Como describir os soños nun libro?

Como describir os soños nun libro e é fácil odiar as escenas de soños nunha novela?

Describir os soños nun libro pode ser bastante complexo, xa que os soños adoitan ser irracionais e caóticos e teñen moitas interpretacións e significados.

Quero dicir, cantos episodios de malos soños liches? Lin toneladas, e por iso me resistín a ensinarlles a outros escritores a usar os soños durante tanto tempo e negueime a usalos na súa propia escritura.

Pero hai que ter moito coidado coa forma de usalos. Por favor, non confunda isto.

Antes de entrar nas sete formas de usar os soños correctamente, vexamos tres peores formas de usar os soños :

1. Que momento máis intelixente . Esta é unha secuencia de soños que adoita ocorrer ao comezo do libro. E está deseñado para enganar ao lector para que pense que está lendo un acontecemento do mundo real. Pero parece un truco barato cando tiras a cortina e dis: "Enganeino!"
2. Tamén no nariz . Ás veces un soño non parece un soño. Parece que o autor quixo dicirlle algo ao lector e creou exactamente o soño que serviría para desenvolver a trama. Para evitar que o soño estea moi preto do nariz, usa metáforas. En lugar de que o teu personaxe teña un mal soño cun violador, fai que soñe cunha serpe na súa cama (mira o exemplo de Dostoievski a continuación)
3. Substituto descuidado . Ás veces leo soños en ficción inédita e pregúntome por que o autor simplemente non o tiña no libro De feito? O que quero dicir é que se un soño é necesario para a trama, moitas veces é máis dramático se se fai realidade. Se podes facer realidade un soño, faino realidade.

Entón, se pensas que estás camiño de evitar estes erros, imos botarlle unha ollada Хорошие exemplos de soños.

Aquí tes sete formas de escribir un soño na túa novela.

1. SOÑOS QUE CREAN MISTERIO. Como describir os soños nun libro?

A vergoña de J.M. Coetzee é a súa máis coñecida, pero este soño está tirado de Waiting for the Barbarians, que é semellante en ton e temática.
Aquí temos un soño que crea misterio. Hai unha misteriosa figura encapuchada cuxo rostro non é visible e, finalmente, un rostro en branco.

Entón, quen é esta figura? Quen é este neno mendigo ao que lle ofrece a moeda? Hai unha conexión moi boa cun dos personaxes principais da novela, pero no ámbito do sono é un misterio.

"Pola noite volve o sono. Camiño penosamente pola neve dun avión interminable cara a un grupo de pequenas figuras que xogan arredor dun castelo de neve. Cando me achego, os nenos afástanse ou desaparecen no aire. Só quedaba unha figura, un neno encapuchado sentado de costas a min. Rodo arredor do neno, que segue acariciando a neve nos laterais do castelo, ata que miro debaixo do capó. A cara que vexo está baleira, sen rostro; é a cara dun embrión ou dunha balea diminuta; esta non é unha cara en absoluto, senón outra parte do corpo humano que sobresae baixo a pel; é branco, é a neve mesma. Teño a moeda entre os meus dedos entumecidos".

En lugar de usar un soño para resolver un problema no teu libro, é unha boa idea usar un soño para crear un misterio.

2. SOÑOS QUE REVELAN O DESEXO. Como describir os soños nun libro?

O 2666 de Roberto Bolano ten máis soños que calquera outro libro que lin. De feito, a cantidade de soños deste libro convenceume de verdade de que quizais os soños cumpren unha función útil na ficción (adoitaba ler moitos episodios de malos soños e tiña prexuízos contra eles).
Aquí o personaxe principal persegue á esquiva figura literaria Arcimboldi ao longo das décadas da súa vida.

E para intensificar este desexo/paixón, Bolano revela que mesmo soña con Arcimboldi. Se queres demostrar que o teu personaxe realmente quere algo, faino soñar co que quere.

"Cando por fin quedou durmida, coa televisión acesa, soñou con Arcimboldi. Viuno sentado nunha enorme lousa volcánica, vestido con farrapos e cunha machada nunha man, mirándoa tristemente.

Neste soño, o seu desexo faise realidade: por fin ve esta figura misteriosa e esquiva, e el míraa. Como describir os soños nun libro?

3. OS SOÑOS COMO ELECCIÓN

O gran dos soños na ficción é que poden estar puramente no mundo onírico ou cruzarse co mundo real.

En The Brief Wonderful Life of Oscar Wao de Junot Diaz vemos a un personaxe que é tan mal golpeado que está ao bordo da morte. E ten un soño (unha especie de alucinación) no que imaxina que a mangosta lle deu opción: vivir ou morrer.

Óscar lembra ter un soño no que unha mangosta conversaba con el. Excepto que a mangosta era unha mangosta. Que será, muchacho? -esixiu. Máis ou menos? E por un momento case dixo menos. Tan canso, e tanta dor - ¡Menos! Menos! Menos! – pero entón lembreime da miña familia. Lola e a súa nai e Nena Inka. Recordei como era cando era máis novo e máis optimista. A fiambreira ao carón da súa cama foi o primeiro que viu pola mañá. planeta dos simios . Ademais, croar.

Aínda que está soñando, tamén está facendo unha verdadeira elección de vivir. Así que sobrevive á malleira no campo da cana e comeza outra relación.

4. SOÑOS QUE ALIMENTAN RELACIÓNS. Como describir os soños nun libro?

En A historia secreta de Donna Tartt, o personaxe principal soña con falar cun morto.

En realidade, así acaba o libro, pero é unha gran psicoloxía. Esta amiga dela atopou un final tráxico, morrendo ao final do libro, e así a persegue.

Esta é unha forma de pechar a súa relación permitíndolle falar con el no seu sono.

O que, por certo, lembroume un soño que tiven hai un par de semanas. […]Entrei nun destes novos edificios. Era algo así como un laboratorio ou un museo. Os meus pasos fixeron eco no chan de baldosas. Un grupo de homes, todos fumadores de pipa, reuníronse arredor dunha exposición nunha vitrina, que brillaba coa escasa luz e proxectaba unha luz noxenta nos seus rostros desde abaixo. "Pensei que te atoparía aquí. - dixo unha voz ao meu cóbado. Era Henry. A súa mirada era intensa e sen emocións na escasa luz. Por riba da súa orella, baixo a montura de arame das súas lentes, puiden distinguir unha queimadura de po e un buraco escuro na tempe dereita. Alegroume velo, aínda que non me sorprendeu totalmente. "Xa sabes", díxenlle, "todo o mundo din que estás morto". Mirou para o coche. O Coliseo... clic clic clic... Panteón. "Eu non morrín", dixo.

Este utiliza a lóxica dos soños -di que ten problemas co pasaporte e os seus movementos son limitados-, unha boa metáfora para unha estación de paso despois da morte.

Este tamén é un bo camiño rematar un libro sobre eles relación, aínda que xa marchou. Unha estratexia pode ser o flashback, pero o sono tamén funciona moi ben. Como describir os soños nun libro?

5. SOÑOS LUME MEDOS

Un dos soños máis comúns é o soño do medo. Soñamos con cousas que nos asustan.

Polo tanto, ten sentido que a ficción inclúa soños sobre o medo.

En The Vegetarian, de Han Kang, unha muller soña con medo á carne e atópase atrapada nun armario cheo de carne.

Bosque escuro. Ningunha xente. Follas puntiagudas nas árbores, as miñas patas rasgadas. Case me lembro deste lugar, pero agora estou perdido. Asustado. Frío. Detrás do barranco xeado hai un edificio vermello que semella un hórreo. A alfombra de palla caeu sobre a porta. Enróllao e entro, el está dentro. Unha longa vara de bambú con enormes cortes vermellos como sangue na carne, o sangue aínda goteando. Tenta pasar, pero hai carne, non hai fin para a carne, non hai saída. Sangue na miña boca, roupa empapada de sangue pegada á miña pel.

E é este soño o que a fai converterse en vexetariana. Entón, tamén podes usar os soños como catalizador para facer que o teu personaxe cambie para tomar unha decisión firme. No teu libro, é importante ter "eventos desencadeantes" para forzar a un personaxe a cambiar de rumbo, e un soño pode ser un gran evento desencadeante.

6. OS SOÑOS COMO presaxio. Como describir os soños nun libro?

En The Ship's News de Annie Proulx, a súa filla soña que unha casa caeu ao mar.
E na páxina seguinte, ao día seguinte, a casa realmente cae ao mar (está de pé nunha rocha con vistas ao océano).

"Pero Bunny subiu pola pipa ouveante, nadou contra o vento e atravesou a baía ata a rocha onde a casa verde estaba tendido sobre os cables. Estaba deitada nunha pedra, mirando cara arriba. As tellas levantáronse e descolgáronse. Unha ringleira de ladrillos saíu da cheminea como tarxetas. Cada un dos cables tensos emitiu unha nota diferente de touros rugidos, un baixo tolo chocou contra a rocha, vigas da casa e troncos vibraron. As paredes tremían e os cravos voaban polos chanzos. A casa estendíase cara ao mar. Un crack, un asubío, cando se rompeu o cable. O vidro rebentou. A casa volveu sobre os seus peitorís de celosía. Os cables berrían. nun recuncho baleiro, caeu, ergueuse. O cristal rompeu. O segundo cable desfíxose.

Agora toda a parte traseira da casa levantouse, coma se o edificio se inclinase e despois baixase. Vigas rachando, garabatos no vidro, dentro de potas e tixolas, camas e cómodas esvarando polo chan, un caixón de culleres e garfos por unha pendiente, unha escaleira desenrolando. Un refacho de vento levou a casa cara ao leste. Os últimos cables romperon e a casa caeu nun movemento enorme e retorcido. Cun chirrido. esperto. Atravesando o chan para marchar. O vento de fóra é un pesadelo. Quoyle irrompeu pola porta e agarrou ao neno que pateaba. Tiña medo pola súa filla. Quen estaba tolo de medo. Porén, despois de dez minutos calmouse, bebeu unha cunca de leite morno, escoitou a explicación racional de Quoyle sobre o ruído do vento que provocaba pesadelos e díxolle que podería volver durmir se Warren II durmía na cama. Cando el preguntou coidadosamente o que soñaba,

Este soño usa a lóxica do soño (no soño pode voar por unha cheminea e voar a través da baía).

Ela tampouco se lembra de que trataba o soño, o que significa que este é un presaxio non para os heroes, senón para o lector.

7. SOÑOS CO VIÑO. Como describir os soños nun libro?

En The Master and Margarita, o personaxe principal Nikanor Ivanovich ten un longo soño. É longo: 3400 palabras e ocupa un capítulo enteiro.

E nel é xulgado acusado de ocultar moeda estranxeira (en Rusia, a mediados do século XX, era ilegal ter diñeiro estranxeiro). Esencialmente, está a proxectar os seus sentimentos de medo e culpa neste soño.

Comeza como influído polo libro de Apocalipsis:

"Nikanor Ivanovich tivo entón un soño, que sen dúbida estivo influenciado polas súas experiencias recentes. Comezou cunhas persoas con trompetas de ouro conducíndoo con gran solemnidade ata un par de enormes portas pintadas, onde os seus compañeiros soplaban fanfarrias en homenaxe a Nikanor Ivanovich. Entón unha voz de baixo retumaba dende o ceo:

Pero hai outro nivel para este soño. Todo o soño é unha crítica ás restricións de Rusia nese momento. E ademais, cando deixa de soñar e esperta, entra noutro soño. O doutor dálle un sedante, e cinco frases despois volve a soñar coa crucifixión de Xesús:

"Pronto calaron de novo, e comezou a soñar que o sol xa se puxera sobre o monte Gólgota e que o outeiro estaba rodeado por un dobre cordón..."

Entón temos dous longo soños seguidos, o que fai que o libro sexa incriblemente surrealista. Como describir os soños nun libro?

8. OS SOÑOS COMO SÍMBOLOS

En Crime e castigo vemos un símbolo de soño. Raskolnikov está pensando en matar á vella propietaria. Pero soña directamente con isto? Non.

En cambio, soña cun home que mata un cabalo. Acaba de matar sen piedade ao cabalo.

E cando esperta, decátase automaticamente de que o soño non é en realidade matar o cabalo; el sabe que o cabalo era unha metáfora da vella.

Raskolnikov tivo un soño terrible. Soñou que era de novo un neno, de novo no pequeno pobo no que un día vivían. Era un neno de sete anos que camiñaba un día de vacacións co seu pai fóra da cidade. […]

O golpe foi demoledor; a egua cambaleou, afundiuse e volveu a esforzarse por erguerse, pero a palanca deulle un novo golpe no lombo e caeu coma se lle cortaran as pernas. "Acaba con ela!" - berrou Mikolka e, fóra de si, saltou do carro. Varios mozos, tan borrachos e vermellos coma el, agarraron todo o que podían poñer nas súas mans -azoutes, paus, fustes- e correron cara á egua moribunda. Mikolka púxose a un lado e golpeoulle ao azar nas costas cunha palanca. O pobre animal estirou o fociño, respirou profundamente e morreu. […]

Espertou jadeando e suando, o cabelo húmido pola suor, e levantouse de un salto alarmado. "Grazas a Deus foi só un soño", dixo, sentándose debaixo dunha árbore e respirando pesadamente. - Pero por que soñei con iso? Quizais estou empezando a ter algún tipo de febre? Foi un soño tan terrible". Todo o seu corpo estaba machucado e a súa mente estaba escura e confusa. Puxo os cóbados sobre os xeonllos e apoiou a cabeza nas mans. - Deus! - exclamou, - de verdade collerei un machado e pegarei na cabeza, esmagarlle o cranio... que os meus pés escorrerán en sangue quente e pegajoso, e romperei a pechadura, roubarei e tremerei? e esconderse, cuberto de sangue... cun machado... ?

Deus, isto é posible? - Pero por que soñei con iso? Quizais estou empezando a ter algún tipo de febre? Foi un soño tan terrible". Todo o seu corpo estaba machucado e a súa mente estaba escura e confusa. Puxo os cóbados sobre os xeonllos e apoiou a cabeza nas mans.

- Deus! - exclamou, - de verdade collerei un machado e pegarei na cabeza, esmagarlle o cranio... que os meus pés escorrerán en sangue quente e pegajoso, e romperei a pechadura, roubarei e tremerei? e esconderse, cuberto de sangue... cun machado... ?

Deus, isto é posible? - Pero por que soñei con iso? Quizais estou empezando a ter algún tipo de febre? Foi un soño tan terrible". Todo o seu corpo estaba machucado e a súa mente estaba escura e confusa. Puxo os cóbados sobre os xeonllos e apoiou a cabeza nas mans.

- Deus! - exclamou, - de verdade collerei un machado e pegarei na cabeza, esmagarlle o cranio... que os meus pés escorrerán en sangue quente e pegajoso, e romperei a pechadura, roubarei e tremerei? e esconderse, cuberto de sangue... cun machado... ? Deus, isto é posible? esmagalle a caveira... que os meus pés escorrerán en sangue quente e pegajoso, e romperei a pechadura, roubarei, tremerei e esconderei cubertos de sangue... cun machado...? Deus, isto é posible? esmagalle a caveira... que os meus pés escorrerán en sangue quente e pegajoso, e romperei a pechadura, roubarei, tremerei e esconderei cubertos de sangue... cun machado...? Deus, isto é posible?

OUTRAS SECUENCIAS DE SOÑO

"CUESTIÓN PERSONAL" KENZABURO OE:

O paxaro durmía, xemaba, protestando contra o frescor da mañá. Como describir os soños nun libro?

Atópase nunha meseta na beira occidental do lago Chad, ao leste de Nixeria. Que podía esperar nun lugar así? De súpeto é visto por un fluorescente xigante. A besta malvada ataca axitando area. Pero está ben! Bird chegou a África por aventuras, encontros con novas tribos e os perigos da morte, para mirar máis aló do horizonte da vida cotiá tranquila e crónicamente insatisfeita. Pero non ten arma para loitar contra a phacohora.

Cheguei a África sen equipamento e sen preparación, pensa, e o medo empúxao. Mentres, a facochoera achégase. Bird lembra a navaja que usaba para coser puños de pantalóns cando era un delincuente nunha cidade de provincia. Pero eses pantalóns tirou hai tempo. É curioso que non recorde a palabra xaponesa para phacochoere. Follo! Escoita o grupo que o abandonou e fuxiu á zona segura gritar: Coidado! Corre! Este é un fakoher! A besta furiosa xa está preto dun arbusto de arbustos baixos a poucos metros del: o Paxaro non ten posibilidades de escapar. Despois cara ao norte descobre unha zona protexida por unha liña azul oblicua. Debe ser fío de aceiro; se pode esconderse detrás dela, pode estar a salvo; a xente que o deixou atrás está berrando dende alí. O paxaro comeza a correr. Demasiado tarde! phacochoere está case sobre el.

Cheguei a África sen equipo e sen preparación; Non podo escapar. O paxaro desespera, pero o medo fai que siga adiante. Innumerables ollos de persoas seguras detrás da liña azul inclinada observan como o Paxaro corre cara a eles. Os noxentos dentes do facochore péchanse con forza e pechada no nocello do Paxaro. ... A besta furiosa xa está preto dunha matogueira de arbustos baixos a poucos metros del: o Paxaro non ten posibilidades de escapar. Despois cara ao norte descobre unha zona protexida por unha liña azul oblicua. Debe ser fío de aceiro; se pode esconderse detrás dela, pode estar a salvo; a xente que o deixou atrás está berrando dende alí. O paxaro comeza a correr. Demasiado tarde! phacochoere está case sobre el. Cheguei a África sen equipo e sen preparación; Non podo escapar. O paxaro desespera, pero o medo fai que siga adiante. Innumerables ollos de persoas seguras detrás da liña azul inclinada observan como o Paxaro corre cara a eles. Os noxentos dentes do facochore péchanse con forza e pechada no nocello do Paxaro...

A besta furiosa xa está preto dun arbusto de arbustos baixos a poucos metros del: o Paxaro non ten posibilidades de escapar. Despois cara ao norte descobre unha zona protexida por unha liña azul oblicua. Debe ser fío de aceiro; se pode esconderse detrás dela, pode estar a salvo; a xente que o deixou atrás está berrando dende alí. O paxaro comeza a correr. Demasiado tarde! phacochoere está case sobre el.

Cheguei a África sen equipo e sen preparación; Non podo escapar. O paxaro desespera, pero o medo fai que siga adiante. Innumerables ollos de persoas seguras detrás da liña azul inclinada observan como o Paxaro corre cara a eles. Os noxentos dentes do facochore péchanse con forza e pechada no nocello do Paxaro. … se pode esconderse detrás dela, pode estar a salvo; a xente que o deixou atrás está berrando dende alí. O paxaro comeza a correr. Demasiado tarde! phacochoere está case sobre el. Cheguei a África sen equipo e sen preparación; Non podo escapar. O paxaro desespera, pero o medo fai que siga adiante. Innumerables ollos de persoas seguras detrás da liña azul inclinada observan como o Paxaro corre cara a eles. Os noxentos dentes do facochore péchanse con forza e pechada no nocello do Paxaro. … se pode esconderse detrás dela, pode estar a salvo; a xente que o deixou atrás está berrando dende alí. O paxaro comeza a correr. Demasiado tarde! phacochoere está case sobre el. Cheguei a África sen equipo e sen preparación; Non podo escapar. O paxaro desespera, pero o medo fai que siga adiante. Innumerables ollos de persoas seguras detrás da liña azul inclinada observan como o Paxaro corre cara a eles. Os noxentos dentes do facochore péchanse con forza e pechada no nocello do Paxaro. ...

Soou o teléfono. O paxaro espertou.

"BUQUE DE TONOS" KATHRYN ANN PORTER. Como describir os soños nun libro?

Jenny adormeceu e reviviu no seu soño o que vira unha vez a plena luz do día, pero o final foi diferente, coma se a súa memoria pegara dous ou tres anacos non relacionados para darlle un significado ao conxunto do que carecían as pezas individuais. . No primeiro mes de vivir con David, colleu un autobús da Cidade de México a Taxco para mirar unha casa alí. Ao mediodía, nun día abrasador e luminoso, baixaron a velocidade, atravesando unha pequena aldea india, ao longo da cal se alzaban casas de paredes grosas sen fiestras, terra núa brillaba diante de cada porta...

Cando o autobús pasaba, Jenny viu a un home e unha muller, a certa distancia do grupo, enfrascados nun combate mortal. Balanceábanse e balanceábanse xuntos nun estraño abrazo, como apoiándose; pero na man levantada do home había un coitelo longo, e o peito e o estómago da muller foron perforados. O sangue fluía polo seu corpo e polas coxas, as súas saias pegadas ás pernas co seu propio sangue. Ela golpeouno na cabeza cunha pedra dentada, e os seus trazos quedaron manchados de sangue. Calaban, e os seus rostros expresaban santa paciencia no sufrimento, abstractos, purificados de rabia e odio no seu único obxectivo santo de matarse uns aos outros...

Era só un flash de visión, pero na memoria de Jenny viviu plenamente. un día eterno, iluminado polo sol cruel, cheo do movemento alegre e sen sentido do autobús, da profunda bóveda lixeira do ceo, das sombras azul-lilas das montañas que enchen os vales; a súa sede; e o suave chirrido dos pitiños recén nacidos no cesto no colo do indio ao seu carón. Non soubo o asustado que estaba ata que a escena comezou a repetirse no seu soño, sempre con algunha variación grotesca que non podía entender. Pero a última vez que estivo entre os espectadores, foi coma se estivese nun espectáculo, e as dúas figuras estreitas con túnicas brancas eran irreais, como pequenas imaxes de altar esculpidas nunha igrexa da aldea.

Entón viu con horror que os seus trazos cambiaran, cambiaron por completo: os rostros eran os de David e os seus, e agora miraba para o rostro ensanguentado de David, cunha pedra ensanguentada na man e o coitelo de David levantado contra ela. peito sangrante perforado. . . e as dúas figuras estreitas con túnicas brancas eran irreais, como pequenas imaxes de altar esculpidas nunha igrexa da aldea. Entón viu con horror que os seus trazos cambiaran, cambiaron por completo: os rostros eran os de David e os seus, e agora miraba para o rostro ensanguentado de David, cunha pedra ensanguentada na man e o coitelo de David levantado contra ela. peito sangrante perforado. . . e as dúas figuras estreitas con túnicas brancas eran irreais, como pequenas imaxes de altar esculpidas nunha igrexa da aldea. Entón viu con horror que os seus trazos cambiaran, cambiaron por completo: os rostros eran os de David e os seus, e agora miraba para o rostro ensanguentado de David, cunha pedra ensanguentada na man e o coitelo de David levantado contra ela. peito sangrante perforado. . .

 

IMPRENTA АЗБУКА

Para solicitar a impresión de libros na nosa imprenta ABC, debes seguir algúns pasos sinxelos:

1. Consulte o noso catálogo de produtos no noso sitio web ou póñase en contacto co noso xestor para consultar e aclarar os detalles do pedido.
2. Prepara os materiais necesarios: texto do libro en formato Microsoft Word ou Adobe InDesign, así como ficheiros adicionais (por exemplo, imaxes, gráficos, etc.). Se non tes un deseño preparado, podemos ofrecer os servizos dos nosos deseñadores para desenvolver o deseño e maquetación do texto.
3. Fai un pedido na nosa web ou ponte en contacto connosco por teléfono ou correo electrónico. Indique o número de exemplares necesarios, tamaño do libro, papel e tipo de encadernación. Indique tamén o momento e o método de entrega dos produtos acabados.
4. Pague o seu pedido nun formulario conveniente para vostede.
5. Envíanos os materiais acabados por correo electrónico ou adxúntalos ao teu pedido na páxina web.
6. Despois de recibir o seu pedido, porémonos en contacto contigo para aclarar os detalles e confirmar o pedido. Despois procederemos a impresión de libros e entrega dos produtos acabados no prazo especificado.

FAQ. Como describir os soños nun libro?

1. Como transmitir a atmosfera dun soño?

   • Utiliza imaxes brillantes e pouco comúns, xoga coas cores, os sons e describe os sentimentos do personaxe. Os soños poden ser místicos e abstractos, polo que podes experimentar.

2. Como manter a atención do lector nun soño?

   • Crea unha trama intrigante no teu soño, quizais incluíndo elementos dun enigma ou presaxio. Mantén o interese do lector deixando espazo para resolver misterios no corpo da novela.

3. Os soños deberían ter unha estrutura especial?

   • Os soños poden ter unha estrutura especial que difire da realidade. Podes usar eventos non lineais, cambios no tempo e no espazo para crear a impresión de algo sorprendente e imprevisible.

4. Como transmitir o toque emocional dun soño?

   • Centrarse nas emocións do personaxe, utilizar unha linguaxe que reflicta os seus sentimentos internos. Os soños poden ser intensos e cargados de emoción, así que proba describindo os teus sentimentos.

5. Como combinar os soños coa trama principal?

   • Os soños deben estar relacionados co tema xeral ou a historia do teu libro. Asegúrate de que teñan significado para o personaxe e contribúan á dinámica xeral da historia.

6. Deberías usar o simbolismo nos soños?

   • O simbolismo pode engadir capas adicionais de significado a un soño. Non obstante, se optas por utilizar o simbolismo, asegúrate de que estea claro e relacionado co tema da peza.

7. É posible deixar un soño misterioso para o lector?

   • Si, un soño pode seguir sendo misterioso e misterioso, engadindo intriga á túa historia. Deixa moito espazo para a interpretación sen perder o contacto coa historia xeral.

8. Como evitar estereotipos ao describir soños?

   • Evita usar elementos oníricos clichés como caer nun abismo ou ser perseguido. Proba a crear looks únicos e imprevisibles que apoien o teu estilo persoal.