Que é a ficción flash?
Vendo calzado infantil, nunca usado en ningures.
Se xa viches esta historia antes, parabéns: xa sabes o que é a ficción flash. Foron estas seis palabras escritas por Ernest Hemingway, Arthur C. Clarke ou Prensa Spokane , en realidade non importa. Este é o mellor exemplo de todo o que pode facer a forma máis curta de ficción.
A ficción flash é perigosa: require que o escritor abandone todas as redes de seguridade e deixe que un conxunto simple de frases fale por si só. Pero tamén pode ser moi útil se se fai correctamente. Porén, antes de chegar a iso, vexamos o que é realmente.No mundo das novelas, os ensaios e os contos, a ficción flash é unha ficción desfavorecida. Apenas discutido e moitas veces mal definido, vólvese moito máis emocionante, nervioso e experimental. Os finais de torsión e a violencia repentina son selos distintivos da forma, onde só seis palabras poden insinuar a tráxica morte dun neno.
Que é a ficción flash?
A ficción flash é un medio de historias curtas e pechadas. O número medio de palabras varía de cinco a 1000 palabras, pero todos coinciden en que o número máximo de palabras é de 1500.
Tamén chamadas curtas, ficción flash, microrrelatos, postais ou ficción de servilletas (favorito persoal), a ficción flash non é só unha historia depurada. Non necesariamente se centra na trama ou nos personaxes, aínda que debería ter ambos. Pola contra, a énfase está no movemento: cada frase debe establecer unha nova capa que non era visible inicialmente. Se unha liña (ou incluso unha palabra) non se desenvolve historia ou non revela máis sobre o personaxe, probablemente non pertencerá a ese ambiente.
Como xurdiu a ficción flash?
Con raíces no folclore e coleccións como os contos de fadas de Grimm e as fábulas de Esopo, os contos (moi) curtos existen dende hai séculos. Pasaron de moda durante un tempo, pero recentemente fixeron un gran regreso, o que non é de estrañar para unha xeración que publica "historias" de 140 caracteres todos os días. Dependendo de quen lle preguntes, hai ata seis categorías diferentes:
- Ficción : non máis de 1500 palabras.
- Ficción : non máis de 750 palabras.
- Drabble , ou micrografía: non máis de 100 palabras.
- Minisaga: non máis de 50 palabras.
- Twitter : non máis de 280 caracteres.
- Unha historia en seis palabras : Calquera historia cun reconto de palabras dun só díxitos é a súa propia categoría.
Pero máis aló dos vagos parámetros do reconto de palabras, o xénero é difícil de categorizar. Como dixo o famoso escritor de ficción flash Michael Martone:
“Esta forma, o 'flash', require xogo. Isto non se pode categorizar. Isto non se pode ensinar. El sabe o que non debe saber".
Polo tanto, deberíamos centrarnos no que o fai bo... que exploraremos a continuación.
As micronarrativas poden ofrecer unha oportunidade para experimentar ambiente de xogos baixos - cómpre asignar unha pequena historia, que deixa entrever unha máis grande e que saca máis proveito de cada palabra e de cada detalle. Tamén permiten chegar aos lectores que poden ter pouco tempo (ou atención).
Aínda que escribilos non é necesariamente sinxelo, certamente non leva tanto tempo como escribir unha novela. Se escribes regularmente breves reportaxes entre capítulos (ou períodos de bloqueo do escritor), podes compartilos de forma rápida e frecuente para construír unha base de seguidores que pagará dividendos no futuro. tempo de publicación.
Que tipo de autor moderno eres? Que é a ficción flash?
Non o creerás, pero incluso a microhistoria debería, si, seguir sendo historia. Como mencionamos anteriormente, non estreses a trama (léase: hai demasiadas cousas), pero asegúrate de ter todos os outros piares dunha historia: gancho, conflito, final. A ficción flash non é poesía - require tensión. É por iso que partir dun punto quente ou do centro dun conflito é unha forma habitual de iniciar un curtocircuíto.
Planifica a túa historia con antelación para establecer un principio, un medio e un final, e para proporcionar impulso e movemento. Dado que o teu final debería afectar as emocións dos teus lectores (os curtos son autónomos, non son serializados, polo que non se recomendan os cliffhangers), non teñas medo de facerte persoal. Algúns dos mellores microrrelatos baséanse directamente nas experiencias do autor.
NON digas demasiado. Que é a ficción flash?
Isto realmente significa dúas cousas:
- Intuitivo: Mostrar, non contar; E
- Paradoxalmente: non inclúas demasiado!
Cal é a mellor forma de evitar esta última trampa? BICO. É unha estupidez mantelo. Mostrar movemento é bo, pero se non lembras o resto da trama sen anotalo, probablemente teñas demasiadas cousas. En vez diso, sexa conciso e deixe que o estado de ánimo leve a letra.
Ademais dos puntos da trama innecesarios, debes recortar personaxes innecesarios, diálogos innecesarios ou bicos (gratuitos). Lembre, a gran ficción flash é moi diferente da mala fanfiction.
ASEGÚRESE de escribir tendo en conta a forma.
Se ata agora hai un tema nesta entrada do blog, é que os microrrelatos son a súa especialidade. Así que trátaos como tales! Actuar no marco do formulario e aceptar os seus convenios:
- Prosa intensa
- Linguaxe atenta
- Unha voz narrativa brillante,
- Unha imaxe central potente e o significado máis amplo no mínimo número de palabras.
Para funcionar mellor dentro do cadro de 1500 palabras, non te limites a reelaborar as túas ideas máis grandes para adaptalas ás restricións. Se escribes un primeiro borrador longo antes de cortalo, está ben. Pero se comezas a escribir unha historia para reducila a un número de palabras, é probable que esteas seguindo as regras dos contos e non curto.
Porén, moitas persoas tiran os seus microrrelatos de parágrafos antigos que lles gustaron, pero que, con todo, non chegaron á versión final da súa novela. Aproveita a oportunidade para arroxar luz sobre a túa ficción anterior que non encaixaba ben na historia xeral.
NON SER DEMASIADO OBVIO. Que é a ficción flash?
Que estúpido e sinxelo, como unha fantasía repentina debería quizais debería non ser aburrido, formulado ou falso; só porque sexa curto non significa que deba ser aburrido. A redacción obvia nun par de parágrafos é aínda menos efectiva que nunha novela (e esta última tamén é bastante mala), así que asegúrate de que a túa redacción sexa orixinal. E non teñas medo de experimentar! A aposta nunca foi menor.
Outros erros comúns inclúen predicar e confiar en configuracións usadas en exceso con dramas incorporados, como funerais (ou celebracións familiares). Escribir 1000 palabras pasará voando nun abrir e pechar de ollos, así que usa o tempo que aforras para ser creativo e reflexivo.
Sexa misterioso. Que é a ficción flash?
Do mesmo xeito que o intrigante detalle que utilizou Hemingway ao final de "Baby Shoes", a boa ficción adoita terminar cunha nota misteriosa e discreta. Proporciona toda a información importante por adiantado e utiliza os seguintes parágrafos para afondar. O final non debe ser demasiado dramático. Pola contra, debería "soar como unha campá", dando claridade ao paso anterior.
Para iso, trata a túa historia como unha broma. Comeza coa configuración e remata co clímax. Por suposto, non todos os finais teñen que sorprender ao lector. Pero se logras sorprendelos ou mesmo superar as súas expectativas, probablemente estás facendo algo ben.
NON sexas ambiguo.
Este é o contrario do punto anterior: un final misterioso pode ser tentador, pero un comezo misterioso só confunde. Os detalles restantes deben ser claros e indicados claramente. Corta as túas palabras en lugar de escribirte en círculos. Calquera proposta que non ofreza un novo detalle distinto é innecesaria.
Ademais, teña en conta que os puntos de vista cambiantes, os saltos no tempo e a exposición ou o contexto alleo (como a historia de fondo) poden enturbar a historia. Simplemente, non fagas demasiadas cousas á vez. Escolle un tema e créao desde cero.
Flash fiction en acción: un caso práctico
Pregunta: Que teñen en común Margaret Atwood, Paulo Coelho, David Foster Wallace, Jamaica Kincaid e Lovecraft?
Resposta:
Todos escribiron microrrelatos... e tamén os escribiron ben. Agardamos que ver o seu traballo nos axude a replicar o seu éxito.
Hemingway, outro destacado e prolífico practicante desta forma, escribiu o seguinte:
“Ás sete e media da mañá dispararon contra seis ministros preto do muro do hospital. No patio había pozas de auga. Había follas mortas molladas no pavimento do xardín. Chovía moito. Todas as persianas do hospital estaban tapiadas. Un dos ministros enfermou de febre tifoidea. Dous soldados levárono baixo a choiva. Intentaron empurralo contra a parede, pero sentou nunha poza de auga. Os outros cinco quedaron moi tranquilos contra a parede. Finalmente, o axente díxolles aos soldados que non tiña sentido obrigalo a levantarse. Cando lanzaron a primeira salva, estaba sentado na auga coa cabeza sobre os xeonllos".
A primeira frase serve de gancho violento e resume toda a trama da historia. Outros simplemente afondan na escena.
As seguintes frases conteñen unha linguaxe expresiva e sensual que axuda a levar ao lector ao momento presente. Despois, no medio, engade un novo detalle que cambiará o curso da historia: "Un dos ministros enfermou de febre tifoidea".
A continuación segue unha serie de frases sinxelas e comprensibles. Non desperdician palabras nin andan en círculos: cada un se basea no segundo e fai avanzar a historia con impulso e intención.
Finalmente remata cun puñetazo no estómago. A última liña aporta un novo significado á primeira: a execución de seis burócratas convértese na execución dunha persoa enferma e moribunda. Aínda que a historia comezou como a liña inicial dunha reportaxe dun xornal, remata con nós xusto na sala, demostrando a crueldade do acto. Hemingway dá o suficiente para simpatizar co home, e para facernos sentir cómplices do feito de que somos tan blasones. O final pecha a historia pero finalmente queda misterioso.
Por que Hemingway detívose neste detalle? A resposta non é tan importante como o traballo que fixo para crear a pregunta.
Que é a ficción flash?
Agora que sabes escribir curtametraxes, imos descubrir como presentalas aos lectores. Son moitas as publicacións que aceptan micropropostas de forma semi-regular. Por citar algúns:
- Prensa de metal rosa
- Prensa de galiña vermella
- Revista Flash Fiction
- Smokelong Quarterly
- Revista FORTH
- Revista Vestal
- 365 Mañá
- Casa de lata
- Libros akashicos
- Orfos Literarios
Podes buscar por ti mesmo usando o noso directorio de revistas literarias que están aceptando envíos. E non esquezas que as curtas son moi populares para os concursos de escritura.
Lembra que cando se trata de ficción flash, non te preocupes demasiado polo que a fai boa ou mala. É unha forma experimental que se esforza sen criterios. Pero primeiro debes aprender as regras do formulario antes de pensar en rompelas. Arrisca e permítete escribir en tons de gris.
O prezo da produción de libros e blocs de notas en formato A5 (148x210 mm). Tapa dura
| Circulación/Páxinas | 50 | 100 | 200 | 300 |
|---|---|---|---|---|
| 150 | 216 | 200 | 176 | 163 |
| 250 | 252 | 230 | 203 | 188 |
| 350 | 287 | 260 | 231 | 212 |
Funda: cartón paleta 2 mm. Imprimir 4+0. (cor dunha soa cara). Laminación.
Endpapers - sen imprimir.
Bloque interno: papel offset cunha densidade de 80 g/m1. Impresión 1+XNUMX (impresión en branco e negro por ambas caras)
Fixación - fío.
Prezo por 1 peza en circulación.
O prezo da produción de libros e blocs de notas en formato A4 (210x297 mm). Tapa dura
| Circulación/Páxinas | 50 | 100 | 200 | 300 |
|---|---|---|---|---|
| 150 | 400 | 380 | 337 | 310 |
| 250 | 470 | 440 | 392 | 360 |
| 350 | 540 | 480 | 441 | 410 |
Funda: cartón paleta 2 mm. Imprimir 4+0. (cor dunha soa cara). Laminación.
Endpapers - sen imprimir.
Bloque interno: papel offset cunha densidade de 80 g/m1. Impresión 1+XNUMX (impresión en branco e negro por ambas caras)
Fixación - fío.
Prezo por 1 peza en circulación.
Deixe un comentario