Bazat e klasifikimit të ngjyrave

Klasifikimi i ngjyrave është procesi i ndryshimit dhe rregullimit të ngjyrave në një imazh ose video për të arritur një efekt specifik ose për të përmirësuar cilësinë e imazhit. Ky proces mund të përfshijë operacione të ndryshme si ndryshimi i ekuilibrit të ngjyrave, ngopjes, kontrastit dhe parametrave të tjerë për të arritur rezultatin e dëshiruar vizual.

Ndërsa ka shumë mësime të shkëlqyera për klasifikimin e ngjyrave në internet, ndonjëherë gjithçka që ju nevojitet është një përmbledhje e thjeshtë e termave dhe mjeteve dhe se si ato lidhen me klasifikimin e ngjyrave, klasifikimin, etj. Po, ne të gjithë duam ta arrijmë atë pamje kinematografike në postim. Por këtu zbatohen disa parime themelore. Dhe sigurisht që mund të shtoni çdo filtër efektesh që dëshironi, por nëse nuk e dini ndryshimin midis shkëlqimit dhe gamës ose mendoni se një rregullim i thjeshtë i ndriçimit/kontrastit do të përmirësojë disi gamën tuaj dinamike... atëherë gjithçka ju mbetet. është vizualisht e ngjashme me një imazh të filtruar në Instagram.

Jo se ka ndonjë gjë të keqe me këtë.

Sidomos nëse ende dëshironi të arrini këtë pamje. Megjithatë, klasifikimi i ngjyrave ka të bëjë më shumë sesa thjesht përmirësimi i pamjes së imazhit tuaj. Bëhet fjalë për përputhjen e kornizave tuaja nga klipi në klip. Jo vetëm kaq, ka të bëjë edhe me arritjen e një standardi që mund të pranohet universalisht në ekranin e madh, monitorin e kompjuterit ose UHDTV-në tuaj të re.

Kur korrigjoni pamjet video me ngjyra, duhet të merren parasysh dy faktorë kryesorë: ekuilibri i ngjyrave и diapazoni dinamik . "Bilanci i ngjyrave" i referohet balancimit të sasisë së ngjyrës së kuqe, jeshile dhe blu të regjistruar në pamjet tuaja. "Diapazoni dinamik" i referohet numrit të niveleve nga e zeza në të bardhë. Sa më i madh të jetë diapazoni dinamik, aq më afër pamjeve tuaja është ajo që mund të shohë syri i njeriut. Në fakt, është komponenti i diapazonit dinamik që do të lejojë që videot e regjistruara në mënyrë dixhitale të duken si film analog, pasi filmi ka pasur gjithmonë një gamë dinamike më të lartë se video.

Shikoni grafikun e kontrastit të paraqitur në imazhin e mësipërm. Ka një gradient bazë nga e zeza në të bardhë. Ky grafik ndihmon në përcaktimin nëse diapazoni dinamik mbështetet bazuar në atë se sa i ndritshëm ose i errët duhet të jetë imazhi. Ky është një mjet shumë i përshtatshëm. Sidomos kur bëhet fjalë për atë që do të them për efektin e ndriçimit/kontrastit. Ti e di për çfarë po flas. Filtri i ndriçimit/kontrastit nuk është vetëm shtojca më e përdorur në çdo sistem redaktimi jolinear, por është gjithashtu ndoshta më e panevojshme.

Bazat e klasifikimit të ngjyrave

Tani le të kontrollojmë imazhin përsëri, por këtë herë me efektin e ndriçimit/kontrastit të aplikuar, duke rritur pak faktorin e shkëlqimit.

Shihni se si përzihen nuancat e ndryshme të së zezës? Po e njëjta gjë me të bardhët? Ju humbni diapazonin dinamik të shumëpërfolur për shkak të efekteve të ndriçimit dhe kontrastit. Pra, kurrë, kurrë mos e përdorni këtë nëse doni ta bëni pamjen tuaj më të ndritshme ose më të errët. Është shumë më mirë të përdorni korrigjuesin e thjeshtë të ngjyrave të shpejta në Premiere ose Korrigjuesin e ngjyrave me tre drejtime në Final Cut Pro. Si rregull i përgjithshëm, përdorni çdo efekt korrigjimi të ngjyrës që ju lejon të rregulloni nivelet e hyrjes në vend të "shkëlqimit" ose "kontrastit". Hidhini një sy imazhit më poshtë. Bazat e klasifikimit të ngjyrave

Nivelet e hyrjes do të ndriçojnë ose errësojnë imazhin pa humbur diapazonin dinamik. Pra, ju e dini, përdorni këtë në vend. Anywho... Nëse dëshironi t'i jepni imazhit tuaj më shumë kontrast (për disa kjo i jep atij një pamje më të ngjashme me filmin), duhet të përdorni një "nivel" për të errësuar atë imazh. Prandaj termi "thërmim i zi".

Ju thjesht po e bëni të zezën më të errët.

Meqë ra fjala, ju mund të jeni duke menduar, "Mirë, kështu që unë duhet t'i përmbahem niveleve të hyrjes kur dua të errësoj ose ndriçoj një imazh. Por çfarë janë fundjavën nivelet? " Pyetje e mirë. Në thelb, niveli i daljes duhet të drejtojë çfarëdo niveli të hyrjes që keni për ta bërë atë të kalojë standardet e transmetimit. Me fjalë të tjera, nuk ka rëndësi se sa gamë dinamike përmban një imazh nëse monitori ose televizori mesatar nuk mund ta shfaqin atë saktë. Kështu, niveli i daljes maksimizon diapazonin dinamik për këtë standard. Bazat e klasifikimit të ngjyrave

Tani le të kalojmë te "balanca e ngjyrave". Çdo gjë që shikohet në një monitor ose televizor përbëhet nga ngjyra e kuqe, jeshile, blu (dhe gjithçka në mes, si cian, magenta, etj.). Ky është një koncept shumë i thjeshtë për t'u kuptuar. Pra, ndërsa jeni në procesin e klasifikimit të ngjyrave, së pari dëshironi të siguroheni që e kuqja, bluja, etj. të jenë të balancuara sa më të barabarta. Dhe ka shumë mjete në aplikacionin pas prodhimit që mund t'ju ndihmojnë me këtë. Sidomos kur po redaktoni dy klipe së bashku që janë shkrepur me ndriçim të ndryshëm. Ose nëse një klip nuk ishte i balancuar siç duhet në të bardhë, ndërsa një tjetër ishte.

Shembull

Këtu janë dy klipe pas përputhjes me sukses të ngjyrave. Imazhi në shikuesin në të djathtë veproi si klip burim (një klip me informacione ngjyrash që do të aplikohej në imazhin në të majtë).

Nëse jeni duke përdorur korrigjuesin e ngjyrave me tre drejtime ose korrigjuesin e shpejtë të ngjyrave, do të shihni tre kontrolle: Gamma, Piedestal dhe Gain. Përpjekjet për të ndryshuar gama vizuale element ose ndriçoni ose errësoni hijet (ose më të zezat e zezakëve) në filmin tuaj. Nëse po ngatërroni me piedestal, tonet e filmit tuaj do të bëhen më të lehta ose më të errëta. Dhe në këtë pikë mund të merrni me mend se ku do të çojë loja e pushtetit. Por ndryshe nga kontrolli i nivelit (i cili rregullon ndriçimin/errësirën e juaj diapazoni dinamik ), gama / piedestal / fitimi rregulloni ndriçimin / errësirën Ngjyrat RGB, regjistruar në këtë imazh.

Bazat e klasifikimit të ngjyrave

Kjo është e rëndësishme të theksohet kur bëhet fjalë për balancimin e ngjyrave dhe si lidhet me përdorimin e tyre instrumente, si oshiloskopët, format e valëve dhe kthesat. Osciloskopët dhe format e valës veprojnë si grafikët vizuale që shfaqin intensitetin, ngopjen ose mungesën e tyre për RGB. Kështu mund të balancojmë lehtësisht ngjyrat. Për shembull, nëse të kuqtë e paraqitur në një pamje duken më të vogla se blutë, ne mund të rregullojmë numrin ose madhësinë e atyre të kuqve që të përputhen me ato blu. Ose anasjelltas. Këto mjete janë gjithashtu të dobishme kur nuk keni një monitor të kalibruar me kujdes për të parë pamjet tuaja. Ata veprojnë si përcjellës. Ndërsa kthesat kontrollojnë intensitetin e RGB të përfaqësuar në çdo oshiloskop ose formë vale.

Duke u rikthyer te shembulli i përputhjes së një klipi me një tjetër, mund të vlerësoni sasinë e RGB në klipin origjinal dhe t'i përdorni ato të dhëna në mënyrë që një klip tjetër të mund ta përputhet me të. Dhe kjo, miqtë e mi, korrigjim ngjyrash .

Prisni! Nuk kemi mbaruar ende, pasi ka edhe tre terma të tjerë me të cilët duhet të njiheni. "Shkëlqimi" i referohet shkëlqimit ose shkëlqiminaspektet e një ngjyre të caktuar. Ose më mirë, përqindja e zezë, gri dhe e bardhë në atë imazh. Nëse e ngopni pamjen, ju mbetet vetëm shkëlqimi (imazhi do të bëhet bardh e zi).

"Gama (të mos ngatërrohet me gama, e cila rregullon errësirën e një ngjyre)" i referohet shkëlqimit të dukshëm për syrin e njeriut kur shfaqet përmes një sinjali transmetimi ose monitorit të kompjuterit tuaj. Dhe "Chroma" i referohet gamës së ngjyrave që shfaqen pas kombinimit të së kuqes, jeshiles dhe blusë.

Me fjalë të tjera, nëse ngatërroni ngjyrën ose ngopjen, ju ndryshoni ngjyrën. Jo vetëm kaq, duke zgjedhur një ngjyrë specifike duke përdorur një çelës chroma, ju pastaj e hiqni atë ngjyrë tërësisht. Këtu vjen e gjithë ideja e përdorimit të ekraneve jeshile. Ata janë "fikur" për shkak të ngjyrës.

"Balanci i bardhe".

Unë premtoj edhe një gjë. Çdo korrigjues i ngjyrave ka aftësinë për të rregulluar "ekuilibrin e bardhë". Gjë që është disi për të ardhur keq, sepse, e dini, vetë pozat duhet të ishin të balancuara me të bardhën përpara se të godasin tavolinën e redaktorit.

Pra, nëse dëgjoni një histori për një producent, videograf ose regjisor që i hedh poshtë përpjekjet e tyre me një kockë nën titullin "mund ta rregullojmë me postë", goditini menjëherë në pjesën e pasme të kokës. Sepse nuk duhet të vijë kurrë deri këtu. Megjithatë, ky është një problem që më së shpeshti shfaqet në post-produksion. Dhe prandaj ekziston funksioni i bilancit të bardhë. Thjesht përdorni zgjedhësin e ngjyrave për të zgjedhur zonën në kornizë që dëshironi të lexoni si të bardhë dhe bilanci i të bardhës duhet të korrigjojë automatikisht pjesën tjetër. Dhe nëse nuk jeni të sigurt se çfarë duhet të jetë e bardhë në këtë imazh, dengosojeni plotësisht. Atëherë gjithçka që do të keni është e zezë, e bardhë dhe gri. Vini re elementin më të bardhë atje, ngopeni përsëri imazhin dhe më pas zgjidhni atë element. Bazat e klasifikimit të ngjyrave

Le të përmbledhim.

Diapazoni dinamik i referohet niveleve të zezë, të bardhë dhe gri në një imazh.

përdorim niveli i sinjalit të hyrjes, për ta bërë imazhin më të ndritshëm ose më të errët. Në këtë mënyrë ju do të ruani gamën dinamike.

Imazhet me ngjyra janë gjithmonë një përzierje i kuq , e gjelbër и blu e luleve . Ne mund ta ndajmë imazhin në këto tre komponentë dhe më pas të rregullojmë errësirën dhe shkëlqimin e tyre duke u fokusuar në varg , piedestal и duke forcuar . Gamma = hije. Piedestal = tonet e mesme. Fitim = nxjerr në pah.

Dhe kur kemi të bëjmë konkretisht me pigmentin e kuqe, jeshile dhe blu...

shkëlqim i referohet shkëlqimit, ose më mirë përqindjes së zezë në të bardhë në një imazh me ngjyra.

germa greke - Ky është ndriçimi i dukshëm në ekranin e televizorit ose kompjuterit.

Kromatikiteti është diapazoni i ngjyrave pas përzierjes së elementeve të kuqe, blu dhe jeshile.