Emocijas literatūrā ir jūtas, noskaņas un emocionālie stāvokļi, kas aprakstīti, nodoti vai izsaukti literatūras darbos. Emocijām ir liela nozīme atmosfēras radīšanā, lasītāja intereses uzturēšanā un ievilkšanā sižetā un tēlos.

Visredzamākie emociju indikatori ir ainā, tāpēc jaunajiem rakstniekiem ir tendence koncentrēt savus meklējumus, iezīmējot savas ainas ar ķermeņa valodu, kas saistīta ar emocijām — pukstoša sirds, nosvīdušas rokas, drebuļi, kas skrien pa mugurkaulu — uz augšu un uz leju. ar acīmredzamām emociju izpausmēm (“viņš nervozēja, ieejot sanāksmē”) un apstākļa vārdu pārsvaru (“viņa dusmīgi norūca”). Emocijas literatūrā

Emocionālā valoda ir svarīga, un, protams, ir gadījumi, kad ir nepieciešama atklāta emociju izpausme. Un personīgi es neesmu "bez apstākļa vārdu" cienītājs (lai gan es domāju, ka tie mēdz atspēlēties mazāk pieredzējušu rakstnieku rokās). Taču šie ir tikai acīmredzamākie paņēmieni emociju ģenerēšanai daiļliteratūrā, un pārāk liela paļaušanās uz tiem mēdz radīt pretēju efektu iecerētajam, šķiet karikatūrisks, pārspīlēts, uzspiests.

Ir metodes, kas ir smalkākas, mazāk acīmredzamas, un tās vislabāk darbojas tandēmā viena ar otru. Jo patiesība ir tāda, ka emocijas ir daiļliteratūras īpašība, sava veida alķīmiskā maģija, ko rada sinerģija starp vairākiem stāsta elementiem; Lai to pārvērstu savā daiļliteratūrā, jums ir jāpieiet problēmai no dažādiem leņķiem.

1. Kas ir apdraudēts? Emocijas literatūrā

Kad mēs runājam par to, kas ir likts uz spēles vēsturē, mēs runājam par varonis var iegūt vai zaudēt, un stāstos ar spēcīgām emocijām abas šīs iespējas satur reālu emocionālu lādiņu šim tēlam.

Ko iegūs tavs galvenais varonis, ja viņš sasniegs savu mērķi? Piemēram, ja tā ir liela naudas summa, šim mērķim būs lielāka emocionāla ietekme, ja galvenais varonis ir uz robežas, kad pametīs koledžu, jo viņš tik tikko var atļauties mācību maksu.

Un ja šī mērķa nesasniegšana nozīmē ne tikai šīs lielās naudas summas zaudēšanu, bet arī stipendijas zaudēšanu sapņu koledžā, kurā viņas vecāki bija tik lepni, ka viņu iekļuva? Jo labāk.

Kad jūs ieguldāt savu stāstu, jūs pastiprināt iesaistītās emocijas.

2. Cik ciešas ir attiecības? Emocijas literatūrā

Starppersonu konflikts ir viena no efektīvas fantastikas pazīmēm. Bet konfliktiem ar draugiem ir lielāka nozīme nekā konfliktiem ar svešiniekiem; konflikti ar tuviem draugiem ir svarīgāki nekā konflikti ar paziņām; un konfliktiem ar ģimenes locekļiem mēdz būt lielāka nozīme.

Ja atklājat, ka nevarat nostiprināt sava stāsta emocionālo kodolu, apskatiet galvenās attiecības savā stāstā. Vai ir kāds veids, kā tuvināt vienu vai vairākas no šīm attiecībām?

Dažreiz vienkārši ir jāpadara draugs par vecu draugu — kādu, kurš bija līdzās galvenajai varonei vienā no grūtākajiem dzīves laikiem. Varbūt no vēža mirstošā kaimiņiene patiesībā ir aukle, kas palīdzēja izaudzināt galveno varoni. Un varbūt šai sarunai ar veco vīru parkā patiesībā vajadzētu būt sarunai ar galvenā varoņa tēvu.

Attiecībām tuvojoties, emocijas kļūst stiprākas.

3. Kāds ir fons?

Aizmugurstāsts ir liela daļa no stāstā ietvertajiem emocionālā spēka konfliktiem, jo ​​tā ir liela daļa no tā, ko šie konflikti nozīmē varoņiem, kuri tos piedzīvo. Backstory arī palīdz lasītājam iejusties varoņa vietā, sniedzot viņam pamatinformāciju, kas nepieciešama, lai saprastu šīs spēcīgās emocijas un justos tajās.

Piemēram: Konflikts starp māti un viņas pusaugu meitu būs lielāks, ja mātei bērnībā ir bijuši spēcīgi konflikti ar savu māti. Konflikts starp diviem brāļiem būs spēcīgāks, ja viens no viņiem vienmēr ir dominējis pār otru. Un konflikts starp diviem draugiem par jaunu mīlestības interesi būs daudz lielāks, ja iemīlējies ir iemīlējies vardarbīgos vīriešos.

Jebkurā konkrētajā scenārijā emocionāli uzlādēts aizmugures stāsts palielinās emocionālo koeficientu, tāpēc galvenā stratēģija, lai radītu emocijas, kuras meklējat jebkurā konkrētā ainā vai konfliktā, ir vispirms izveidot fona stāstu, lai to atbalstītu.

4. Ko saka varonis? Emocijas literatūrā

Aina ir vieta, kur romāna emocijas ir visspēcīgākās, taču, kā es atzīmēju šī ieraksta sākumā, jaunie rakstnieki mēdz pārāk daudz paļauties uz acīmredzamākajiem emociju marķieriem, kas mēdz likt šīm emocijām justies piespiedu kārtā.

Spēcīgāka stratēģija ar ainu ir padarīt dialogu asāku, līdz paši vārdi nes spēcīgu emociju lādiņu, rakstniekam neizmantojot daudz skatuves efektu, tā sakot, lai brīdinātu mūs, ka varoņi kaut ko dara.

Šajā sakarā noderīgs paņēmiens ir sadalīt ainu pirms tās dialoga. Vai varat pateikt, kā varoņiem vajadzētu justies? Vai varat pateikt, kur mainās emocijas?

Ja tā, varat paļauties uz šo dialogu, lai veiktu lielāko daļu smaguma celšanas, ar viedokļi emociju nodošana tādā veidā, kas lasītājam lielākoties būs neredzams.

5. Ko dara varonis?

Varonis, kuru paralizējušas bailes, jo kāds ģimenes loceklis ir atklājis kādu sen apraktu noslēpumu, ceļā uz darbu pēkšņi var nonākt nepareizi.

Varonis, kuru pārņem greizsirdība, atklājot sava labākā drauga gaidāmās kāzas, otrdienas vakarā var nonākt burbona pudeles dibenā. Emocijas literatūrā

Varonis, kura vecāki tikko paziņojuši par šķiršanos, var uzreiz rezervēt lidojumu uz mājām, lai mēģinātu viņus atrunāt.

Kā rakstniekiem var būt vilinoši daiļrunīgi teikt, ka kopsavilkuma rindkopās ir precīzi norādīts, ko varonis jūt un kāpēc. Bet saskaņā ar veco sakāmvārdu “rādi, nestāsti” bieži vien ir lielāks spēks, ja varonis mums parāda, kā viņi jūtas, kaut ko faktiski darot.

6. Ko viņi domā? Emocijas literatūrā

Visbeidzot, viens no instrumentiem, kas, manuprāt, ir vissvarīgākais emocijām daiļliteratūrā, ir tas, ko, manuprāt, daudzi jauni rakstnieki neievēro, un tas ir tas, ko varonis patiesībā domā.

Padomājiet par savu patieso emociju pieredzi reālajā dzīvē. Ja ķermeņa valoda ir pirmā lieta, kas stāsta par to, kā mēs jūtamies, tas, ko mēs domājam, parasti nāk pēc tam. Tāpat kā “Pēkšņi mana seja kļuva sarkana. Kāpēc visi šie cilvēki skatījās uz mani? Ko es izdarīju nepareizi? »

Pretstatā tam ar atklātāku emociju izpausmi: “Pēkšņi mana seja kļuva sarkana. Es biju noraizējies, ka esmu izdarījis kaut ko nepareizi." Pirmajā piemērā redzamais POV ir ne tikai tuvāks, bet arī emocijas šķiet spilgtākas un reālākas. Emocijas literatūrā

Neviens no šeit aprakstītajiem paņēmieniem pats par sevi neradīs stāstā emocijas. Neviena no šīm metodēm pati par sevi neliks lasītājai iekost pirkstu locītavā, noliekties uz priekšu un, iespējams, pat sajust kādu negaidītu mitrumu viņas acīs.

Bet kopā šīs metodes var darīt tieši to – un tas ir patiesi maģiski.

АЗБУКА