Емоциите во литературата се чувства, расположенија и емоционални состојби кои се опишани, пренесени или евоцирани во литературните дела. Емоциите играат важна улога во создавањето атмосфера, одржувањето на интересот на читателот и нивното вовлекување во заплетот и ликовите.

Најочигледните показатели за емоциите се во сцената, па токму тука новите писатели имаат тенденција да го фокусираат своето пребарување, означувајќи ги нивните сцени со говор на телото поврзан со емоции - чукање на срцето, испотени раце, треска што тече по 'рбетот - нагоре и надолу. со очигледни изрази на емоции („беше нервозен додека влегуваше на состанокот“) и доминација на прилозите („налутено ржеше“). Емоциите во литературата

Емоционалниот јазик е важен - и, се разбира, има моменти кога е потребно искрено изразување на емоциите. И лично, јас не сум љубител на „без прилози“ (иако мислам дека тие имаат тенденција да се вратат во рацете на помалку искусни писатели). Но, ова се само најочигледните техники за генерирање емоции во фикцијата, а преголемото потпирање на нив има тенденција да има спротивен ефект од планираниот ефект, изгледајќи цртано, претерано, принудно.

Постојат методи кои се посуптилни, помалку очигледни и најдобро функционираат во тандем еден со друг. Бидејќи вистината е дека емоциите се појавно својство на фикцијата, еден вид алхемиска магија генерирана од синергиите помеѓу повеќе елементи на приказната; За да го преведете ова во ваша фикција, треба да му пристапите на проблемот од различни агли.

1. Што е во прашање? Емоциите во литературата

Кога зборуваме за она што е во прашање во историјата, ние зборуваме за главен карактер може да добие или изгуби, а во приказните со силни емоции и двете овие можности содржат вистински емоционален набој за тој лик.

Што ќе добие вашиот главен лик ако ја постигне својата цел? На пример, ако се работи за голема сума пари, оваа цел ќе има повеќе емотивни импликации ако главниот лик е на работ да го напушти факултетот бидејќи едвај може да си дозволи школарина.

И ако неуспехот да ја постигне таа цел значи не само губење на таа голема сума пари, туку и губење на стипендијата за нејзиниот колеџ од соништата на кој нејзините родители биле толку горди што ја вдомиле? Дотолку подобро.

Кога ставате удел во вашата приказна, ги зголемувате вклучените емоции.

2. Колку е блиска врската? Емоциите во литературата

Интерперсоналниот конфликт е еден од белезите на ефективната фикција. Но, конфликтите со пријателите се поважни од конфликтите со непознати; конфликтите со блиските пријатели се поважни од конфликтите со познаниците; а конфликтите со членовите на семејството имаат тенденција да бидат од поголема важност.

Ако откриете дека не можете да го зајакнете емотивното јадро на вашата приказна, погледнете ги главните односи во вашата приказна. Дали постои начин да се зближи една или повеќе од овие врски?

Понекогаш станува збор само да се направи пријателка стар пријател - некој што бил тука за главниот лик во еден од најтешките моменти во нејзиниот живот. Можеби соседот кој умира од рак е всушност дадилката која помогнала да се подигне главниот лик. А можеби тој разговор со старецот во паркот всушност треба да биде разговор со таткото на главниот лик.

Како што се зближуваат врските, така и емоциите стануваат посилни.

3. Која е позадината?

Заднината е голем дел од конфликтите на емоционалната моќ содржани во приказната затоа што е голем дел од тоа што значат тие конфликти за ликовите кои ги доживуваат. Backstory, исто така, му помага на читателот да се стави во кожата на ликот, давајќи му ги основните информации потребни за да ги разбере и сочувствува овие моќни емоции.

На пример: Конфликтот помеѓу мајката и нејзината ќерка тинејџерка ќе биде поголем ако мајката имала силни конфликти со сопствената мајка како дете. Конфликтот меѓу двајца браќа ќе биде посилен ако едниот од нив секогаш доминирал со другиот. А конфликтот меѓу двајца пријатели за нов љубовен интерес ќе носи многу повеќе обвинение ако оној што се заљубил има историја на заљубување во насилнички мажи.

За секое дадено сценарио, емотивно наполнетата приказна ќе го зголеми емоционалниот количник, така што клучната стратегија за генерирање на емоциите што ги барате во која било дадена сцена или конфликт е прво да креирате заднина за да ја поткрепите.

4. Што кажува ликот? Емоциите во литературата

Сцената е местото каде што емоциите на романот се најсилни, но како што забележав на почетокот на овој пост, новите писатели имаат тенденција да се потпираат премногу на најочигледните емотивни маркери, кои имаат тенденција да направат тие емоции да се чувствуваат принудени.

Посилна стратегија со сцената е да се заостри дијалогот додека самите зборови не носат набој на силни емоции, без писателот да мора да користи многу сценски ефекти, така да се каже, за да нè предупреди дека ликовите прават нешто.

Корисна техника во овој поглед е да се подели сцената пред нејзиниот дијалог. Можете ли да кажете што треба да чувствуваат ликовите? Можете ли да кажете каде се префрлаат емоциите?

Ако е така, можете да се потпрете на овој дијалог за да го направите поголемиот дел од кревањето тешки товари, со гледишта пренесување на емоции на начин кој во голема мера ќе биде невидлив за читателот.

5. Што прави ликот?

Ликот парализиран од страв затоа што член на семејството открил некоја одамна закопана тајна може одеднаш да се најде во погрешен пат на работа.

Ликот обземен од љубомора откако ќе ја открие претстојната свадба на неговиот најдобар пријател, може да се најде на дното на шише бурбон во вторник навечер. Емоциите во литературата

Ликот чии родители штотуку објавија дека се разведуваат може веднаш да резервира лет за дома за да се обиде да ги избрка од тоа.

Како писатели, може да биде примамливо елоквентно да се каже дека резимените параграфи детално објаснуваат што точно чувствува ликот и зошто. Но, во согласност со старата поговорка „покажи, не кажувај“, често има поголема моќ во тоа да се има ликот да ни покаже како се чувствуваат со тоа што навистина прави нешто.

6. Што мислат тие? Емоциите во литературата

Конечно, една од алатките што мислам дека е најважна за емоциите во фикцијата е онаа што мислам дека многу нови писатели ја занемаруваат, а тоа е она што всушност ликот го размислува.

Размислете за вашето вистинско искуство на емоции во реалниот живот. Ако јазикот на телото е првото нешто што ни кажува како се чувствуваме, она што мислиме обично доаѓа следно. Како во „Одеднаш лицето ми се зацрвени. Зошто сите овие луѓе ме гледаа? Што згрешив? »

Споредете го ова со поочигледно изразување на емоции: „Одеднаш лицето ми стана црвено. Бев загрижен дека сум направил нешто погрешно“. Не само што POV во првиот пример е поблиску, емоциите изгледаат поживописни и реални. Емоциите во литературата

Ниту една од техниките опишани овде, сама по себе, нема да создаде емоции во приказната. Ниту еден од овие методи сам по себе нема да предизвика читателката да го гризне зглобот, да се наведне напред, а можеби дури и да почувствува неочекувана влажност во нејзините очи.

Но, земени заедно, овие техники можат да го направат токму тоа - и тоа е навистина магично.

АЗБУКА