Å skrive en skjønnlitterær bok. 6 Skriveprinsipper

Skjønnlitterær skriving er den kreative prosessen med å skape et litterært verk som er ment å underholde, gi følelsesmessig opplevelse og inspirere leserne. Forfatteren av en skjønnlitterær bok bruker fantasien, språket og fortellerferdighetene sine til å skape en unik verden, karakterer og plot.

La oss innse det: historisk fiksjon kan være en skremmende sjanger å skrive. Uendelig fascinerende og nyttig, ja. Men fortsatt skummelt.

Hvis du dypper tærne inn i sjangeren for første gang og føler deg litt overveldet, eller hvis du allerede er en historisk forfatter og leter etter veiledning for å gjenopprette fornuften, så er hjelpen på vei. Jeg har satt sammen seks spesifikke tips for forfattere av historisk skjønnlitteratur – hva som må og ikke bør gjøres ved å skrive historisk skjønnlitteratur.

1. Etabler ditt eget sett med regler om å bøye historien for historiens skyld, og hold deg til dem. Å skrive en skjønnlitterær bok.

Det er like mange meninger om hvor nøyaktig historisk fiksjon bør være som det finnes forfattere av historisk fiksjon, og de varierer mye mellom de som anser nøyaktighet som en ekstra bonus og de som kan være, vel, litt pedantiske. Historiske forfattere har en tendens til å bekymre seg for muligheten for sensur hvis de bøyer seg litt i en historisk beretning, noe som er både forståelig og nyttig, men til syvende og sist må man fortelle en god historie, og man kan ikke glede alle.

I stedet for å bekymre deg for aldri å bøye historien, foreslår jeg at du setter ditt eget sett med regler for når du skal bøye historien eller ikke. På denne måten kan du ta rettferdige og konsistente avgjørelser og oppnå balansen som de fleste lesere ser etter.

 Her er noen tips som kan hjelpe:

• Det er forskjell på å endre etterprøvbare fakta og fylle ut hull. Historien er komplett gåter, ubesvarte spørsmål og hull i journalen. Hvis det som faktisk skjedde ikke kan verifiseres, har du mye større frihet til å leke med historien.

• Historien er åpen for tolkning. Så lenge du kan støtte tolkningen din med forskningen din, er det greit å motsi konvensjonell visdom.

• Troverdighet er viktig. Hvis du ønsker å bøye den historiske posten, må endringene dine være troverdige. For eksempel, hvis du vil at en historisk figur skal ankomme et sted noen dager tidligere enn de faktisk gjorde, burde de for eksempel ikke vært fengslet eller ufør på det tidspunktet. Å skrive en skjønnlitterær bok.

• Hvis en historisk figur er lite kjent og det ikke er skrevet mye om dem, vil du ha mer slingringsmonn enn om livet deres var omfattende dokumentert. Men hvis du skal finne på noe, sørg for at det stemmer med det du ellers vet om karakteren, inkludert hvordan han oppførte seg, hans interesser og hva verdiene hans var.

2. Gjør mye research – men vet hva du skal inkludere og hva du ikke skal inkludere i romanen din.

Forskning er et av de aller første skrittene på veien mot å bli en historisk skjønnlitterær forfatter. Her er en sikkerhetsadvarsel: Du er i ferd med å dykke ned i en hel haug med kaninhull. Fra gammelt bestikk til middelalderske jordbruksteknikker, er det mange ting historiske skjønnlitterære forfattere trenger å vite om. Sekundærkilder er utgangspunktet ditt, men primærkilder, spesielt brev, avisreportasjer og dagbøker, er også viktige. Å skrive en skjønnlitterær bok.

Ikke vær redd for å skyve båten ut og besøke noen arkiver, og for den saks skyld besøk historiske steder som er relevante for din historie hvis du kan. Hvis du virkelig vil fordype deg, kan du lese skjønnlitteratur fra menstruasjonen din, lage et måltid, eller til og med prøve å finne autentisk underholdning (eller kanskje opptak, avhengig av epoken) av musikk.

Men her er tingen: du skal gjøre all denne forskningen, og så må du kaste 95 prosent av den. Ikke slett notatene dine, selvsagt. Det jeg mener er at bare en veldig liten del av forskningen din faktisk bør bli med i boken din. Til syvende og sist vil forskningen din få verden til å føles ekte og autentisk, og du må forsiktig og selektivt distribuere små detaljer for å fordype leseren, men motstå fristelsen til å vise alt du har lært på siden. Ellers vil du ende opp med en tørr tome historiebøker, ikke en fascinerende historisk roman.

3. Inkluder karakterer som bryter konvensjonene og normene i sin periode, men ikke glem å inkludere kontekst. Å skrive en skjønnlitterær bok.

Historien er full av unntak – mennesker som ignorerte eller avviste sosiale konvensjoner, overvant forankrede politiske og økonomiske barrierer eller utfordret sin tids rådende visdom. Det kan hevdes at det ville være feil å ikke inkludere slike mennesker i din historiske roman. Hvis hver av karakterene dine perfekt legemliggjør den rådende kulturen i sin tid, mister du endringene, forskjellene og inkonsekvensene som alltid har vært en så viktig del av historien.

Mye av problemet med å fremstille ikke-konforme karakterer oppstår når deres avvik blir presentert som normalt i stedet for eksepsjonelt. For å overbevise leseren om at anomaliene dine er ekte, må du gi kontekst. Dette betyr å vise karakterenes hindringer, konflikter og utstøting. Ved å gjøre dette, erkjenner du implisitt at de er uvanlige for sin tid, samtidig som du forsikrer leseren om at de likevel er like ekte som alle andre deler av historien.

4. Ikke skriv som om du er på 14-tallet. Å skrive en skjønnlitterær bok.

Et av paradoksene ved å skrive historisk skjønnlitteratur er at i mange tilfeller bør dialogen din faktisk gjøre det no være historisk nøyaktig. Hvis du lurer på hvorfor jeg skulle si en så uanstendig ting, her er grunnen:

Først sa Aleyn: «Al-Hail, Symond, i-Fayt;
Hvordan er ditt fantastiske liv og din kone?
"Aleyn! velkommen, - sa Simond, - overdelen min,
og også John, hvordan har du det nå som du er her? »

Disse linjene er hentet fra "The Canterbury Tales" Chaucer", skrevet på slutten av det 14 ^го århundre, og jeg bruker dem ofte for å minne folk på hvor annerledes språket var den gang. Hvis karakterene dine snakker med hverandre på denne måten, vil de fleste lesere legge fra seg boken din etter fem sekunder.

Samtidig hater lesere av historisk skjønnlitteratur ofte virkelig det når moderne språk kryper inn i historisk fiksjon og etterlater oss fast mellom stein og hard. Å skrive en skjønnlitterær bok.

Svaret på denne gåten ligger i et litterært grep.

Vi må formidle inntrykket av presisjon samtidig som vi sørger for at språket forblir lesbart og hyggelig. For å gjøre dette må forfattere unngå moderne samtalespråk og opprettholde en stor grad av språklig nøytralitet, ved å bruke ord som i en eller annen form i historien er like hjemme som i dag. Så må du legge til noen flere arkaiske ord og strukturer i blandingen – ikke så mye for å overvelde leseren, men nok til at historien føles som en annen tid. Hva slags arkaisk språk du velger er viktig her – det bør være ord og uttrykk som fortsatt er gjenkjennelige selv om de ikke lenger brukes. Det er en utfordring, men det kan også være morsomt og givende når du først kommer inn i rytmen.

Oppsett av boken. Krav til bokdesign.

Historisk språk blir åpenbart mindre fremmed når det nærmer seg moderne tid, men selv språket i 19- ^го århundre var annerledes nok til at det til en viss grad kunne mykes opp for den moderne leseren.

5. Integrer historien i historien. Å skrive en skjønnlitterær bok.

В "En fortelling om to byer" Charles Dickens skildrer en fransk aristokrat i vognen sin som løper over et barn på gaten før han kaster en mynt til den ødelagte faren og kjører av gårde. Scenen innkapsler perfekt følelsene og kreftene som fødte den franske revolusjonen.

Når det gjelder å finne en balanse mellom historie og historie, viser denne scenen oss veien. Den kalde likegyldigheten til den aristokratiske klassen, ulikheten ikke bare i rikdom, men også i anvendelsen av rettferdighet, og forringelsen av menneskeheten til den vanlige mannen, alle lever og ånder i disse linjene. Men scenen oppsummerer ikke lidenskapelig årsakene til den franske revolusjonen. I stedet historien integrert inn i historien, og Dickens forbereder en historietime uten at vi er klar over det.

Å vie store deler av historien din til å gi historisk kontekst gjennom utstilling eller fokusere på historiske detaljer utelukkende for deres egen skyld, vil raskt teste leserens tålmodighet. Følg i stedet Dickens og tenk på hvordan du kan illustrere historien, i stedet for å beskrive den uttømmende, og prøve å sømløst integrere små detaljer. Dette betyr at du ikke bør sende karakteren din til en bankett bare slik at du kan vise frem alt det historiske kjøkkenet du har utforsket, eller til våpenhuset slik at du kan liste opp alle våpnene. Slike detaljer skal passe naturlig inn i handlingen, og ikke omvendt.

6. Ikke insister på nøyaktighet hvis det vil forårsake mistillit (men her er en løsning hvis du virkelig må).

Paradokset ved å skrive historisk fiksjon er at noen ganger må nøyaktighet ofres for autentisitetens skyld. Når du kommer over noe som faktisk har skjedd i historien, men som er for latterlig til at en moderne leser kan tro, er det ofte bedre å ignorere det. Liker det eller ikke, inntrykket av nøyaktighet betyr mer enn faktisk nøyaktighet hvis du vil fortelle en historie som vil bli godt mottatt. Å skrive en skjønnlitterær bok.

Hvis det er et aspekt ved historien som du ganske enkelt må inkludere i historien din, men du er bekymret for at leseren ikke vil tro deg, er det én måte å forsiktig avvæpne dem: ta med skepsisen deres inn i historien. Portrett minst én karakter som finner dem så utrolige som du tror leseren kan, og portrett deretter en annen karakter som korrigerer dem. Det er et underbevisst dytt for leseren å erkjenne sin skepsis og forsikre dem om at ja, det var virkelig en ting. På et blunk kan dette fungere.

Så disse er mine fordeler og ulemper skrive historisk skjønnlitteratur. Hvis du tenker på å prøve denne sjangeren, eller du allerede har begynt og føler at du er på et tap, håper jeg denne guiden hjelper deg med å gå videre med selvtillit. Ingen har noen gang sagt å skrive var lett, og historisk fiksjon kan være en mer utfordrende sjanger enn noen andre, men det er verdt hver bit av utholdenhet.

 АЗБУКА