Escribir escenas de sexo. Top 50

Escribindo escenas de sexo o libro adoitan fallar por un dos tres motivos. Moitas veces:

Dá unha escena de amor tan curta que pedirás máis
Novelas de ficción con homes tetonas ou corsés na portada.
Ofrecer pasaxes sexuais de clásicos (D.H. Lawrence, alguén?) que todo o mundo coñeza e xa leu.

As escenas de sexo a continuación son ficción literaria. Pero non fuxes! É moi bo sexo e moi boa escritura, e si, esas cousas pódense combinar. Vou demostrarche.

Só tes que ler o primeiro par de fragmentos a continuación e atoparás letras sexuais tóxicas, románticas e excitantes. Escribir iso non che fará arrepiar ante a mala prosa. Unha escritura que ofrece moitos praceres: psicoloxía, xogos de palabras, fermosas descricións. Esas son unhas malditas grandes escenas de amor nos libros.

Antes de chegar alí, un pequeno cuestionario: Cal é a diferenza entre a erótica e o sexo nas novelas literarias?

Na erotica, o sexo nunca é malo.

Sempre é unha explosión vaxinal, unha fantástica inchazón do pene.

Pero nos fragmentos que aparecen a continuación, ás veces as escenas de sexo non saen como estaba previsto ou unha parella quere algo que non consegue. Non todo son rosas e orgasmos múltiples. En resumo, parécese máis á complexidade da vida real, que ás veces é emocionante e ás veces deprimente.

Guionistas, lede estas escenas de sexo nos libros e aprendede! Non caia na trampa de escribir escenas de sexo terribles e gañe unha nominación a un premio. O mal sexo na ficción " Tire desta sabedoría. Estudar e demostrar que está aprobado. Como recomendaba Steve Almond, se queres comprender mellor como escribir sobre sexo, non hai mellor texto que o Cantar de Salomón.

Tamén debería solicitar un traballo de non ficción que inclúa algunhas das escenas de sexo dos seguintes libros: "A alegría de escribir sexo" . (Para os que teñades idade suficiente, esta é unha xogada intelixente sobre o famoso libro de 1972 The Joy of Sex).

1. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. MICHEL HUELBECQ, Partículas elementais

«Chegou á ducha no Body Space 8. Máis ou menos aceptara que as mulleres eran vellas e decrépitas, e quedou abraiado ao ver adolescentes. Eran catro preto das duchas, todas de quince a dezasete, fronte ás pías. Dous deles estaban en bikini e agardaban mentres os outros dous xogaban na ducha coma nutrias, charlando, rindo e salpicando entre eles: estaban completamente espidos. A escena era indescriptiblemente graciosa e erótica. Non se merecía isto. O seu galo estaba duro nos seus calzóns; Sacouno cunha man e presionouse contra a pía, usando un palito para limpar entre os dentes. Perforoulle a enxiva e sacou un palillo de dentes. A cabeza do pene formigaba insoportablemente; estaba quente e inchado, formando unha pinga na punta.

Unha das nenas, graciosa e morena, saíu da ducha, colleu unha toalla e comezou a secar alegremente os seus peitos novos. A pequena pelirroja quitou o traxe de baño e tomou o seu lugar baixo a ducha: o seu pelo do coño era marrón dourado. Bruno xemeu lixeiramente e sentiuse mareado. Na súa cabeza, podía imaxinarse camiñando cara arriba, quitándose os calzóns e esperando xunto á ducha. Tiña todo o dereito de ir esperar a ducharse. Imaxinouse a si mesmo xunto a eles, o seu pene endurecido, dicindo algo así como: "Está quente a auga?" As chuvias estaban a cincuenta centímetros de distancia; se se duchaba xunto a unha moza pelirroja, podería rozar accidentalmente o seu pau. O pensamento fíxolle sentir cada vez máis mareado, e tivo que aferrarse á pía de porcelana. No mesmo momento chegaron dous rapaces, rindo demasiado forte; levaban pantalóns curtos negros con raias fluorescentes. De súpeto a erección de Bruno desapareceu; volveu meter o pene nos calzóns e volveu arrancar os dentes”.

2. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. HARUKI MURAKAMI, The Wind-Up Bird Chronicle

«E de novo, coma antes, ela abriu a miña braga, sacoume o pau e meteuna na boca. A única diferenza de antes era que non se quitaba a roupa. Levaba o vestido de Kumiko todo o tempo. Tentei moverme, pero parecíame que o meu corpo estaba conectado por fíos invisibles. E sentín que me facía grande e duro dentro da súa boca.

Vin mover as súas pestanas postizas e as puntas rizadas do seu cabelo. As súas pulseiras emitían un son seco entre si. A súa lingua era longa e suave e parecía enroscarse ao meu redor. Xusto cando estaba a piques de correrme, de súpeto afastouse e comezou a espirme lentamente. Quitoume a chaqueta, a gravata, os pantalóns, a camisa, a roupa interior e fíxome deitar na cama. Non obstante, non se quitou a roupa. Sentou na cama, colleu a miña man e púxoa debaixo do seu vestido. Ela non levaba bragas. A miña man sentiu a calor da súa vaxina. Era profundo, cálido e moi húmido. Os meus dedos estaban case chupados por dentro. ...

Entón Creta Kano a cabalo de min e empuxoume dentro dela coa man. En canto entrei, comezou a xirar lentamente as súas cadeiras. Mentres ela se movía, os bordos do vestido azul pálido acariciaban o meu estómago e coxas espidos. Coas saias do seu vestido estendidos ao seu redor, Creta Cano cabalgaba a cabalo de min, semellando un suave cogomelo xigante que, en silencio, sacou o fociño das follas caídas ao chan e se abría baixo as abrigadas ás da noite. A súa vaxina estaba quente e fría ao mesmo tempo. Tentou envolverme, atraerme e espremerme ao mesmo tempo. A miña erección fíxose máis grande e máis forte. Sentín que estaba a piques de estoupar. Era a sensación máis estraña, ir máis alá do simple pracer sexual. Parecía que había algo dentro dela, algo especial dentro dela. Escribir escenas de sexo nun libro

Haruki Murakami practica a arte da erección literaria:

1Q84 : Tengo ten relacións sexuais cunha muller que traslada misteriosamente o seu esperma a unha muller do outro lado da cidade.
bosque noruego : Un home copula cunha muller porque ela lle lembra o seu verdadeiro amor.

3. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. BRET EASTON ELLIS, "Menos que cero"

"E un deles chámame: "Oe, maricón punk", e a nena e eu subimos ao seu coche e dirixímonos cara aos montes, vou ao seu cuarto e quito a roupa e deitarme na súa cama e ela vai ao baño e agardo un par. uns minutos despois finalmente sae, envolta nunha toalla e senta na cama e eu poño as mans sobre os seus ombreiros e ela di para e despois de soltarme dime que me incline na cabeceira da cama e así o fago. despois quita a toalla e está espida, e mete a man no caixón que hai xunto á súa cama e saca un tubo de Bain De Soleil e dáme, e despois mete a man no caixón e saca unhas lentes de sol Wayfarer, e ela conta para poñelos, así que o fago.

E ela quítame o tubo de loción bronceadora e apértame un pouco nos dedos, e despois tócase e faime acenos para que faga o mesmo, e eu fago. Despois dun tempo paro e alcándome a ela e ela párame e di que non e despois volve poñer a miña man sobre ela e a súa man comeza de novo e despois de que isto continúa por un tempo dígolle que estou a piques de correrme e ela di. que agarde un minuto e que está case alí e comeza a mover a man máis rápido abrindo as pernas máis amplas apoiándose nas almofadas e quítome as lentes de sol e ela dime que as poña de novo e voume poñer de novo e cando me corra, doe, e entón penso que ela tamén correrá. Bowie toca no estéreo e ela érguese, ruborizada, apaga o estéreo e acende MTV. Deitado alí, espido, con lentes de sol, e ela dáme unha caixa de Kleenex. Sécome e miro a Vogue deitada xunto á cama. Ponse a bata e mírame. Escoito un trono ao lonxe e a choiva comeza a facerse máis intensa. Ela acende un cigarro e eu comezo a vestirme. E entón chamo a un taxi e por fin pego aos Viaxeiros, e ela dime que baixe as escaleiras tranquilamente para que non esperte aos seus pais. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO.

4. NICHOLSON BAKER, Fermata

«Non hai nada máis sexyque ver unha presa sólida e nova achegarse coas pernas dobradas en forma de diamante, os pés xuntos, e unha desas lanternas de campamento de Hitachi, eses peixes Hitachi exóticos do mar profundo con ollos enormes, facendo o seu traballo contundente e incansable na súa fosa das Marianas. Correi o risco de ser notado, animado polo alto que era o vibrador, sincronizando os meus golpes mastúrmicos co tremor dos seus xeonllos e o zumbido un tanto zen da súa respiración, e cando empezou a correr por segunda vez, en realidade parei. tempo por un momento e puxen o meu pau na palma da súa palma e pechei o meu puño ao redor do seu puño e apreteino tan forte que os meus nudillos volvéronse amarelos, deslizándose baixo a miña pel dentro e fóra do seu agarre. Cando comezou o encontro implacable, puxen os lentes para que ela e eu puidésemos vivir xuntos, e cando ela chegou, soltei un chorro de esperma no seu antebrazo, despois apretei as últimas gotas semi-dolorosas do meu orgasmo nos seus dedos enroscados. Deixei que comezase a rexistrar o feito de que se me refrescaba a súa man despois de que acabase de correrse antes de que eu parara o tempo, a toalla e marchara. Escribir escenas de sexo nun libro

Se queres Nicholson Baker, Mira as súas outras novelas eróticas:

Vox . A mellor novela de sexo por teléfono de todos os tempos. Corren rumores de que Monica Lewinsky deulle isto a Bill Clinton.
Casa dos buratos . Algúns dos traballos máis innovadores sobre sexo de todos os tempos. A portada é unha obra de arte.

5. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. RODDY DOYLE, "A muller que pasou pola porta"

«Non me cansaría del. Estaba canso e dorido, pero non me importaba. Non quería durmir. Eu quería dor. Queríao en min, todo o tempo. O seu peso está sobre min. Quería presionalo cada vez máis. Quería mirarlle a cara. Quería que a súa suor caese sobre min. Quería botarlle o meu. Eu subín nel. Nunca fixen isto antes. Non o podía crer; Fíxeno. Estaba inventando algo. Suxeiteino e inserio. Sentíuse máis dentro de min. Nunca esquecerei isto. Eu estaba ao mando e a el gustoulle. Tomei as súas mans. Finxiu que tentaba escapar. Deixei que as miñas tetas lle tocaran a cara. Toleou; arremeteuse. El me dividiu en dúas partes. Empurrei cara abaixo. Non podía crer. Un dos seus dedos esvarou polo meu cu. Fíxenlle isto. Colleuno e tirouno. Non podía crer. Non había fin para isto, non había fin para as cousas novas. Fixo algo. Copieino. Fixen algo. Fíxoo de volta. Colleume por detrás. Afasteino, empurrándoo aínda máis dentro de min. mameino. Lambeume. Fíxenlle correr no estómago. Chupoume os dedos. Toda a sala tremeu e a señora Doyle sorría para nós todas as mañás.

6. MARY GATESKILL, Secretaria

«Derradeira vez, cando cometín un erro tipográfico e o avogado chamoume ao seu despacho, ocorreron dúas cousas pouco habituais. Primeiro, despois de que acabou de pegarme, díxome que me subise a saia. O medo agarrou o meu estómago e tirouno ata o meu peito. Xirei a cabeza e intentei miralo.

"Non tes medo de que te viole, non?" El dixo. "Non. Non me interesa, para nada. Levanta a saia".

Afasteime del. Pensei que non precisaba facer isto. Podo parar agora mesmo. Podo endereitarse e saír. Pero non o fixen. Levantei a saia.

"Quítate as medias e a roupa interior".

Un dedo meteume no estómago.

"Díxenche que non te vou foder". Fai o que eu digo".

A pel da cara e da gorxa estaba quente, pero as puntas dos meus dedos estaban frías mentres me quitaba a roupa interior e as medias. A carta que estaba diante de min estaba distorsionada sen ser recoñecida. Pensei que podería desmaiarme ou vomitar, pero non o fixen. Tiña unha sensación de suspensión vertixinosa, como nun soño onde podía voar, pero só se me metía nunha posición estraña.

Ao principio parecía que non facía nada. Entón decateime dun pequeno frenesí de enerxía gastada detrás de min. Tiven a impresión dun animal enfadado, cavando febrilmente a terra coas súas pequenas garras e dentes. As miñas coxas estaban salpicadas de pegamento quente e pegajoso.

"Vai a lavarte", dixo. - E volve escribir esta carta.

Levanteime lentamente e sentín que a miña saia caía sobre o material pegajoso. Abriu axiña a porta, e saín da habitación sen sequera poñerme medias e roupa interior, xa que de todos os xeitos ía ao baño. Pechou a porta detrás de min, e pasou unha segunda cousa inusual. Susan, a asistente legal, estaba na sala de espera cunha expresión divertida no seu rostro. Era loira, levaba xerseis curtos e mullidos e xoias de ouro falsas ao pescozo. Cando era amiga, había unha nota chillona e áspera na súa voz. Agora apenas podía saudar. Os beizos estúpidamente cheos se separaron pensativos.

"Ola", dixen. "Un minuto." Ela observou a torpeza da miña andar debido ás miñas medias tiradas.

Fun ao baño e sequeime. Non me sentín avergoñado. Sentínme mecánico. Quería sacar a este estúpido asistente legal da oficina para poder volver ao baño e masturbarme.

Susan completou a súa tarefa e marchou. Masturbeime. Voltei escribir a carta. O avogado estivo todo o día sentado no seu despacho". Escribir escenas de sexo nun libro

Mary Gaitskill adoita escribir escenas de sexo con relacións de poder desiguais:

Mal comportamento : Esta colección de contos contén o fragmento anterior, así como "Fin de semana romántico" sobre unha muller sumisa e un home dominante.
Euga : Unha novela sobre o espertar sexual dunha moza.

7. Aimee BENDER, "Quiet Please"

O resto da biblioteca está en silencio.

No cuarto traseiro, unha muller saíu arrastrándose de debaixo dun home. Agora fódeme coma un can, dille. Ela aperta a almofada nos puños e el respira detrás dela, o aire quente bótalle polas costas, que comeza a suar e escorregar polo seu estómago. Ela non quere que lle vexa a cara porque está a estoupar por dentro, vermella e furiosa, e fai unha mueca á parede branca pálida que se torna fresca cando lle pon unha man para axudala a afastarse del, para conseguir o seu pau. enche o seu corpo ata que non quede nada dela dentro: só o pene.

8. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. JAMES SALTER, Deportes e Lecer

"Ela comeza a desnudarse como unha compañeira de cuarto e a meterse na cama.

Quedaron durmidos. Dean esperta primeiro, cedo pola mañá. Abrállalle as medias e baixas lentamente. A súa saia é a seguinte e despois as bragas. Ela abre os ollos. O liguero que deixa para confirmar a súa nudez. Pon alí a cabeza.

A súa man toca o seu peito e comeza a caer dolorosamente lentamente.

Xace tan quieto coma o can debaixo del, tan quieto coma un idiota.

Á mañá seguinte ela recupera. O seu pau é duro. Ela lévao na man. Sempre dormen espidos. A súa carne é inocente e quente. Finalmente déixase sobre as almofadas, un ritual que acepta sen palabras.

Pasa media hora antes de que se desmoronen, gasten o seu diñeiro e chamen para almorzar. Ela come os seus bollos e un dos seus.

"Houbo moitos", di ela.

Ela brilla con el. As súas coxas internas están molladas.

"Canto tempo leva facelo de novo?" ela pregunta.

Dean intenta pensar. Lembra a bioloxía.

"Dous ou tres días", adiviña.

"Non non!" ela está chorando. Non é o que quería dicir.

Ela comeza a emocionalo de novo. Despois duns minutos, dálle a volta e insírela coma se o intermedio rematase. Esta vez é salvaxe. A cama grande comeza a rechinar. A súa respiración faise curta. Dean ten que apoiar as mans contra a parede. Engancha os xeonllos nas súas pernas e afonda.

"Oh", respira ela, "este é o mellor".

Cando chega, bótaos a ambos. Esfarelanse como area. Volve do baño e colle a manta do chan. Ela non se moveu. Ela xace exactamente onde caeu.

9. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. E. L. DOCTOROW, Ragtime

«Agora estaba espida á luz da lámpada, agás as súas medias negras de algodón bordadas, que se suxeitaban no seu lugar mediante bandas elásticas ao redor das cadeiras. Goldman enrolou as medias e Evelyn saíu das medias. Ela cruzou os brazos sobre o peito. Goldman ergueuse e deulle a volta lentamente para inspeccionala, cun ceño fruncido na cara. […]

Deitarse. Evelin sentouse na cama e mirou o que saía da bolsa negra. No estómago, dixo Goldman. Ela suxeitou a botella e rolou o seu contido na súa palma ahuecada. Evelyn deitouse boca arriba e Goldman aplicou o líquido onde as marcas do corsé se volveran vermellas. Oh, Evelyn chorou. Pica!

"É un astrinxente, o primeiro é restaurar a circulación", explicou Goldman mentres frotaba as costas, as nádegas e as coxas de Evelyn. Evelyn retorcíase e a súa carne contraíase con cada aplicación. Ela enterrou a cara na almofada para amortiguar o seu choro. Seino, sei, dixo Goldman. Pero agradecerame. Baixo o vigoroso roce de Goldman, a carne de Evelyn parecía tomar a súa forma máis completa. Ela estaba estremecendo agora, e as súas nádegas estaban apretadas polo frío intenso do astrinxente. As súas pernas apertaron xuntas. Goldman sacou unha botella de aceite de masaxe da súa bolsa e comezou a masajear o pescozo, os ombreiros, as costas, as coxas, as pantorrillas e os pés de Evelyn.

Aos poucos, Evelin relaxouse e o seu corpo tremeu e tremeu baixo a habilidade expresiva das mans de Goldman. Goldman masajeou o aceite na súa pel ata que o seu corpo recuperou a súa esencia natural rosa e branca e comezou a revolverse coa autopercepción. Volte, ordenou Goldman. O pelo de Evelyn estaba agora caído e deitábase na almofada preto da súa cara. Os seus ollos estaban pechados e os seus beizos estiráronse nun sorriso involuntario mentres Goldman lle masaxeaba o peito, o estómago e as pernas. "Si, incluso iso", dixo Emma Goldman, pasando rapidamente a man pola súa zona púbica. Debes ter coraxe para vivir. A lámpada de cabeceira pareceu apagarse un momento.

Evelyn colocou as mans sobre o peito e as palmas das mans enrolaron os seus pezones. As súas mans deslizáronse cara aos seus lados. Ela fregou as coxas. Os seus pés son apuntados coma os dunha bailarina e os dedos están enroscados. A súa pelve levantouse da cama, coma se buscara algo no aire. Goldman estaba agora na mesa, pechando a botella de emoliente, de costas a Evelyn, cando a moza comezou a salpicar a cama como unha onda do mar. Nese momento, un berro rouco e sobrenatural brotou das paredes, a porta do armario abriuse e o Irmán Menor da Nai caeu no cuarto, co rostro retorcido nun paroxismo de santa mortificación. Agarrou nas mans, coma tentando estrangular, un violento pene que, desprezando as súas intencións, azoutouno no chan, provocando os seus berros de éxtase ou desesperación. Escribir escenas de sexo nun libro

10. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. J. G. BALLARD, "Crash"

«Unha xerarquía solta de prostitutas ocupaba o aeroporto e os seus arrabaldes - en hoteis, discotecas, onde nunca se tocou música, convenientemente situado preto dos dormitorios para miles de pasaxeiros en tránsito que nunca saíron do aeroporto; segundo escalón, traballando en vestíbulos de terminal aeroportuaria e entreplantas de restaurantes; Ademais, un exército de autónomos aluga cuartos diariamente en edificios de apartamentos ao longo da estrada.

Chegamos ao aparcadoiro de varios pisos detrás do edificio de carga aérea. Perdurei os chantos de formigón raquíticos deste edificio inclinado e controvertido e aparquei nunha bahía baleira entre coches no tellado inclinado. Despois de agochar os billetes no seu bolso de prata, a muller baixou o seu rostro preocupado no meu colo, desfacendo maxistralmente a cremalleira cunha man. Comezou a traballar sistematicamente no meu pene coa boca e coa man, coas mans estendidas comodamente sobre os meus xeonllos. Tremeime pola presión dos seus fortes cóbados...

Mentres ela animaba o meu pene, mirei as súas costas fortes, na unión entre o contorno dos seus ombreiros, delimitados polas correas do suxeitador, e o elaborado cadro de mandos deste coche americano, entre a súa grosa nádega na miña man esquerda. e o reloxo e o velocímetro cores pastel. Animado por estes diales pechados, o meu dedo anular esquerdo moveuse cara ao seu ano. Escribir escenas de sexo nun libro

11. MILAN KUNDERA, A insoportable levedade do ser

A cámara serviu a Teresa e un ollo mecánico a través do cal se podía observar a dona de Tomás, e un veo que lle ocultaba a cara.

Sabina pasou un tempo antes de que puidese deslizarse completamente da bata. A situación na que se atopaba era un pouco máis complicada do que esperaba. Despois duns minutos de pousar, achegouse a Teresa e díxolle: "Agora tócame facer a túa foto. tira!"

Sabina escoitou o comando "Quítate a roupa!" de Tomás tantas veces que se queimou na súa memoria. Así que a amante de Thomas acaba de entregarlle o mando de Thomas á muller de Thomas. As dúas mulleres estaban unidas pola mesma palabra máxica. Esta era a forma de Thomas de converter inesperadamente unha conversación inocente cunha muller nunha situación erótica. En vez de acariciar, adular, suplicar, deu unha orde, deulle con talante, inesperado, suave, pero firme e imperiosamente, e a distancia: neses momentos nunca tocaba á muller á que se dirixía. Tamén o usou moitas veces con Teresa, e aínda que o dicía en voz baixa, aínda que nun murmurio, era unha orde, e a obediencia sempre a emocionaba. Ao escoitar esta palabra, ela reforzou aínda máis o seu desexo de obedecer, porque seguir as ordes doutras persoas é un tipo especial de loucura,

Sabina quitoulle a cámara, e Teresa espirouse. Alí estaba diante de Sabina, espida e desarmada. Literalmente desarmado: privada do aparello co que se tapaba a cara e apuntou a Sabina coma se fose unha arma. Estaba completamente a mercé da amante de Thomas. Esta fermosa actuación intoxicou a Teresa. Ela quería que os momentos nos que estaba espida diante de Sabina non terminasen nunca.

Creo que Sabina tamén sentiu o estraño encanto da situación: a muller do seu amante estaba diante dela, dalgunha maneira estrañamente conforme e temerosa. Pero despois de premer dúas ou tres veces o obturador, case asustada polo feitizo e con ganas de disipalo, riu forte.

Teresa seguiu o exemplo e vestíronse os dous.

Milan Kundera coñecido por escribir libros sensuais. Comprobe tamén:

Ignorancia : Unha estraña novela romántica sobre amantes que loitan por reencontrarse.
Lentitude : Dous contos de sedución, cada un con máis dun século de diferenza.

12. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. THOMAS PYNCHON, Bleeding Edge

"No apartamento, Windust non perde tempo. "Baixa no chan". Parece que están nalgún tipo de liorta erótica. Ela mírao.

"Agora".

Non debería dicir: "Xa sabes que, carallo, te divertirás máis" e marchar? Non, en cambio hai unha submisión instantánea: cae de xeonllos. Rápidamente, sen máis discusión, non é que calquera cama fose unha mellor opción, uniuse a meses de lixo desordenado na alfombra, a cara no chan, o cu no aire, a saia cara arriba, as uñas de Windust que non son tan ben cuidadas. Metódicamente cunhas medias de color marrón claro, tardou vinte minutos en Saks non hai moito en decidirse, e o seu pene está dentro dela con tan pouca molestia que debeu estar mollada sen sabelo. As súas mans, as mans dun asasino, agarran as súas cadeiras con forza, xusto onde importa,

Deitada no chan, á altura do nariz cunha toma eléctrica, pensa por un segundo que pode ver algún tipo de luz poderosa xusto detrás das fendas paralelas. Algo parpadea ao bordo da súa visión, do tamaño dun rato, e é Lester Thrapes, a alma tímida e resentida de Lester, necesitada de refuxio, abandonada, sobre todo por Maxine. Pásase diante da saída, estende a man para dentro, separa os lados dunha fenda como unha porta, mira cara atrás con desculpa, deslízase no brillo aniquilador. Xa desapareceu. Escribir escenas de sexo nun libro

Ela chora, pero non por culpa de Lester.

Así que Thomas Pynchon ten algunhas escenas de sexo clásicas e divertidas. Proba a ler:

Gravity's Rainbow : Non te podes esquecer da nena xorda que sempre berra durante o sexo.
Lamentación do lote 49 : Gran escena onde unha muller esperta xusto cando está a ter un orgasmo.

13. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. NORMAN RUSH, Mortais

Ela a cabalo del. Tiña o pelo caído. Foi cortado xusto á altura do seu ombreiro. Colgaba cara adiante, ocultando o seu rostro agás os ollos, que mantiña ben pechados. Ela tivo coidado co seu pau, deixándoo só por agora. De costas significaba diversión para el, Iris tomou o seu tempo.

Tivo que afastar a súa ansiedade. Sería máis doado erguerse e facerse cargo da emerxencia se non estivese enriba del. Tivo que esquecelo. Algúns dos seus mellores sexos estaban con ela enriba, usándoo como consolador, tomándolle un tempo doce.

Unha cousa que lle gustaba facer ás veces era aliñarlles os pezones e fregalas. Será difícil para ela, e para el tamén. Non sabía se ela o faría. Nun mundo perfecto, ela tería feito todo o que fixo con el como adeus, nun programa de variedades, se tivesen paz e tempo suficiente, cousa que non. Era demasiado.

Ela cepillou o cabelo sobre os seus ollos. Bícame, pensou con morriña, porque ela non o ía facer, el sabía. Ela mordeulle levemente o ombreiro. Ela comezou a afundirse máis. Ela fregou os seus peitos pola súa cara. Quería levar un dos seus peitos á boca, calquera ... Estaba furioso. Quería levar o máximo posible dun dos seus peitos á boca. Os seus peitos matábano, os seus instrumentos contundentes. Chamoulles así e ela riu hai moito tempo. […]

El empurrou dentro dela máis forte. Ela choraba de pracer, e iso era bo. Inmediatamente volvería ao orgasmo.

Continuou, diminuíndo a velocidade. El levantou os xeonllos máis alto. El estaba case listo, e ela tamén.

E entón o nó na raíz do seu pene disoltouse no lume, fundiuse. Berrou cando chegou. Entón ela bufou, intentando dicir algo. Ela díxolle que parase. Ela veu por segunda vez e quería que parase. Separáronse, tremendo. Escribir escenas de sexo nun libro

14. MICHAEL ONDAATJE, Na pel dun león

Estaban sentados no chan apoiada na esquina da habitación, a súa boca no seu pezón, a súa man movendo lentamente o seu pau. Ciencia complexa, todo o seu corpo está preso alí, un barco nunha botella. vou vir. Cum na miña boca. Avanzando, os seus dedos tiraron do seu cabelo como seda rasgada, el exaculou, desaparecendo nela. Ela enrozou o dedo, movendo, e el inclinouse e cubriuse a boca coa súa. Colleuno, un personaxe branco, e pasárono entre eles ata que deixou de existir, ata saber quen o tiña, coma un planeta perdido nalgún lugar do corpo.

15. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. ELENA FERRANTE, Historia dun novo nome

Laveina con movementos lentos e coidadosos, primeiro deixándoa sentar na bañeira, e despois pedíndolle que se poña de pé: aínda teño o son de goteo de auga nos meus oídos e a impresión de que o cobre da bañeira ten unha consistencia non diferente da carne de Lila, que era suave. , duro, tranquilo. Tiña unha confusión de sentimentos e pensamentos: abrazándoa, chorando con ela, bicandoa, tirando do seu cabelo, rindo, finxindo ter experiencia sexual e instruíndoa con voz erudita, distanciandoa con palabras xusto no momento de maior intimidade. .

Pero ao final só quedou o pensamento hostil de que a estaba lavando, dende o cabelo ata os pés, pola mañá cedo, para que Stefano a ensuciase durante a noite. Imaxineina espida, tal e como estaba naquel momento, arroupada arredor do seu marido, na cama nunha casa nova, mentres o tren tronaba fóra das súas fiestras e a súa carne exuberante entrou nela cun forte golpe, coma unha cortiza introducida coa palma de a man no pescozo dunha botella de viño . E de súpeto pareceume que o único remedio para a dor que sentía, que sentiría, era atopar un recuncho suficientemente apartado para que Antonio puidese facerme o mesmo ao mesmo tempo.

16. MADELEINE D'ENGLE, "House Like a Lotus"

"Silencio", dixo, "calo". Si, isto hai que dalo. E volveume bicar nas pálpebras, despois nos beizos, como facía cando apagou o motor do barco cando estabamos xuntos. E o bico continuou máis aló do punto onde adoitaba rematar. Entón foise lentamente.

Sentín por iso coma se estivese cego. "Renny, por favor, por favor..." Os meus beizos tocaron os seus.

E volveume bicar e tirou o camisón curto por riba da miña cabeza. As súas mans fortes e suaves comezaron a acariciarme, as súas mans, os beizos, a lingua.

Gentil. Non dá medo. Sabendo o que está a facer. Sentín os meus pezones erectos e asustoume.

"Shh", murmurou Renny. "Shhh, está ben, non te preocupes, simplemente reláxate e escoita o teu corpo".

Era lento, rítmico, suave, movéndose polo meu corpo, abaixo...

e eu non era máis que o meu corpo

houbo dor aguda a curto prazo

breve

e entón percorreume un doce espasmo

e era coma se me levantara ao aire

Non máis dor

só dozura

incrible

о,

e despois Rennie, respirando pesadamente

Abraceino con forza.

17. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. ARUNDATI ROY, Deus das pequenas cousas

Ammu, agora espido, inclinouse sobre Velutha, apretando os seus beizos contra os seus. Envolveu o seu cabelo como unha tenda de campaña. Igual que fixeron os seus fillos cando querían pechar o mundo exterior. Ela esvarou máis abaixo, presentándose ao resto del. O seu pescozo. Os seus pezones. A súa barriga marrón chocolate. Ela tragou o último do río do oco do seu embigo. Premeu a calor da súa erección contra as pálpebras. Ela sentiu o seu sabor salgado na súa boca. Sentou e tirouna cara a el. Ela sentiu o seu estómago tenso debaixo dela, duro como unha táboa. Ela sentiu a súa humidade esvarando pola súa pel. Colleu o seu pezón na súa boca e apretoulle o outro peito na súa palma callosa. Luvas de veludo cubertas de papel de lixa. Escribir escenas de sexo nun libro

18. JEFFREY EUGENIDES, Middlesex

Este foi o noso romance. Sen palabras, pestanexado, nocturno, soñador. Tamén houbo razóns para iso pola miña parte. Sexa o que sexa, o mellor é revelarme lentamente, nunha luz halagadora. O que significaba moi pouca luz. Ademais, isto ocorre na adolescencia. Probas cousas na escuridade. Emborrachas ou drogas e improvisas. Volve pensar nos asentos traseiros, nas tendas dos cachorros, nas festas das fogueiras na praia. Algunha vez te atopaches, sen admitilo, enredado co teu mellor amigo? Ou nunha cama de dormitorio con dúas persoas en lugar de unha mentres Bach tocaba nun estéreo barato orquestando unha fuga? En calquera caso, é algo así como unha fuga, sexo temperán. Ata que se poña a rutina ou o amor. Cando a tateas é en gran parte anónima. Sexo no areeiro. Comeza na adolescencia e continúa ata os vinte ou vinte e un anos. Todo se trata de aprender a compartir. Trátase de compartir os teus xoguetes.

Ás veces, cando subía ao Obxecto, ela case espertaba. Ela moveuse para acomodarme, abrindo as pernas ou envolvindo os brazos arredor das miñas costas. Flotou ata a superficie da conciencia antes de mergullarse de novo. As súas pálpebras batían. A capacidade de resposta entrou no seu corpo, a súa barriga arqueada ao tempo co meu, a cabeza lanzada cara atrás para deixar ao descuberto a gorxa. Esperaba máis. Quería que admitise o que estabamos facendo, pero eu tamén tiña medo. Entón, o elegante golfiño levantouse, saltou por riba do anel das miñas pernas e volveu desaparecer, deixándome balance, intentando manter o equilibrio. Alí estaba todo mollado. Non o sabía nin por min nin por ela. Pouquei a cabeza no seu peito baixo a camiseta engurrada. As súas axilas cheiraban a froita demasiado madura. Había moi pouco pelo alí. "Tes sorte", diría eu entón, na nosa vida cotiá. -Non fai falta nin afeitarse. Pero a noite que Calíope só lle acarou o cabelo ou o probou. Unha noite, mentres facía isto e outras cousas, notei unha sombra na parede. Pensei que era unha polilla. Pero, mirando máis de preto, vin que era a man do Obxecto levantada por riba da miña cabeza. A súa man estaba completamente esperta. Apretou e soltou, bombeando todo o éxtase do seu corpo nas súas flores secretas.

O que o Suxeito e eu fixemos xuntos desenvolveuse segundo estas regras soltas. Non fomos demasiado exigentes cos detalles. O que nos chamou a atención foi que isto estaba pasando, o sexo estaba pasando. Este foi un gran feito. Como pasou isto exactamente, o que foi onde, foi secundario. Ademais, non tiñamos nada con que comparar. Nada máis que a nosa noite na chabola con Rex e Jerome.

En canto aos azafranes, non formaba parte de min tanto como algo que descubrimos e disfrutamos xuntos. A doutora Luce dirá que as femias de monos presentan un comportamento agresivo cando se lles inxectan hormonas masculinas. Agarran e empurran. Eu non. Ou polo menos non ao principio. A floración dos azafranes era un fenómeno impersoal. Era unha especie de gancho que nos unía, estimulando as partes externas do Obxecto en lugar de penetrar no interior. Pero, ao parecer, é bastante eficaz. Porque despois das primeiras noites apetecía. Impaciente, é dicir, permanecer supostamente inconsciente. Mentres a suxeitaba, mentres nos inquietabamos e nos entrelazábamos con preguiza, a pose sen emocións do Obxecto incluía unha posición favorable. Non se cocía nin se planchaba nada. Nada tiña como obxectivo. Pero a práctica trouxo unha ximnasia suave aos nosos manguitos para durmir. Os ollos do Suxeito permaneceron pechados todo o tempo; a súa cabeza era moitas veces xirada lixeiramente para o lado. Movíase debaixo de min como unha nena durmida que é violada por un íncubo. Parecía quen tivo un soño sucio e confundiu a súa almofada co seu amante.

Ás veces, antes ou despois, prendía a lámpada de cabeceira. Levantei a camiseta todo o camiño e tirei as bragas por debaixo dos xeonllos. E entón quedei alí, deixando que os ollos se enchen. Que máis se está a comparar? Limaduras de ouro movéronse ao redor do imán do seu embigo. As súas costelas eran tan finas como bastóns de caramelo. A súa envergadura da cadeira, tan diferente da miña, semellaba unha cunca de froitas vermellas. E despois estaba o meu lugar favorito, o lugar onde a súa caixa torácica se atopaba cos seus peitos, unha lisa duna branca.

Apaguei a luz. Premeime contra o Obxecto. Tomei a parte traseira das súas coxas nas miñas mans, axustando as súas pernas á miña cintura. arrastreime por debaixo dela. Trouxina ao meu lugar. E entón o meu corpo, coma unha catedral, comezou a soar. O jorobado do campanario saltou e balanceouse salvaxemente na corda.

19. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. DON DELILLO, Outro Mundo

El murmurou: "Imos ter este último carallo de despedida feliz".

Ela comezou a dicirlle algo, pero entón pensou que non. Caeron xuntos, inclináronse o un cara ao outro, e entón ela inclinouse cara atrás, arqueándose, apoiándose nos brazos, apoiando as costas e permitiulle dar un paso adiante. Nalgún momento ela abriu os ollos e viu que a miraba, avaliando o seu progreso, e el parecía un pouco solitario e esgotado, e ela tirou a cabeza cara a ela, chupoulle o sal da lingua e escoitou unha labazada no seu peito, unha salpicadura. . parte superior do corpo e cama de bater. Despois foi unha cuestión de estreita concentración.

Ela escoitou algo no sangue, e fixo rodar as súas cadeiras, e sentiu electricidade e desesperación, e finalmente a liberdade, e mirou os seus ollos iluminados e a súa boca apertada con tanta forza que parecía que estaba pechada. nas esquinas, o beizo superior apretado contra os seus dentes púxose branco, e ela sentiu o achegamento dalgún aforcado cando chegou Escribindo escenas de sexo nun libro. Escribir escenas de sexo nun libro

20. ROBERTO BOLANO, Amberes

A nena sen nome abriu as pernas baixo as sabas. O policía pode mirar como queira, xa superou todos os riscos de mirar. Quero dicir, a caixa contén medos, fotografías e persoas que non se atopan, ademais de papeis. Así que o policía apagou a luz e abriu a braga. A nena pechou os ollos mentres el volveu a boca para abaixo. Ela sentiu os seus pantalóns nas nádegas e a frialdade metálica da fibela do seu cinto. "Érase unha vez unha palabra"... (Tose)... "Unha palabra para todo"... "Agora o único que podo dicir é: non teñas medo"... Imaxes bombeadas por un pistón.

Os seus dedos escavaron entre as súas meixelas e ela non dixo nada, nin sequera suspirou. El estaba do seu lado, pero ela aínda tiña a cabeza enterrada nas sabas. Os seus dedos índice e medio exploráronlle o cú, masajearon o seu esfínter e ela abriu a boca en silencio. (Soñei cun corredor cheo de xente sen boca, dixo, e o vello respondeu: non teñas medo.) Meteu os dedos por todo o camiño, a nena xemeu e ergueu as cadeiras, sentiu as puntas de os seus dedos tocan algo, ao que inmediatamente deu un nome de estalagmita. Entón pensou que podía ser unha merda, pero a cor do corpo que tocou seguiu brillando verde e branco, igual que a súa primeira impresión. A nena xemeu rouca.

Veu á cabeza a frase "nena sen nome perdida no metro" e estendeu os dedos ata o primeiro nudillo. Despois volveunos a mergullar e tocoulle coa man libre a testa da nena. Traballaba os dedos dentro e fóra. Mentres apertaba as sienes da nena pensou nos dedos que entraban e saían sen decoración, ningunha retórica literaria que lles dera outro significado que un par de dedos grosos metidos no cu da nena sen nome. As palabras detivéronse no medio da estación de metro. Non había ninguén alí. O policía pestanexou. Supoño que o risco de mirar ficou compensado en parte pola súa profesión. A nena suaba moito e movía as pernas con moito coidado. O cu estaba mollado e tremía de cando en vez.

21. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. IAN McEWAN, na praia de Chesil

Ela dixo: "Está ben, podes bicar o meu vibrato".

Он взял ее левую руку и по очереди пососал кончики ее пальцев, а там провел языком по мозолям скрипачки. Они поцеловались, и именно в этот момент относительного оптимизма по отношению к Флоренс она почувствовала, как его руки напряглись, и вдруг одним ловким спортивным движением он перекатился на нее сверху, и хотя его вес приходился в основном на локти и предплечья, по обе стороны от ее головы, она была прижата и беспомощна, и немного задыхалась под его телом. Она почувствовала разочарование от того, что он не задержался, чтобы снова погладить ее лобок и вызвать этот странный и распространяющийся трепет. Но ее непосредственная забота — лучше отвращения или страха — заключалась в том, чтобы соблюдать приличия, не подводить его, не унижать себя и не казаться неудачным выбором среди всех женщин, которых он знал. Она собиралась пройти через это. Она никогда не позволит ему узнать, какой это была борьба, чего ей стоило казаться спокойной. У нее не было никаких других желаний, кроме как доставить ему удовольствие и сделать эту ночь успешной, и без каких-либо других ощущений, кроме сознания кончика его пениса, странно холодного, постоянно тыкающего и натыкающегося на ее уретру и вокруг нее. Она думала, что ее паника и отвращение под контролем, она любила Эдварда, и все ее мысли были о том, чтобы помочь ему получить то, чего он так страстно хотел, и заставить его любить ее еще сильнее. Именно в этом духе она скользнула правой рукой между его пахом и своей. Он немного приподнялся, чтобы пропустить ее. Она была довольна собой, вспомнив, что в красном руководстве говорилось, что невеста вполне может «направлять мужчину». У нее не было никакого другого желания, кроме как доставить ему удовольствие и сделать эту ночь успешной, и без каких-либо других ощущений, кроме сознания кончика его пениса, странно холодного, постоянно тыкающего и натыкающегося на ее уретру и вокруг нее. Она думала, что ее паника и отвращение под контролем, она любила Эдварда, и все ее мысли были о том, чтобы помочь ему получить то, чего он так страстно хотел, и заставить его любить ее еще сильнее. Именно в этом духе она скользнула правой рукой между его пахом и своей. Он немного приподнялся, чтобы пропустить ее. Она была довольна собой, вспомнив, что в красном руководстве говорилось, что невеста вполне может «направлять мужчину». У нее не было никакого другого желания, кроме как доставить ему удовольствие и сделать эту ночь успешной, и без каких-либо других ощущений, кроме сознания кончика его пениса, странно холодного, постоянно тыкающего и натыкающегося на ее уретру и вокруг нее. Она думала, что ее паника и отвращение под контролем, она любила Эдварда, и все ее мысли были о том, чтобы помочь ему получить то, чего он так страстно хотел, и заставить его любить ее еще сильнее. Именно в этом духе она скользнула правой рукой между его пахом и своей. Он немного приподнялся, чтобы пропустить ее. Она была довольна собой, вспомнив, что в красном руководстве говорилось, что невеста вполне может «направлять мужчину». неоднократно тыкала и натыкалась на ее уретру и вокруг нее. Она думала, что ее паника и отвращение под контролем, она любила Эдварда, и все ее мысли были о том, чтобы помочь ему получить то, чего он так страстно хотел, и заставить его любить ее еще сильнее. Именно в этом духе она скользнула правой рукой между его пахом и своей. Он немного приподнялся, чтобы пропустить ее. Она была довольна собой, вспомнив, что в красном руководстве говорилось, что невеста вполне может «направлять мужчину». неоднократно тыкала и натыкалась на ее уретру и вокруг нее. Она думала, что ее паника и отвращение под контролем, она любила Эдварда, и все ее мысли были о том, чтобы помочь ему получить то, чего он так страстно хотел, и заставить его любить ее еще сильнее. Именно в этом духе она скользнула правой рукой между его пахом и своей. Он немного приподнялся, чтобы пропустить ее. Она была довольна собой, вспомнив, что в красном руководстве говорилось, что невеста вполне может «направлять мужчину».

Primeiro atopou os seus testículos e, sen medo o máis mínimo, envolveu suavemente os dedos este extraordinario obxecto espinoso, que vira de diversas formas en cans e cabalos, pero que nunca crera que puidese caber comodamente en humanos adultos. Pasando os dedos pola súa parte inferior, chegou á base do seu pene, que sostivo con extremo coidado xa que non tiña idea do sensible e duro que era. Pasou os dedos pola súa lonxitude, observando con interese a súa textura sedosa, ata a punta, que acariciaba lixeiramente; e despois, abraiada pola súa propia ousadía, retrocedeu un pouco para collerlle o pene con firmeza, aproximadamente á metade, e tirouno cara abaixo, axustándoo lixeiramente, ata sentir que apenas lle tocaba os labios.

Como se suponía que sabía o terrible erro que estaba cometendo? Ela puxo a cousa equivocada? Apretou demasiado? Deixou un berro, unha complexa serie de vogais agonizantes e ascendentes, un son que ela escoitara noutro día nunha comedia cando o camareiro, tecendo dun lado para outro, parecía a piques de deixar caer unha enorme morea de cuncas de sopa.

Horrorizada, soltou cando Edward, ergueuse cunha mirada desconcertada, as súas musculosas costas arqueadas por convulsións, derramou gota sobre ela, en cantidades vigorosas pero diminuídas, enchendo o seu ombigo, cubrindolle o estómago, as coxas e ata unha parte do seu queixo. rótula en líquido quente e viscoso.

22. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. JOYCE CAROL OATES, Louro

Un deles empuxouna sobre a area fría e húmida, compactada como o barro. Ela pelexaba, ría, o vestido vermello rasgado, o liguero e as bragas negras de encaixe torcidas... Cos beizos cheos de sorpresa, Cass Chaplin comezou a bicala, con tenrura, despois con presión cada vez maior, e coa lingua. como nunca a bicara. moi longo. Norma Jean agarrouno desesperadamente, envolvendo os seus brazos arredor da súa cabeza, Eddie G axeonllouse ao seu carón e rebuscou coas súas bragas, finalmente arrincándollas. Acariñouna con hábiles dedos e despois bicouna entre as pernas coa súa hábil lingua, frotando, axitando, pinchando, a un ritmo como un pulso xigante, as pernas de Norma Jeane torcíanse desesperadamente arredor da súa cabeza e dos ombreiros cando comezaba a dobrar as súas cadeiras. , comeza a vir. Escribir escenas de sexo nun libro

23. LAUREN GROFF, Arcadia

A súa boca baixou, despois máis aló. Tocoulle a parte superior da cabeza, o seu fráxil cranio debaixo do seu cabelo mollado, e tirouna suavemente cara arriba. Quería lentitude, calor, bicos. Pero ela non quería. Ela colleuno aínda que aínda non estaba listo; Ela tampouco, estaba seca, aínda fría. Pero ela moveuse lixeiramente, sentada enriba del, e ao cabo duns minutos colleu os ósos das súas coxas e tirouse ata que se moveu completamente. Premeu de novo o seu corpo contra o seu peito e a súa boca finalmente atopou a súa. Imaxinou unha rúa tranquila que brillaba de luces, millóns de almas quentes e escoitando a choiva nas súas camas. Non podía apartar os ollos da súa cara, dos seus ollos pechados, da pequena cuncha da súa orella, da cicatriz da súa fosa nasal onde estivera a forquilla, do beizo inferior fino e pálido apretado contra os seus dentes. Estaba preto, pero retírase ata que finalmente ela murmurou: "Vaia". non podo vir.

24. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. LAUREN GROFF, "Fates and Furies"

Pero a súa muller dixo: "Ola, Sir Lancelot, es un tipo valente. Sae e loita". E que xeito marabilloso de estar totalmente esperto, a súa muller a cabalo del, susurrando ao recén cabaleiro, quentándoo co seu alento, dicíndolle quen é? Xenio. Lotto sabía isto nos seus ósos dende hai moito tempo. Dende que era un neno pequeno berrando nunha cadeira, facendo ruborizar e chorar os homes adultos. Pero que bonito é recibir tal confirmación, e mesmo en tal formato. Baixo un teito dourado, baixo unha muller dourada. Entón todo está ben. Podería ser un dramaturgo.

Observou como Lotto, segundo pensaba, se erguía coa súa maquillaxe e a chaqueta, o seu dobre suado, respirando pesadamente, un ruxido no seu interior estalou mentres o público se erguía en aplausos. Espectral, abandonou o seu corpo, fixo unha hábil reverencia e atravesou a porta pechada do apartamento para sempre.

Non debería quedar nada. E aínda así queda algún tipo de loto. Separado, novo, por debaixo da súa muller, que esvarou a cara polo seu estómago, empuxando o cordón da tanga a un lado, envolvéndoo. As súas mans abriron a súa bata para revelar os seus peitos de bebé, o seu queixo levantado cara aos seus corpos débilmente reflectidos. Ela dixo: "Oh Deus", os seus puños golpeáronlle con forza no peito, dicindo: "Agora es Lancelot. A lotería xa non existe. Lotto é un nome de neno, e ti non es un neno. Es un dramaturgo brillante, Lancelot Satterwhite. Farémolo posible".

Se iso significase que a súa muller volvería a sorrirlle por debaixo das súas pestanas loiras e que a súa muller o montase como unha vaquera de premio, podería cambiar. Podería converterse no que ela quixese. Xa non é un actor fracasado. Dramaturgo en potencia. Sentía como se descubrira unha fiestra nun armario escuro pechado detrás dela. E algunha outra dor, perda. Pechou os ollos e avanzou na escuridade cara ao que só Matilda podía ver tan claramente.

25. CHARLES BAXTER, Ladrón de almas

Media hora despois pecháronselle os ollos, entón abriuse de súpeto, bágoas e suor pingándolle sobre ela, chámaa polo seu nome e, en resposta, Jamie chega ao mesmo tempo ca el. A expresión do seu rostro é de pracer mesturado con horror e sorpresa. Un instante despois -ela bota unha risa rápida e conmocionada- el míraa aos ollos e imaxina que o seu espírito, sen saber como nin por que, de súpeto non obedecía á forza da gravidade que o controlaba. A súa alma, xa non un mito, pero agora un feito, érguese por riba do seu corpo. Como un paxariño metálico pouco afeito ao voo, insegura do seu movemento, a súa alma sobe e baixa, asustada polas alturas e polo que ve, pero tamén emocionada por casarse con el por uns segundos, xusto antes de derrubarse. ao chan.

26. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. JOHN CASEY, "Spartina"

Xirou a cabeza para que a súa meixela estivese presionada contra ela. Sentiu que os seus músculos se movían suavemente; ela aínda pensaba máis en como viña; a medida que se achegaba, converteuse nunha soa franxa de músculo, coma o dun peixe, movéndose todos á vez, brillando e curvándose, dende a mandíbula ata a cola.

A súa mente estaba a metade na súa. Sentiu a súa articulación aínda solta á deriva - só de cando en vez pequenos xiros da corrente tírana máis forte, levándoa cara ao regato.

A marea subiu ata o máis alto.

Sentiu que todo ela entraba nel pola súa fronte: a forza do seu corpo como se flotase cara arriba, despois o endereitarse mentres se estiraba para coller o descanso, montando unha onda máis grande do que ela pensaba, atrapada na carreira.

Sentiuno -ela tivo medo por un momento-, non o escoitou, pero sentiuna balar, coma se os seus beizos estivesen presionados contra a súa fronte aberta. Entón ela suspirou -el sentiu o seu corpo moverse, coma se a súa boca se abrira por todo el- ela suspirou e deixouse caer.

Despois dun tempo subiron á beira, coma se fuxisen dunha enchente. Subiron máis arriba á mesa, á espartana. Sentou para desatar os cordóns, e Elsie subiu ás súas costas, coma se a escalada non fose suficiente para ela. Sacou as pernas dos pantalóns e fixo unha cama con talos longos e aplanados.

Todo era máis brillante que no regueiro: ao redor da parte superior lisa da spartina reflectía a luz das estrelas plana e sen sombras.

Meteu a man debaixo das súas costas para suavizar os talos rotos. Por un momento sentiu como ela sentía o seu corpo, como o rexistraba, os seus sons internos, a súa onda externa, chegando ata ela. E entón ambos caeron nas súas perturbacións urxentes e superpostas, como ondas de tormentas separadas, primeiro esmorecendo, despois fortalecéndose mutuamente.

Xacían inmóbiles no seu pozo de luz gris. A súa meixela apretou contra a súa. Non tiña nin idea de que expresión tiña agora no seu rostro: quizais estivese sorrindo, quizais recuperase a razón, como se ría de si mesma despois de chorar.

Ela virou a cabeza e bicouno nos beizos. Iso non o deixou claro. Moi pronto comezará a falar.

Con todo, ela permaneceu en silencio. Ela non ía volver tan facilmente. Captou outra sensación da pesada quietude dos seus corpos. Esta vez, os dous - non importa o xogo estúpido que xogase - foron atrapados, derrubados con forza e levados ata aquí. Ambos estaban abrumados pola tristeza.

27. DAVID LODGE, Paradise News

Mañá a habitación estaba máis luminosa e antes de comezar tomaron media botella de viño branco do minibar. Yolanda era máis ousada e máis verbosa. "Hoxe aínda é só tocar, pero en ningún lugar está prohibido, podemos tocar onde queiramos, como queiramos, vale? E non ten que ser só as mans, tamén podes usar a boca e a lingua. Queres chuparme os peitos? Adelante, continúa. Isto é bo? Vale, estou contento. Podo mamarte? Non te preocupes, apretareino con forza así e pararache. BEN. Relaxa. Foi bo? Ben. Por suposto que me gusta facelo. Chupar e lamber son praceres moi primitivos. Por suposto, é doado entender o que lle gusta a un home, pero para as mulleres todo é diferente, está todo oculto por dentro e cómpre poder navegar, así que lame o dedo e ensinareino. Quedou impresionado, abraiado, esta aceleración repentina transformouno case fisicamente nunha franqueza de palabras e xestos sen tabú. Pero tamén estaba encantado. Aguantou con todas as súas forzas. - Imos facer o amor hoxe? - suplicou. "Isto é facer o amor, Bernard", dixo. - Estou pasando moi ben, e ti? - Si, pero entendes o que quero dicir.

28. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. OSCAR HIJUELO, "The Mambo Kings Sing Love Songs"

Con sudor, mostroulle a súa pinga, como se lle chamaba indelicadamente na súa mocidade. Estaba sentado na cama do hotel Splendor e reclinouse nas sombras mentres ela estaba na porta do baño. E só mirar o seu fermoso corpo espido, mollado de suor e felicidade, volveu facer o seu gran pau duro. Esta cousa, ardendo á luz da fiestra, era grosa e escura, coma unha póla de árbore. Naqueles tempos medraba como unha vide entre as súas pernas, levantábase nunha poderosa vena que dividía exactamente o seu corpo e crecía cara arriba como as ramas superiores que se espallan dunha árbore ou, como el pensou unha vez, mirando un mapa dos Estados Unidos. , como o caudal do río Mississippi e os seus afluentes.

"Ven aquí", díxolle.

Aquela noite, como moitas outras noites, desfixo as sabas enredadas para que ela puidese reunirse con el na cama de novo. E pronto Vanna Wayne estivo fregando o seu traseiro húmido contra o seu peito, o estómago e a boca, e os fíos do seu cabelo loiro tinguido deslizáronse entre os seus beizos mentres se bicaban. Entón ela sentou nel e balanceuse de un lado a outro ata que todo o interior estaba torcido e quente e os seus corazóns rebentaron (batían como tambores de conga) e caeron, esgotados, descansando ata que estiveron listos para máis, o seu O amor ía en círculos de ida e volta. . A cabeza de King Mambo é como a melodía dunha canción de amor.

29. ETHAN KANIN, "Somos os viaxeiros nocturnos"

Non digo nada. Pola contra, volco na cama, tócoa e, como está sorprendida, volve cara a min. Cando a bico, os seus beizos están secos, tocando os meus, descoñecidos, como o fondo do océano. Pero entón os beizos ceden. Rompen. Estou na súa boca, e alí, aínda agochado do mundo, coma se a ruína esquecera unha parte, mollada - ¡Señor! Teño unha sensación de milagre. A súa lingua sobresae cara adiante. Eu mesmo non sei entón que tipo de persoa son, coa que estou deitado nos meus brazos. Apenas recordo a súa beleza. Ela tócame o peito e mordolle lixeiramente o beizo, aplico humidade na súa meixela e despois bícoa. Ela fai algo así como un suspiro. "Frank", di ela. "Frank." Agora estamos perdidos nos mares e nos desertos. A miña man atopa os seus dedos e apórtaos, ósos e tendóns, cousas fráxiles.

30. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. JANET WINTERSON, "Written on the Body"

Ela arquea o seu corpo como un gato estirado. Ela frega o seu coño na miña cara como unha potranca na porta. Ela cheira a mar. Cheira a pozas de rochas de cando era neno. Ela garda alí unha estrela de mar. Agáchome para saborear o sal, paso os dedos polo bordo. Ábrese e péchase coma unha anémona de mar. Cada día énchese de frescas ondas de melancolía.

"Escrito no corpo"

31. PETER CAREY, Inspector de Facenda

Tocoulle a testa entre os ollos e pasou o dedo pola liña do nariz. "Farei o amor contigo 100% con seguridade".

Nunca imaxinara que podías dicir esas palabras e aínda sentir tenrura, pero agora ela estaba deitada de lado e el estaba deitado sobre o seu, e tiña aqueles ollos azuis claros de Catchprice e aquelas engurras lindas arredor dos seus ollos.

"É o 100 por cento?" preguntou ela.

"É seguro?"

"Hm?"

"Isto parece seguro?"

- Jack, non.

"Non te preocupes. Cumprirei a miña palabra. É seguro?"

"Certamente."

Ela permitiulle desnudar e acariciarlle o corpo inchado. Deus, pensou ela, así morre a xente.

- É bonito para ti? "Oh, si", dixo. "Ti brillas..."

Ela comezou a bicalo, a bicarlle o peito, a acaricialo
nun cabelo suave e doce como unha mazá mentres descobre un desexo polos aromas e texturas da pel dos homes.

"Colle un preservativo", escoitou a si mesma dicir.

"Estás seguro?"

"Mmm."

"Entendo."

"Estou tolo", dixo.

Inspector fiscal

32. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. XAMAICA KINCADE, Lucy

Aos catorce anos descubrín que a lingua non tiña verdadeiro gusto. Chupeille a lingua a un neno que se chamaba Tanner, e chupeille a lingua porque me gustaba como os seus dedos miraban as teclas do piano cando o tocaba, e gustoume como miraba por detrás cando camiñaba. polo pasto, e cando estaba ao seu lado, gustábame o seu cheiro detrás das orellas.

Estas tres cousas leváronme a estar no cuarto da súa irmá (era a miña mellor amiga), presionando as miñas costas contra a porta pechada e chupándolle a lingua. Alguén debería dicirme que hai outras cousas que buscar nunha lingua que o seu sabor, porque entón non estaría alí parado chupando a lingua do pobre Tanner coma se fose o vello Frozen Joy con todos os seus sabores . e non quedaba máis que xeo. Mentres chupaba, pensei: O gusto non é algo que busques na lingua; como che fai sentir é do que se trata. Encantábame comer lingua de vaca cocida servida nunha salsa de zume de limón, cebola, pepino e pemento; pero ata a lingua de vaca non ten verdadeiro gusto. Era a salsa a que facía tan saborosa a lingua de vaca. Escribir escenas de sexo nun libro.

Lucía

33. MARY GORDON, Gastos

Puxo a cabeza entre as miñas pernas, acarizándome primeiro. A súa barba estaba un pouco áspera nas miñas coxas internas. Despois, cos beizos, despois coa lingua, deu lume. Tiven que gritar de abraio, de agradecemento polo toque no lugar axeitado. Dalgunha maneira sempre estou agradecido cando un home atopa o lugar axeitado, quizais porque cando era novo, moitos deles seguían atopando o lugar equivocado, ou unha serie de lugares equivocados, ou ningún lugar. É un sentimento estraño: gratitude e fame. A miña fame foi provocada. Isto tamén se sentía como un castigo. Seguín pensando na palabra “thrum”, algo entre un latexo e un zumbido. Vin as chamas tentando arder; Escoiteino, son algo hotel, algo que intentaba conseguir, e sempre había o perigo de que o perdera, que non o atopase ou que non o dominase. Ese momento terrible no que tes medo de non triunfar, o perderás, non funcionará, non che funcionará, é imposible, e estás moi, moi desesperado. Ao mesmo tempo queres quedarte neste lugar de desesperación... ao mesmo tempo te dis que case estás, case estás, xa non a podes perder, continúa, espera un pouco máis, case estás, eu sei isto, non te rindas, non o podes perder. E de súpeto estás alí.

Gastos

34. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. JAMES SALTER, Deportes e pasatempos

Está de bo humor. Ela é moi xoguetona. Cando entran no seu edificio, ela convértese na secretaria. Van ditar unhas letras. Oh si? Vive soa, recoñece, xirando nas escaleiras. É así, di o xefe. Уи . Na habitación espídense soas, coma rusos nun compartimento de tren. Despois víranse para enfrontarse.

"Ah", murmura ela.

"Que?"

"Isto é un gran máquina de escribir ».

Ela está tan mollada cando el coloca as almofadas debaixo da súa barriga relucente que se desliza directamente dentro dela dun longo e delicioso golpe. Comezan lentamente. Cando está preto de correrse, saca o seu pau e déixao arrefriar. Despois comeza de novo, guiándoo cunha man, pasándoo pola mesma liña. Comeza a xirar as cadeiras e a berrar. É como servir a un tolo. Finalmente sácao de novo. Mentres el agarda, tranquilo, sen présa, a súa mirada cae de cando en vez sobre os lubricantes: a crema para o seu rostro, as botellas armario ... Eles o distraen. A súa presenza parece tan intimidante como a evidencia. Empezan de novo e esta vez non paran ata que ela berra e el sente que lle chega a golpes longos e estremecidos, a cabeza do seu pene semella que lle toca o óso. Xacen esgotados, un ao carón, coma se acabasen de amarrar un gran barco á beira.

"Foi o mellor de sempre", di finalmente. "O mellor".

Deportes e pasatempo

35. STEPHEN ELLIOTT, A miña moza veu á cidade e deume unha malleira

Fágolle unha cunca de café. Ela está de pé na fiestra e mira atentamente a través das persianas á rúa. Arrastro cara a ela de xeonllos. Ela mírame con escepticismo. "Non poderías darme o que quero nun millón de anos", di ela. Pon o pé na cadeira, dirixe a miña cara cara a ela e dime onde lamber e onde chupar. "Aquí é onde me fode o meu marido", di ela. Estiro o pescozo mentres se eleva debaixo do meu queixo, rodeado polas miñas pernas. "Para", di ela, apartándome. Quitándose o top e a saia. Está engordando. - Cres que son a muller máis fermosa?

"Si", digo. Pasamos polos movementos. Pasei os seguintes corenta minutos dándolle pracer coa lingua ata que a miña boca quedou seca e dorida.

Botame no sofá unhas cantas veces, e por un momento penso que vai funcionar. Un día golpeoume especialmente forte e sinto que o meu ollo comeza a incharse de novo e ela para. "Déitete na cama", di ela. "O meu home non quere que faga isto". Ela deslízase sobre min. Por suposto, estou sen protección. Nada é seguro. Ela salta por riba de min. Como asar. Ela di: "Theo, querida". Ela colle as miñas mans e colócaas nas súas cadeiras. Ela deitase enriba de min, mordendome levemente. Agarro as súas pernas e quedo calada. Os seus peitos contra os meus peitos. Isto é sexo. Non hai ningunha ameaza real. Se berro o suficientemente alto, ela parará, deixándonos sen nada. E cando digo que existo só para agradala, non o digo en serio. E cando me di o fermosa que é, é porque non o cre. Ou cando di que ten que castigarme e pregunta se teño medo, non o di en serio. Non é o que queremos dicir.

A miña moza veu á cidade e pegoume

36. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. PAULO CUELLO, "Eleven Minutes"

"Séntate coas pernas separadas".

Ela obedeceu, impotente por elección, sumisa porque quería selo. Víao mirando entre as súas pernas, podía ver os seus pantalóns negros, as súas medias longas, as súas coxas, podía imaxinar o seu pelo púbico, o seu xénero.

'Érguete!'

Ela saltou da súa cadeira. Tivo problemas para erguerse recta e deuse conta de que estaba máis borracha do que pensaba.

"Non me mires. Manteña a cabeza baixa, respecta o seu amo! Antes de que puidese baixar a cabeza, viu que un látego delgado era sacado da maleta e logo esgazaba polo aire coma se tivese vida propia.

'Bebe. Mantén a cabeza baixa, pero bebe.

Ela bebeu un, dous, tres vasos máis de vodka. Agora non era só teatro, esta era a realidade: o control estaba fóra do seu control. Sentíase como un obxecto, unha ferramenta sinxela e, por incrible que fose, este sentimento de submisión dáballe unha sensación de total liberdade. Xa non era mestra, a que instrue, consola, escoita confesións, a que se preocupa; diante do poderoso poder deste home, ela era só unha nena do interior do Brasil.

'Quítate a roupa.'

O pedido entregouse bruscamente, sen un chisco de desexo, e aínda así, o que podería ser máis erótico. Baixando a cabeza con reverencia, María desabotouse o vestido e deixouno caer ao chan.

"Non estás actuando como ti mesmo, xa sabes". De novo o látego rachou no aire.

Hai que ser castigado. Como se atreve unha rapaza da túa idade a contradicirme? Debes axeonllarte ante min!

María quería axeonllarse, pero o látego detívoa; por primeira vez tocoulle a carne: as nádegas. Picou, pero parecía non deixar marcas.

"Díxenche que te puxeses de xeonllos?"

"Non".

O látego volveu golpearlle as nádegas.

"Diga: 'Non, señor!'

Outro látego urticante. Por unha fracción de segundo, ocorréuselle que podería deter isto agora mesmo ou decidir ir a por el, non polo diñeiro, senón polo que dixo a primeira vez: que só te coñecerás a ti mesmo entón, cando ir máis alá dos teus límites.

E era novo, era unha Aventura, e ela podería decidir despois se quería seguir, pero naquel momento xa non era unha nena con tres obxectivos na vida, que se gañaba a vida co seu corpo, que coñeceu a un home que tiña lume aberto e historias interesantes que contar. Aquí era un ninguén, e ser ninguén significaba que podería ser todo o que ela soñou.

- Quita o resto da roupa. E camiña cara atrás para poder verte.

Ela obedeceu de novo, baixando a cabeza e sen dicir unha palabra. O home que a observaba, aínda totalmente vestido e completamente impasible, non era o mesmo que falara con ela de camiño desde o club: era Ulises que a visitaba desde Londres, Teseo baixaba do ceo, un secuestrador invadía o lugar máis seguro da cidade. o mundo co corazón máis frío da terra. Quitouse os pantalóns e o suxeitador, sentíndose á vez vulnerable e protexida. O látego volveu escachar, esta vez sen tocarlle o corpo.

'Manteña a cabeza baixa! Estás aquí para ser humillado, para someterme a todos os meus desexos, entendes?

'Sí señor.'

Agarroulle as mans e colocoulle o primeiro par de puños nos pulsos.

"Vas recibir unha boa malleira. Ata que aprendas a comportarte decentemente.

Deulle unha palmada no fondo coa palma da man. María berrou; esta vez doeu.

- Entón te queixas, non? Pois aínda non empecei.

Antes de que puidese facer nada, amordazouna cunha mordaza de coiro. Non lle impediu falar, aínda podía dicir "amarelo" ou "vermello", pero agora sentía que era o seu destino deixar que este home fixese o que quixese con ela, e agora non había forma de escapar. . . Estaba espida, amordazada e esposada, con vodka fluíndo polas súas veas, non sangue.

Outra labazada nas nádegas.

- Sube e baixa!

María camiñaba, obedecendo as súas ordes: "para", "xira á dereita", "séntate", "abre as pernas". Golpeábaa unha e outra vez, merecíao ou non, e ela sentiu dor e sentiu unha humillación que era aínda máis forte e poderosa que a propia dor, e parecíalle que estaba noutro mundo no que nada existía. , e era case un sentimento relixioso: autodestrución, subxectividade e perda total de calquera sentido do Ego, desexo ou dedicación!? Estaba moi mollada e moi cachonda, pero non podía entender o que estaba a pasar.

- De xeonllos outra vez!

Como sempre mantiña a cabeza gacha en sinal de obediencia e humillación, María non podía ver exactamente o que pasaba, pero decatouse de que naquel outro universo, naquel outro planeta, un home respiraba pesadamente, esgotado por levar unha arma. azoutaba e golpeaba con forza nas nádegas, mentres ela se sentía chea de forza e enerxía.

Agora perdera toda vergoña e non se preocupaba por mostrar o seu pracer; ela comezou a xemir, suplicándolle que a tocase, pero en cambio o home agarrouna e tirouna na cama.

Forzou as súas pernas separadas, aínda que ela sabía que a violencia en realidade non a feriría, e atou cada perna a un recuncho da cama. Agora que ten os pulsos esposados detrás dela, as pernas separadas e a boca amordazada, cando poderá penetrala? ¿Non viu que estaba lista, que quería servilo, que era a súa escrava, a súa creación, o seu obxecto e que faría o que el lle mandase?

Ela viu como colocar o extremo do mango do látego contra a súa vaxina. Movouna cara arriba e abaixo e cando lle tocou o clítoris, ela perdeu todo o control. Non tiña nin idea de canto tempo levaban alí nin de cantas veces lle pegaron, pero de súpeto chegou e experimentou un orgasmo que ducias, non, centos de homes non puideron darlle durante todos estes meses. Houbo un destello de luz, sentiu que entraba nunha especie de buraco negro na súa alma, no que unha intensa dor e medo se mesturaban con total pracer, empuxándoa máis aló de todos os límites antes coñecidos, e xemaba e berraba coa voz abafada. pola mordaza. , retorcíase sobre a cama, sentindo as esposas cortarlle os pulsos e as correas de coiro golpeándolle os nocellos, movíase como nunca antes precisamente porque non se podía mover, berraba como nunca porque estaba amordazada e a ninguén que non quixera. poder escoitala. Era dor e pracer, o extremo do mango do látego presionaba cada vez máis o seu clítoris, e o orgasmo saía da súa boca, da súa vaxina, dos seus poros, dos seus ollos, da súa pel.

« once minutos"

37. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. AM HOMES, Música para incendios provocados

O bico, insoportablemente fráxil, unha onda de sensacións, asolaga o corpo. O que Elaine pense sobre quen é, o que é, non importa. Non hai palabras, só un sentimento, un sentimento suave. Amable coma facer cóxegas a un gatiño. Elaine séntese impotente, de súpeto apedreada. Pat bícaa. Ela bica a Pat. Están no medio da cociña, dando e recibindo todos os bicos que recibiron ou deron; bico da memoria. Bicos: rápidos, duros, profundos, tolos, longos e lentos. Saben os beizos, a boca, a lingua. Elaine pon as mans no rostro de Pat, a suavidade da pel de Pat; a ausencia da rugosidade e os arañazos dun afeitado rancio é tan inusual que parece imposible. Pat frega a súa cara contra a de Elaine, trazando a meixela, os ósos claros, tapando o oído, a liña estreita das cellas,

Pat no seu peito. Elaine deixa escapar un ruído, un suspiro vergonzosamente profundo, coma se o aire escapase de algo. Elaine non pode crer que deixara pasar isto; ela non para, non berra,

Ela está a gozar. Pat bica o estómago de Elaine, sentindo a cicatriz da cesárea que ninguén toca nunca. Elaine chega a Pat - é incriblemente estraño cando se tocan ao mesmo tempo. Elaine non sabe quen é quen, que é que - Marcel Marceau, xogo de espellos, todos imitan ao outro. Fenomenal confusión.

Elaine toca os peitos de Pat, aplicando presión. Os xeonllos afréxanlle e cae ao chan. Pat vai con ela.

Jugoso. Delicioso. Pat é suave e aceitosa, a diferenza de Paul, non é un montón de peles, senón un revolto de abrasións desde a barba ata o pau. Pat é suave e envolvente.

Elaine pensa que parará nun minuto, en realidade non, non irá demasiado lonxe. Son só dúas mulleres explorando. Lembra ler sobre grupos de concienciación, sobre mulleres sentadas en círculos no chan da sala de estar, mirando os seus úteros como nenos pequenos nun círculo de idiotas, sobre mulleres tomando o control do seu corpo. Só isto é moito máis persoal: Pat toma posesión de Elaine.

Pat baixa os pantalóns de Elaine. Elaine levanta a cadeira, os caquis tirados debaixo da mesa da cociña. Pat aínda está na súa bata. Elaine alcanza o cinto, medio pensando que o usará para levantarse, levantarase e sairá disto. A bata ábrese para revelar a Pat.

Pat esténdese enriba de Elaine, pel con pel, peito contra peito. Pat it, inmaduro, repulsivo. Case berra - está viva - lingua e dentes.

E Pat está enriba, aferrándose a Elaine, frotando contra ela nunha posición estrañamente non espiñenta. Joder, todo é fricción.

Pon a man debaixo do cu de Elaine para agarrar mellor. Migas. Elaine tiña migallas pegadas ao cú. Horrorizada, Pat dá a volta e comeza a lambelas, chupándolles as migallas de Elaine, do chan e tragándoas como unha aspiradora humana. "Estou varrendo", di ela, limpando o po da súa boca. "Eu varro todos os días. Varro todo o tempo".

"Está ben", di Elaine. "É perfectamente".

É bo se é só fóra, é bo se é só unha man. É bo se son os dedos e non a lingua, e é bo se é a lingua. É bo se é só así, e entón todo está ben. Todo está ben.

Trátase de dúas mulleres adultas, nais, que se suben unha á outra polo chan da cociña. Un espeso aroma almizclado sobe, un guiso sexy.

Os dedos de Pat enroscan entre as pernas de Elaine, deslizándose cara dentro.

"Ahhh", di Elaine, combinando "Ahs" e "Ows", dor e pracer. Leva un minuto entender o que doe. "O teu anel", respira Elaine.

O alto engaste de diamantes do anel de compromiso de Pat raiaa. Pat saca o anel, voa polo chan e ela desliza a man cara a Elaine, atopando o lugar. Ela entra e sae máis rápido, con máis enerxía.

Elaine entra nunha cacofonía de convulsións, intensa excitación gutural. Énchese dunha sensación de inundación, coma se se rompese un selo; o seu útero contrae en arrebatos e arranca, como expulsando a Elaine de si mesma.

E xusto cando pensa que acabou, xusto cando comeza a relaxarse, a boca de Pat deslízase cara ao sur e Elaine conxélase ao instante encima da sensación, o seu corpo paralizado polo movemento da lingua de Pat. Ela está tirada sobre o linóleo e compara a Pat con Paul: Paul está ofendido por ela porque a viu nunha película porno, porque pensa que é xenial. Paul abalanza sobre ela coma se a comese, coma se fose unha Big Mac e tivese que comer toda a hamburguesa dun bocado.

Elaine concéntrase, intentando descubrir o que está facendo exactamente Pat. Cada toque, cada movemento
provocando unha descarga eléctrica, un pequeno choque afiado, que atravesase o seu corpo.

Ela ve flashes de luz, imaxes fugaces. É coma se estivese perdendo o coñecemento, toleando, morrendo. Ela non pode soportar máis - é demasiado. Ela afasta a Pat.

Música para incendio

38. DARIN STRAUSS, Chang e Enx

Pechei os ollos -o método que Chang e eu escolleramos- para volverme "sen mente" durante a seguinte hora. Pero con cada salto, ou empuxón ou patada da perna de Adelaida, os meus ollos abríanse instintivamente, coma contra a miña vontade... E entón o meu irmán e a súa muller comezaron unha relación. Chang volveume revolver subindo enriba da miña muller e de min. Tocoulle os peitos nos pezones, coma se tivese medo de que esa oportunidade nunca máis xurdise. O meu brazo rodeou o ombreiro do meu irmán e, para facer posible esta posición, a nosa cinta estirouse máis do que debería. A mala loxística significaba que non tiña máis remedio que acurrucarme contra Adelaida, cubrindo parcialmente o seu corpo -no cadro da súa cadeira- e movéndome pola súa perna mentres o meu irmán se balanceaba cara atrás e cara atrás. Chang viu os meus ollos abertos; el axiña se apartou e pecheinos. Tan apretado como puiden. Despois de que o trío pasease un tempo, o suave cabelo loiro de Adelaida fíxome cóxegas no pescozo, tanto un agasallo como unha proba. Tratei de manter os ollos pechados mentres os xeonllos, os cóbados, os dedos se aproximaban ou se afastaban de min. O noso grupo estaba enfermo. Aínda que tiña os ollos pechados, sabía que aínda estaba enriba do meu irmán porque o seu cabelo volveu agradarme ao pescozo. Deixei a miña mirada percorrer o seu rostro ruborizado, seguindo a curva do óso da súa delicada meixela. Outro accidente, os seus dedos tocaron involuntariamente as miñas palmas antes de que puidese quitar a man avergoñada. Estaba alarmada, avergoñada e case choraba. Sentinme só e desprotexido. Mentres tanto, Chang, cos ollos pechados, suando, mordíalle o beizo e entón comezou a sorrir triunfante. Tamén sentín algo, como unha pluma que se arrastraba facilmente por todo o meu corpo, dende o queixo ata os pés, e estremecín. E empecei pouco a pouco, instintivamente, imperceptiblemente espero, a achegarme ás meixelas da miña irmá noiva, cos beizos abertos en O. Interrompín o seu camiño no último momento. O vento ruxiu estridente entre as magnolias fóra, e o colchón fixo a súa propia canción chirriante.

Chang e o Eng

39. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. JOHN UPDIKE, O coello é rico

Acariña distraídamente o seu longo cabelo, suave por toda esa natación, fluíndo sobre o seu estómago. "Dous nenos chegaron hoxe tarde ao aparcadoiro", comeza a ela, pero despois cambia de opinión. Agora que o seu impulso sexual pasara, o seu pene endureceuse e os seus músculos de ansiedade en competencia finalmente relaxáronse. Pero ela, está toda relaxada, durmindo co seu pau na cara. - Queresme dentro? - pregunta en voz baixa, sen recibir resposta. Móvaa do peito e traballa o seu corpo inerte para que se deitan un ao outro e el a foda por detrás. Ela esperta o suficiente para gritar "Oh" mentres el penetra. Admitindo hábilmente, bombea lentamente, tirando da saba sobre os dous. Aínda non fai calor para a decisión dun fan sobre o aire acondicionado, ambos están escondidos nalgún lugar do faiado, baixo covas poeirentas, esforza as costas levantándoo, nunca lle gustou a frialdade do aire acondicionado, aínda que só se podía usar nas películas. e era considerado un gran pracer, atraerte directamente da beirarrúa quente, a palabra COOL en cor azul-verde con carámbanos na tenda, sempre lle pareceu máis saudable vivir no aire que Deus daba, por moi pésimo que fose. ser, e deixar que o corpo se adapte, a natureza adáptase a todo. Porén, algunhas destas noites, pegajosas, e coches que pasan por abaixo con ese ruído de pneumáticos mollados, nenos coas fiestras abertas ou a parte superior cara abaixo, e a radio soando ao mesmo tempo que te durmiches, a túa pel córguete por onde toca a tea e está. o único mosquito vivo da habitación. O seu pau ponse duro dentro da muller durmida. El acariña o seu cu, o pregamento onde ela presiona contra o seu estómago, debería comezar a correr de novo, o pregamento entre as súas metades e ese lugar dentro do pregamento. Escribir escenas de sexo nun libro

O coello é rico

40. TONY MORRISON, "O ollo máis azul"

Ás veces chegaba á cama con facilidade, non moi bébedo. Finxo durmido porque é tarde e esa mañá sacou tres dólares ou algo da miña carteira... Penso no cabelo espeso e enredado do peito e nas dúas grandes protuberancias que forman os seus músculos pectorales. .. Finxo espertar e xiro cara a el, pero sen abrir as pernas. Quero que me abra. Si, e eu son suave e húmido onde os seus dedos son fortes e duros. Serei máis suave que nunca. Toda a miña forza está na súa man.

O meu cerebro está enrolado coma follas murchas... Estiro as pernas e el está enriba de min. Demasiado pesado para suxeitalo e demasiado lixeiro para non suxeitalo. El ponme o seu. Na miña. Na miña. Enrolo as pernas polas súas costas para que non poida fuxir. O seu rostro está xunto ao meu. As fontes soan como grilos na casa. Coloca os dedos nos meus e nós estiramos os brazos cara aos lados, coma Xesús na cruz. Agárdome forte. Os meus dedos das mans e dos pés están apretados porque todo o demais vai, vai. Sei que quere que veña primeiro. Pero eu non podo. Ata que o fai. Non ata que sinto que me quere. Só eu. Mergullándome en min. Non ata que descubro que a miña carne é todo o que está na súa mente. Que non podía parar aínda que fose necesario. Que prefire morrer que quitarme o seu. Eu. Non ata que solta todo o que ten e mo dá. Para min. Para min.

Cando fai isto, síntome poderoso. Serei forte, serei fermosa, serei nova. E entón espero. Treme e move a cabeza. Agora son o suficientemente forte, o suficientemente fermoso e o suficientemente novo como para que me faga correr. Quito os dedos dos seus e poño as mans no seu cu. As miñas pernas volven caer na cama. Non fago ruído porque os nenos poden escoitar. Comezo a sentir estes pequenos anacos de cor aparecendo dentro de min, no fondo de min. Ese raio verde de luz dos bichos de xuño, o roxo das bagas que baixan polas miñas coxas, o amarelo limonada da miña nai, actúan docemente sobre min. Entón paréceme que estou rindo entre as pernas, e as risas mestúranse todas coas cores, e teño medo de que veña, e teño medo de que non veña. Pero sei que o farei. E si. E haberá un arco da vella dentro. E segue e segue e segue. Quero darlle as grazas pero non sei como, así que o acaricio coma ti a un bebé. Pregúntame se estou ben. Eu digo que si. Baixa de min e vai para a cama. Quero dicir algo, pero non o fago. Non quero distraerme do arco da vella.

"O ollo máis azul"

41. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. STEPHEN McCAULEY, "True Enough"

O cuarto estaba frío, e cando se meteu na cama, o frescor das suaves sabas amarelas facíalle arrepíos pola columna vertebral.

Era tímido, iso é o que o facía tan conmovedor. Gústalle deixar a luz acesa e chegar a ela baixo as mantas, coma se estivesen facendo algo que había que gardar en segredo. Enterraba a cara no seu peito, murmurando o terrible nome que tiña en mente para ela, "Jody, Jody", e fregou-se contra a súa perna. Ela sentiu o seu pene groso e inchado empurrando torpemente contra ela.

Lembráballe a un cachorro de Terranova, unha criatura cuxo comportamento torpe, inmaduro e indisciplinado desmentía o seu tamaño.

Agora estaba nos seus pezones, esta adolescente superada, chupando, pero demasiado forte, provocándolle irritación e rabia. Tantos homes sufriron exaculación precoz, impotencia e outras disfuncións sexuais, pero sempre os homes equivocados. Pero en canto estes pensamentos pasaron pola súa cabeza, foron afogados por un ruxido de remordementos. Entón ela quedou alí deitada, movendo lixeiramente o seu corpo, intentando prender unha chispa, algo que ela, ou menos probablemente el, podería avivar a chama. Tomás tiña un longo camiño por percorrer ata os seus peitos. Sempre dubidaba en tocala por debaixo da cintura, coma se fose unha falta de respecto.

"O suficientemente verdadeiro"

42. RON CARLSEN, Plan B para a clase media

A lonxitude do seu corpo é unha resposta sinxela ao que me perdín. É unha sensación estraña ter algo nas túas mans e aínda anhelar por elo, e tes alí deitado e sentes que a morriña vai diminuíndo lentamente mentres unha muller de verdade sobe polo teu pescozo, peito, pernas. Agora estamos a derivar uns contra outros. O sexo é unha balsa e o sono é un océano e as ondas soben... Paso as mans polas súas costas espidas e polas súas costelas e sinto as dúas coviñas na súa coxa e o meu único pensamento é o mesmo ca min. Tiveno mil veces: non o recordo - non o recordo en absoluto. Katie séntase e coloca as súas pernas quentes a cada lado de min, os seus peitos empurrando cara adiante no movemento, e cando se levanta lixeiramente, que é o sinónimo exacto de quitarme o alento, vemos algo.

Plan B para a clase media

43. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. IAN McEWAN, "O neno no tempo"

Os modelos domésticos e eróticos de matrimonio non se descartan tan facilmente. Axeonlláronse cara a cara no centro da cama, espirándose lentamente uns aos outros. "Estás moi fraco", dixo Julie. "Vai desperdiciar". Pasou as mans polo eixe da súa clavícula, polas barras da súa caixa torácica, e despois, satisfeita pola súa emoción, agarrouno con forza coas dúas mans e inclinouse para devolvelo cun longo bico. Tamén el sentiu unha tenrura posesiva cando ela estaba espida. Notou cambios, un lixeiro engrosamento na cintura, os peitos grandes fixéronse un pouco máis pequenos. Da soidade, pensou, pechando a boca arredor da mamila dun e apretando a outra contra a súa meixela. A novidade de ver e sentir un espido familiar
o corpo foi tal que durante varios minutos só puideron abrazarse a un brazo e dicir: "Ben..." e "Aquí estamos de novo..." Había unha broma salvaxe no aire, unha diversión comedida que ameazaba. para destruír o desexo. ... Preguntouse, como xa fixera tantas veces antes, como se podía permitir que algo tan bo e sinxelo pasase, como podían saírse coa súa, como o mundo podía ter en conta esta experiencia durante tanto tempo e seguir sendo así. foi. Non os gobernos, as firmas de publicidade ou os departamentos de investigación, senón a bioloxía, a existencia, a propia materia, deseñaron isto para o seu propio pracer e eternidade, e iso era exactamente o que tiñas que facer, querían que che gustase.

"O neno no tempo"

44. ERIKA JONG, "Medo a voar"

No seu cuarto, nun minuto espido e deiteime na cama.

- Bastante desesperado, non? preguntou.

"Si".

"Por amor de Deus, por que? Temos moito tempo".

"Cantos?"

"Sempre que o queiras", dixo ambiguamente.

En fin, se me deixase, sería culpa miña. Os psicoanalistas son así. Nunca fodes cun psicanalista, ese é o meu consello para todos os mozos. De calquera xeito, non foi bo. Ou non moito. Estaba só medio rebaixado e batíase salvaxemente dentro de min, coa esperanza de que eu non me decatase. Acabei cunha pequena onda de orgasmo e unha cona moi dorida. Pero por algún motivo fun feliz. Agora podo liberarme diso, pensei; non é unha boa tumbona. Podo esquecelo.

"Que pensas?" preguntou.

"Que fun fodido ben e de verdade". Lembreime de usar a mesma liña unha vez con Bennett, cando era moito máis certo.

- Es un mentireiro e un hipócrita. Por que queres mentir? Sei que non te fodei ben. Podo facelo moito mellor".

Colleume por sorpresa a súa franqueza. "Vale", admitín tristemente, "non me fodeches correctamente". Recoñézoo".

"Medo a voar"

45. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. ELIZABETH BENEDICTO, Baile lento

No seu cuarto de hotel, suxeitou a cabeza coas mans, movéndoa con forza deliberada pero moderada -moito máis que unha pista- dende un punto do pescozo ata o peito, ata el mesmo. Presionoulle as mans con forza ás orellas, despois xogou cos meitos do seu cabelo. Entón apartoulle a cabeza del para sentir os seus peitos alí, entre os seus peitos, e apretounos con forza contra el, cousa que ninguén tivera nunca... Foi raro cando se apretou contra a súa cara, se apretou contra ela. , tan casual coma se fose un dedo. Estaba tan seguro de si mesmo. Tan arrogante. A frase nunca se lle ocorrera ata ese momento en que se meteu entre os seus peitos. Cando estivo dentro dela máis tarde, ela sentiu a mesma forza tensa e segura nas súas cadeiras mentres se presionaban contra ela, obrigándoa a empuxar cara atrás. ... Cos seus cadros tirouna xunto a el ata o límite da sensación, e despois permitiulle moverse moi suavemente cara atrás, cara atrás e cara atrás, cara atrás e cara atrás. Sentía que se estaba preparando para un salto, saltando arriba e abaixo no extremo do trampolín para sentir os resortes. Máis axustado do que ela esperaba. Aínda que ela non resistiu e chegou xusto diante del. Cando recuperaron o alento e puxeron as mantas cara arriba, Stephen deulle un rápido bico de despedida na meixela, rodouse e quedou durmido só.

Baile lento

46. GLENN SAVAN, Palacio Branco

Nora entrou espida no salón, que era unha mala idea cando había hóspedes na casa, e podía ver polo tecido do seu paseo o bébeda que estaba. Ela meteuse na cama ao seu lado e sen ceremoniosas rodouse de costas. Max non estaba seguro de se era sexualmente suxestivo ou non. Tal pasividade tan complexa por parte dela era descoñecida para el, agás aqueles momentos nos que comezaba as cousas tocándoa coa boca. Comezou a facelo, perdendo axiña nas complexidades floridas dos seus labios ata que as súas coxas tensáronse en negación e ela sentouse, collendo o seu rostro entre as mans. "Fódeme só", dixo ela.

Ela deitouse de novo e esperou.

"Agora?"

"Si". Agardou estoicamente, como unha boa esposa vitoriana. Cando entrou nela, sentiuse anormalmente tensa. E despois houbo outra sorpresa; ela calaba. Pensou que podería ser por respecto a Bob e Judy que vivían no corredor, pero iso non explicaba por que os seus ollos estaban abertos nin por que a mirada era tan líquida e suplicante.

"Max", dixo mentres el comezaba a desfacerse do seu orgasmo. - Max, teño que dicirche...

"Que?" conseguiu dicir.
"Só desexo..."

"Que?"

"Só quero que teñamos un bebé".

Por algún momento irracional, el tamén o quixo. E entón derramou a súa inútil semente.

Palacio Branco

47. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. VLADIMIR NABOKOV, Primavera e Fialta

E un ano ou dous despois estiven en París por negocios; e unha mañá no rellano do hotel onde buscaba ao actor de cine, alí estaba de novo, ataviada cun traxe gris a medida, esperando a que baixase o ascensor, coa chave colgando dos dedos. "Ferdinand pasou á esgrima", dixo conversando. os seus ollos pousáronse na parte inferior do meu rostro, coma se estivese lendo os meus beizos, e despois dun momento de reflexión (a súa comprensión amorosa era incomparable) volveuse e, balanceándose rapidamente sobre os seus finos nocellos, levoume polo corredor alfombrado de azur. . Unha cadeira á beira da porta do seu cuarto apoiaba unha bandexa cos restos do almorzo: un coitelo manchado de mel, migallas sobre a porcelana gris; pero o cuarto xa estaba limpo, e do noso súbito calado unha onda de muselina, bordada con dalias brancas, foi succionada, cun estremecemento e un golpe entre as metades recíprocas da ventá francesa, e só cando a porta estaba pechada, este soltouse a cortina con algo así como un suspiro feliz; e un pouco máis tarde saín a un pequeno balcón de ferro fundido para respirar o cheiro mesturado de follas secas de bordo e gasolina...

Primavera e Fialta

48. JEROME BADANES, a última obra de León Salomón.

Todas as noites despois diso, enxabonaba coidadosamente a Malqele desde o seu longo e gracioso pescozo ata cada dedo do pé. Aínda que os seus membros se atrofiaran e a columna vertebral lixeiramente dobrada cara atrás, os seus pequenos peitos seguían sendo de nena e tan fermosos como o seu rostro. Lathering Malkele, lentamente, suavemente, tranquilamente, converteuse para nós nun kaddish para a nosa infancia descoñecida e para a nosa nai e pai mortos. Esta espuma foi a nosa única defensa contra a máquina da morte nazi que se aveciña. Durante todo o día anhelamos eses poucos momentos de tenrura escorregadiza. Os meus propios músculos ansiaban tanto coma os dela. Si, si, fomos, en certo modo, Malkele e eu, namorados.

Pero observamos o último tabú: nunca, para ser fríos e alemáns, cometemos adulterio. Laveille o cabelo. Ela aínda maldiciume e ameazoume. Enxabonei cada centímetro do seu corpo. E acaricieille os seus pezones afiados coa palma da man. Sequeina e axudeina a poñer o camisón. leveino á súa cama. Peiteino o seu groso cabelo negro avermellado no cuarto iluminado con velas. Un día ela me susurrou: "Por que os preludios de Chopin?" e biqueino. '

Ás veces, despois deitabame con ela. Bicámonos nos beizos e abrazámonos, pero nunca entrei nela. Esa reserva á que me adherín relixiosamente -Malkele, estou seguro, teríame ben acollido, aínda que nin sequera ela se atreveu a preguntar... Se omitimos estes detalles máis íntimos do rexistro histórico, non poderemos apreciar plenamente o riqueza da vida de dous mozos xudeus, superviventes temporalmente cunha identificación falsa como Paul e Maria Witlin no lado ario da Varsovia ocupada polos nazis.

A última obra de León Solomon

49. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO. PHILIP ROTH, A queixa de Portnoy

Un día, durante o paseo da nosa asociación familiar, corchei unha mazá, vin para a miña sorpresa (e coa axuda da miña obsesión) o que parecía e corrín cara ao bosque para caer sobre o buraco da froita, finxindo que o fresco buraco de fariña estaba realmente entre as pernas daquela criatura mítica que sempre me chamaba Big Boy cando suplicaba por algo que nunca tivera ningunha nena en toda a historia da humanidade.

"Oh, pégao en min, Big Boy", berrou a mazá con corazón que toquei tontamente naquel picnic. "Neno grande, neno grande, dame todo o que tes", suplicou a botella de leite baleira que agochei na caixa do noso soto para que se volvese tola despois da escola cando a miña vaselina estaba en vertical. "Vaia Big Boy, vai", berrou o anaco tolo de fígado que eu, na miña tolemia, mercara unha tarde nunha carnicería e, creas ou non, violei detrás dunha carteleira camiño da miña clase de bar mitzvah. Escribir escenas de sexo nun libro.

A denuncia de Portnoy

50. SUZANNE MOORE, "En sección"

Tirei as almofadas cara atrás e rodei sobre o meu estómago. As miñas pernas colgaban sobre o bordo da cama, os dedos dos pés atrapados no bordo. Como eu. E a través do meu camisón de algodón, coloquei dous dedos da miña man dereita no meu clítoris e pensei nel. Estar de pé na habitación, achegándome, mirando como me espimos... (Sempre ten que ser cun camisón ou unhas bragas. Pregunteime se era por máis fricción. Claro que iso debe ser parte, pero aí é algo -quizais tamén esa emoción que me veu por primeira vez cando era nena, apretando os dedos contra min, a tea que viña entre os dedos e a vaxina, que viña entre a vergoña e o pracer)...

Un domingo pola mañá no internado atopei á miña compañeira de piso tirada de costas no chan de baldosas da ducha. As súas pernas... estaban espalladas a ambos os dous lados da billa, a auga fluía entre as súas coxas flácidas e musculosas... Segue a ser ata hoxe a única muller que coñezo que falou libremente da súa masturbación. Ela convenceume para que o intentase. Non tiven a coraxe de dicirlle que atopara o meu propio camiño. As mulleres falarán de calquera cousa: celos sexuais, deshonra, os deliciosos beneficios de comer coño ou chupar o palo, pero non che dirán como foder. Escribir escenas de sexo nun libro

"Na sección"

Escribir unha distopía. 37 Convocatoria

Escribir un libro de ficción. 6 Principios de escritura

Financiamento do proxecto. Como chegar?

Fanfiction. Escribir Fanfiction: unha guía para principiantes

Que incluír no teu currículo? Máis de 150 exemplos de habilidades.

Como describir os soños nun libro?

NFT para libros. 9 xeitos de usar NFT

FAQ. ESCRITURA DE ESCENAS DE SEXO

Que problemas debes ter en conta ao escribir escenas de sexo?
- Considera o propósito da escena, os personaxes, o estado de ánimo da túa peza e, por suposto, o público. Intenta manter sempre o respecto e a sensibilidade.
Como crear tensión sexual sen describila en detalle?
- Podes usar pistas, xogar co significado, dialogar e centrarte no estado emocional dos personaxes sen entrar en demasiados detalles.
Como evitar clichés e estereotipos nas escenas de sexo?
- Proporcionar rasgos individuais dos personaxes, preferencias e motivacións. Evita os tópicos obsoletos e intenta reproducir experiencias sexuais reais e variadas.
Como manter un equilibrio entre erotismo e argumento?
- As escenas de sexo deben servir para desenvolver a trama e os personaxes, e non ser un fin en si mesmas. Intégreos perfectamente para que complementen a túa historia.
Como incluír a sexualidade nos distintos xéneros literarios?
- Cada xénero ten as súas propias características. É importante ter en conta o estilo e os requisitos do teu xénero para que as escenas de sexo se axusten ao ton xeral da peza.
Como tratar posibles problemas éticos ao escribir escenas de sexo?
- Sexa consciente dos estándares éticos da túa sociedade e público. Evita descricións demasiado detalladas que poidan causar incomodidade ou insatisfacción aos lectores.
Que debes facer se te sentes incómodo escribindo escenas de sexo?
- Se se sente incómodo, avalía se está a violar os seus límites persoais ou profesionais. Se é así, decide o importante que é a escena para a túa historia e considera cambiala ou eliminala.
Como manexar as escenas de sexo en xéneros de ciencia ficción ou fantasía?
- Nos xéneros con elementos fantásticos, podes ser creativo creando mundos e regras únicos, pero ten coidado de manter a historia coherente e coherente co teu mundo.

Escribir escenas de sexo. Top 50