Seksscènes schrijven het boek meestal mislukken om een van de volgende drie redenen. Zij vaak:
- Geef een liefdesscène zo kort dat je om meer smeekt
- Fictieromans met rondborstige mannen of korsetten op de cover.
- Bied sekspassages aan uit klassiekers (D.H. Lawrence, iemand?) die iedereen kent en al heeft gelezen.
De onderstaande seksscènes zijn literaire fictie. Maar ren niet weg! Het is echt goede seks en heel goed schrijven, en ja, die dingen kunnen gecombineerd worden. Ik zal het je bewijzen.
Lees gewoon de eerste paar fragmenten hieronder en je zult stomende, romantische, opwindende seksuele teksten vinden. Als je schrijft dat je niet ineenkrimpt bij slecht proza. Schrijven dat veel plezier biedt: psychologie, woordspelingen, mooie beschrijvingen. Dat zijn een paar verdomd geweldige liefdesscènes in boeken.
Voordat we daar aankomen, een kleine quiz: wat is het verschil tussen erotiek en seks in literaire romans?
In erotiek is seks nooit slecht.
Het is altijd een vaginale klapband, een fantastische zwelling van de penis.
Maar in de onderstaande fragmenten verlopen seksscènes soms niet zoals gepland, of wil een partner iets wat hij niet krijgt. Het zijn niet allemaal rozen en meerdere orgasmes. Kortom, het lijkt meer op de complexiteit van het echte leven, dat soms spannend en soms deprimerend is.
Scenarioschrijvers, lees deze seksscènes in boeken en leer! Trap niet in de valkuil van het schrijven van vreselijke seksscènes en verdien een nominatie voor een prijs. Slechte seks in fictie " Maak gebruik van deze wijsheid. Bestudeer en bewijs dat u bent goedgekeurd. Zoals Steve Almond aanbeveelde: als je beter wilt begrijpen hoe je over seks moet schrijven, is er geen betere tekst dan het Hooglied.
Ik zou ook een non-fictiepaper moeten aanvragen waarin enkele seksscènes uit de onderstaande boeken voorkomen: "De vreugde van het schrijven van seks" . (Voor degenen onder u die oud genoeg zijn: dit is een slim toneelstuk over het beroemde boek The Joy of Sex uit 1972).
1. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. MICHEL HUELBECQ, Elementaire deeltjes
«Hij kwam naar de douche bij Body Space 8. Hij had min of meer geaccepteerd dat vrouwen oud en versleten waren, en was verbijsterd toen hij tieners zag. Er stonden er vier bij de douches, allemaal van vijftien tot zeventien, tegenover de wastafels. Twee van hen zaten in bikinibroekjes en wachtten terwijl de andere twee als otters onder de douche speelden, kletsend, lachend en tegen elkaar spetterend: ze waren helemaal naakt. Het tafereel was onbeschrijfelijk sierlijk en erotisch. Hij verdiende dit niet. Zijn pik was hard in zijn boxershort; Hij haalde hem er met één hand uit en drukte zichzelf tegen de gootsteen, waarbij hij een tandenstoker gebruikte om tussen zijn tanden schoon te maken. Hij doorboorde zijn tandvlees en haalde er een bebloede tandenstoker uit. De eikel tintelde ondraaglijk; het was heet en gezwollen, en er vormde zich een druppeltje aan de punt.
Een van de meisjes, sierlijk en donkerharig, kwam uit de douche, pakte een handdoek en begon vrolijk haar jonge borsten droog te vegen. De kleine roodharige trok haar zwempak uit en nam plaats onder de douche - haar kuthaar was goudbruin. Bruno kreunde lichtjes en voelde zich duizelig. In zijn hoofd kon hij zich voorstellen dat hij naar boven liep, zijn korte broek uittrok en bij de douche stond te wachten. Hij had het volste recht om te gaan wachten met douchen. Hij stelde zich voor dat hij naast hen stond, zijn pik hard werd en iets zei als: "Is het water heet?" De buien stonden vijftig centimeter uit elkaar; als hij naast een roodharig meisje ging douchen, zou ze per ongeluk langs zijn lul kunnen strijken. Bij die gedachte werd hij steeds duizeliger en hij moest zich vasthouden aan de porseleinen gootsteen. Op hetzelfde moment kwamen er twee jongens aan, die te hard lachten; ze droegen een zwarte korte broek met fluorescerende strepen. Plotseling verdween Bruno's erectie; hij stopte zijn penis terug in zijn korte broek en ging verder met het tandenpoetsen.
2. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. HARUKI MURAKAMI, De opwindvogelkroniek
«En nogmaals, zoals voorheen, ze ritste mijn gulp open, haalde mijn lul eruit en stopte hem in haar mond. Het enige verschil met vroeger was dat ze haar kleren niet uittrok. Ze droeg de hele tijd Kumiko's jurk. Ik probeerde te bewegen, maar het leek alsof mijn lichaam verbonden was door onzichtbare draden. En ik voelde mezelf groot en hard worden in haar mond.
Ik zag haar valse wimpers en de gekrulde punten van haar haar bewegen. Haar armbanden maakten een droog geluid tegen elkaar. Haar tong was lang en zacht en leek om me heen te krullen. Net toen ik op het punt stond klaar te komen, liep ze plotseling weg en begon me langzaam uit te kleden. Ze trok mijn jasje, das, broek, overhemd, ondergoed uit en liet me op bed liggen. Ze trok echter haar eigen kleren niet uit. Ze ging op het bed zitten, pakte mijn hand en legde die onder haar jurk. Ze droeg geen slipje. Mijn hand voelde de warmte van haar vagina. Het was diep, warm en erg vochtig. Mijn vingers werden bijna naar binnen gezogen. ...
Toen ging Creta Kano schrijlings op mij zitten en duwde mij met haar hand in haar. Zodra ik binnenkwam, begon ze langzaam haar heupen te draaien. Terwijl ze bewoog, streelden de randen van de lichtblauwe jurk mijn blote buik en dijen. Met de rokken van haar jurk om haar heen uitgespreid, reed Creta Cano schrijlings op mij, en zag eruit als een zachte gigantische paddenstoel die stilletjes zijn snuit uit de gevallen bladeren op de grond stak en zich opende onder de beschutte vleugels van de nacht. Haar vagina was tegelijkertijd warm en koud. Het probeerde me te omhullen, naar binnen te trekken en tegelijkertijd naar buiten te drukken. Mijn erectie werd groter en sterker. Ik had het gevoel dat ik op ontploffen stond. Het was het vreemdste gevoel, dat verder ging dan eenvoudig seksueel genot. Het voelde alsof er iets in haar zat, iets speciaals in haar. Seksscènes schrijven in een boek
Haruki Murakami beoefent de kunst van de literaire erectie:
- 1Q84 : Tengo heeft seks met een vrouw die op mysterieuze wijze zijn sperma overdraagt aan een vrouw aan de andere kant van de stad.
- Noors bos : Een man copuleert met een vrouw omdat zij hem aan zijn ware liefde herinnert.
3. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. BRET EASTON ELLIS, "Minder dan nul"
En één van hen roept mij toe: "Hé, punk flikker," en het meisje en ik stappen in haar auto en rijden de heuvels in, gaan naar haar kamer en ik trek mijn kleren uit en ga op haar bed liggen en zij gaat naar de badkamer en ik wacht een paar minuten dan komt ze eindelijk naar buiten, in een handdoek gewikkeld en gaat op het bed zitten en ik leg mijn handen op haar schouders en ze zegt stop en nadat ik loslaat, zegt ze dat ik tegen het hoofdeinde van het bed moet leunen en dat doe ik en dan doet ze de handdoek af en is ze naakt, en ze reikt in de la naast haar bed en haalt er een tube Bain De Soleil uit en geeft die aan mij, en reikt dan in de la en haalt er een Wayfarer-zonnebril uit, en ze vertelt mij om ze aan te trekken, dus dat doe ik.
En ze pakt de tube bruiningslotion van mij en drukt wat op haar vingers, en dan raakt ze zichzelf aan en gebaart dat ik hetzelfde moet doen, en dat doe ik ook. Na een tijdje stop ik en reik naar haar en ze houdt me tegen en zegt nee en legt dan mijn hand weer op haar en haar hand begint opnieuw en daarna gaat dit een tijdje door. Ik vertel haar dat ik op het punt sta klaar te komen en zij vertelt Ik moet even wachten en dat ze er bijna is en ze begint haar hand sneller te bewegen, haar benen wijder te spreiden, achterover leunend op de kussens en ik zet mijn zonnebril af en zij zegt dat ik hem weer moet opzetten en ik zal hem weer opzetten en als ik klaarkom, zal het pijn doen, en dan denk ik dat zij ook zal klaarkomen. Bowie speelt op de stereo en ze staat op, bloost, zet de stereo uit en zet MTV aan. Ik lig daar, naakt, met een zonnebril op, en ze overhandigt me een doos Kleenex. Ik droog mezelf af en kijk door de Vogue die naast het bed ligt. Ze trekt haar badjas aan en kijkt mij aan. Ik hoor in de verte onweer en de regen begint heviger te worden. Ze steekt een sigaret op en ik begin me aan te kleden. En dan bel ik een taxi en haal uiteindelijk de Travellers op, en zij zegt dat ik rustig de trap af moet gaan, zodat ik haar ouders niet wakker maak. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN.
4. NICHOLSON BAKER, Fermata
«Er is niets sexyerdan een stevige jonge dam te zien naderen met haar benen gebogen in een ruitvorm, de voeten bij elkaar, en een van die Hitachi-kampeerlantaarns, die diepzee-exotische Hitachi-vissen met grote ogen, die hun stompe, onvermoeibare werk doen in haar Marianentrog. Ik riskeerde opgemerkt te worden, aangemoedigd door het luide geluid van de vibrator, terwijl ik mijn masturmische bewegingen synchroniseerde met het trillen van haar knieën en het ietwat zen-suizen van haar ademhaling, en toen ze voor de tweede keer begon klaar te komen, stopte ik eigenlijk. Ik nam even de tijd en stopte mijn lul in haar handpalm en sloot mijn vuist om haar vuist en kneep er zo hard in dat mijn knokkels geel werden en onder mijn huid in en uit haar greep gleden. Toen de meedogenloze ontmoeting begon, zette ik mijn bril op zodat zij en ik samen konden leven, en toen ze klaarkwam, liet ik een stroom sperma op haar onderarm los en kneep toen de laatste semi-pijnlijke druppels van mijn orgasme op haar gekrulde vingers. Ik liet haar gewoon beginnen met het registreren van mijn verkoelende klodder op haar hand nadat ze klaar was met klaarkomen voordat ik de tijd stopte, droogde haar af en vertrok. Seksscènes schrijven in een boek
Als je wilt Nicholson Bakker, bekijk zijn andere erotische romans:
- Vox . De grootste telefoonseksroman aller tijden. Het gerucht gaat dat Monica Lewinsky dit ooit aan Bill Clinton heeft gegeven.
- Huis van gaten . Een van de meest innovatieve werken over seks aller tijden. De omslag is een kunstwerk.
5. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. RODDY DOYLE, "De vrouw die door de deur kwam"
«Ik kon geen genoeg van hem krijgen. Ik was moe en pijnlijk, maar dat kon me niets schelen. Ik wilde niet slapen. Ik wilde pijn. Ik wilde hem altijd in mij hebben. Zijn gewicht rust op mij. Ik wilde er steeds verder op ingaan. Ik wilde naar zijn gezicht kijken. Ik wilde dat zijn zweet op mij zou vallen. Ik wilde de mijne naar hem gooien. Ik klom erop. Ik heb dit nog nooit eerder gedaan. Ik kon het niet geloven; Ik heb het gedaan. Ik was iets aan het uitvinden. Ik heb het vastgehouden en erin gestoken. Hij voelde dieper in mij. Ik zal dit nooit vergeten. Ik had de leiding en dat vond hij leuk. Ik hield zijn handen vast. Hij deed alsof hij probeerde te ontsnappen. Ik liet mijn borsten zijn gezicht aanraken. Hij werd gek; hij bokte. Hij verdeelde mij in twee delen. Ik duwde naar beneden. Ik kon het niet geloven. Een van zijn vingers gleed over mijn kont. Ik heb dit bij hem gedaan. Hij pakte het op en trok het omhoog. Ik kon het niet geloven. Hier kwam geen einde aan, er kwam geen einde aan nieuwe dingen. Hij deed iets. Ik heb het gekopieerd. Ik heb iets gedaan. Hij deed het terug. Hij pakte mij van achteren. Ik duwde hem weg en duwde hem nog meer tegen mij aan. Ik zoog het. Hij likte mij. Ik liet hem op mijn buik klaarkomen. Hij zoog op mijn vingers. De hele kamer trilde en mevrouw Doyle glimlachte elke ochtend naar ons.
6. MARY GATESKILL, Secretaris
«Laatste keerToen ik een typefout maakte en de advocaat mij naar zijn kantoor riep, gebeurden er twee ongewone dingen. Eerst zei hij, nadat hij klaar was met slaan, dat ik mijn rok omhoog moest trekken. De angst greep mijn maag vast en trok hem naar mijn borst. Ik draaide mijn hoofd en probeerde hem aan te kijken.
‘Je bent toch niet bang dat ik je zal verkrachten, hè?’ Hij zei. "Niet. Ik ben daar niet in geïnteresseerd, helemaal niet. Til je rok op."
Ik draaide me van hem af. Ik dacht dat ik dit niet hoefde te doen. Ik kan nu stoppen. Ik kan rechtop gaan zitten en naar buiten gaan. Maar dat deed ik niet. Ik tilde mijn rok op.
‘Trek je panty en ondergoed uit.’
Een vinger prikte in mijn maag.
"Ik zei toch dat ik je niet ga neuken." Doe wat ik zeg."
De huid van mijn gezicht en keel was heet, maar de toppen van mijn tenen waren koud toen ik mijn ondergoed en panty's uittrok. De brief die voor mij lag, was onherkenbaar vervormd. Ik dacht dat ik zou flauwvallen of overgeven, maar dat gebeurde niet. Ik had een duizelingwekkend gevoel van zweven, zoals in een droom waarin ik kon vliegen, maar alleen als ik in een vreemde positie terechtkwam.
In eerste instantie leek het alsof hij niets deed. Toen werd ik me bewust van een kleine razernij van verbruikte energie achter me. Ik kreeg de indruk van een boos dier, dat met zijn kleine klauwtjes en tandjes koortsachtig door de aarde aan het graven was. Mijn dijen zaten onder de hete, plakkerige klodder.
‘Ga jezelf wassen,’ zei hij. - En schrijf deze brief opnieuw.
Ik stond langzaam op en voelde mijn rok op het plakkerige spul vallen. Hij deed snel de deur open en ik verliet de kamer zonder zelfs maar een panty en ondergoed aan te trekken, aangezien ik toch naar de badkamer ging. Hij sloot de deur achter mij en er gebeurde iets ongewoons. Susan, de juridisch medewerker, stond met een geamuseerde uitdrukking op haar gezicht in de wachtkamer. Ze was blond, droeg korte donzige truien en nepgouden sieraden om haar nek. Als ze vriendelijk was, klonk er een zeurderige, harde toon in haar stem. Nu kon ze nauwelijks hallo zeggen. De stompzinnig volle lippen gingen peinzend uiteen.
‘Hallo,’ zei ik. "Een minuut." Ze merkte hoe onhandig ik liep vanwege mijn strakgetrokken panty.
Ik ging naar de badkamer en droogde mezelf af. Ik voelde me niet beschaamd. Ik voelde me mechanisch. Ik wilde die stomme juridisch medewerker het kantoor uit krijgen, zodat ik terug naar het toilet kon gaan en kon masturberen.
Susan voltooide haar opdracht en vertrok. Ik masturbeerde. Ik heb de brief opnieuw getypt. De advocaat zat de hele dag in zijn kantoor.” Seksscènes schrijven in een boek
Mary Gaitskill schrijft vaak seksscènes met ongelijke machtsverhoudingen:
- Slecht gedrag : Deze verzameling korte verhalen bevat zowel het bovenstaande fragment als "Romantisch Weekend" over een onderdanige vrouw en een dominante man.
- Merrie : Een roman over het seksuele ontwaken van een jong meisje.
7. Aimee BENDER, “Stil alstublieft”
In de rest van de bibliotheek is het stil.
In de achterkamer kroop een vrouw onder een man vandaan. Neuk me nu als een hond, zegt ze tegen hem. Ze balt het kussen met haar vuisten en hij ademt achter haar, terwijl hete lucht langs haar rug stroomt, die begint te zweten en langs zijn buik naar beneden glijdt. Ze wil niet dat hij haar gezicht ziet, want het explodeert van binnen, rood en woedend, en ze grijnst naar de bleekwitte muur die koel wordt als ze er een hand op legt om haar te helpen zich van hem af te duwen, om zijn lul te pakken. vul haar lichaam totdat er niets meer van haar over is: alleen de penis.
8. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. JAMES SALTER, Sport en entertainment
“Ze begint zich uit te kleden als een huisgenoot en gaat naar bed.
Ze vielen in slaap. Dean wordt als eerste wakker, vroeg in de ochtend. Hij ritst haar kousen open en rolt ze langzaam naar beneden. Haar rok is de volgende en dan haar slipje. Ze opent haar ogen. De jarretelgordel laat hij achter om haar naaktheid te bevestigen. Hij legt zijn hoofd daar.
Haar hand raakt zijn borst aan en begint pijnlijk langzaam te vallen.
Hij ligt zo stil als de hond onder hem, zo stil als een idioot.
De volgende ochtend herstelt ze. Zijn lul is hard. Ze neemt het in haar hand. Ze slapen altijd naakt. Hun vlees is onschuldig en heet. Uiteindelijk wordt ze op de kussens gelegd, een ritueel dat ze zonder woorden aanvaardt.
Er gaat een half uur voorbij voordat ze uit elkaar vallen, hun geld uitgeven en om ontbijt bellen. Ze eet zowel haar broodjes als een van de zijne.
“Het waren er veel”, zegt ze.
Ze straalt met hem. Haar binnenkant van de dijen zijn nat.
“Hoe lang duurt het voordat ik het weer doe?” zij vraagt.
Dean probeert na te denken. Hij herinnert zich biologie.
‘Twee of drie dagen,’ schat hij.
"Nee nee!" ze is aan het huilen. Dat is niet wat ze bedoelde.
Ze begint hem weer op te winden. Na een paar minuten draait hij het om en steekt het in alsof de pauze voorbij is. Deze keer is ze wild. Het grote bed begint te kraken. Haar adem wordt kort. Dean moet zijn handen tegen de muur schrappen. Hij haakt zijn knieën aan haar benen en gaat dieper.
‘O,’ ademt ze, ‘dit is het beste.’
Als hij arriveert, worden ze allebei weggegooid. Ze brokkelen af als zand. Hij komt terug uit de badkamer en raapt de deken van de vloer. Ze bewoog niet. Ze ligt precies waar ze gevallen is.
9. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. E.L. DOCTOROW, Ragtime
«Nu stond ze naakt in het lamplicht, behalve haar zwarte geborduurde katoenen kousen, die op hun plaats werden gehouden door elastische banden om haar heupen. Goldman rolde de kousen op en Evelyn kwam uit de kousen. Ze sloeg haar armen over haar borst. Goldman stond op en draaide haar langzaam om om haar te inspecteren, met een frons op haar gezicht. […]
Liggen. Evelin ging op het bed zitten en keek naar wat er uit de zwarte tas kwam. Op de maag, zei Goldman. Ze hield de fles vast en rolde de inhoud in haar komvormige handpalm. Evelyn ging op haar buik liggen en Goldman bracht de vloeistof aan op de plek waar de vlekken op het korset rood waren geworden. O, riep Evelyn. Het prikt!
‘Het is een samentrekkend middel – het eerste wat je moet doen is de bloedsomloop herstellen,’ legde Goldman uit terwijl ze Evelyns rug, billen en dijen wreef. Evelyn kronkelde en haar vlees trok samen bij elke toepassing. Ze verborg haar gezicht in het kussen om haar huilen te dempen. Ik weet het, ik weet het, zei Goldman. Maar je zult mij dankbaar zijn. Onder het krachtige wrijven van Goldman leek Evelyns vlees zijn volste vorm aan te nemen. Ze rilde nu en haar billen waren verkrampt door de verkwikkende kou van het samentrekkende middel. Haar benen klemden zich op elkaar. Goldman haalde een flesje massageolie uit haar tas en begon Evelyns nek, schouders, rug, dijen, kuiten en voeten te masseren.
Geleidelijk aan ontspande Evelin zich, en haar lichaam trilde en beefde onder de expressieve vaardigheid van Goldmans handen. Goldman masseerde de olie in haar huid totdat haar lichaam zijn natuurlijke roze en witte essentie terugkreeg en begon te roeren van zelfperceptie. Draai je om, beval Goldman. Evelyns haar hing nu los en lag op het kussen vlak bij haar gezicht. Haar ogen waren gesloten en haar lippen strekten zich uit tot een onwillekeurige glimlach terwijl Goldman haar borst, buik en benen masseerde. ‘Ja, zelfs dat,’ zei Emma Goldman, terwijl ze snel met haar hand over haar schaamstreek streek. Je moet moed hebben om te leven. Het bedlampje leek even uit te gaan.
Evelyn legde haar handen op haar borst en haar handpalmen rolden langs haar tepels. Haar handen gleden naar haar zij. Ze wreef over haar dijen. Haar voeten zijn puntig als die van een danseres en haar tenen zijn gekruld. Haar bekken kwam van het bed omhoog, alsof ze zocht naar iets in de lucht. Goldman was nu op het bureau en sloot de fles verzachtend middel, met haar rug naar Evelyn toe, toen de jonge vrouw als een zeegolf op het bed begon te spetteren. Op dat moment klonk er een hese, onaardse kreet uit de muren, de kastdeur vloog open en moeders jongere broer viel de kamer binnen, zijn gezicht vertrokken in een aanval van heilige versterving. Hij greep in zijn handen, alsof hij probeerde te wurgen, een gewelddadige penis, die hem, zijn bedoelingen verachtend, tegen de grond sloeg en zijn kreten van extase of wanhoop veroorzaakte. Seksscènes schrijven in een boek
10. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. J. G. BALLARD, "Crash"
«Een losse hiërarchie van prostituees bezette de luchthaven en de buitenwijken - in hotels, discotheken, waar nooit muziek werd gespeeld, gunstig gelegen nabij de slaapkamers voor duizenden transitpassagiers die de luchthaven nooit hebben verlaten; tweede echelon, werkzaam in de lobby's van luchthaventerminals en op de tussenverdiepingen van restaurants; Daarnaast verhuurt een leger freelancers dagelijks kamers in appartementsgebouwen langs de snelweg.
We bereikten de parkeergarage met meerdere verdiepingen achter het luchtvrachtgebouw. Ik reed rond de gammele betonnen vloeren van dit schuine en controversiële gebouw en parkeerde in een lege erker tussen auto's op het schuine dak. Nadat ze de bankbiljetten in haar zilveren tasje had verborgen, liet de vrouw haar bezorgde gezicht op mijn schoot zakken, terwijl ze meesterlijk met één hand de ritssluiting losmaakte. Ze begon systematisch met haar mond en hand aan mijn penis te werken, met haar handen comfortabel gespreid op mijn knieën. Ik huiverde van de druk van haar sterke ellebogen...
Terwijl ze mijn penis bewoog, keek ik neer op haar sterke rug, op de kruising tussen de omtrek van haar schouders, afgebakend door haar bh-bandjes, en het uitbundig versierde dashboard van deze Amerikaanse auto, tussen haar dikke bil in mijn linkerhand. en de klok en snelheidsmeter komen erin pastelkleuren. Aangemoedigd door deze gesloten wijzerplaten bewoog mijn linkerringvinger zich richting haar anus.” Seksscènes schrijven in een boek
11. MILAN KUNDERA, De ondraaglijke lichtheid van het bestaan
De camera diende Teresa en een mechanisch oog waardoor de minnares van Thomas kon worden waargenomen, en een sluier die haar gezicht voor haar verborg.
Het kostte Sabina enige tijd voordat ze zichzelf ertoe kon brengen volledig uit de badjas te glijden. De situatie waarin ze zich bevond was iets gecompliceerder dan ze had verwacht. Na een paar minuten poseren liep ze naar Teresa toe en zei: 'Nu is het mijn beurt om jouw foto te maken. Strip!"
Sabina hoorde het bevel ‘Trek je kleren uit!’ van Thomas zo vaak dat het in haar geheugen gebrand stond. Dus de minnares van Thomas heeft zojuist het bevel van Thomas overgedragen aan de vrouw van Thomas. De twee vrouwen waren verenigd door hetzelfde magische woord. Dit was Thomas' manier om een onschuldig gesprek met een vrouw onverwacht om te zetten in een erotische situatie. In plaats van te aaien, te vleien, te bedelen, gaf hij een bevel, scherp, onverwacht, zacht, maar resoluut en gebiedend, en op afstand: op zulke momenten raakte hij nooit de vrouw aan die hij aansprak. Hij gebruikte het ook vaak tegen Teresa, en hoewel hij het zachtjes en fluisterend uitsprak, was het een bevel, en gehoorzaamheid wond haar altijd op. Toen ze dit woord hoorde, versterkte ze haar verlangen om te gehoorzamen nog meer, omdat het opvolgen van de bevelen van anderen een speciaal soort waanzin is.
Sabina nam de camera van haar over en Teresa kleedde zich uit. Daar stond ze voor Sabina, naakt en ongewapend. Letterlijk ontwapend: beroofd van het apparaat waarmee ze haar gezicht bedekte en op Sabina richtte alsof ze een wapen was. Ze was volledig overgeleverd aan de genade van Thomas' minnares. Deze prachtige voorstelling bedwelmde Teresa. Ze wilde dat er nooit een einde zou komen aan de momenten waarop ze naakt voor Sabina stond.
Ik denk dat Sabina ook de vreemde charme van de situatie voelde: de vrouw van haar minnaar stond op de een of andere manier vreemd meegaand en angstig voor haar. Maar nadat ze twee of drie keer op de sluiter had gedrukt, bijna bang door de betovering en die wilde verdrijven, lachte ze luid.
Teresa volgde haar voorbeeld en ze kleedden zich samen aan.
Milaan Kundera bekend om het schrijven van sensuele boeken. Controleer ook:
- Onwetendheid : Een vreemde roman over geliefden die vechten om zich te herenigen.
- Traagheid : Twee verhalen over verleiding, elk meer dan een eeuw uit elkaar.
12. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. THOMAS PYNCHON, Bloedende rand
'In het appartement verspilt Windus geen tijd. "Ga op de grond liggen." Het lijkt erop dat ze een erotische ruzie hebben. Ze kijkt naar hem.
"Nu."
Moet ze niet zeggen: "Weet je wat, fuck you, je zult meer plezier hebben" en weglopen? Nee, in plaats daarvan is er onmiddellijke onderwerping: ze valt op haar knieën. Snel, zonder verdere discussie, niet dat welk bed dan ook een betere keuze zou zijn geweest, sloot ze zich aan bij maandenlang slordig afval op het tapijt, gezicht op de grond, kont in de lucht, rok omhoog, Windusts nauwelijks gemanicuurde nagels. methodisch in doorschijnende taupe panty's, het kostte haar nog niet zo lang geleden twintig minuten bij Saks om te beslissen, en zijn pik zit met zo weinig ongemak in haar dat ze nat moet zijn geweest zonder het te weten. Zijn handen, de handen van een moordenaar, grijpen haar heupen met kracht vast, precies daar waar het er toe doet,
Terwijl ze op de grond ligt, op neushoogte van een stopcontact, denkt ze even dat ze vlak achter de evenwijdige spleten een soort krachtig licht kan zien. Er flikkert iets aan de rand van haar gezichtsveld, zo groot als een muis, en het is Lester Thrapes, de verlegen, wrokkige ziel van Lester, die toevlucht nodig heeft, in de steek gelaten, niet in de laatste plaats door Maxine. Hij staat voor de uitgang, strekt zijn hand naar binnen, duwt de zijkanten van een spleet uit elkaar als een deuropening, kijkt verontschuldigend terug, glijdt weg in de vernietigende helderheid. Het is weg. Seksscènes schrijven in een boek
Ze huilt, maar niet echt vanwege Lester.
Dus Thomas Pynchon heeft een aantal behoorlijk leuke en klassieke seksscènes. Probeer te lezen:
- Gravity's Rainbow : Je kunt het dove meisje niet vergeten dat altijd schreeuwt tijdens seks.
- Bewening van Lot 49 : Geweldige scène waarin een vrouw wakker wordt net terwijl ze een orgasme heeft.
13. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. NORMAN RUSH, Stervelingen
Ze ging schrijlings op hem zitten. Haar haar was los. Het was precies op schouderhoogte gesneden. Hij hing naar voren en verborg haar gezicht, behalve haar ogen, die ze goed gesloten hield. Ze was voorzichtig met zijn pik en liet hem voorlopig met rust. Op zijn rug lag voor hem plezier, Iris nam er de tijd voor.
Hij moest zijn angst wegduwen. Het zou gemakkelijker voor hem zijn om op te staan en de noodsituatie af te handelen als zij niet bovenop hem zat. Hij moest het vergeten. Sommige van hun beste seks was met haar bovenop, waarbij ze hem als een dildo gebruikten en haar de tijd namen.
Eén ding dat hij soms graag deed, was hun tepels op één lijn brengen en erover wrijven. Het zal moeilijk voor haar zijn, en ook voor hem. Hij wist niet of ze het zou doen. In een perfecte wereld zou ze alles hebben gedaan wat ze ooit met hem deed als afscheid, op een variétéshow, als ze genoeg rust en tijd hadden gehad, wat ze niet hadden. Het was te veel.
Ze streek met haar haar over zijn ogen. Kus me, dacht hij verlangend, want dat ging ze niet doen, dat wist hij. Ze beet lichtjes in zijn schouder. Ze begon nog verder te zinken. Ze wreef met haar borsten over zijn gezicht. Hij wilde een van haar borsten in zijn mond nemen, elk ... Hij was woedend. Hij wilde zoveel mogelijk van een van haar borsten in zijn mond nemen. Haar borsten waren hem fataal, haar botte instrumenten. Hij noemde ze zo en ze lachte lang geleden. […]
Hij duwde harder tegen haar aan. Ze jammerde van plezier, en dat was goed. Ze zou onmiddellijk weer een orgasme bereiken.
Hij ging verder en vertraagde zichzelf. Hij tilde haar knieën hoger op. Hij was er bijna klaar voor, en zij ook.
En toen loste de knoop aan de wortel van zijn penis op in vuur en smolt. Hij schreeuwde toen hij aankwam. Toen snoof ze, in een poging iets te zeggen. Ze zei dat hij moest stoppen. Ze kwam voor de tweede keer en wilde dat hij stopte. Ze gingen trillend uit elkaar. Seksscènes schrijven in een boek
14. MICHAEL ONDAATJE, In de huid van een leeuw
Ze zaten op de grond leunend tegen de hoek van de kamer, haar mond op zijn tepel, haar hand langzaam zijn lul bewegend. Complexe wetenschap, zijn hele lichaam zit daar gevangen, een schip in een fles. Ik ga komen. Kom in mijn mond. Terwijl hij naar voren liep, trokken zijn vingers aan haar haar als gescheurde zijde, ejaculeerde hij en verdween in haar. Ze krulde haar vinger en bewoog, en hij boog zich voorover en bedekte haar mond met de zijne. Hij nam het, een blank personage, en ze gaven het heen en weer tussen hen door totdat het ophield te bestaan, totdat ze wisten wie het had, als een verloren planeet ergens in het lichaam.
15. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. ELENA FERRANTE, Geschiedenis van een nieuwe naam
Ik waste haar met langzame, zorgvuldige bewegingen, haar eerst in de badkuip laten zitten en haar dan vragen om op te staan: ik heb nog steeds het geluid van druppelend water in mijn oren en de indruk dat het koper in de badkuip een consistentie heeft die niet verschilt van Lila's vlees, dat glad was , moeilijk, kalm. Ik had een verwarring van gevoelens en gedachten: haar knuffelen, met haar huilen, haar kussen, aan haar haar trekken, lachen, doen alsof ik seksuele ervaring had, en haar met geleerde stem instrueren, afstand nemen met woorden net op het moment van de grootste intimiteit .
Maar uiteindelijk bleef er alleen de vijandige gedachte over dat ik haar 's ochtends vroeg van haar haar tot aan haar voeten aan het wassen was, om vervolgens 's nachts door Stefano te worden bevuild. Ik stelde me haar naakt voor, zoals ze op dat moment was, om haar man heen gewikkeld, in bed in een nieuw huis, terwijl de trein buiten hun ramen donderde en zijn weelderige vlees haar binnendrong met een harde klap, als een kurk die met de palm van zijn hand in haar lichaam werd gestoken. de hand in de hals van een wijnfles. En plotseling leek het mij dat de enige remedie voor de pijn die ik voelde, die ik zou voelen, was het vinden van een hoekje dat voldoende afgelegen was, zodat Antonio tegelijkertijd hetzelfde bij mij kon doen.
16. MADELEINE D'ENGLE, ‘Huis als een lotus’
‘Stil,’ zei hij, ‘stil.’ Ja, dit moet gegeven worden. En hij kuste me opnieuw op de oogleden en vervolgens op de lippen, zoals hij deed toen hij de motor van de boot uitzette toen we samen waren. En de kus ging verder dan het punt waar hij gewoonlijk eindigde. Toen trok hij langzaam weg.
Ik voelde het alsof ik blind was. 'Renny, alsjeblieft, alsjeblieft...' Mijn lippen raakten de zijne.
Teder. Niet eng. Weten wat hij doet. Ik voelde mijn tepels rechtop staan en het maakte me bang.
‘Sst,’ fluisterde Renny. "Shhh, het is oké, maak je geen zorgen, ontspan gewoon en luister naar je lichaam."
Het was langzaam, ritmisch, zacht en bewoog door mijn lichaam, naar beneden...
en ik was niets meer dan mijn lichaam
er was sprake van acute pijn op korte termijn
kort
en toen ging er een zoete kramp door mij heen
en het was alsof ik de lucht in was gestegen
Geen pijn meer
gewoon zoetigheid
ongelooflijk
over,
en dan Rennie, zwaar ademend
Ik omhelsde hem stevig.
17. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. ARUNDATI ROY, God van kleine dingen
Ammu, nu naakt, boog zich over Velutha heen, haar lippen op de zijne drukkend. Hij wikkelde haar haar er als een tent omheen. Net zoals haar kinderen deden toen ze de buitenwereld wilden buitensluiten. Ze gleed lager en stelde zichzelf aan de rest van hem voor. Zijn nek. Zijn tepels. Zijn chocoladebruine buik. Ze slikte het laatste deel van de rivier uit de holte van zijn navel. Ze drukte de hitte van zijn erectie tegen haar oogleden. Ze voelde de zoute smaak in haar mond. Hij ging zitten en trok haar naar zich toe. Ze voelde zijn maag onder zich samentrekken, zo hard als een plank. Ze voelde haar nattigheid over zijn huid glijden. Hij nam haar tepel in zijn mond en kneep haar andere borst in zijn eeltige handpalm. Fluwelen handschoenen bedekt met schuurpapier. Seksscènes schrijven in een boek
18. JEFFREY EUGENIDES, Middlesex
Dit was onze romance. Woordeloos, oogkleppen op, nachtelijk, dromerig. Daar waren van mijn kant ook redenen voor. Wat ik ook ben, het is het beste om mezelf langzaam te onthullen, in een vleiend licht. Dat betekende heel weinig licht. Bovendien gebeurt dit in de adolescentie. Je probeert dingen in het donker. Je wordt dronken of high en improviseert. Denk eens terug aan je achterbanken, bijzettentjes, kampvuurfeestjes op het strand. Ben je ooit, zonder het toe te geven, verstrikt geraakt in een relatie met je beste vriend? Of op een slaapzaal met twee personen in plaats van één, terwijl Bach op een goedkope stereo speelde en een fuga orkestreerde? Het is in ieder geval zoiets als een fuga, vroege seks. Totdat routine of liefde zijn intrede doet. Toen betasten nog grotendeels anoniem was. Seks in de zandbak. Het begint in de adolescentie en gaat door tot de leeftijd van twintig of eenentwintig jaar. Het gaat erom dat je leert delen. Het gaat over het delen van je speelgoed.
Soms, als ik op het Object klom, werd ze bijna wakker. Ze bewoog zich om mij tegemoet te komen, spreidde haar benen of sloeg haar armen om mijn rug. Ze zweefde naar de oppervlakte van het bewustzijn voordat ze weer naar beneden dook. Haar oogleden trilden. Het reactievermogen kwam haar lichaam binnen, haar buik kromde zich in de pas met de mijne, haar hoofd naar achteren geworpen om haar keel bloot te leggen. Ik had meer verwacht. Ik wilde dat ze zou toegeven wat we aan het doen waren, maar ik was ook bang. Dus de slanke dolfijn stond op, sprong over de ring van mijn benen en verdween weer, waardoor ik heen en weer zwaaide en probeerde mijn evenwicht te bewaren. Alles was daar nat. Ik wist het niet van mij of haar. Ik legde mijn hoofd op haar borst onder het verfrommelde T-shirt. Haar oksels roken naar overrijp fruit. Er zat heel weinig haar op. ‘Je hebt geluk’, zou ik toen hebben gezegd, in ons dagelijks leven. -Je hoeft je niet eens te scheren. Maar de avond dat Calliope alleen maar over haar haar streelde of ervan proefde. Op een avond, terwijl ik dit en andere dingen deed, zag ik een schaduw op de muur. Ik dacht dat het een mot was. Maar toen ik beter keek, zag ik dat het de hand van het Object was die boven mijn hoofd was geheven. Haar hand was helemaal wakker. Hij balde en ontspande zich, terwijl hij alle extase van haar lichaam in zijn geheime bloemen pompte.
Wat het onderwerp en ik samen deden, speelde zich af volgens deze losse regels. We waren niet al te kieskeurig over de details. Wat onze aandacht trok was dat dit gebeurde, dat er seks plaatsvond. Dit was een geweldig feit. Hoe dit precies gebeurde, wat waar naartoe ging, was secundair. Bovendien hadden we niets om mee te vergelijken. Niets anders dan onze nacht in de hut met Rex en Jerome.
Wat de krokussen betreft, het was niet zozeer een deel van mij, maar iets dat we samen ontdekten en ervan genoten. Dr. Luce zal je vertellen dat vrouwelijke apen agressief gedrag vertonen wanneer ze worden geïnjecteerd met mannelijke hormonen. Ze grijpen en duwen. Niet ik. Of in ieder geval in eerste instantie niet. De bloei van krokussen was een onpersoonlijk fenomeen. Het was een soort haak die ons samenbond en de buitenste delen van het Object stimuleerde in plaats van de binnenkant binnen te dringen. Maar blijkbaar is het behoorlijk effectief. Omdat ze er na de eerste paar nachten naar verlangde. Ongeduldig, dat wil zeggen bewusteloos blijvend. Terwijl ik haar vasthield, terwijl we lui friemelden en in elkaar verstrengeld waren, omvatte de emotieloze houding van het Object een gunstige positie. Er werd niets gekookt of gestreken. Er was niets gericht. Maar de praktijk heeft soepele gymnastiek in onze slaapzakken gebracht. De ogen van de proefpersoon bleven de hele tijd gesloten; haar hoofd was vaak iets opzij gedraaid. Ze bewoog zich onder mij als een slapend meisje dat verkracht wordt door een incubus. Ze zag eruit als iemand die een vieze droom had en haar kussen verwarde met haar minnaar.
Soms, ervoor of erna, deed ik het bedlampje aan. Ik tilde haar T-shirt helemaal op en trok haar slipje tot onder haar knieën. En toen lag ik daar en liet mijn ogen zich vullen. Wat wordt er nog meer vergeleken? Goudvijlsel bewoog rond de magneet van haar navel. Haar ribben waren zo dun als zuurstokken. Haar heupwijdte, zo verschillend van de mijne, leek op een schaal met rood fruit. En dan was er nog mijn favoriete plek, de plek waar haar ribbenkast haar borsten raakte, een glad wit duin.
Ik deed het licht uit. Ik drukte mezelf tegen het Object. Ik nam de achterkant van haar dijen in mijn handen en legde haar benen rond mijn middel. Ik kroop eronder. Ik heb haar naar mijn huis gebracht. En toen begon mijn lichaam, als een kathedraal, te rinkelen. De gebochelde in de klokkentoren sprong op en zwaaide wild aan het touw.
19. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. DON DELILLO, Een andere wereld
Hij fluisterde: ‘Laten we nog een laatste gelukkige afscheidsneuk houden.’
Ze wilde iets tegen hem zeggen, maar dacht toen van nee. Ze vielen samen, bogen naar elkaar toe, en toen leunde ze achterover, gebogen, leunend op haar armen, steunde haar rug en liet hem naar voren stappen. Op een gegeven moment opende ze haar ogen en zag hem naar haar kijken, haar voortgang beoordelen, en hij zag er een beetje eenzaam en uitgeput uit, en ze trok zijn hoofd naar zich toe, zoog het zout van zijn tong en hoorde een klap op zijn borst, een plons . bovenlichaam en kloppend bed. Toen was het een kwestie van concentratie.
Ze luisterde of er iets was in de stroom van bloed, en ze rolde met zijn heupen, en voelde elektriciteit en wanhoop, en uiteindelijk vrijheid, en ze keek naar zijn ogen die oplichtten en zijn mond zo strak op elkaar klemden dat het leek alsof hij met tape was dichtgeplakt. in de hoeken werd de bovenlip tegen zijn tanden gedrukt wit, en ze voelde de nadering van een gehangene man toen hij klaarkwam. Seksscènes in een boek schrijven. Seksscènes schrijven in een boek
20. ROBERTO BOLANO, Antwerpen
Het naamloze meisje spreidde haar benen onder de lakens. De politieagent kan kijken zoals hij wil, hij heeft alle risico's van het kijken al overwonnen. Ik bedoel, de doos bevat angsten, foto's en mensen die niet gevonden kunnen worden, evenals papieren. Dus deed de politieagent het licht uit en ritste zijn gulp open. Het meisje sloot haar ogen terwijl hij haar gezicht naar beneden draaide. Ze voelde zijn broek op haar billen en de metaalachtige kou van zijn riemgesp. “Er was eens een woord”… (hoest)… “Een woord voor alles”… “Het enige dat ik nu kan zeggen is: wees niet bang”… Beelden die door een zuiger worden gepompt.
Zijn vingers groeven tussen haar wangen en ze zei niets, zuchtte niet eens. Hij lag op zijn zij, maar zij had nog steeds haar hoofd in de lakens begraven. Zijn wijs- en middelvinger verkenden haar kont, masseerden haar sluitspier en ze opende stilletjes haar mond. (Ik droomde van een gang vol mensen zonder mond, zei hij, en de oude man antwoordde: wees niet bang.) Hij stak zijn vingers er helemaal in, het meisje kreunde en hief haar heupen, hij voelde de toppen van zijn vingers raken iets aan, waaraan hij onmiddellijk de naam stalagmiet gaf. Hij dacht toen dat het misschien onzin was, maar de kleur van het lichaam dat hij aanraakte bleef groen en wit schitteren, net als zijn eerste indruk. Het meisje kreunde hees.
De uitdrukking 'naamloos meisje verdwaald in de metro' kwam in me op en hij strekte zijn vingers uit naar de eerste knokkel. Toen stak hij ze er weer in en raakte met zijn vrije hand het voorhoofd van het meisje aan. Hij bewoog zijn vingers heen en weer. Terwijl hij in de slapen van het meisje kneep, dacht hij aan de vingers die zonder versiering in en uit gingen, geen literaire retoriek die er een andere betekenis aan kon geven dan een paar dikke vingers die in de kont van het naamloze meisje werden gestopt. De woorden stopten midden in het metrostation. Er was niemand daar. De politieagent knipperde met zijn ogen. Ik veronderstel dat het risico van staren gedeeltelijk werd gecompenseerd door zijn beroep. Het meisje zweette hevig en bewoog haar benen heel voorzichtig. Haar kont was nat en trilde van tijd tot tijd.
21. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. IAN McEWAN, op Chesil-strand
Ze zei: "Oké, je kunt mijn vibrato kussen."
Он взял ее левую руку и по очереди пососал кончики ее пальцев, а там провел языком по мозолям скрипачки. Они поцеловались, и именно в этот момент относительного оптимизма по отношению к Флоренс она почувствовала, как его руки напряглись, и вдруг одним ловким спортивным движением он перекатился на нее сверху, и хотя его вес приходился в основном на локти и предплечья, по обе стороны от ее головы, она была прижата и беспомощна, и немного задыхалась под его телом. Она почувствовала разочарование от того, что он не задержался, чтобы снова погладить ее лобок и вызвать этот странный и распространяющийся трепет. Но ее непосредственная забота — лучше отвращения или страха — заключалась в том, чтобы соблюдать приличия, не подводить его, не унижать себя и не казаться неудачным выбором среди всех женщин, которых он знал. Она собиралась пройти через это. Она никогда не позволит ему узнать, какой это была борьба, чего ей стоило казаться спокойной. У нее не было никаких других желаний, кроме как доставить ему удовольствие и сделать эту ночь успешной, и без каких-либо других ощущений, кроме сознания кончика его пениса, странно холодного, постоянно тыкающего и натыкающегося на ее уретру и вокруг нее. Она думала, что ее паника и отвращение под контролем, она любила Эдварда, и все ее мысли были о том, чтобы помочь ему получить то, чего он так страстно хотел, и заставить его любить ее еще сильнее. Именно в этом духе она скользнула правой рукой между его пахом и своей. Он немного приподнялся, чтобы пропустить ее. Она была довольна собой, вспомнив, что в красном руководстве говорилось, что невеста вполне может «направлять мужчину». У нее не было никакого другого желания, кроме как доставить ему удовольствие и сделать эту ночь успешной, и без каких-либо других ощущений, кроме сознания кончика его пениса, странно холодного, постоянно тыкающего и натыкающегося на ее уретру и вокруг нее. Она думала, что ее паника и отвращение под контролем, она любила Эдварда, и все ее мысли были о том, чтобы помочь ему получить то, чего он так страстно хотел, и заставить его любить ее еще сильнее. Именно в этом духе она скользнула правой рукой между его пахом и своей. Он немного приподнялся, чтобы пропустить ее. Она была довольна собой, вспомнив, что в красном руководстве говорилось, что невеста вполне может «направлять мужчину». У нее не было никакого другого желания, кроме как доставить ему удовольствие и сделать эту ночь успешной, и без каких-либо других ощущений, кроме сознания кончика его пениса, странно холодного, постоянно тыкающего и натыкающегося на ее уретру и вокруг нее. Она думала, что ее паника и отвращение под контролем, она любила Эдварда, и все ее мысли были о том, чтобы помочь ему получить то, чего он так страстно хотел, и заставить его любить ее еще сильнее. Именно в этом духе она скользнула правой рукой между его пахом и своей. Он немного приподнялся, чтобы пропустить ее. Она была довольна собой, вспомнив, что в красном руководстве говорилось, что невеста вполне может «направлять мужчину». неоднократно тыкала и натыкалась на ее уретру и вокруг нее. Она думала, что ее паника и отвращение под контролем, она любила Эдварда, и все ее мысли были о том, чтобы помочь ему получить то, чего он так страстно хотел, и заставить его любить ее еще сильнее. Именно в этом духе она скользнула правой рукой между его пахом и своей. Он немного приподнялся, чтобы пропустить ее. Она была довольна собой, вспомнив, что в красном руководстве говорилось, что невеста вполне может «направлять мужчину». неоднократно тыкала и натыкалась на ее уретру и вокруг нее. Она думала, что ее паника и отвращение под контролем, она любила Эдварда, и все ее мысли были о том, чтобы помочь ему получить то, чего он так страстно хотел, и заставить его любить ее еще сильнее. Именно в этом духе она скользнула правой рукой между его пахом и своей. Он немного приподнялся, чтобы пропустить ее. Она была довольна собой, вспомнив, что в красном руководстве говорилось, что невеста вполне может «направлять мужчину».
Eerst vond ze zijn testikels en, helemaal niet bang, sloeg ze voorzichtig haar vingers om dit bijzondere, stekelige voorwerp, dat ze in verschillende vormen bij honden en paarden had gezien, maar nooit had geloofd dat het comfortabel zou passen bij volwassen mensen. Ze liet haar vingers langs de onderkant van hem glijden en bereikte de basis van zijn penis, die ze met uiterste zorg vasthield omdat ze geen idee had hoe gevoelig en hard hij was. Ze streek met haar vingers over de lengte ervan en bekeek met belangstelling de zijdeachtige textuur, tot aan de punt, die ze lichtjes streelde; en toen, verbaasd over haar eigen stoutmoedigheid, bewoog ze zich een beetje naar achteren om zijn penis stevig vast te pakken, ongeveer halverwege, en trok hem naar beneden, waarbij hij hem een beetje aanpaste, totdat ze voelde dat hij nauwelijks haar schaamlippen raakte.
Hoe moest ze weten wat een vreselijke fout ze maakte? Heeft ze het verkeerde aangetrokken? Heeft ze te hard geknepen? Hij slaakte een schreeuw, een complexe reeks pijnlijke, stijgende klinkers, een geluid dat ze ooit in een komedie had gehoord toen de ober, heen en weer zwaaiend, op het punt leek een enorme stapel soepkommen te laten vallen.
Geschokt liet ze los toen Edward, met een verbijsterde blik opstaand, zijn gespierde rug krommend in stuiptrekkingen, jicht over haar uitstortte, in krachtige maar afnemende hoeveelheden, haar navel vulde, haar buik, dijen en zelfs een deel van haar kin bedekte en knieschijf in warme, stroperige vloeistof.
22. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. JOYCE CAROL OATES, Blondine
Een van hen duwde haar op het koude, vochtige zand, samengedrukt als modder. Ze vocht, lachte, haar rode jurk was gescheurd, haar jarretelgordel en zwarte kanten slipje waren verdraaid... Met haar lippen vol verrassing begon Cass Chaplin haar te kussen, teder, daarna met toenemende druk, en met zijn tong, omdat hij haar nog nooit had gekust. zo lang. Norma Jean greep hem wanhopig vast, sloeg haar armen om zijn hoofd. Eddie G knielde naast hen neer en rommelde met zijn slipje, om het uiteindelijk uit te trekken. Hij streelde haar met bekwame vingers en kuste vervolgens tussen haar benen met zijn bekwame tong, wrijvend, porrend, porend, in een ritme als een gigantische hartslag, Norma Jeane's benen draaiden wanhopig rond zijn hoofd en schouders terwijl ze met haar heupen begon te stoten. , begint te komen. Seksscènes schrijven in een boek
23. LAUREN GROFF, Arcadië
Haar mond ging naar beneden en vervolgens verder. Hij raakte de bovenkant van haar hoofd aan, haar kwetsbare schedel onder haar natte haar, en trok haar voorzichtig omhoog. Hij wilde traagheid, warmte, kussen. Maar dat wilde ze niet. Ze pakte het, ook al was het nog niet helemaal klaar; Dat was zij ook niet, ze was droog en nog steeds koud. Maar ze bewoog zich een beetje, ging boven hem zitten, en na een paar minuten pakte hij de botten van haar dijen en trok zichzelf naar binnen totdat hij volledig in beweging was. Ze drukte haar lichaam weer tegen zijn borst en haar mond vond eindelijk de zijne. Hij stelde zich een rustige straat voor die straalde van licht, waar miljoenen zielen warm waren en in hun bed naar de regen luisterden. Hij kon zijn ogen niet van haar gezicht afhouden, haar gesloten ogen, het kleine oorschelpje, het litteken in haar neusgat waar de haarspeld had gezeten, haar dunne, bleke onderlip tegen haar tanden gedrukt. Hij was dichtbij, maar hield zich in totdat ze uiteindelijk fluisterde: ‘Ga.’ Ik kan niet komen.
24. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. LAUREN GROFF, ‘lot en woede’
Maar zijn vrouw zei: ‘Hallo, Sir Lancelot, u bent een dappere kerel. Kom naar buiten en vecht." En wat een prachtige manier om volledig wakker te zijn, terwijl zijn vrouw schrijlings op hem zit, fluistert tegen de pas geridderde, hem verwarmt met haar adem en hem vertelt wie hij is? Genie. Lotto wist dit al heel lang in zijn botten. Omdat hij een kleine jongen was die in een stoel schreeuwde, waardoor volwassen mannen bloosden en huilden. Maar wat is het toch fijn om zo’n bevestiging te krijgen, en dan nog wel in zo’n format. Onder een gouden plafond, onder een gouden vrouw. Dan is alles in orde. Hij had een toneelschrijver kunnen zijn.
Hij keek hoe Lotto, zoals hij dacht, opstond in zijn make-up en jasje, zijn wambuis zweette, zwaar ademde, terwijl er een gebrul in hem losbarstte toen het publiek in applaus opstond. Spookachtig verliet hij zijn lichaam, maakte een bekwame buiging en liep voor altijd door de gesloten deur van het appartement.
Er had niets mogen achterblijven. En toch blijft er een soort lotto bestaan. Afzonderlijk, nieuw, onder zijn vrouw, die haar gezicht over zijn buik liet glijden, het touwtje van haar string opzij duwde en hem omhulde. Zijn handen openden haar gewaad en onthulden haar babyachtige borsten, haar kin omhoog naar hun vaag weerspiegelde lichamen. Ze zei: ‘O God,’ haar vuisten sloegen hem hard in de borst en zeiden: ‘Jij bent nu Lancelot. Lotto bestaat niet meer. Lotto is een kindernaam en jij bent geen kind. Je bent een geweldige toneelschrijver, Lancelot Satterwhite. Wij zullen ervoor zorgen dat het gebeurt."
Als het betekende dat zijn vrouw weer van onder haar blonde wimpers naar hem zou glimlachen en dat zijn vrouw hem zou berijden als een dure cowgirl, zou hij misschien veranderen. Hij kon worden wat ze maar wilde. Niet langer een mislukte acteur. Potentiële toneelschrijver. Hij had het gevoel alsof hij een raam had ontdekt in een donkere kast die daarachter op slot zat. En nog wat andere pijn, verlies. Hij sloot zijn ogen en liep door de duisternis naar wat alleen Matilda zo duidelijk kon zien.
25. CHARLES BAXTER, Zielendief
Een halfuur later gingen zijn ogen dicht, dan plotseling geopend, terwijl tranen en zweet op haar druppelen, roept hij haar naam, en als antwoord komt Jamie op hetzelfde moment als hij. De uitdrukking op haar gezicht is er een van plezier vermengd met afgrijzen en verrassing. Even later - ze barst in een snelle, geschokte lach uit - kijkt hij haar in de ogen en stelt zich voor dat haar geest, zonder te weten hoe of waarom, plotseling niet gehoorzaamde aan de zwaartekracht die hem beheerste. Haar ziel, niet langer een mythe, maar nu een feit, stijgt boven haar lichaam uit. Als een kleine metalen vogel die niet gewend is te vliegen en onzeker is over zijn beweging, stijgt en daalt haar ziel, bang voor de hoogten en wat ze ziet, maar ook opgewonden dat ze een paar seconden met hem getrouwd is, net voordat ze weer instort. naar de grond.
26. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. JOHN CASEY, "Spartina"
Hij draaide zijn hoofd zodat zijn wang tegen haar aan gedrukt werd. Hij voelde haar spieren zachtjes bewegen - ze dacht nog steeds meer na over hoe ze klaarkwam; naarmate het dichterbij kwam, werd het één enkele spierstrook, zoals die van een vis, die allemaal tegelijk bewoog, glinsterend en gebogen, van kaak tot staart.
Zijn gedachten waren half die van haar. Hij voelde haar nog steeds losse gewricht afdrijven - slechts af en toe trokken kleine windingen van de stroming haar harder en voerden haar naar de stroom.
Het tij steeg naar de top.
Hij voelde haar helemaal door zijn voorhoofd binnendringen: de kracht van haar lichaam alsof ze omhoog zweefde, en vervolgens het rechttrekken terwijl ze zich uitstrekte om de pauze op te vangen, op een golf die groter was dan ze dacht, gevangen in de haast.
Hij voelde het - ze was even bang - hij hoorde het niet, maar hij voelde haar blaten, alsof haar lippen tegen zijn open voorhoofd werden gedrukt. Toen zuchtte ze - hij voelde haar lichaam bewegen, alsof haar mond over hem heen openging - ze zuchtte en liet zich tuimelen.
Na een tijdje trokken ze de oever op, alsof ze op de vlucht waren voor een overstroming. Ze klommen hoger op de tafel, op de spartina. Hij ging zitten om zijn veters los te maken en Elsie klom op zijn rug, alsof het klimmen nog niet genoeg voor haar was. Hij trok zijn benen uit zijn broek en maakte er een bed van op lange, afgeplatte stelen.
Alles was helderder dan in de stroom - rondom weerspiegelden de gladde toppen van de spartina het vlakke, schaduwloze sterrenlicht.
Hij reikte onder haar rug om de gebroken stengels glad te strijken. Een ogenblik voelde hij hoe zij zijn lichaam voelde, hoe zij hem registreerde, zijn innerlijke geluiden, hun uiterlijke golven, die naar haar uitreikten. En toen vervielen ze allebei in hun dringende, overlappende verstoringen, als golven van afzonderlijke stormen, die elkaar eerst vervaagden en elkaar vervolgens versterkten.
Ze lagen roerloos in hun put van grijs licht. Haar wang drukte tegen de zijne. Hij had geen idee welke uitdrukking ze nu op haar gezicht had; misschien glimlachte ze, misschien kwam ze tot bezinning, zoals ze om zichzelf lachte nadat ze had gehuild.
Ze draaide haar hoofd om en kuste hem op de lippen. Dat maakte het hem niet duidelijk. Binnenkort begint ze te praten.
Ze bleef echter zwijgen. Zo gemakkelijk zou ze niet terugkomen. Hij ving een ander gevoel op in de zware stilte van hun lichamen. Deze keer werden ze allebei - ongeacht welk stom spelletje ze speelde - allebei gepakt, hard neergeslagen en zo ver gedragen. Ze waren allebei overweldigd door verdriet.
27. DAVID LODGE, Paradise News
Morgen was de kamer lichter en voordat ze begonnen dronken ze een halve fles witte wijn uit de minibar. Yolanda was brutaler en uitgebreider. 'Vandaag is het nog steeds alleen aanraken, maar nergens is het verboden terrein, we kunnen aanraken waar we maar willen, hoe we maar willen, oké? En het hoeven niet alleen je handen te zijn, je kunt ook je mond en tong gebruiken. Wil je aan mijn borsten zuigen? Ga je gang, ga door. Dit is goed? Oké, ik ben tevreden. Mag ik je zuigen? Maak je geen zorgen, ik zal er zo hard in knijpen en het zal je tegenhouden. PRIMA. Ontspannen. Was het leuk? Prima. Natuurlijk vind ik het leuk om te doen. Zuigen en likken zijn zeer primitieve genoegens. Natuurlijk is het gemakkelijk te begrijpen wat een man leuk vindt, maar voor vrouwen is alles anders, het zit allemaal van binnen verborgen en je moet kunnen navigeren, dus lik je vinger en ik zal het je laten zien. Hij was geschokt, verbijsterd, deze plotselinge versnelling transformeerde hem bijna fysiek in een taboevrije openhartigheid van woorden en gebaren. Maar hij was ook opgetogen. Hij hield vol met al zijn macht. - Gaan we vandaag de liefde bedrijven? - hij smeekte. ‘Dit is de liefde bedrijven, Bernard,’ zei ze. - Ik heb het naar mijn zin, en jij? - Ja, maar je begrijpt wat ik bedoel.
28. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. OSCAR HIJUELO, "De Mambo Kings zingen liefdesliedjes"
Zelfvoldaan liet hij haar zijn pinga zien, zoals het in zijn jeugd onkies werd genoemd. Hij zat op het bed in het Splendor Hotel en leunde achterover in de schaduw terwijl ze bij de badkamerdeur stond. En alleen al het kijken naar haar prachtige naakte lichaam, nat van het zweet en geluk, maakte zijn grote lul weer hard. Dit ding, dat brandde in het licht van het raam, was dik en donker, als een boomtak. In die tijd groeide het als een wijnstok tussen zijn benen, steeg op in een krachtige ader die zijn lichaam precies verdeelde, en groeide omhoog als de zich spreidende bovenste takken van een boom, of, zoals hij ooit dacht, kijkend naar een kaart van de Verenigde Staten , zoals de stroom van de rivier de Mississippi en zijn zijrivieren.
‘Kom hier,’ zei hij tegen haar.
Die nacht ontrafelde hij, net als vele andere nachten, de verwarde lakens zodat ze weer bij hem in bed kon komen. En al snel wreef Vanna Wayne haar natte billen tegen zijn borst, buik en mond, en lokken van haar geverfde blonde haar gleden tussen hun lippen terwijl ze kusten. Toen ging ze erop zitten en wiegde heen en weer totdat alles binnenin verdraaid en heet was en hun harten barsten (kloppend als conga-drums) en ze vielen, uitgeput, rustend totdat ze klaar waren voor meer, hun vrijen ging in cirkels heen en weer . Het hoofd van koning Mambo is als de melodie van een liefdeslied.
29. ETHAN KANIN, “Wij zijn de nachtreizigers”
Ik zeg niets. In plaats daarvan draai ik me om in bed, steek mijn hand uit en raak haar aan, en omdat ze verrast is, draait ze zich naar mij toe. Als ik haar kus, zijn haar lippen droog en raken ze de mijne, onbekend, zoals de oceaanbodem. Maar dan geven de lippen toe. Ze gaan uit elkaar. Ik ben in haar mond, en daar, nog steeds verborgen voor de wereld, alsof de ruïne een deel vergeten is, nat - Heer! Ik heb een gevoel van wonder. Haar tong steekt naar voren. Zelf weet ik dan niet wat voor persoon ik ben, met wie ik in mijn armen lig. Ik herinner me haar schoonheid nauwelijks. Ze raakt mijn borst aan en ik bijt lichtjes op haar lip, breng vocht aan op haar wang en kus haar dan. Ze slaakt zoiets als een zucht. ‘Frank,’ zegt ze. "Frank." Nu zijn we verdwaald in de zeeën en woestijnen. Mijn hand vindt haar vingers en knijpt erin, botten en pezen, breekbare dingen.
30. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. JANET WINTERSON, ‘Geschreven op het lichaam’
Ze buigt haar lichaam als een zich uitrekkende kat. Ze wrijft haar kut in mijn gezicht als een merrieveulen bij de poort. Ze ruikt naar de zee. Het ruikt naar de rotspoelen van toen ik een kind was. Ze houdt daar een zeester. Ik hurk neer om het zout te proeven en ga met mijn vingers langs de rand. Het opent en sluit als een zeeanemoon. Elke dag is ze gevuld met nieuwe golven van melancholie.
31. PETER CAREY, belastinginspecteur
Hij raakte haar voorhoofd tussen haar ogen aan en streek met zijn vinger langs de lijn van haar neus. "Ik zal 100% veilig met je vrijen."
Ze had nooit gedacht dat je die woorden kon uitspreken en toch tederheid kon voelen, maar nu lag zij op haar zij en hij op de zijne, en hij had die helderblauwe Catchprice-ogen en die schattige rimpels rond zijn ogen.
“Is het 100 procent?” zij vroeg.
"Het is veilig?"
"Hm?"
“Lijkt dit veilig?”
- Jack, niet doen.
"Maak je geen zorgen. Ik zal mijn woord houden. Het is veilig?"
"Natuurlijk."
Ze stond toe dat hij haar uitkleedde en haar gezwollen lichaam streelde. God, dacht ze, dit is hoe mensen sterven.
- Is dit mooi voor jou? ‘O ja,’ zei hij. "Jij schijnt..."
Ze begon hem te kussen, zijn borst te kussen en hem te knuffelen
in zacht, appelzoet haar en ontdek tegelijkertijd een verlangen naar de geuren en texturen van de mannenhuid.
‘Neem een condoom,’ hoorde ze zichzelf zeggen.
"Weet je het zeker?"
"Mmm."
"Ik begrijp."
'Ik ben gek,' zei ze.
32. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. JAMAICA KINCADE, Lucy
Op mijn veertiende ontdekte ik dat de tong geen echte smaak had. Ik zoog op de tong van een jongen die Tanner heette, en ik zoog op zijn tong omdat ik hield van de manier waarop zijn vingers naar de pianotoetsen keken als hij erop speelde, en ik hield van de manier waarop hij er van achteren uitzag als hij liep. door het weiland, en toen ik naast hem was, vond ik het leuk hoe hij achter zijn oren rook.
Deze drie dingen leidden ertoe dat ik in de kamer van zijn zus stond (zij was mijn beste vriendin), mijn rug tegen de gesloten deur drukte en aan zijn tong zoog. Iemand had mij moeten vertellen dat er andere dingen zijn waar je op moet letten in een tong dan alleen de smaak, want dan stond ik daar niet op de tong van de arme Tanner te zuigen alsof het de oude Frozen Joy was met al zijn smaken. en er bleef niets anders over dan ijs. Terwijl ik zoog, dacht ik: smaak is niet iets wat je op de tong zoekt; hoe je je voelt, daar gaat het om. Vroeger at ik graag gekookte koeientong geserveerd in een saus van citroensap, uien, komkommers en paprika; maar zelfs de tong van een koe heeft geen echte smaak. Het was de saus die de koeientong zo lekker maakte. Seksscènes schrijven in een boek.
33. MARY GORDON, Kosten
Hij legde zijn hoofd tussen mijn benen en kuste mij eerst. Zijn baard was een beetje ruw aan de binnenkant van mijn dijen. Vervolgens sloeg hij met zijn lippen en vervolgens met zijn tong vuur. Ik moest het uitschreeuwen van verbazing, van dankbaarheid voor de aanraking op de juiste plek. Op de een of andere manier ben ik altijd dankbaar als een man de juiste plek vindt, misschien omdat toen ik jong was, velen van hen steeds de verkeerde plek vonden, of een reeks verkeerde plekken, of helemaal geen plek. Het is een vreemd gevoel: dankbaarheid en honger. Mijn honger werd gestild. Dit voelde ook als een straf. Ik bleef maar aan het woord 'thrum' denken, iets tussen een beat en een brom. Ik zag de vlammen vlam proberen te vatten; Ik heb het gehoord, ik ben iets wilde het, iets dat ik probeerde te bereiken, en er was altijd het gevaar dat ik het zou missen, dat ik het niet zou vinden, of dat ik het niet onder de knie zou krijgen. Dat vreselijke moment waarop je bang bent dat het je niet zal lukken, dat je het zult verliezen, dat het niet zal werken, dat het niet voor jou zal werken, dat het onmogelijk is, en dat je heel erg wanhopig bent. Tegelijkertijd wil je in deze plaats van wanhoop blijven... terwijl je tegen jezelf zegt dat je er bijna bent, je bent er bijna, je kunt haar nu niet kwijtraken, ga door, wacht nog even, je bent er bijna, ik weet het, geef niet op, je kunt het niet verliezen. En opeens ben je daar.
34. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. JAMES SALTER, Sport en tijdverdrijf
Ze is in een goed humeur. Ze is erg speels. Als ze haar gebouw binnenkomen, wordt zij secretaris. Ze gaan een paar letters dicteren. O ja? Ze woont alleen, geeft ze toe, terwijl ze zich de trap opdraait. Is dit zo, zegt de baas. Ui . In de kamer kleden ze zich zelfstandig uit, zoals Russen in een treincoupé. Dan draaien ze zich om naar elkaar.
‘Aha,’ mompelt ze.
"Wat?"
"Dit is een grote schrijfmachine .
Tegen de tijd dat hij de kussens onder haar glinsterende buik legt, is ze zo nat dat hij in één lange, heerlijke beweging regelrecht tegen haar aan glijdt. Ze beginnen langzaam. Als hij bijna klaarkomt, trekt hij zijn lul eruit en laat hem afkoelen. Dan begint hij opnieuw, begeleidt hem met één hand en laat hem langs dezelfde lijn lopen. Ze begint haar heupen te draaien en te schreeuwen. Het is alsof je een gek dient. Eindelijk haalt hij hem er weer uit. Terwijl hij rustig en ongehaast wacht, valt zijn blik zo nu en dan op de glijmiddelen – haar gezichtscrème, flesjes erin kast ... Ze leiden hem af. Hun aanwezigheid lijkt net zo intimiderend als bewijs. Ze beginnen opnieuw en deze keer stoppen ze niet totdat ze schreeuwt en hij voelt dat hij lange, trillende bewegingen maakt, waarbij de eikel van zijn pik aanvoelt alsof hij bot raakt. Ze liggen uitgeput naast elkaar, alsof ze zojuist een grote boot aan de kust hebben afgemeerd.
‘Het was het beste wat ooit is gebeurd’, zegt ze uiteindelijk. "Best."
35. STEPHEN ELLIOTT, Mijn vriendin kwam naar de stad en sloeg me in elkaar
Ik maak een kop koffie voor haar. Ze staat bij het raam en kijkt voorzichtig door de jaloezieën naar de straat. Ik kruip op mijn knieën naar haar toe. Ze kijkt mij sceptisch aan. ‘Je zou me over een miljoen jaar niet kunnen geven wat ik wil’, zegt ze. Ze zet haar voet op de stoel, richt mijn gezicht naar haar toe en vertelt me waar ik moet likken en waar ik moet zuigen. “Dit is waar mijn man mij neukt”, zegt ze. Ik reik mijn nek terwijl deze onder mijn kin omhoog komt, omringd door mijn benen. ‘Stop,’ zegt ze en duwt me weg. Ze doet haar topje en rok uit. Ze wordt dik. - Vind je mij de mooiste vrouw?
‘Ja,’ zeg ik. We doorlopen de bewegingen. De volgende veertig minuten besteedde ik aan het bevredigen van haar met mijn tong, totdat mijn mond droog en pijnlijk was.
Ze slaat me een paar keer op de bank, en even denk ik dat het wel gaat lukken. Op een dag sloeg ze me bijzonder hard en ik voel dat mijn oog weer begint te zwellen en ze stopt. ‘Ga maar op bed liggen,’ zegt ze. "Mijn man wil niet dat ik dit doe." Ze glijdt over mij heen. Natuurlijk ben ik zonder bescherming. Niets is veilig. Ze springt boven mij. Hoe te bakken. Ze zegt: 'Theo, lieverd.' Ze pakt mijn handen vast en legt ze op haar heupen. Ze ligt bovenop me en bijt me lichtjes. Ik pak haar benen vast en blijf stil. Haar borsten tegen mijn borsten. Dit is seks. Er is geen echte dreiging. Als ik hard genoeg schreeuw, stopt ze en blijft er niets over. En als ik zeg dat ik alleen besta om haar een plezier te doen, meen ik dat niet. En als ze me vertelt hoe mooi ze is, is dat omdat ze het niet gelooft. Of als ze zegt dat ze mij moet straffen en vraagt of ik bang ben, meent ze dat niet. Dat is niet wat wij bedoelen.
Mijn vriendin kwam naar de stad en sloeg me in elkaar
36. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. PAULO CUELLO, "Elf minuten"
‘Ga met je benen uit elkaar zitten.’
Ze gehoorzaamde – machteloos door keuze, onderdanig omdat ze dat wilde. Ze zag hem tussen haar benen kijken, hij kon haar zwarte broek zien, haar lange kousen, haar dijen, hij kon zich haar schaamhaar voorstellen, haar geslacht.
'Sta op!'
Ze sprong op van haar stoel. Ze had moeite om rechtop te staan en besefte dat ze dronkener was dan ze dacht.
"Kijk niet naar me. Houd je hoofd gebogen, respecteer je meester! Voordat ze haar hoofd kon laten zakken, zag ze hoe een dunne zweep uit de koffer werd gehaald en vervolgens door de lucht schoot alsof deze een eigen leven leidde.
'Drankje. Houd je hoofd gebogen, maar drink.
Ze dronk nog één, twee, drie glazen wodka. Dit was niet alleen maar theater, dit was de realiteit: de controle lag buiten haar macht. Ze voelde zich een object, een eenvoudig stuk gereedschap, en hoe ongelooflijk het ook was, dit gevoel van onderwerping gaf haar een gevoel van volledige vrijheid. Ze was niet langer een lerares, degene die lesgeeft, troost, naar biecht luistert, degene die zich zorgen maakt; Ondanks de ontzagwekkende kracht van deze man was ze slechts een meisje uit het binnenland van Brazilië.
'Kleed je uit.'
De bestelling werd abrupt afgeleverd, zonder een sprankje verlangen, en toch, wat is erotischer. Maria boog eerbiedig haar hoofd, knoopte haar jurk los en liet hem op de grond vallen.
Je moet gestraft worden. Hoe durft een meisje van jouw leeftijd mij tegen te spreken? Je moet voor mij knielen!
Maria wilde knielen, maar de zweep hield haar tegen; voor de eerste keer raakte hij haar vlees aan: haar billen. Het prikte, maar leek geen sporen achter te laten.
‘Heb ik je gezegd dat je op je knieën moest gaan?’
'Nee.'
De zweep raakte haar billen opnieuw.
"Zeg: 'Nee, meneer!'
Nog een stekende zweep. Een fractie van een seconde kwam het bij haar op dat ze óf nu meteen kon stoppen, óf ervoor kon kiezen ervoor te gaan, niet vanwege het geld, maar vanwege wat hij de eerste keer zei – dat je dat pas dan zelf zult weten, als je ga verder dan je grenzen.
En het was nieuw, het was een avontuur, en ze kon later beslissen of ze door wilde gaan, maar op dat moment was ze niet langer een meisje met drie doelen in het leven, die de kost verdiende met haar lichaam, die een man ontmoette die had een open haard en interessante verhalen te vertellen. Hier was ze een niemand, en omdat ze een niemand was, kon ze alles zijn waar ze ooit van had gedroomd.
- Trek de rest van je kleding uit. En loop heen en weer zodat ik je kan zien.
Ze gehoorzaamde opnieuw, boog haar hoofd en zei geen woord. De man die naar haar keek, nog steeds volledig gekleed en volledig onbewogen, was niet dezelfde man die met haar had gepraat op weg hierheen vanuit de club - het was Ulysses die op bezoek was vanuit Londen, Theseus die uit de hemel neerdaalde, een ontvoerder die de veiligste stad ter wereld binnenviel. de wereld met het koudste hart op aarde. Ze trok haar broek en beha uit en voelde zich zowel kwetsbaar als beschermd. De zweep knalde opnieuw, dit keer zonder haar lichaam te raken.
'Houd je hoofd laag! Je bent hier om vernederd te worden, om je aan al mijn verlangens te onderwerpen, begrijp je?
'Ja meneer.'
Hij pakte haar handen vast en plaatste het eerste paar boeien om haar polsen.
'Je gaat een flink pak slaag krijgen. Tot je leert je fatsoenlijk te gedragen.
Hij sloeg haar met zijn handpalm op de bodem. Maria schreeuwde; deze keer deed het pijn.
- Oh, dus je klaagt, toch? Nou ja, ik ben nog niet eens begonnen.
Voordat ze iets kon doen, kokhalsde hij haar met een leren prop. Het weerhield haar er niet van om te praten, ze kon nog steeds 'geel' of 'rood' zeggen, maar nu voelde ze dat het haar lot was om deze man met haar te laten doen wat hij maar wilde, en nu kon ze op geen enkele manier ontsnappen . . Ze was naakt, gekneveld en geboeid, en er stroomde wodka in haar aderen, geen bloed.
Nog een klap op de billen.
- Op en neer gaan!
Maria liep en gehoorzaamde zijn bevelen: 'stop', 'draai rechts', 'ga zitten', 'spreid je benen.' Hij sloeg haar keer op keer, of ze het nu verdiende of niet, en ze voelde pijn en vernedering die zelfs sterker en krachtiger was dan de pijn zelf, en het leek haar alsof ze zich in een andere wereld bevond waarin niets bestond. , en het was bijna een religieus gevoel: zelfvernietiging, subjectiviteit en volledig verlies van elk gevoel voor ego, verlangen of toewijding!? Ze was erg nat en erg geil, maar kon niet begrijpen wat er gebeurde.
- Weer op je knieën!
Omdat ze altijd haar hoofd gebogen hield als teken van gehoorzaamheid en vernedering, kon Maria niet precies zien wat er gebeurde, maar ze merkte dat in dat andere universum, op die andere planeet, een man zwaar ademde, uitgeput door het dragen van een wapen. sloeg en sloeg haar hard op de billen, terwijl ze voelde dat ze vervuld was van kracht en energie.
Nu had ze alle schaamte verloren en maakte ze zich geen zorgen over het tonen van haar plezier; ze begon te kreunen en smeekte hem haar aan te raken, maar in plaats daarvan pakte de man haar vast en gooide haar op het bed.
Hij duwde haar benen uit elkaar – ook al wist ze dat het geweld haar geen pijn zou doen – en bond elk been aan een hoek van het bed vast. Nu haar polsen achter haar zijn geboeid, haar benen uit elkaar zijn gespreid en haar mond is gekneveld, wanneer zal hij haar dan kunnen penetreren? Zag hij niet dat ze er klaar voor was, dat ze hem wilde dienen, dat ze zijn slaaf was, zijn creatie, zijn object en zou doen wat hij haar opdroeg?
Ze zag hoe hij het uiteinde van het handvat van de zweep tegen haar vagina plaatste. Hij bewoog hem op en neer en toen hij haar clitoris aanraakte, verloor ze alle controle. Ze had geen idee hoe lang ze daar al waren of hoe vaak ze geslagen was, maar plotseling kwam ze en ervoer een orgasme dat tientallen, nee, honderden mannen haar al die maanden niet hadden kunnen geven. Er was een lichtflits, ze voelde dat ze een soort zwart gat in haar ziel binnenging, waarin intense pijn en angst zich vermengden met totaal genot, waardoor ze voorbij alle voorheen bekende grenzen dreef, en ze kreunde en schreeuwde, haar stem gedempt. door de grap. Ze kronkelde op het bed en voelde hoe de handboeien in haar polsen sneden en de leren bandjes haar enkels raakten. Ze bewoog als nooit tevoren juist omdat ze niet kon bewegen. Ze schreeuwde als nooit tevoren omdat ze gekneveld was en niemand die ik niet wilde. haar kunnen horen. Het was pijn en genot, het uiteinde van het handvat van de zweep drukte steeds harder op haar clitoris, en het orgasme stroomde uit haar mond, haar vagina, haar poriën, haar ogen, haar huid.
37. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. AM HOMES, Muziek voor brandstichting
De kus, ondraaglijk kwetsbaar, een golf van sensaties, overweldigt het lichaam. Wat Elaine ook denkt over wie ze is, wat ze is, doet er niet toe. Er zijn geen woorden, alleen een gevoel, een soepel gevoel. Zacht als het kietelen van een katje. Elaine voelt zich machteloos en plotseling stoned. Pat kust haar. Ze kust Pat. Ze staan midden in de keuken en geven en ontvangen elke kus die ze ooit hebben gekregen of gegeven; kus uit herinnering. Kussen: snel, hard, diep, gek, lang en langzaam. Ze proeven lippen, mond, tong. Elaine legt haar handen op Pats gezicht, de zachtheid van Pats huid; de afwezigheid van de ruwheid en krassen van een muffe scheerbeurt is zo ongebruikelijk dat het onmogelijk lijkt. Pat wrijft zijn gezicht tegen dat van Elaine - volgt de wang, de hoge lichte botten, sluit het oor aan, de smalle lijn van de wenkbrauwen,
Klop op haar borst. Elaine laat een geluid horen, een beschamend diepe zucht, alsof er ergens lucht uit ontsnapt. Elaine kan niet geloven dat ze dit heeft laten gebeuren; ze stopt niet, ze schreeuwt niet,
Ze geniet ervan. Pat kust Elaine's buik en voelt het litteken van de keizersnede dat niemand ooit aanraakt. Elaine neemt contact op met Pat; het is ongelooflijk vreemd als ze elkaar tegelijkertijd aanraken. Elaine kan niet zeggen wie wie is, wat wat is - Marcel Marceau, spiegelspel, iedereen imiteert de ander. Fenomenale verwarring.
Elaine raakt Pats borsten aan en oefent druk uit. Haar knieën knikken en ze valt op de grond. Pat gaat met haar mee.
Sappig. Verrukkelijk. Pat is glad en vettig, in tegenstelling tot Paul, geen stapel vacht maar een wirwar van schaafwonden van baard tot lul. Pat is zacht en omhullend.
Elaine denkt dat het binnen een minuut zal stoppen, maar eigenlijk niet, het zal niet ver gaan. Het zijn gewoon twee vrouwen die op ontdekkingstocht zijn. Ze herinnert zich dat ze las over bewustmakingsgroepen, over vrouwen die in cirkels op de vloer van de woonkamer zaten en naar hun baarmoederhals keken als kleine jongens in een kring sukkels, over vrouwen die de controle over hun lichaam overnamen. Alleen is dit veel persoonlijker: Pat neemt bezit van Elaine.
Pat trekt Elaines broek naar beneden. Elaine tilt haar heup op, haar kaki broek onder de keukentafel gegooid. Pat is nog steeds in zijn badjas. Elaine reikt naar de riem, half denkend dat ze die zal gebruiken om zichzelf op te trekken, ze zal opstaan en eruit komen. De mantel gaat open en Pat.
Pat spreidt zich uit over Elaine, huid tegen huid, borst tegen borst. Klop het, onrijp, weerzinwekkend. Ze schreeuwt bijna - ze leeft - tong en tanden.
En Pat zit bovenop, klampt zich vast aan Elaine en wrijft tegen haar aan in een vreemd, niet-prikkelende positie. Fuck, het is allemaal wrijving.
Ze legt haar hand onder Elaine's kont voor een betere grip. Kruimels. Bij Elaine zaten kruimels aan haar kont. Geschrokken draait Pat zich om en begint ze op te likken, zuigt de kruimels uit Elaine, van de vloer en slikt ze door als een menselijke stofzuiger. ‘Ik ben aan het vegen,’ zegt ze, terwijl ze het stof uit haar mond veegt. “Ik veeg elke dag. Ik veeg de hele tijd."
'Het is oké,' zegt Elaine. "Het is perfect."
Het is goed als het gewoon buiten is, het is goed als het maar een hand is. Het is goed als het vingers zijn en niet de tong, en het is goed als het tong is. Het is goed als het maar zo is, en dan is alles in orde. Alles is in orde.
Dit zijn twee volwassen vrouwen, moeders, die op elkaar klimmen op de keukenvloer. Een dik muskusachtig aroma stijgt op, een sexy stoofpotje.
Pats vingers krullen zich tussen Elaines benen en glijden naar binnen.
‘Ahhh,’ zegt Elaine, terwijl ze ‘Ahs’ en ‘Ows’ combineert, pijn en plezier. Het duurt een minuut voordat je beseft wat pijn doet. ‘Je ring,’ fluistert Elaine.
De hoge diamanten zetting van Pats verlovingsring krast haar. Pat trekt de ring eraf, hij vliegt over de vloer en ze schuift haar hand terug naar Elaine om de plek te vinden. Ze beweegt sneller en energieker in en uit.
Elaine komt terecht in een kakofonie van stuiptrekkingen en intense keelgeluiden. Het is gevuld met een gevoel van overstroming, alsof een zegel is verbroken; haar baarmoeder trekt met horten en stoten samen, alsof ze Elaine uit zichzelf verdrijft.
En net als ze denkt dat het voorbij is, net als ze zich begint te ontspannen, glijdt Pats mond naar het zuiden en Elaine bevriest onmiddellijk bovenop het gevoel, haar lichaam verlamd door de beweging van Pats tong. Ze ligt languit op het linoleum en vergelijkt Pat met Paul: Paul is door haar beledigd omdat hij het in een pornofilm heeft gezien, omdat hij het cool vindt. Paul bespringt haar alsof hij haar daadwerkelijk opeet, alsof ze een Big Mac is en hij de hele burger in één grote hap moet opeten.
Elaine concentreert zich en probeert erachter te komen wat Pat precies doet. Elke aanraking, elke beweging
waardoor een elektrische schok, een kleine, scherpe schok, door haar lichaam schoot.
Ze ziet lichtflitsen, vluchtige beelden. Het is alsof hij het bewustzijn verliest, gek wordt, doodgaat. Ze kan er niet meer tegen, het is te veel. Ze duwt Pat weg.
38. DARIN STRAUSS, Chang en Eng
Ik sloot mijn ogen – de methode die Chang en ik hadden gekozen – om het komende uur ‘dwaas’ te worden. Maar bij elke sprong, duw of trap van Adelaide's been gingen mijn ogen instinctief open, alsof het tegen mijn wil was... En toen begonnen mijn broer en zijn vrouw een relatie. Chang bracht mij weer in beroering door bovenop mijn vrouw en mij te klimmen. Hij raakte haar borsten aan bij de tepels, alsof hij bang was dat zo'n kans zich nooit meer zou voordoen. Mijn arm wikkelde zich om de schouder van mijn broer, en om deze positie mogelijk te maken strekte onze tape zich verder uit dan nodig was. Door de slechte logistiek had ik geen andere keuze dan me tegen Adelaide aan te kruipen, haar lichaam gedeeltelijk te bedekken – in de holte van haar heup – en langs haar been te bewegen terwijl mijn broer heen en weer wiegde. Chang zag mijn ogen opengaan; hij draaide zich snel om en ik sloot ze. Zo strak als ik kon. Nadat het drietal een tijdje had gereden, kriebelde het zachte blonde haar van Adelaide in mijn nek, zowel een geschenk als een test. Ik probeerde mijn ogen gesloten te houden terwijl knieën, ellebogen en vingers van me af staken of stuiterden. Onze groep was ziek. Hoewel mijn ogen gesloten waren, wist ik dat ze nog steeds bovenop mijn broer zat, omdat haar haar weer een genot was voor mijn nek. Ik liet mijn blik over haar blozende gezicht dwalen en volgde de ronding van het bot in haar delicate wang. Nog een ongeluk: haar vingers raakten onwillekeurig mijn handpalmen voordat ze haar beschaamde hand kon verwijderen. Ze was gealarmeerd, beschaamd en huilde bijna. Ik voelde me eenzaam en onbeschermd. Ondertussen beet Chang, met gesloten ogen, zwetend, op zijn lip en begon toen triomfantelijk te glimlachen. Ik voelde ook iets, zoals een veer die gemakkelijk over mijn hele lichaam werd gesleept, van mijn kin tot aan mijn voeten, en ik huiverde. En ik begon geleidelijk, instinctief, ik hoop onmerkbaar, de wangen van mijn broederlijke bruid te benaderen, met mijn lippen open in een O. Ik onderbrak hun pad op het laatste moment. De wind ritselde schril door de magnoliabomen buiten en de matras maakte zijn eigen piepende liedje.
39. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. JOHN UPDIKE, Konijn is rijk
Verstrooid streelt hij haar lange haar, zacht van al dat zwemmen, dat over zijn buik stroomt. “Er kwamen vandaag laat twee kinderen naar de parkeerplaats”, begint hij tegen haar, maar bedenkt zich dan. Nu haar seksuele impuls voorbij was, werd zijn pik hard en ontspanden zijn concurrerende angstspieren eindelijk. Maar zij, ze is helemaal ontspannen en slaapt met zijn lul op haar gezicht. - Wil je dat ik binnen ben? - vraagt hij zachtjes, maar krijgt geen antwoord. Hij beweegt haar van zijn borst en bewerkt haar inerte lichaam zodat ze naast elkaar liggen en hij haar van achteren kan neuken. Ze wordt wakker genoeg om "Oh" te schreeuwen terwijl hij binnendringt. Behendig geeft hij toe, pompt hij langzaam en trekt het laken over hen beiden heen. Het is nog niet warm voor de beslissing van een fan over de airconditioner, beide zijn ergens op zolder verborgen, onder stoffige grotten, belast je rug door hem op te tillen, hij hield nooit van de kou van de airconditioner, zelfs als deze alleen in films kon worden gebruikt en werd als een groot genoegen beschouwd, waardoor je rechtstreeks van het hete trottoir werd aangetrokken, het woord KOEL in blauwgroene kleur met ijspegels op de tent, het leek hem altijd gezonder om in de lucht te leven die God gaf, hoe belabberd die ook mag zijn wees, en laat het lichaam zich aanpassen, de natuur past zich aan alles aan. Echter, sommige van deze nachten, plakkerig, en auto's die beneden passeren met dat geluid van natte banden, kinderen met de ramen open of de kap open, en de radio die schettert net als je in slaap valt, je huid tintelt overal waar ze de stof aanraakt en is de enige levende mug in de kamer. Zijn lul wordt keihard in de slapende vrouw. Hij streelt haar kont, de plooi waar ze tegen zijn buik drukt, zou weer moeten gaan lopen, de plooi tussen haar helften en die plek binnen de plooi. Seksscènes schrijven in een boek
40. TONY MORRISON, ‘Het blauwste oog’
Soms kwam hij gemakkelijk naar bed, niet te dronken. Ik doe alsof ik slaap omdat het laat is en die ochtend heeft hij drie dollar of zoiets uit mijn portemonnee gehaald... Ik denk aan het dikke, verwarde haar op zijn borst en de twee grote uitstulpingen waaruit zijn borstspieren bestaan. .. Ik doe alsof ik wakker word en draai me naar hem toe, maar zonder mijn benen te spreiden. Ik wil dat hij ze voor mij opent. Ja, en ik ben zacht en nat waar zijn vingers sterk en hard zijn. Ik zal zachter zijn dan ooit tevoren. Al mijn kracht ligt in zijn hand.
Mijn hersenen zijn opgerold als verdorde bladeren... Ik strek mijn benen en hij ligt bovenop mij. Te zwaar om vast te houden en te licht om niet vast te houden. Hij stopt zijn ding in mij. In mijn. In mijn. Ik sla mijn benen om zijn rug zodat hij niet weg kan komen. Zijn gezicht ligt naast het mijne. Thuis rinkelen de bronnen als krekels. Hij plaatst zijn vingers in de mijne en we strekken onze armen zijwaarts uit, zoals Jezus aan het kruis. Ik houd me stevig vast. Mijn vingers en tenen houden me stevig vast omdat al het andere gaat, gaat. Ik weet dat hij wil dat ik op de eerste plaats kom. Maar ik kan niet. Totdat hij dat doet. Niet totdat ik voel dat hij van me houdt. Alleen ik. Duikt in mij. Niet totdat ik erachter kom dat mijn vlees het enige is waar hij aan denkt. Dat hij niet kon stoppen, ook al moest het. Dat hij liever doodgaat dan zijn ding van mij afpakt. Mij. Niet voordat hij alles wat hij heeft loslaat en het aan mij geeft. Naar mij. Naar mij.
Als hij dit doet, voel ik me krachtig. Ik zal sterk zijn, ik zal mooi zijn, ik zal jong zijn. En dan wacht ik. Hij beeft en schudt zijn hoofd. Nu ben ik sterk genoeg, mooi genoeg en jong genoeg om hem mij te laten klaarkomen. Ik haal mijn vingers van de zijne en plaats mijn handen op zijn kont. Mijn benen vallen terug op het bed. Ik maak geen lawaai omdat de kinderen het misschien horen. Ik begin deze kleine stukjes kleur in mij te voelen opduiken – diep in mij. Die groene lichtstreep van de junikevers, het paars van de bessen die langs mijn dijen stromen, het limonadegeel van mijn moeder, werkt zoet op mij. Dan lijkt het mij dat ik tussen mijn benen lach, en het lachen is helemaal vermengd met de kleuren, en ik ben bang dat ik zal komen, en ik ben bang dat ik niet zal komen. Maar ik weet dat ik dat zal doen. En ik doe. En er zal een regenboog in zitten. En het gaat maar door en door. Ik wil hem bedanken, maar ik weet niet hoe, dus aai ik hem zoals je een baby zou doen. Hij vraagt of het goed met me gaat. Ik zeg ja. Hij stapt van me af en gaat naar bed. Ik wil iets zeggen, maar ik doe het niet. Ik wil niet afleiden van de regenboog.
41. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. STEPHEN McCAULEY, "Waar genoeg"
Het was koud in de slaapkamer, en toen ze in bed gleed, zorgde de koelte van de zachtgele lakens voor kippenvel over haar rug.
Hij was verlegen, dat maakte het allemaal zo ontroerend. Hij liet het licht graag aan en reikte haar onder de dekens aan, alsof ze iets deden dat geheim moest blijven. Hij begroef zijn gezicht in haar borst, mompelde de vreselijke naam die hij voor haar in gedachten had: 'Jody, Jody', en wreef zich tegen haar been. Ze voelde zijn dikke, gezwollen penis onhandig tegen haar aan drukken.
Het deed haar denken aan een puppy uit Newfoundland, een wezen wiens onhandige, onvolwassen en ongedisciplineerde gedrag zijn formaat logenstrafte.
Nu zat hij bij haar tepels, deze overwoekerde tiener, zuigend, maar te hard, wat haar irritatie en woede veroorzaakte. Zoveel mannen hebben last gehad van voortijdige ejaculatie, impotentie en andere seksuele disfuncties, maar altijd de verkeerde mannen. Maar zodra deze gedachten door haar hoofd flitsten, werden ze overstemd door een gebrul van wroeging. Dus lag ze daar, haar lichaam een beetje bewegend, in een poging een vonk te ontsteken, iets dat zij, of minder waarschijnlijk hij, in vlam zou kunnen zetten. Thomas had nog een lange weg te gaan naar haar borsten. Hij aarzelde altijd om haar onder haar middel aan te raken, alsof dat respectloos zou zijn.
42. RON CARLSEN, Plan B voor de middenklasse
De lengte van haar lichaam is een eenvoudig antwoord op wat ik mis. Het is een vreemd gevoel om iets in je handen te hebben en er nog steeds naar te verlangen, en je ligt daar en voelt het verlangen langzaam verdwijnen terwijl een echte vrouw langs je nek, borst en benen klimt. We drijven nu tegen elkaar aan. Seks is een vlot en slapen is een oceaan en de golven stijgen... Ik ga met mijn handen over haar blote rug en langs haar ribben en ik voel de twee kuiltjes in haar dij en mijn enige gedachte is dezelfde gedachte als ik. Ik heb het duizend keer gehad: ik kan het me niet herinneren - ik kan het me helemaal niet herinneren. Katie gaat zitten en plaatst haar warme benen aan weerszijden van mij, haar borsten duwen naar voren tijdens de beweging, en als ze iets omhoog komt, wat precies synoniem is voor adembenemend, zien we iets.
43. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. IAN McEWAN, "Kind in de tijd"
Binnenlandse en erotische huwelijksmodellen laten zich niet zo gemakkelijk terzijde schuiven. Ze knielden tegenover elkaar in het midden van het bed en kleedden elkaar langzaam uit. ‘Je bent zo mager,’ zei Julie. ‘Je zult wegkwijnen.’ Ze streek met haar handen langs de schacht van zijn sleutelbeen, langs de tralies van zijn ribbenkast, en toen, tevredengesteld door zijn opwinding, pakte ze hem stevig met beide handen vast en boog zich voorover om hem terug te kussen met een lange kus. Ook hij voelde een bezittelijke tederheid als ze naakt was. Hij merkte veranderingen op, een lichte verdikking in de taille, grote borsten werden iets kleiner. Uit eenzaamheid, dacht hij, terwijl hij zijn mond rond de tepel van de een sloot en de ander tegen zijn wang drukte. De nieuwigheid van het zien en voelen van een bekend naakt
het lichaam was zodanig dat ze elkaar minutenlang alleen maar op armlengte konden vasthouden en zeggen: "Nou ..." en "Daar zijn we weer ..." Er hing een wilde grap in de lucht, een ingetogen plezier dat dreigde verlangen te vernietigen. … Hij vroeg zich af, zoals hij zo vaak eerder had gedaan, hoe zoiets goeds en eenvoudigs kon gebeuren, hoe ze ermee weg konden komen, hoe de wereld zo lang rekening kon houden met deze ervaring en toch kon blijven zoals het was. was. Niet regeringen, reclamebureaus of onderzoeksafdelingen, maar de biologie, het bestaan, de materie zelf hebben dit ontworpen voor haar eigen plezier en eeuwigheid, en dit was precies wat je moest doen, ze wilden dat je het leuk zou vinden.
44. ERIKA JONG, ‘Vliegangst’
In zijn kamer kleedde ik me binnen een minuut naakt uit en ging op bed liggen.
- Behoorlijk wanhopig, nietwaar? hij vroeg.
"Ja."
'Waarom in godsnaam? We hebben veel tijd."
"Hoeveel?"
‘Zolang jij het wilt,’ zei hij dubbelzinnig.
Kortom, als hij mij zou verlaten, zou het mijn schuld zijn. Zo zijn psychoanalytici. Ga nooit met een psychoanalyticus aan de slag, dat is mijn advies aan jullie, jonge mensen. Hoe dan ook, het was niet goed. Of niet veel. Hij zat nog maar half neergelaten en beukte wild in mij, in de hoop dat ik het niet zou merken. Ik eindigde met een klein orgasme en een zeer pijnlijke kut. Maar om de een of andere reden was ik blij. Nu kan ik mezelf ervan bevrijden, dacht ik; hij is geen goede lounger. Ik kan hem vergeten.
"Wat denk je?" hij vroeg.
“Dat ik goed en waarlijk werd geneukt.” Ik herinnerde me dat ik dezelfde zin ooit met Bennett gebruikte, toen het veel meer waar was.
- Je bent een leugenaar en een hypocriet. Waarom wil je liegen? Ik weet dat ik je niet goed heb geneukt. Ik kan veel beter."
Ik was verrast door zijn openhartigheid. ‘Oké,’ gaf ik somber toe, ‘je hebt me niet goed geneukt.’ Ik geef het toe."
45. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. ELIZABETH BENEDICT, Langzaam dansen
In zijn hotelkamer hield hij haar hoofd met zijn handen vast en bewoog het met opzettelijke maar gematigde kracht - veel meer dan alleen maar een hint - van een punt in haar nek naar haar borst, naar hemzelf. Hij drukte zijn handen stevig tegen haar oren en speelde toen met plukjes haar. Toen bewoog hij haar hoofd van hem af om haar borsten daar, tussen haar borsten, te voelen, en hij drukte ze stevig tegen zich aan, zoals niemand ooit had gehad... Het was vreemd toen hij zichzelf tegen haar gezicht drukte, zich tegen haar aandrukte. , zo nonchalant alsof het een vinger was. Hij had zoveel vertrouwen in zichzelf. Zo eigenwijs. Deze zin was nooit bij haar opgekomen tot op het moment dat hij tussen haar borsten zat. Toen hij later in haar zat, voelde ze dezelfde gespannen, zelfverzekerde kracht in zijn heupen toen ze tegen haar aan drukten en haar dwongen terug te duwen. ... Met zijn heupen trok hij haar mee tot aan de grens van haar gevoel, en liet haar toen heel zachtjes heen, heen en weer, heen en weer bewegen. Ze had het gevoel dat ze zich aan het voorbereiden was op een sprong, door op en neer te springen op het uiteinde van de duikplank om de veren te voelen. Strakker dan ze had verwacht. Hoewel ze zich niet verzette en recht voor hem kwam. Toen ze op adem waren gekomen en de dekens weer omhoog hadden getrokken, gaf Stephen haar een snelle afscheidskus op de wang, draaide zich om en viel alleen in slaap.
46. GLENN SAVAN, Wit Paleis
Nora liep naakt de woonkamer binnen, wat een slecht idee was als er gasten in huis waren, en hij aan het weven van haar wandeling kon zien hoe dronken ze was. Ze stapte naast hem in bed en rolde zonder pardon op haar rug. Max wist niet zeker of het seksueel suggestief was of niet. Een dergelijke complexe passiviteit van haar kant was hem onbekend - behalve die momenten waarop hij de boel op gang bracht door haar met zijn mond aan te raken. Hij begon dat te doen en verloor zichzelf snel in de bloemrijke complexiteit van haar schaamlippen totdat haar dijen zich ontkenden en ze rechtop ging zitten en zijn gezicht in haar handen nam. ‘Neuk me maar,’ zei ze.
Ze ging weer liggen en wachtte.
"Nu?"
"Ja." Ze wachtte stoïcijns, als een goede Victoriaanse vrouw. Toen hij bij haar binnenkwam, voelde ze zich abnormaal gespannen. En toen was er nog een verrassing; ze was stil. Hij dacht dat het misschien uit respect was voor Bob en Judy die verderop in de gang woonden, maar dat verklaarde niet waarom haar ogen open waren of waarom de blik erin zo vloeibaar en smekend was.
'Max,' zei ze toen hij begon weg te vallen van zijn orgasme. -Max, ik moet je vertellen...
"Wat?" wist hij te zeggen.
"Ik wens gewoon..."
"Wat?"
"Ik wil gewoon dat we een baby krijgen."
Op een irrationeel moment wilde hij het ook. En toen morste hij zijn nutteloze zaad.
47. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. VLADIMIR NABOKOV, Lente en Fialta
En een jaar of twee later was ik voor zaken in Parijs; en op een ochtend op de overloop van het hotel waar ik op zoek was naar de man van de filmacteur, stond ze daar weer, gekleed in een grijs maatpak, wachtend tot de lift naar beneden ging, met de sleutel bungelend aan haar vingers. ‘Ferdinand is gaan schermen,’ zei ze op gesprekjes. haar ogen rustten op het onderste deel van mijn gezicht, alsof ze mijn lippen las, en na een moment van nadenken (haar liefdevolle begrip was onvergelijkbaar) draaide ze zich om en, snel zwaaiend op haar dunne enkels, leidde ze me door de azuurblauwe gang . Op een stoel bij de deur van haar kamer stond een dienblad met de resten van het ontbijt: een met honing besmeurd mes, kruimels op het grijze porselein; maar de kamer was al schoongemaakt en door onze plotselinge tocht werd een golf mousseline, geborduurd met witte dahlia's, naar binnen gezogen, met een huivering en een klop tussen de wederkerige helften van het openslaande raam, en pas toen de deur op slot was, werd dit het gordijn werd losgelaten met zoiets als een gelukzalige zucht; en even later ging ik naar een klein gietijzeren balkon om de gemengde geur van droge esdoornbladeren en benzine in te ademen...
48. JEROME BADANES, het laatste opus van Leon Solomon.
Elke avond daarna zeepte ik Malqele zorgvuldig in, van haar lange sierlijke nek tot aan elke teen. Hoewel haar ledematen waren geatrofieerd en haar ruggengraat iets naar achteren was gebogen, bleven haar kleine borsten meisjesachtig en net zo mooi als haar gezicht. Het inzepen van Malkele, langzaam, zachtjes en stil, werd voor ons een kaddish voor onze onbekende jeugd en voor onze overleden moeder en vader. Dit schuimen was onze enige verdediging tegen de naderende nazi-doodsmachine. De hele dag verlangden we naar die paar momenten van glibberige tederheid. Mijn eigen spieren verlangden er net zo naar als die van haar. Ja, ja, in zekere zin waren Malkele en ik geliefden.
Maar we hebben het laatste taboe in acht genomen: we hebben nooit, om koud en Duits te zijn, overspel gepleegd. Ik heb haar haar gewassen. Ze vloekte en bedreigde me nog steeds. Ik heb elke centimeter van haar lichaam ingezeept. En ik streelde haar scherpe tepels met mijn handpalm. Ik droogde haar af en hielp haar met het aantrekken van haar nachthemd. Ik droeg haar naar haar bed. Ik kamde haar dikke roodzwarte haar in de slaapkamer met kaarslicht. Op een dag fluisterde ze tegen mij: “Waarom de preludes van Chopin?” en ik kuste haar. '
Soms lag ik daarna bij haar. We kusten elkaar op de lippen en omhelsden elkaar, maar ik kwam nooit bij haar binnen. Dat voorbehoud waar ik religieus aan vasthield - Malkele zou mij ongetwijfeld hebben verwelkomd, hoewel zelfs zij het nooit had durven vragen ... Als we deze meest intieme details uit het historische verslag weglaten, zullen we de rijkdom van de levens van twee jonge joden, tijdelijke overlevenden met valse identificatie als Paul en Maria Witlin aan de Arische kant van het door de nazi’s bezette Warschau.
Het nieuwste opus van Leon Solomon
49. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN. PHILIP ROTH, Portnoy's klacht
Op een dag tijdens onze familieverenigingswandeling ontkernde ik een appel, zag tot mijn verbazing (en met de hulp van mijn obsessie) hoe die eruit zag en rende het bos in om op de vruchtholte te vallen, terwijl ik deed alsof het koele melige gat echt tussen de benen van dat mythische wezen dat me altijd Big Boy noemde als ze smeekte om iets dat geen enkel meisje in de hele geschiedenis van de mensheid ooit had gehad.
‘O, steek hem maar in mij, Big Boy,’ schreeuwde de appel met klokhuis die ik dwaas had omgegooid tijdens die picknick. “Grote jongen, grote jongen, oh geef me alles wat je hebt,” smeekte de lege melkfles die ik in onze kelderbergdoos had verstopt, zodat het na schooltijd gek zou worden als mijn vaseline verticaal stond. ‘Go Big Boy, go,’ schreeuwde het gekke stuk lever dat ik, in mijn waanzin, op een middag bij een slagerij had gekocht en, geloof het of niet, verkracht achter een reclamebord op weg naar mijn bar mitswa-les. Seksscènes schrijven in een boek.
50. SUZANNE MOORE, ‘In sectie’
Ik gooide de kussens terug en rolde op mijn buik. Mijn benen bungelden over de rand van het bed, mijn tenen raakten de rand. Zoals ik. En door mijn katoenen nachtjapon heen legde ik twee vingers van mijn rechterhand op mijn clitoris en dacht aan hem. In de kamer staan, naar me toe komen, toekijken hoe ik me uitkleed... (Het moet altijd via een nachtjapon of een slipje zijn. Ik vroeg me af of het door meer wrijving kwam. Dat moet er natuurlijk bij horen, maar er is iets - misschien ook die sensatie die bij mij opkwam toen ik een klein meisje was, mijn vingers tegen mezelf drukkend, de stof die tussen mijn vingers en mijn vagina kwam, die tussen schaamte en plezier kwam) ...
Op een zondagochtend vond ik op kostschool mijn huisgenote op haar rug op de tegelvloer van de douchecabine liggen. Haar benen... lagen aan weerszijden van de kraan, het water stroomde tussen haar slappe, gespierde dijen... Ze is tot op de dag van vandaag de enige vrouw die ik ooit heb gekend die vrijuit over haar masturbatie sprak. Ze overtuigde mij om het te proberen. Ik had niet de moed om haar te vertellen dat ik mijn eigen weg had gevonden. Vrouwen praten over van alles - seksuele jaloezie, oneer, de heerlijke voordelen van het eten van een poesje of het zuigen van een lul - maar ze zullen je niet vertellen hoe ze zichzelf moeten neuken. Seksscènes schrijven in een boek
"In sectie"
FAQ. SEKSSCÈNES SCHRIJVEN
-
Waar moet je rekening mee houden bij het schrijven van seksscènes?
- Denk aan het doel van de scène, de personages, de sfeer van je stuk en natuurlijk het publiek. Probeer altijd respect en gevoeligheid te behouden.
-
Hoe creëer je seksuele spanning zonder deze in detail te beschrijven?
- Je kunt hints gebruiken, spelen met betekenis, dialoog en je concentreren op de emotionele toestand van de personages zonder al te veel in details te treden.
-
Hoe vermijd je clichés en stereotypen in seksscènes?
- Voorzien individuele eigenschappen van de personages, voorkeuren en motivaties. Vermijd verouderde clichés en probeer echte en gevarieerde seksuele ervaringen na te bootsen.
-
Hoe bewaar je een evenwicht tussen erotiek en plot?
- Seksscènes moeten dienen om het plot en de karakters te ontwikkelen, en mogen geen doel op zichzelf zijn. Integreer ze naadloos zodat ze jouw verhaal aanvullen.
-
Hoe kun je seksualiteit opnemen in verschillende literatuurgenres?
- Elk genre heeft zijn eigen kenmerken. Het is belangrijk om rekening te houden met de stijl en vereisten van je genre, zodat de seksscènes passen bij de algemene toon van het stuk.
-
Hoe om te gaan met mogelijke ethische kwesties bij het schrijven van seksscènes?
- Wees je bewust van de ethische normen van jouw samenleving en publiek. Vermijd al te gedetailleerde beschrijvingen die ongemak of ontevredenheid bij de lezers kunnen veroorzaken.
-
Wat moet je doen als je je ongemakkelijk voelt bij het schrijven van seksscènes?
- Als u zich ongemakkelijk voelt, evalueer dan of u uw persoonlijke of professionele grenzen overschrijdt. Als dat zo is, bepaal dan hoe belangrijk de scène is voor je verhaal en overweeg om deze te veranderen of te verwijderen.
-
Hoe ga je om met seksscènes in sciencefiction- of fantasy-genres?
- In genres met fantasie-elementen kun je creatief zijn door unieke werelden en regels te creëren, maar zorg ervoor dat het verhaal coherent en consistent blijft met jouw wereld.
Laat een reactie achter