A színbesorolás egy kép vagy videó színeinek megváltoztatásának és beállításának folyamata, hogy egy adott hatást érjünk el, vagy javítsuk a kép minőségét. Ez a folyamat különféle műveleteket foglalhat magában, például a színegyensúly, a telítettség, a kontraszt és egyéb paraméterek megváltoztatását a kívánt vizuális eredmény elérése érdekében.
Noha rengeteg nagyszerű színbesorolási oktatóanyag található az interneten, néha csak a kifejezések és eszközök egyszerű részletezésére van szükség, valamint a színbesoroláshoz, osztályozáshoz stb. való viszonyukhoz. Igen, mindannyian szeretnénk elérni ezt a filmszerű megjelenést a bejegyzésben. De néhány alapelv itt is érvényes. És természetesen bármilyen effektszűrőt hozzáadhat, de ha nem ismeri a különbséget a fényerő és a gamma között, vagy úgy gondolja, hogy egy egyszerű fényerő/kontraszt beállítás valahogy javítja a dinamikatartományt... akkor nincs más hátra, mint vizuálisan egy szűrt Instagram-képhez hasonlít.
Nem mintha bármi baj lenne.
Főleg, ha mégis ezt a megjelenést szeretné elérni. A színbesorolás azonban többről szól, mint a kép megjelenésének javításáról. Arról van szó, hogy a képkockákat klipről klipre illessze. Nem csak ez, hanem egy olyan szabvány elérése is, amely általánosan elfogadott nagy képernyőn, számítógép-monitoron vagy új UHDTV-jén.
A videofelvételek színkorrekciója során két fő tényezőt kell figyelembe venni: színegyensúly и dinamikus hatókör . A „színegyensúly” a felvételen rögzített vörös, zöld és kék mennyiségének egyensúlyát jelenti. A „dinamikus tartomány” a feketétől a fehérig terjedő szintek számát jelenti. Minél nagyobb a dinamikatartomány, annál közelebb van a felvétel ahhoz, amit az emberi szem láthat. Valójában ez a dinamikatartomány-komponens teszi lehetővé, hogy a digitálisan rögzített videó analóg filmnek tűnjön, mivel a filmnek mindig is nagyobb dinamikatartománya volt, mint a videónak.
A kontrasztdiagram megjelenik a jobb oldali szerkesztő megjelenítőben. A bal alsó sarokban a Fényerő és kontraszt effektus látható (fehéren körvonalazva).
Tekintse meg a fenti képen látható kontrasztdiagramot. Alapvető színátmenettel rendelkezik a feketétől a fehérig. Ez a diagram segít meghatározni, hogy a dinamikatartomány támogatott-e az alapján, hogy milyen világosnak vagy sötétnek kell lennie a képnek. Ez egy nagyon kényelmes eszköz. Főleg, ha arról van szó, amit a fényerő/kontraszt hatásról mondok. Tudod miről beszélek. A fényerő/kontraszt szűrő nemcsak a leggyakrabban használt bővítmény minden nemlineáris szerkesztőrendszerben, de talán a legfeleslegesebb is.
A színbesorolás alapjai
Most nézzük meg újra a képet, de ezúttal a fényerő/kontraszt effektussal, miközben kicsit növeljük a fényerőtényezőt. 
Látod, hogyan keverednek a fekete különböző árnyalatai? Mi a helyzet a fehérekkel? A fényerő és kontraszthatások miatt elveszíti a sokat emlegetett dinamikatartományt. Tehát soha, de soha ne használja ezt, ha világosabbá vagy sötétebbé szeretné tenni a felvételt. Sokkal jobb, ha az egyszerű Fast Color Correctort használja a Premiere-ben, vagy a háromutas színkorrektort a Final Cut Pro-ban. Általános szabály, hogy bármilyen színkorrekciós effektust használjon, amely lehetővé teszi a beállítást bemeneti szintek a "fényerő" vagy a "kontraszt" helyett. Vessen egy pillantást az alábbi képre. A színbesorolás alapjai
A bemeneti szintek világosabbá vagy sötétebbé teszik a képet a dinamikatartomány elvesztése nélkül. Szóval, tudod, használd inkább ezt. Anywho... Ha nagyobb kontrasztot szeretne adni a képének (egyesek számára ez filmszerűbb megjelenést kölcsönöz), használjon "szintet" a kép sötétítésére. Innen ered a „fekete zúzás” kifejezés.
Egyszerűen sötétebbé teszed a feketét.
Egyébként azt gondolhatja: „Rendben, akkor ragaszkodnom kell a beviteli szintekhez, amikor sötétíteni vagy világosítani akarok egy képet. De mik azok a hétvégén szintek? " Jó kérdés. Lényegében a kimeneti szintnek bármilyen bemeneti szintet kell hajtania, hogy megfeleljen a szórási szabványoknak. Más szóval, nem számít, mekkora dinamikatartományt tartalmaz egy kép, ha az átlagos monitor vagy tévé nem tudja megfelelően megjeleníteni. Így a kimeneti szint maximalizálja a szabvány dinamikus tartományát. A színbesorolás alapjai
Most térjünk át a „színegyensúlyra”. A monitoron vagy tévén látható minden piros, zöld és kék színekből áll (és minden ezek között, például cián, bíbor stb.). Ez egy nagyon egyszerű fogalom megértése. Tehát amíg a színbesorolás folyamatában van, először meg kell győződnie arról, hogy a vörösek, kékek stb. a lehető legegyensúlyozottabban vannak kiegyensúlyozva. Az utómunka alkalmazásban pedig számos olyan eszköz található, amelyek ebben segíthetnek. Főleg, ha két olyan klipet együtt szerkesztesz, amelyeket különböző megvilágításban készítettek. Vagy ha az egyik klip nem volt megfelelően fehéregyensúlyozott, míg a másik igen.
Példa
Íme két klip a színek sikeres egyeztetése után. A jobb oldali megtekintőben lévő kép szolgált forrásklipként (színinformációkkal rendelkező klip, amelyet a bal oldali képre alkalmaznának).
A színkorrigált klip a jobb oldalon, a korrigált változat pedig a bal oldalon jelenik meg.
Ha a XNUMX-Way Color Correctort vagy a Quick Color Correctort használja, három vezérlőt fog látni: Gamma, Talapzat és Erősítés. Változási kísérletek gamma vizuális elem vagy világosítsa vagy sötétítse az árnyékokat (vagy a feketék közül a legfeketébbeket) a filmben. Ha kavarsz vele talapzat, a film felhangja világosabb vagy sötétebb lesz. És ezen a ponton sejtheti, hová vezet az erőjáték. De ellentétben a szintszabályzóval (amely beállítja a fényerőt/sötétséget dinamikus hatókör ), gamma/talapzat/erősítés a fényerő/sötétség beállítása RGB színek, rögzítve ezen a képen.
A színbesorolás alapjai
Ezt fontos megjegyezni, amikor a színkiegyenlítésről van szó, és hogy ez hogyan kapcsolódik az ilyen eszközök használatához szerszámok, mint az oszcilloszkópok, hullámformák és görbék. Az oszcilloszkópok és hullámformák vizuális diagramokként működnek, amelyek megjelenítik az RGB intenzitását, telítettségét vagy ezek hiányát. Így könnyedén egyensúlyba hozhatjuk a színeket. Például, ha az egyik látványban látható vörös színek kisebbnek tűnnek, mint a kékek, beállíthatjuk a vörös színek számát vagy méretét, hogy megfeleljenek a kékeknek. Vagy fordítva. Ezek az eszközök akkor is hasznosak, ha nem rendelkezik gondosan kalibrált monitorral a felvételek megtekintéséhez. Karmesterként működnek. Míg a görbék az egyes oszcilloszkópokon vagy hullámformákon megjelenő RGB intenzitását szabályozzák.
Visszatérve az egyik klip egy másikhoz illesztésének példájához, megbecsülheti az RGB mennyiségét az eredeti klipben, és felhasználhatja ezeket az adatokat, hogy egy másik klip illessze azt. És ez, barátaim, színkorrekció .
Várjon! Még nem végeztünk, mert van még három kifejezés, amit ismernie kell. A "fényerő" a fényerőre, ill Fényerősségegy bizonyos szín aspektusai. Vagy inkább a fekete, szürke és fehér százalékos aránya a képen. Ha telítetleníti a felvételt, csak a fényerő marad (a kép fekete-fehér lesz).
A „gamma (nem tévesztendő össze a gammával, amely a színek sötétségét szabályozza)” az emberi szem számára látható fényerőre utal, amikor az egy sugárzott jelen vagy a számítógép monitorán keresztül jelenik meg. A „Chroma” pedig a vörös, zöld és kék kombinációja után megjelenő színválasztékra utal.
Más szóval, ha összezavarod a színárnyalatot vagy a telítettséget, megváltoztatod a színárnyalatot. Nem csak az, hogy egy adott szín kiválasztásával egy chroma kulcs segítségével teljesen eltávolítja azt a színt. Innen származik a zöld képernyők használatának egész ötlete. A szín miatt "ki vannak kapcsolva".
"Fehér egyensúly".
Még egy dolgot ígérek. Minden színkorrektor képes a „fehéregyensúly” beállítására. Ami sajnálatos, mert ugye, a felvételeket maguknak fehéregyensúlyba kellett hozni, mielőtt a szerkesztő asztalára kerültek.
Ha tehát hall egy történetet arról, hogy egy producer, videós vagy rendező csonttal utasítja el erőfeszítéseit a "postán megjavítjuk" címszó alatt, azonnal csapja háton a fejét. Mert ennek soha nem szabadna eljönnie. Ez azonban egy olyan probléma, amely leggyakrabban az utómunka során jelentkezik. És ezért létezik a fehéregyensúly funkció. Egyszerűen a színválasztóval válassza ki a keretben azt a területet, amelyet fehérként szeretne olvasni, és a fehéregyensúly automatikusan korrigálja a többit. És ha nem biztos abban, hogy mi legyen fehér ezen a képen, telíttesse el teljesen. Akkor már csak fekete, fehér és szürke lesz. Figyelje meg ott a legfehérebb elemet, telítse újra a képet, majd válassza ki azt az elemet. A színbesorolás alapjai
Összefoglaljuk.
Dinamikus hatókör a kép fekete, fehér és szürke szintjére utal.
használat bemeneti jelszint, hogy a kép világosabb vagy sötétebb legyen. Így megőrzi a dinamikatartományt.
A színes képek mindig keverékek piros , zöld и kék színek . A képet erre a három komponensre oszthatjuk fel, majd fókuszálással állíthatjuk be a sötétséget és a fényerőt hatótávolság , talapzat и erősítése . Gamma = árnyékok. Talapzat = középtónusok. Erősítés = kiemelések.
És ha kifejezetten a vörös, zöld és kék pigmenttel van dolgunk...
fényesség a fényerőre, vagy inkább a fekete-fehér arányára vonatkozik egy színes képen.
gamma - Ez a TV vagy számítógép képernyőjén látható fényerő.
Kromatikusság a színválaszték a vörös, kék és zöld elemek keverése után.
Szólj hozzá!