"Pensei que eramos os mellores amigos, Sarah", dixo Sammy.

"Estabas moi equivocado, Sammy", dixo Sarah.

Inspírate sentado nun café e escoitando falar entre eles. Usa a voz ou os modos similares de alguén na túa vida real para inspirar o personaxe da túa escritura.

18. LER OS LIBROS EQUIVOCADOS. ESCRIBIR DIÁLOGOS NUN LIBRO.

"Deixa de contar contos tan estrafalarios. Deixa de converter os pececiños en baleas".

Proba a ler as obras de grandes como Toni Morrison e John Steinbeck para inspirarte sobre como escribir bos diálogos. Asegúrate de ler tamén libros do teu xénero para ver como o fixeron os autores publicados e utilízao como combustible para o teu propio traballo.

19. APAGADORA DE ENLACES E ARGOTAS

Se usas as frases máis chulas na rúa, a túa escrita parecerá desfasada en poucos anos.

"Está ardendo", dixo María.

"Completamente enfermo", dixo Abraham.

"Es o máis chulo", dixo María.

"Seino", dixo Abraham. "E non sexas salgado por iso".

Demasiadas referencias modernas, como o último iPhone, tableta ou criptomoneda, tampouco funcionan. Se queres que a túa novela sexa atemporal, para que o teu lector poida volver ao pasado unha e outra vez, o mellor é manter o argot moderno e as referencias ao mínimo.

20. NON PERSONALIZACIÓN DO DIÁLOGO. ESCRIBIR DIÁLOGOS NUN LIBRO.

É bo escribir un diálogo que se sinta familiar: diálogo rexional.

Sen ela, os personaxes parecen delgados e falsos porque non teñen diálogos que coincidan cos seus antecedentes.

Por exemplo, unha muller de Londres pode usar o termo "aspecto" para describir un home elegantemente vestido, mentres que unha muller de América pode dicir que un home parece "guapo".

Queres incluír algúns modos ou modismos de personaxes que axuden a mostrar quen son os teus personaxes e de onde veñen. Simplemente non esaxeres.

21. SEN CAMBIO DE VOZ. ESCRIBIR DIÁLOGOS NUN LIBRO.

Na vida real, non hai dúas voces que soan igual nunha determinada conversa. Os diálogos da historia tampouco deben soar igual.

Sen cambios na voz, non hai diferenzas non naturais de volume, ton ou velocidade. Por exemplo, o lector non saberá que unha conversación é tensa ou emocional sen un cambio de voz:

"Pensei que dixeches que esta era a última vez que te pillábamos roubando", dixo.

- Perdón, non quería facelo, pasou así? Ela dixo.

"Sucedeu así?" El dixo. "Como é que roubou 10 dólares da empresa?"

"Non puiden evitalo", dixo. "Realmente necesitaba diñeiro. Síntoo."

-Sentímolo? El dixo. - É todo o que podes dicir? Estás arrepentido?

"Si".

A conversa anterior carece de calquera cambio nas voces de calquera dos personaxes, facendo que o que podería ser unha escena convincente non sexa moi emocionante. Cambiar a voz axúdalle ao lector a comprender que algo pode estar pasando a un personaxe ou nunha escena que aínda non foi explicada, facendo que pasen páxina con ansia para ver que pasa despois.

IMPRENTA АЗБУКА

A imprenta ABC ofrece servizos profesionais de produción de libros. Estamos preparados para axudarche a implementar calquera proxecto relacionado imprimir libros, desde a maquetación e maquetación ata a impresión e a encadernación.

Estes son algúns dos servizos que ofrecemos para a elaboración de libros:

1. Maquetación e maquetación. Os nosos deseñadores experimentados poden crear un deseño atractivo para o teu libro segundo os teus desexos.
2. Selo. Utilizamos os máis modernos equipos e materiais de alta calidade para imprimir libros de calquera tamaño e complexidade. Podemos imprimir libros en cor ou en branco e negro variante en distintos tipos de papel e con distintos tipos de encadernación.
3. Encadernación. Ofrecemos varios tipos de encadernación.
4. Corrección e edición. O noso equipo de editores e correctores profesionais pode axudarche a garantir que o teu libro estea libre de erros e cumpra os mellores estándares literarios.
5. Deseño de portada. Podemos crear un único deseño de portada para o teu libro, que chamará a atención e axudará a vender o teu libro.
6. Elaboración de materiais de presentación. Podemos axudarche a crear diversos materiais de presentación.

Comprometémonos a ofrecer servizos de produción de libros de alta calidade e garantir que o seu libro se imprima a tempo e cos máis altos estándares. altos estándares de calidade. Póñase en contacto connosco para obter máis información sobre como podemos axudarche a producir o teu libro.

FAQ. Escribir diálogos.