הנעת דמות: איך לכתוב דמויות אמינות

הנעת דמות היא הסיבה להתנהגות ולפעולות של דמות בסצנה נתונה או לאורך סיפור. המוטיבציות הן פנימיות הצרכים : הם יכולים להיות צרכים חיצוניים וקשורים להישרדות, אבל הם יכולים להיות גם צרכים פסיכולוגיים או קיומיים כמו אהבה או הישגים מקצועיים.

המוטיבציה הזו נמצאת בלב פרופילי הדמויות והיא חיונית אם המטרה שלכם היא לכתוב דמויות אמינות ומשכנעות.

מדוע חשוב להבין את המניעים של הדמות?

אם אתה כותב סיפור, רומן, שיר או הייקו עם דמות, אתה צריך לשים לב למוטיבציה מהסיבות הבאות.

1. מניעים עוזרים להכניס את עצמך לראש של הדמות. מוטיבציה לדמות

אתה מכיר את הקלישאה הישנה של שחקנים ששואלים על ה"מוטיבציה" שלהם, נכון? לפעמים קוראים לזה "יכולת משחק", וזה משהו שיכול לעזור לך לכתוב דמויות אמינות.

בקשו משחקן להעביר את השורות שלו "נואשות" והם יסתמכו על תנועות של ייאוש (גמגום, דאגה וכו'), אבל אם תקשרו את זה למניע ביצועי, כמו "אם הלקוח לא יחתום על החוזה" , יפטרו אותך, והמשפחה שלך תסולק", אז יש להם משהו שיעניין אותם באמת.

לסופר קשה לכתוב דמות "מרושעת" – הרבה יותר טוב ליצור מצב שמערער את המוטיבציה שלו ומוביל לכעס. אז תן לעצמך הערה שובבה.

2. לכל דמות צריכה להיות מוטיבציה, לא משנה כמה היא לא נעימה. מוטיבציה לדמות

סופרים נוטים לעשות עבודה טובה למדי ביצירת הקשת של הגיבור, תוך שהם מתעלמים מלהגדיר את האנטגוניסט. למה הם עושים את זה? "להיות רשע" זה לא מספיק. מתי הייתה הפעם האחרונה שמישהו עשה משהו למען הרע?

אם תמשיכו לרדת לחור הארנב הזה, תבינו עד מהרה שהאנטגוניסטים הניתנים לקשר הם הרבה יותר מעניינים ומפחידים מאלה שאכפת להם מזוועות מופשטות חסרות שכל.

 

3. קוראים צריכים למניעים הדמות שלך שקוראים לו אמון . מוטיבציה לדמות

הקוראים לא צריכים לאהוב, לאשר או לשתף את המוטיבציה של הדמות - הם פשוט צריכים להאמין בזה. כפי שכותב הכותב בפוסט שלו ו בלוגר ריאן לנץ, על אילו אלמנטים בסיפור צריך להתבסס מיד, מוטיבציה לדמות היא קריטית למשיכת קוראים: "את מי אתה מכיר בחיים שלך שלא רוצה משהו? בְּדִיוּק. כולם רוצים משהו, וכך גם הדמויות שלך. »

ללא מניעים משכנעים, הדמויות שלך יקראו כמו בובות מוזרות שהלבשתן בבגדים אנושיים. אז הביאו אותם לחיים ותן להם סיבות אמיתיות ומובנות לעשות את מה שהם עושים.

מה המניעים של הדמות?

בפוסט הפנטסטי שלה על מוטיבציה, המחברת קריסטן קיפר משתמשת בהיררכיית הצרכים של מאסלו כדרך להסביר את התנהגות הדמות. הפסיכולוג האמריקני אברהם מאסלו באמצע המאה ה-20 הציע ותעדף מגוון של "רצונות" אנושיים, החל מצרכי הישרדות בסיסיים ועד לרצונות קיומיים כמו מימוש עצמי ומוסר.

 

בשנים האחרונות, המודל של מאסלו פושט בצורה כזו שהוא יכול להיות שימושי יותר למחברים על ידי חלוקת הרמות שלו לשלוש קטגוריות.

צרכים בסיסיים:

• מזון
• מים
• דיור
• לישון
• אבטחה וכו'.

צרכים פסיכולוגיים:

• אוהב
• ידידות
• הַשָׂגָה
• אימוץ
• הערכה עצמית וכו'.

עשה זאת בעצמך:

• מימוש עצמי
• יצירתיות
• הגעה לפוטנציאל

התיאוריה של מאסלו מציעה שכל הצרכים הפיזיולוגיים הבסיסיים (ורוב הצרכים הפסיכולוגיים) חייב להיות מרוצה לפני שאדם מתחיל להתמקד במטרה גבוהה יותר, כגון הגשמה יצירתית. עם זאת, יש ויכוח על ההיררכיה הנוקשה שהוא מציב על המניעים הללו. הדבר הכי חשוב לקחת מזה הוא זה כל התנהגות אנושית חייבת לצאת מ"צורך מולד". ".

ההבדל בין מטרה למוטיבציה. מוטיבציה לדמות

מטרות ומניעים הם בדרך כלל מבולבלים, ומובן שכן: שניהם מתייחסים ל"רצונות" של הדמות, ושניהם יכולים לשלוט הדמות והסיפור שלו. אולי הדרך הפשוטה ביותר לחשוב על זה היא:

• "מטרה" היא מה שדמות רוצה להשיג. זוהי מטרה מודעת כגון להתעשר או לזכות באליפות העולם .
• מוטיבציה היא הסיבה העיקרית לכך שאדם רודף מטרה, כמו הפחד מחוסר ביטחון כלכלי או הצורך להוכיח את עצמו כאדם יוצא דופן.

זכייה במונדיאלים אינה צורך פנימי אנושי, תוך מימוש עצמי יש .

בסיפורת, תבחין שלדמויות יכולות להיות אותה מטרה אך יש להן מוטיבציות שונות לחלוטין.

במותחן פסיכולוגי, בלש יכול לאתר רוצח סדרתי:

• לפני שהוא הופך לקורבן הבא (צורך בסיסי).
• להציל את המוניטין שלך בכוח (צורך פסיכולוגי), או
• להוכיח שהוא הבלש הגדול ביותר (מימוש עצמי).

שודד בנק עשוי לתכנן שוד על חייה:

• כדי להציל את בית המשפחה שלך ממכירה (צורך בסיסי),
• שלם עבור ניתוח לשחזור הראייה של בן הזוג שלך (צורך פסיכולוגי), או
• להוכיח למנטור שלה שיש לה את מה שנדרש כדי לעשות עבודה מצוינת (מימוש עצמי)

בשני התרחישים, המטרה זהה, אבל המניעים משתנים.

האם כל המניעים של הדמות חייבים להיות רציונליים?

מניעים בסיפורת לא חייבים להיות רציונליים - אחרי הכל, אנשים הם לא רציונליים להפליא. מוטיבציה לדמות

אם היית צריך לחלק את כל המניעים המפורטים לעיל לשתי קטגוריות, אתה יכול לתייג אותם "פחד" ו"אהבה". פחד מוות, רעב, נטישה; אהבה לרעך, הצלחה, יוקרה. גם פחד וגם אהבה יכולים להיות לא רציונליים, למעט מה שאנחנו יכולים לקרוא להם פוביות והתאהבות (או אובססיות).

ברגע שאתה מקבל את המניעים האי-רציונליים האלה כלגיטימיים, אתה צריך ליישם את ההיגיון הפנימי שלך. זה מה שהיית עושה אילו היית כותב, למשל, נבל פסיכוטי מרושע.

ג'וקר פנימה "האביר האפל" רוצה לצלול את גות'אם לכאוס - תוכנית גדולה שעשויה לנבוע מצורך פסיכולוגי או מימוש עצמי לשחזר את העיר בדמותו - מה שזה לא יהיה, זה לא משהו שרובנו יכולים להבין. י. עם זאת, ברגע שנקבל שזה מה שהניע אותו, מה אנחנו אז מרגש ככל שהוא הולך להשיג את המטרה הלא רציונלית הזו, זה הופך שיטתי והגיוני: להשחית את הגיבורים של גות'אם מול עיניה של העיר.

לפיכך, המוטיבציות אינן חייבות להיות רציונליות - הן פשוט צריכות להתבטא בצורה סבירה ולפעול לפי היגיון פנימי כלשהו.

האם הקורא צריך לדעת את המוטיבציה של הדמות?

לא במפורש, אבל בספר כתוב היטב, המוטיבציה של דמות עשויה להתבהר באמצעות תיאור ודיאלוג, או מוצעת באמצעות פעולות ותיאור. אם, למשל, נראה חבר מתעטף ומסתרק את שערו, אנו עשויים להסיק שהוא הבל, וכאשר יסרב מאוחר יותר לעזור לגיבורנו לחפור בפח, אנו עשויים לגבש אותו בגיר. מוטיבציה פנימית להגן על כבודך מול אחרים.

הקוראים לא צריכים להבין את התכסיסים הפנימיים של כל תפקיד קטן בספר. אבל ההבנה של סופר מה גורם לדמויות שלו לתקתק (כמו המלצר השקט שעומד בפינת החדר) מגדילה מאוד את הסיכוי שהן לא יהיו רק גזרות קרטון קלישאתיות.

האם לדמות יכולים להיות מניעים סותרים?

קונפליקט הוא הליבה של סיפור סיפורים והוא חיוני ליצירת דמות שלמה.
אם הגיבור רוצה רק דבר אחד, והדבר היחיד שמונע ממנו להשיג אותו הוא קונפליקט חיצוני, אז הדרך שלו פשוטה: להביס את האנטגוניסט ולנצח את היום. רק כאשר לגיבור יש מספר מניעים והוא נאלץ לבחור ביניהם, נוכל לראות את הטבע האמיתי של הדמות.

יצירת מתח עם מניעים סותרים. מוטיבציה לדמות

В "משחקי הרעב" קטניס אוורדין הצעירה היא ציידת מנוסה שנקלעה למשחק קטלני בטלוויזיה. כדי לשרוד, היא חייבת להרוג את חבריה למתחרים, כולל ילדים חפים מפשע וחברתה הקרובה. מתיאור זה אנו רואים שיש לה שני מניעים עיקריים:

• להישאר בחיים (צורך בסיסי)
• לשמור על הקוד המוסרי שלך (צורך פסיכולוגי)

משני היסודות הללו נוצר הקונפליקט המרכזי של הספר: איך קטניס תשרוד מבלי להקריב את חבריה ועקרונותיה?

ללא מניעים פנימיים סותרים, המסע של דמות יהיה קל מדי ולכן משעמם. רוקי הוא רק סרט על מתאגרף שמתאמן קשה כדי לנצח את יריבו הטוב ביותר, וזה משעמם. במקום זאת, מדובר בניסיון של גבר להוכיח שהוא גבר ראוי וראוי לאהבת אישה, תוך התמודדות עם הפחד שלו מכישלון. זה קונפליקט, לא איגרוף. מוטיבציה לדמות

עבור חלק מהכותבים, מוטיבציית הדמויות באה בקלות - האינסטינקט שלהם הוא לחשוב איך הדמויות שלהם יתנהגו במצב מסוים (ולא איך הם חושבים שהם צריכים להתנהג). אם אתה מוצא את עצמך נאבק להחיות את הדמויות שלך בסצנה מסוימת, נסה להשתמש בתרגילי פיתוח דמויות אלה. תמיד טוב לשאול: מה הם רוצים? בסצנה הזו ובכלל. ברגע שתקבעו את המוטיבציה שלהם, הדמויות שלכם מקווה שיראו לכם לאן הם צריכים ללכת.

 

טיפוגרפיה הדפסת ספרי ABC.

בית דפוס "ABC» יכול להדפיס את הספר שלך. אנו מספקים מגוון רחב של שירותי הדפסת ספרים, לרבות עיצוב פריסה, פריסת טקסט, בחירת סוג נייר וכריכה. צוות אנשי המקצוע המנוסים שלנו מבטיח הדפסה באיכות גבוהה ומילוי הזמנות בזמן.

להזמנת ספר מודפס בבית דפוס אזבוקה, עליך לפנות למנהלים שלנו, לתאר את הפרויקט שלך ולספק פריסה של הטקסט בפורמט המתאים. אנחנו יכולים גם להציע ייעוץ בנושא בחירת הגדרות הדפסה אופטימליות עבור הספר שלך.

אנו מבטיחים יחס אישי לכל לקוח, איכות גבוהה הדפסה ומחירים תחרותיים. צור איתנו קשר לאיכות הדפסת ספרים!

מהי פלאש בדיוני?