Struktura opowieści: 7 struktur narracyjnych

Struktura opowieści to organizacja i forma kompozycyjna, w której prezentowane są główne elementy fabuły i rozwija się narracja. Określa kolejność wydarzeń i położenie kluczowych punktów opowieści.

Nic nie sprawia, że ​​trudne zadanie napisania powieści jest bardziej wykonalne niż przyjęcie struktury opowieści, która pomoże Ci w skonstruowaniu narracji.

Chociaż korzystanie z istniejącego konspektu może budzić obawy, że otrzymasz schematyczną, przewidywalną historię, prawdopodobnie możesz analizować większość swoich ulubionych książek, korzystając z różnych struktur narracyjnych, których pisarze używają od dziesięcioleci (jeśli nie stuleci)!

W tym poście omówimy siedem różnych struktur fabuły, które każdy pisarz może wykorzystać do stworzenia fascynującej narracji. Ale najpierw…

Co to jest struktura narracyjna?

Struktura narracji (znana również jako struktura opowieści) to kolejność, w jakiej elementy opowieści są prezentowane czytelnikowi lub publiczności. Składa się z dwóch rzeczy:

• Fabuła to ciąg wydarzeń rozgrywających się w książce; I
• Elementy fabuły to czynniki stojące za historią: główni bohaterowie, konflikty, sceneria itp.

Łącząc fabułę i jej siły napędowe, narrator może powiązać „rzeczy, które się zdarzają” i „rzeczy, które mają znaczenie”. Historia o dwojgu bardzo różnych ludziach zakochujących się w sobie może także opowiadać o wartości kompromisu. Historia dwóch braci, którzy napadli na bank, może wystawić na próbę chciwość, lojalność lub porażkę amerykańskiego snu.

Dobra struktura narracji polega na przedstawieniu fabuły i elementów historii tak, aby czytelnicy mogli zrozumieć, co się dzieje i co to wszystko oznacza. Rozwija fabułę w taki sposób, aby przypadkowo nie zdezorientować czytelnika, jednocześnie przyspieszając rozwój postaci i główne konflikty. Struktura pomaga narratorowi zapewnić satysfakcjonujące doświadczenie narracyjne – niezależnie od tego, czy jest ono szczęśliwe, zabawne czy tragiczne.

Pisarze mogą sięgnąć po teorię historii i strukturę narracji, gdy ich historia jest prosta nie działa ; kiedy czują, że ich pisanie jest niezręczne, bezcelowe lub, co najgorsze, nudne. Pisanie jest sztuką, ale jeśli jakakolwiek część rzemiosła jest bliższa nauce, jest to właśnie ta. Zostań mistrzem spisku i miej świat u swoich stóp.

Podstawowa struktura opowieści/struktura opowieści.

Kiedy ludzie omawiają różne struktury opowieści, często mówią o różnych strukturach używanych do analizy historii. Kiedy je wszystkie sprowadzić, wszystkie historie mają pewne wspólne elementy.

• Stan obecny. Główny bohater prowadzi jakieś „normalne życie”, ale ma większe pragnienie lub cel. Zwykle jest to pierwsza część historii, ale nie zawsze.
• Incydent podżegający. To wydarzenie, zwane czasem katalizatorem, wprawia historię w ruch, wypychając bohatera z jego strefy komfortu.
• Wzrost akcji. Główny bohater realizuje swój cel i po drodze przechodzi testy.
• Moment, w którym wszystko jest stracone. Główny bohater uważa, że ​​im się nie udało.
• Rozkład. Główny bohater a) dostaje to, czego chce, b) nie dostaje tego, czego chce, lub c) nie dostaje tego, czego chce, ale zdaje sobie sprawę, że ma coś ważniejszego.

To wszystko są typowe „fragmenty” w większości historii. Te momenty mogą być łatwiejsze do dostrzeżenia w gatunkach o wyższej stawce (takich jak thriller wojenny), ale znajdziesz je w niemal każdym typie historii.

Nawet w czymś tak pozornie miękkim jak wiejski romans, akcja nabierze tempa, gdy nasi bohaterowie wstępnie się zakochują, i nadejdzie moment, kiedy wszystko będzie stracone, kiedy będzie się wydawać, że już nigdy nie będą razem (zanim to się nieuchronnie stanie). Bez tych kroków nie będzie konfliktu, a zatem nie Historie to po prostu seria wydarzeń, które będą miały trudności z utrzymaniem zainteresowania czytelnika.

Siedem struktur fabularnych, które powinien znać każdy pisarz. Struktura opowieści

Teraz, gdy ustaliliśmy najważniejsze elementy opowieści, przyjrzyjmy się siedmiu najpopularniejszym strukturom opowieści używanym przez pisarzy i sposobom, w jaki wykorzystują te elementy.

1. Piramida Freytaga
2. Podróż bohatera
3. Struktura trzech aktów
4. Krąg fabuły Dana Harmona
5. Krzywa Fichteana
6. Zapisz arkusz beatowy Cat
7. Siedmiopunktowa struktura działki

1. Piramida Freytaga. Struktura opowieści

Piramida Freytaga, nazwana na cześć XIX-wiecznego niemieckiego pisarza i dramaturga, to pięcioramienna budowla dramatyczna oparta na klasycznych greckich tragediach Sofoklesa, Ajschylosa i Eurypedesa.

Struktura

• Wejście Ustanawia się status quo; dochodzi do podżegającego zdarzenia.
• Powstanie, czyli działanie polegające na wzroście. Główny bohater aktywnie dąży do swojego celu. Stawka rośnie.
• Punkt kulminacyjny. Punkt bez powrotu, z którego bohater nie może już powrócić do status quo.
• Wróć albo upadnij. Po kulminacyjnym punkcie napięcie rośnie, a historia nieuchronnie zmierza w stronę...
• Katastrofa. Główny bohater zostaje doprowadzony do najniższego punktu. Spełniły się ich największe obawy.

Ten model strukturalny jest rzadziej stosowany we współczesnym opowiadaniu historii, częściowo ze względu na ograniczone zainteresowanie czytelników narracjami tragicznymi (chociaż w literaturze popularnej wciąż można znaleźć kilku tragicznych bohaterów). Ogólnie rzecz biorąc, w komercyjnej fikcji, filmie i telewizji bohater pokonuje przeszkody, aby osiągnąć niewielki sukces. Jednak nadal przydatne jest zrozumienie piramidy jako podstawowej struktury w literaturze zachodniej – i nadal będziesz ją od czasu do czasu widywać w najbardziej przygnębiających współczesnych baśniach.

2. Podróż bohatera. Struktura opowieści

Zainspirowany koncepcją monomitu Josepha Campbella – schematem narracyjnym powtarzanym w mitologii na całym świecie – Podróż Bohatera jest jak dotąd najsłynniejszą strukturą fabularną. Niektórzy przypisują jego popularność George’owi Lucasowi, którego „ Gwiezdne Wojny" pozostawały pod silnym wpływem Tysiąca bohater" Campbella.

Oryginalna struktura Campbella wykorzystuje terminologię, która dobrze pasuje do epickich opowieści o odwadze i triumfie, z punktami fabularnymi, takimi jak „Brzuch wieloryba”, „Kobieta jako kusicielka” i „Magiczny lot”. Aby uczynić Podróż Bohatera bardziej przystępną, dyrektor Disneya Christopher Vogler stworzył uproszczoną wersję, która stała się popularna wśród gawędziarzy głównego nurtu.

Tutaj przyjrzymy się uproszczonej, 12-etapowej wersji Podróży Bohatera Voglera.

Struktura

1. Zwyczajny świat. Ustalone zostaje codzienne życie bohatera.
2. Zew przygody. Inaczej nazywany incydentem podżegającym.
3. Odmów dzwonienia. Bohater przez chwilę nie chce podjąć wyzwania.
4. Spotkanie z Mentorem. Nasz bohater spotyka kogoś, kto przygotowuje go na to, co go czeka – być może rodzica, nauczyciela, czarodzieja lub mądrego pustelnika.
5. Przekroczenie pierwszego progu. Bohater opuszcza swoją strefę komfortu i trafia do „nowego świata”.
6. Próby, sojusznicy, wrogowie. Nasz główny bohater staje przed nowymi wyzwaniami – i być może zawiera nowe przyjaźnie. Pomyśl o Dorocie na Yellow Brick Road.
7. Podejście do najgłębszej jaskini. Bohater zbliża się do celu. Luke Skywalker dociera do Gwiazdy Śmierci.
8. Test. Bohater staje przed (i pokonuje) swoje największe wyzwanie.
9. Nagroda (Wzięcie miecza). Bohater osiąga coś ważnego, do czego dążył, a zwycięstwo jest tuż za rogiem.
10. Podróż powrotna. Bohater rozumie, że osiągnięcie celu nie jest ostatnią przeszkodą. W rzeczywistości „chwycenie za miecz” mogło pogorszyć ich sytuację.
11. Wskrzeszenie. Bohater staje przed ostatnim zadaniem – decydującym sprawdzianem, który zależy od wszystkiego, czego nauczył się po drodze.
12. Wróć z eliksirem. Po zwycięstwie nasz główny bohater powraca do swojego poprzedniego życia. Dorota wraca do Kansas; Iron Man organizuje konferencję prasową, aby zadąć w swoją własną trąbkę.

Chociaż uproszczone kroki Voglera nadal zachowują część mitologicznego języka Campbella z odniesieniami do mieczy i eliksirów, ramy można zastosować do niemal każdego gatunku fikcji.

3. Struktura trójstopniowa

Zgodnie ze starym powiedzeniem, że „każda historia ma początek, środek i koniec”, ta popularna struktura dzieli elementy opowieści na trzy odrębne akty: przygotowanie, konfrontację i rozwiązanie. POD wieloma względami strukturę trzech aktów remake The Hero's Journey z nieco mniej ekscytującymi wytwórniami.

Struktura opowieści

Akt 1: Ustawienie

• Ekspozycja . Ustanawia się status quo, czyli „zwykły świat”.
• Incydent podżegający. Wydarzenie, które wprawia historię w ruch.
• Punkt pierwszy fabuły. Główny bohater postanawia stawić czoła wyzwaniu. „Przekracza próg” i teraz historia naprawdę porusza.

 2: Konfrontacja

• Wzrost akcji. Prawdziwa stawka tej historii staje się jasna; nasz bohater poznaje swój „nowy świat” i po raz pierwszy spotyka wrogów i sojuszników. (patrz Próby, Sojusznicy, Wrogowie)
• Punkt środkowy. Wydarzenie, które odwraca misję głównego bohatera. (Podobnie jak kulminacja piramidy Freytaga)
• Punkt drugi fabuły. Po dezorientującej połowie bohater zostaje wystawiony na próbę, która kończy się niepowodzeniem. Jej zdolność odnieść sukces teraz kwestionowane.

Akt 3: Rozwiązanie

• Przed kulminacją. Najciemniejsza noc jest przed świtem. Główny bohater musi się pozbierać i wybrać pomiędzy zdecydowanym działaniem a porażką.
• Punkt kulminacyjny. Po raz ostatni przeciwstawiła się swojemu antagonistowi. Czy uda jej się wygrać?
• Rozwiązanie. Wszystkie luźne końce są związane. Czytelnik odkrywa konsekwencje kulminacji. Ustalono nowe status quo.

Kiedy mówimy o konfrontacji z antagonistą, nie zawsze oznacza to walkę na śmierć i życie. W niektórych przypadkach antagonistą może być rywal miłosny, rywal biznesowy lub po prostu konflikt wewnętrzny lub środowiskowy, z którym zmaga się nasz bohater przez całą historię.

Jeśli chcesz wykorzystać ten model do stworzenia własnej historii, przeczytaj nasz przewodnik po strukturze składającej się z trzech aktów i pobierz darmowy szablon.

4. Krąg opowiadań Dana Harmona. Struktura opowieści

Inną odmianą struktury monomitu Campbella, Story Circle, jest podejście opracowane przez współautora Rick i Morty Dana Harmona. Ponownie, w dużej mierze zainspirowany Podróżą Bohatera, zaletą podejścia Harmona jest to, że koncentruje się na charakterystyce bohatera. Zamiast odwoływać się do abstrakcyjnych pojęć, takich jak „środek historii” i „rozwiązanie”, każde uderzenie w powiązaniach koła fabularnego zmusza pisarza do zastanowienia się nad pragnieniami i potrzebami swojej postaci.

Struktura

1. Postać znajduje się w strefie komfortu... To jest ustanowienie status quo.
2. Ale oni chcą czegoś... To „pragnienie” mogło mieć miejsce dawno temu i objawić się w wyniku podżegającego zdarzenia.
3. Znajdują się w nieznanej sytuacji... Główny bohater musi zrobić coś nowego w dążeniu do tego, czego chce.
4. Przyzwyczaić się do tego... W obliczu pewnych problemów podejmują walkę, a następnie zaczynają odnosić sukcesy.
5. Zdobądź to, czego chciałeś... Zwykle jest to fałszywe zwycięstwo.
6. Płacą za to wysoką cenę... Zdają sobie sprawę, że to, czego „chcieli”, nie było tym, czego „potrzebowali”.
7. Potem wróć do normalnej sytuacji... uzbrojony w nową prawdę.
8. Poprzez zmiane... na dobre i na złe.

Struktura ta, stworzona przez pisarza, którego wybranym medium jest 30-minutowy serial komediowy, została sformułowana w taki sposób, aby uniknąć konieczności poddawania bohatera zmianom zmieniającym jego życie w każdej historii. W końcu, aby komedia przetrwała sześć sezonów (i film), jej bohaterowie nie mogą całkowicie zmienić się pod koniec każdego odcinka. Mogą jednak poznać trochę prawdy o sobie i otaczającym ich świecie, o której, jak wszyscy ludzie, mogą szybko zapomnieć, jeśli będzie tego wymagał odcinek w przyszłym tygodniu.

5. Krzywa Fichteana. Struktura opowieści

Krzywa Fichteana opisana w „ Sztuka fantazji” Johna Gardnera zapewnia strukturę narracyjną, która stawia naszych bohaterów przez szereg przeszkód na drodze do osiągnięcia ich ogólnych celów. Przypomina piramidę Freytaga i zachęca autorów do pisania historii pełnych napięcia i minikryzysów, które sprawiają, że czytelnicy nie mogą się doczekać kulminacji.

Pomijając ustawienie „zwykłego świata” wielu innych struktur, krzywa Fichteusza zaczyna się od podżegającego zdarzenia i przechodzi od razu do wznoszącej się akcji. Występuje wiele kryzysów, z których każdy przyczynia się do ogólnego zrozumienia narracji przez czytelnika, zastępując potrzebę wstępnej ekspozycji.

Struktura

Aby omówić tę niezwykłą konstrukcję, być może najlepiej będzie zobaczyć ją w akcji. Jako przykład wykorzystamy książkę Celeste Ng. Wszystkie , że nigdy ci nie mówiłem” . Nie trzeba dodawać, że przed nami znajdują się spoilery.

Wzrost akcji. Struktura opowieści

• Incydent podżegający. Powieść zaczyna się od wersu: „Lidia nie żyje. Ale oni jeszcze o tym nie wiedzą.” W pierwszych trzech akapitach Marilyn zdaje sobie sprawę, że jej córka Lydia zaginęła. Zatem czytelnicy wkraczają do akcji, gdy Marilyn z niepokojem szuka wszystkich zwykłych miejsc, w których można znaleźć Lydię.
• Pierwszy kryzys. Rodzina Lydii została poinformowana, że ​​jej ciało znaleziono w pobliskim jeziorze. Począwszy od kulminacyjnego momentu pierwszego kryzysu, narracja cofa się w czasie, dostarczając opisu i szczegółów historii rodziny.
• Drugi kryzys. W retrospekcjach odkrywamy, że 11 lat temu Marilyn opuściła rodzinę, aby wznowić studia licencjackie. Pod jej nieobecność rodzina zaczyna się rozpadać. Marilyn dowiaduje się, że jest w ciąży i jest zmuszona wrócić do domu. Straciwszy możliwość kontynuowania nauki, wywiera presję na swoje dzieci, aby osiągały dobre wyniki w nauce.
• Trzeci kryzys. Obecnie ojciec Lydii, James, zdradza Marilyn. Policja postanawia umorzyć śledztwo, uznając śmierć Lydii za samobójstwo. Prowadzi to do masowej kłótni między jej rodzicami a Jamesem, aby zostać z „drugą kobietą”.
• Czwarty kryzys. Wspomnienia dnia śmierci Lydii. Z nią punkty widzenia widzimy, że jej rodzice źle ją rozumieją. Opłakuje zbliżający się wyjazd brata na studia, pozostawiając ją jako jedyny obiekt nacisków rodziców. Samotnie próbuje uwieść przyjaciółkę, która odrzuca jej zaloty i wyjaśnia, że ​​kocha jej brata.

klimakterium

• Lydia w środku nocy wpływa łódką do jeziora - jest zdeterminowana pokonać strach przed wodą i odzyskać kontrolę nad swoim życiem. Lydia skacze z łodzi do wody i opuszcza to życie. Podobnie jak w klasycznej tragedii, ten moment jest zarówno druzgocący, jak i nieunikniony.

Upuszczać

• Osiągnięto pewien poziom rozdzielczości i czytelnicy mają przynajmniej przebłysk „nowej normalności” dla bohaterów. Rodzina Lydii wspiera się w żałobie. Chociaż być może nigdy nie będą w stanie zadośćuczynić Lydii, mogą wyciągnąć wnioski z jej śmierci. Nie wszystkie luźne wątki zostały rozwiązane, ale czytelnicy zakładają, że rodzina jest na długiej drodze do wyzdrowienia.

Uwaga: na etapie wschodzącej akcji wszystkie kryzysy muszą budować napięcie w kierunku głównego punktu kulminacyjnego opowieści i pasować do niego. Podobnie jak w przypadku struktury narracyjnej składającej się z trzech aktów, punkt kulminacyjny krzywej Fichteusza zwykle następuje w dwóch trzecich książki.

Chociaż ta struktura sprawdza się dobrze w przypadku powieści z dużą ilością retrospekcji, takich jak „ Wszystko, czego nigdy ci nie mówiłem” jest to również niezwykle powszechne w teatrze. W sztukach scenicznych, np „Wiśniowy sad” и "Domek dla lalek" , rozgrywa się w określonym miejscu i czasie, ale fabuła i rozwój postaci ujawniają się w momentach wysokiego dramatyzmu rozgrywających się na oczach widzów.

6. Arkusz ćwiczeń dla kota. Struktura opowieści

Inna odmiana struktury składającej się z trzech aktów, ta struktura, stworzona przez hollywoodzkiego scenarzystę Blake'a Snydera, jest powszechnie zalecana przez gawędziarzy w wielu mediach.

Śmieszny fakt: " Ratunek dla kota” nazwa pochodzi od punktu fabuły (zwykle filmu), w którym nasz bohater robi coś, aby zadowolić publiczność.

Chociaż wiele struktur niechętnie przepisuje leki, kiedy To w tej historii muszą się wydarzyć różne elementy, Snyder i „ Uratuj kota” nie ma takich wątpliwości. Liczba w nawiasach kwadratowych poniżej oznacza stronę, na której powinien odbywać się beat – zakładając, że piszesz 110-stronicowy skrypt.

Struktura

• Obraz otwierający [1]. Pierwsze ujęcie z filmu. Jeśli zaczynasz powieść, będzie to początkowy akapit lub scena, która wciągnie czytelników w świat Twojej historii.
• Ustawienie [1-10]. Kreacja „zwykłego świata” głównego bohatera. Czego on chce? Czego mu brakuje?
• Temat został podany [5]. Podczas przygotowań podpowiedz, o co tak naprawdę chodzi w Twojej historii – o prawdzie, którą Twój bohater odkryje pod koniec.
• Katalizator [12]. Podżegający incydent!
• Debaty [12-25]. Bohater odrzuca wezwanie do przygody. Próbuje uniknąć konfliktu, zanim zostaną zmuszeni do działania.
• Przełamanie na pół [25]. Bohater dokonuje aktywnego wyboru i podróż zaczyna się na dobre.

• Historia [30].

Wchodzi w grę wątek poboczny. Fabuła bohatera, często romantyczna, powinna służyć podkreśleniu tematu.

• Obietnica przesłanki [30-55]. Często określany jako etap „zabawy i gier”, jest to zazwyczaj bardzo zabawna część, w której autor dostarcza towary. Gdybyś obiecał porywającą historię detektywistyczną, zobaczylibyśmy detektywa w akcji. Jeśli obiecałeś głupią historię o kochankach, umówmy się na urocze, niezręczne randki.

• Środek [55]. 

Następuje zwrot akcji, który podnosi stawkę i utrudnia bohaterowi osiągnięcie celu lub zmusza go do skupienia się na nowym, ważniejszym celu.

• Źli goście zamykają się w [55-75]. Napięcie rośnie. Przeszkody bohatera stają się coraz większe, jego plan się wali, a on ostatecznie przegrywa.
• Wszystko stracone [75]. Bohater sięga dna. Traci wszystko, co do tej pory zyskał, a jego sytuacja wygląda ponuro. Bohater zostaje pokonany przez złoczyńcę; mentor umiera; nasze gołąbki kłócą się i rozstają.
• Ciemna noc duszy [75-85-ish]. Straciwszy wszystko, bohater wędruje po mieście w niewielkim montażu muzycznym, zanim odkrywa „nowe informacje”, które dokładnie ujawniają, co musi zrobić, jeśli chce ponownie odnieść sukces. (Te nowe informacje są często dostarczane za pośrednictwem B-Story)
• Rozbij na trzy [85]. Uzbrojony w nowe informacje nasz bohater postanawia spróbować jeszcze raz!

• Finał [85-110]. 

Bohater konfrontuje się z antagonistą lub innym źródłem pierwotnego konfliktu. Prawda, która umykała mu na początku historii (ustalona w trzecim etapie i podkreślona w historii B), stała się teraz jasna i pozwoliła mu rozwiązać tę historię.

• Ostateczny obraz [110]. Ostatni moment lub scena pokazująca, jak zmieniła się postać. Jest to swego rodzaju odbicie obrazu początkowego.

Niektórzy autorzy mogą uznać tę strukturę za zbyt nakazową, ale niewiarygodne jest, jak wiele głównych historii zdaje się do niej przylegać, celowo lub przez przypadek. Witryna Save the Cat zawiera ich niezliczoną ilość przykłady filmów i powieści analizowanych przy użyciu 15 bitów Snydera . Będziesz zaskoczony, jak dokładne są niektóre czasy dla każdego uderzenia.

Aby zagłębić się w tę strukturę i obejrzeć film przedstawiający Shaelin Reedseya tworzącą powieść fantasy średniej klasy przy użyciu Metody Snydera, przejdź do naszego pełnego wpisu w sekcji „

7. Siedmiopunktowa struktura opowieści

Nieco mniej szczegółowa adaptacja Podróży Bohatera, siedmiopunktowa struktura fabuły skupia się szczególnie na zaletach i wadach wątku narracyjnego.

Według autora Dana Wellsa, który opracował siedmiopunktową strukturę opowieści, zachęca się pisarzy, aby zaczynali od końca, rozwiązania i wracali do punktu wyjścia: haka. Mając na uwadze zakończenie, mogą rozpocząć swojego bohatera i snuć fabułę w stanie, który najlepiej kontrastuje z zakończeniem, ponieważ cała ta struktura polega na dramatycznych zmianach od początku do końca.

Główna struktura

Podstawowe elementy struktury opowieści obejmują zwykle wprowadzenie, rozwinięcie fabuły i zakończenie. Oto bardziej szczegółowa struktura historii:

1. Wprowadzenie (wystawa):

• Postacie i kontekst: Przedstawienie głównych bohaterów i opisanie kontekstu, w jakim rozgrywa się akcja.
• Konflikt lub wyzwanie: Wprowadzenie do głównego konfliktu, wraz z zadaniem stojącym przed bohaterami.

2. Struktura opowieści. Pojawienie się konfliktu (zwiększenie działania):

• Rozwój fabuły: Bohaterowie napotykają przeszkody i fabuła zaczyna się rozwijać.
• Szczegóły i podnoszenie napięcia: Dodanie szczegółów zwiększających napięcie i intrygę.

3. Rosnące napięcie (punkt kulminacyjny):

• Szczyt konfliktu: Najbardziej intensywnym i najważniejszym momentem fabuły jest moment, w którym konflikt osiąga najwyższe napięcie.
• Rozwój postaci: Odkrywanie charakteru, zmiana, wzrost lub rozwój w procesie rozwiązywania konfliktów.

4. Struktura opowieści. Rozwój fabuły (spadająca akcja):

• Rozwiązania badawcze: Bohaterowie szukają rozwiązania konfliktu, rozważając różne opcje.
• Stopniowa rozdzielczość: Stopniowe rozluźnianie napięcia i zbliżanie się do końca fabuły.

5. Akcja spadania (rozdzielczość):

• Rozwiązanie konfliktu: Kulminacja wydarzeń, w wyniku której konflikt zostaje rozwiązany.
• Wnioski i wnioski: Wyniki i wnioski wyciągnięte z zaistniałych wydarzeń.

6. Struktura opowieści. Wniosek (oddzielenie):

• Zakończenie historii: Podsumowanie i uzupełnienie głównego wątku fabularnego.
• Uzupełnianie postaci: Dokończenie historii bohaterów i ich dalszy rozwój.

7. Epilog (koniec):

• Dodatkowe odpowiedzi: Dodatkowe szczegóły lub odpowiedzi na pytania, które mogły pozostać otwarte.
• Zamykające myśli: Podsumowanie końcowe, pozostawiające czytelnikowi coś do przemyślenia.

8. Punkt widzenia i styl:

• Punkt widzenia: Ustalenie, z czyjej perspektywy opowiadana jest historia (pierwsza osoba, trzecia osoba).
• Styl narracji: Określenie ogólnego stylu narracji, który tworzy atmosferę i określa ton opowieści.

Struktura historii może się różnić w zależności od gatunku, stylu i grupa docelowa. Aby stworzyć wciągającą i zapadającą w pamięć narrację, ważne jest zachowanie równowagi pomiędzy wprowadzeniem, rozwinięciem fabuły i rozwiązaniem.

---

Typografia ABC

Zapewniamy profesjonalizm usługi poligraficzne książek, gwarantując wysoką jakość i dbałość o szczegóły. Nasze doświadczenie i nowoczesny sprzęt pozwalają nam tworzyć książki, które zainspirują czytelników i spełnią Twoje oczekiwania.

Nasze usługi obejmują:

1. Przygotowanie układu: Nasi projektanci pomogą Ci stworzyć profesjonalistę układ Twojej książki, zapewniając odpowiednie formatowanie i wygląd.
2. Druk: Używamy zaawansowanego sprzętu zapewniającego wysoką jakość drukowanie książek z wyraźnymi obrazami i tekstem.
3. Wiązanie: Oferujemy różne opcje wiązania, w tym miękka i twarda okładkado Twoich potrzeb.
4. Kontrola jakości: Aby zapewnić, ściśle kontrolujemy każdy etap produkcji отличное качество wydrukować.
5. Dostawa: Zapewnimy dostawę gotowych książek w dogodne dla Ciebie miejsce.

Drukowanie książek w Typography Azbuka to niezawodne rozwiązanie dla autorów, wydawców i każdego, kto szuka profesjonalnego partnera dla swoich produktów drukowanych. Jesteśmy dumni z naszej pracy i jesteśmy gotowi ożywić Twoje projekty literackie.