Написание диалогов в книге — это важный элемент литературного произведения, который помогает передать характеры персонажей и развивать сюжет. Ничто не может испортить книгу быстрее, чем плохие диалоги. Читатели закатывают глаза и отказываются от вашей книги.
Фантастический диалог , с другой стороны, раскрывает характер, дает нам ощущение места, вызывает напряжение и эмоции и помогает продвинуть сюжет вперед.
Чтобы помочь вам с написанием диалогов, я приведу 21 ошибку, которую чаще всего допускают писатели. И это не взято из шляпы — это очень распространенные ошибки, которые я вижу постоянно.
1. ЗВУЧИТ СЛИШКОМ ПОВСЕДНЕВНО. НАПИСАНИЕ ДИАЛОГОВ В КНИГЕ.
Бытовые разговоры не самые захватывающие. Многие из них состоят из упрямых слов-паразитов («гм», «ты знаешь», «я имею в виду» и ужасного «нравится») и повторений, чтобы донести мысль.
Повседневная беседа также может состоять из светских разговоров о вещах, которые на самом деле никого не волнуют, включая погоду. Написание диалога, слишком похожего на тысячу повседневных разговоров, только утомит читателей.
— Я слышал, что завтра должен быть дождь, — сказала Шерил.
— Знаешь, я тоже это слышал, — сказал Фрэнк.
— Эм, как думаешь, нам стоит упаковать зонт? — сказала Шерил.
«Я имею в виду, что если в прогнозе говорится о дожде, я думаю, мы должны это сделать», — сказал Фрэнк.
Разговор выше может звучать как настоящий разговор, но читать его неинтересно. Это звучит слишком обыденно, а слова-наполнители делают его неуклюжим. Убедитесь, что разговор помогает продвинуть историю вперед, а не зацикливается на прогнозе. НАПИСАНИЕ ДИАЛОГОВ В КНИГЕ.
2. ИСПОЛЬЗУЕТ АВТОРСКИЙ ГОЛОС
Когда ваш диалог больше похож на вас, автора, чем на вашего персонажа, читатель может это сказать.
Этот тип диалога делает его слишком «на носу» у читателя, не позволяя ему раскрыть намерения персонажа самостоятельно.
Например, персонаж, рассказывающий кому-то, что он чувствует («Я так на тебя зол»), не так захватывающий, как показ того, что чувствует этот персонаж. Тот, кто злится на другого, может показать это, перебивая другого человека, когда он говорит, или отвечая только предложениями из одного слова.
Пусть истинный голос ваших персонажей сияет в диалогах, чтобы более естественно раскрывать их намерения.
3. ПЕРСОНАЖИ ЗВУЧАТ ОДИНАКОВО. НАПИСАНИЕ ДИАЛОГОВ В КНИГЕ.
Никто не хочет читать книгу, в которой все персонажи звучат одинаково. Разговор, в котором у всех одинаковые речевые обороты и словарный запас, без какого-либо реального изменения тона или произношения, не вызывает интереса.
— Я же говорила, что злюсь на тебя, — сказала она.
— Я до сих пор не понимаю, почему, — сказал он.
Оба персонажа выше имеют похожий монотонный голос без каких-либо реальных эмоций за тем, что они говорят. Продемонстрируйте уникальную индивидуальность каждого персонажа с характерным голосом для каждого, сохраняя интерес к разговору и облегчая читателю возможность различать, кто есть кто.
4. НЕНУЖНЫЕ МОНОЛОГИ
«Я, например, не в восторге от этой поездки. Я не хочу видеть Дэнни там с какой-то другой женщиной под руку. Как я должен справиться с этим? Почему никто не принял во внимание мои чувства, когда бронировал эту поездку? Я недавно одинокая сорокалетняя женщина без новых перспектив. Как я должен чувствовать себя лучше, когда Дэнни с кем-то новым, а я здесь совсем один? Да, я знаю, ты тоже там, Эми, но давай. Это не одно и то же, и ты это знаешь. Я в полном одиночестве. Я всегда буду один. О, пожалуйста, не смотри на меня так. Ты же знаешь, что я умру в одиночестве…
Вышеупомянутое не очень длинное, но достаточно длинное, и если оно продолжится на полторы страницы, вы можете потерять своего читателя из-за бессвязной речи этого персонажа.
Монологи работают в пьесах, но не в романах. То же самое касается внутренних монологов. Чрезмерная интернализация — это главный косяк. Монологи любого рода должны разбиваться на действие и разговор.
5. ДИАЛОГ БЕЗ НАПРЯЖЕНИЯ. НАПИСАНИЕ ДИАЛОГОВ В КНИГЕ.
Беседа без какого-либо напряжения никуда не денется и довольно бессмысленна для вашей истории. Этот тип диалога также скучно читать. Дело в точке:
— Хороший стул, — сказал Дэйв.
— Спасибо, — сказала Лора.
«Это новое?»
«Нет. Я купил его много лет назад».
Никто не заботится о том, насколько хорош стул, если за ним нет смысла. Другое дело, если бы Дейв смотрел на стул с намерением использовать его как оружие против Лоры.
Это вызовет напряжение и поможет продвинуть историю вперед, а именно это и должен делать хороший диалог.
6. ДИАЛОГ БЕЗ ДЕЙСТВИЯ
Когда люди говорят в беседе, они обычно не просто стоят на месте. Они ерзают или скрещивают руки, возможно, касаются подбородка или убирают волосы с лица.
Персонажи также не должны говорить без движения. Это не естественно и не интересно.
— Рад тебя видеть, — сказал Алекс.
— И тебе того же, — сказала Джина.
— Хорошо выглядишь, — сказал Алекс.
— Как и ты, — сказала Джина.
Понятно, что Алекс и Джина давно не виделись, но нет никаких действий, чтобы показать, как они на самом деле относятся к этому взаимодействию. Они беспокоятся? Счастливый? Мы не знаем, потому что язык их тела ничего нам не говорит.
Когда вы добавляете движение и действие в разговор, вы можете показать эмоции и взаимодействие со своими персонажами, чтобы они оживали и вызывали симпатию.
7. БЕЗ СТАВОК. НАПИСАНИЕ ДИАЛОГОВ В КНИГЕ.
Ставки в истории не только помогают создать напряжение, но и помогают создать характер. Без ставок мы не знаем, чего персонаж хочет или пытается достичь, поэтому мы не можем по-настоящему понять его действия или смысл истории.
«Что ты здесь делаешь?» сказала женщина.
— Не знаю, — сказал мужчина.
— Но почему ты пришел именно сейчас?
«Я не совсем уверен.»
Мужчина в приведенном выше разговоре, должно быть, по какой-то причине отправился к женщине, хотя ему не ясно, почему. Хотя женщине в рассказе, возможно, и не нужно знать, почему мужчина пришел в гости, читатель должен понять его намерения.
Когда ставки ясны, мы можем связаться с персонажем и, возможно, поддержать его, чтобы получить то, что он хочет.
Помните: практика диалога поможет вам стать лучше. НАПИСАНИЕ ДИАЛОГОВ В КНИГЕ.
8. СЛИШКОМ МНОГО ДИАЛЕКТОВ
«Лучше не думайте, что я вас всех кормлю», — сказала она.
— Но все пришли на ужин, бабушка, — сказал он.
— Придержи лошадей, — сказала она. — Вам лучше подумать о том, чтобы пойти куда-нибудь поужинать.
В приведенном выше разговоре слишком много «вас», что становится повторяющимся и утомительным. Демонстрируйте этническую принадлежность вашего персонажа с помощью его или ее диалогов, но делайте это, умеренно используя маркеры диалекта. Ваш читатель поймет это без принуждения.
9. ЭКСПОЗИЦИЯ «ДИАЛОГ». НАПИСАНИЕ ДИАЛОГОВ В КНИГЕ.
Да, некоторая справочная информация о вашем персонаже, сеттинге и сюжете — это нормально, но если ее слишком много, вы рискуете потерять свою аудиторию. Никто не хочет читать всю предысторию. Они хотят видеть, как это разворачивается на странице.
Использование диалога для предоставления слишком подробной информации заставляет вас рассказывать историю, а не показывать ее в сцене.
«Бет — моя лучшая подруга с детства. Она высокая и худая, с каштановыми волосами и никогда не боится использовать свою внешность, чтобы получить то, что она хочет. На выпускном вечере все мальчишки сходили с ума от ее голубого платья, которое она носила. Она всегда очень кокетничала со всеми, и если ты ей не нравишься, берегись.
Вся вышеперечисленная информация могла быть записана в сцене, а также использована в разговоре с другим персонажем, а не в объяснениях одного человека.
Найти золотую середину изложения, достаточного для предоставления необходимой информации и не утомляющего читателя , может быть непросто, но определенно возможно. Найдите способы переплести второстепенную информацию по всей истории, а не вываливать ее сразу.
10. НЕ ДОВЕРЯЙТЕ СВОЕМУ ЧИТАТЕЛЮ
Когда вы используете диалог, чтобы выдать читателю слишком много информации, вы разъясняете ему все, не веря, что он раскроет это самостоятельно.
Типичный пример этого — когда персонаж ссылается на что-то из прошлого другому персонажу: «Клэр, ты помнишь, как мы сбежали из палаты».
Конечно, Клэр помнит то время, но читатель не знаком. Объяснение этого инцидента (который кажется важным, поскольку он связан с побегом из палаты) удешевляет историю. Читатель хочет раскрыть секреты, отношения и прошлое персонажа самостоятельно, а не по рассказам автора.
11. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПРИЧУДЛИВЫХ ДИАЛОГОВЫХ ТЕГОВ. НАПИСАНИЕ ДИАЛОГОВ В КНИГЕ.
Диалоговые теги могут быть хитрыми. Хотя они помогают определить, кто говорит, они могут быть немного избыточными или неприятными при неправильном использовании. Вот что нужно помнить: теги диалога предназначены для того, чтобы сливаться с текстом. Вы хотите, чтобы читатель сосредоточился на том, что говорится, а не на самом теге диалога.
— Эми, ты сошла с ума, если думаешь, что я собираюсь это сделать, — выпалила Сара.
«Но почему нет?» Эми вдохнула.
Когда дело доходит до диалоговых тегов, лучше сделать их простыми. Придерживайтесь традиционного «сказал», а не пытайтесь проявить творческий подход с такими тегами, как «воскликнул» или «выразил». НАПИСАНИЕ ДИАЛОГОВ В КНИГЕ.
12. НЕВЫСКАЗАННЫЙ ДИАЛОГ
Читатель может сказать, когда писатель никогда не читал вслух свой собственный диалог.
Звучит коряво. Звучит искусственно. Читатель не поверит, что кто-либо из людей мог когда-либо сказать что-то подобное.
Чтение своей работы вслух помогает вам услышать, как она звучит, а не то, как вы думаете, что она звучит в вашей голове.
«Я всегда думал, что буду любить тебя, но когда я увидел тебя той ночью после всего этого времени, я понял, что я не чувствую то же самое, и я надеюсь, что ты не ненавидишь меня, и я надеюсь, что ты не подумаешь, что я никогда не любил тебя раньше, потому что любил».
Приведенное выше предложение слишком запыхавшееся и многословное. Когда вы читаете свой диалог вслух, проверьте, есть ли паузы там, где они должны быть, и чтобы строки были чистыми и прямыми.
13. ПЕРСОНАЖИ НИКОГДА НЕ ПЕРЕБИВАЮТ. НАПИСАНИЕ ДИАЛОГОВ В КНИГЕ.
В реальной жизни большинство людей невежливы, когда приходит их очередь говорить.
Ваши персонажи также не должны быть чрезмерно вежливыми в разговоре.
«Я так рада, что он больше не мэр, — сказала она. «Он был ужасен».
— Он был не так уж плох, — сказал он.
— Разве это не было плохо? Она сказала. — Как ты мог такое сказать?
«Кажется, он в порядке».
— Я совсем тебя не понимаю.
Вышеупомянутый разговор был бы гораздо более жарким, если бы он был в реальной жизни. Скорее всего, будут прерывания, которые включают в себя крики и перебивание друг друга. Не бойтесь показать истинное лицо своего персонажа.
14. НИКОГДА НЕ ИСПОЛЬЗУЙТЕ ТИШИНУ
В то время как то, что кто-то говорит и как они говорят, важно, молчание может быть столь же эффективным в правильной обстановке. Когда молчание не используется, когда оно должно было быть, это может поддержать ненужный разговор или выдать слишком много слишком рано.
— Ты никогда не любил меня, — сказала она.
— Да, — сказал он.
— Но зачем тогда ты сделал то, что сделал?
«Мне жаль.»
Строка «Я сделал» выше бесполезна. Было бы гораздо лучше, если бы мужчина ничего не сказал в ответ, а вместо этого что-то сделал .
Оставлять вещи недосказанными — отличный способ приблизиться к сложным эмоциям, не делая разговор безвкусным и искусственным.
15. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НЕНУЖНОГО ДИАЛОГА. НАПИСАНИЕ ДИАЛОГОВ В КНИГЕ.
Часто нам кажется, что использование диалога может быть лучше, чем подведение итогов, потому что это помогает создать сцену. Это верно, однако не используйте диалог просто для того, чтобы использовать его. Диалогу нужна цель, кроме того, что он используется только для создания сцены:
«Мама, ты помнишь, как мы ходили на пляж, когда я был ребенком? И мне песок в глаз попал?»
«Я помню.»
«Я всегда думаю об этом, когда иду на пляж».
Вышеупомянутый диалог можно было бы резюмировать в коротком предложении, пока персонаж был на пляже, потирая глаз. Когда диалоги не продвигают сюжет вперед и не дают реального понимания персонажей, подведение итогов может сработать лучше — если вам вообще нужна эта информация.
16. ДИАЛОГ СЛИШКОМ СТАРАЕТСЯ. НАПИСАНИЕ ДИАЛОГОВ В КНИГЕ.
Как писатели, мы глубоко ценим письменный язык, поэтому мы делаем то, что делаем. И хотя мы ценим повествовательную прозу за ее великолепные литературные и поэтические строки, мы должны быть честными: большинство людей не говорят так в разговоре.
— Потому что я всего лишь простой человек, Мэдди. Я тоскую по покрытым снегом горам в прохладный зимний день. Небо, чистое от облаков, голубоватого оттенка яйца Робина. Я хочу согреть руки, но огонь, который потрескивает в углу теплого шале, а вы?
Убедитесь, что вы не слишком стараетесь звучать слишком литературно, когда пишете диалоги для персонажей. Оставьте это для повествования в своем романе и позвольте своим литературным способностям сиять при описании места или эмоции, а не в разговоре.
17. НЕ НАБЛЮДАЯ ЗА ТЕМ, КАК ГОВОРЯТ НАСТОЯЩИЕ ЛЮДИ
Если вы пишете диалог так, как, по вашему мнению, он должен звучать, вместо того, чтобы использовать реальные наблюдения, вы все делаете неправильно. Вы можете быть удивлены тем, что услышите. Например, люди обычно не называют друг друга по имени при разговоре:
— Я думал, мы лучшие друзья, Сара, — сказал Сэмми.
— Ты был так сильно не прав, Сэмми, — сказала Сара.
Получите вдохновение, сидя в кафе и слушая, как другие разговаривают друг с другом. Используйте похожий голос или манеры кого-то из вашей реальной жизни, чтобы черпать вдохновение для персонажа в своем письме.
18. ЧТЕНИЕ НЕПРАВИЛЬНЫХ КНИГ. НАПИСАНИЕ ДИАЛОГОВ В КНИГЕ.
«Хватит рассказывать такие диковинные сказки. Хватит превращать пескарей в китов».
Попробуйте прочитать произведения великих людей, таких как Тони Моррисон и Джон Стейнбек, чтобы вдохновиться тем, как писать хорошие диалоги . Не забудьте также прочитать книги в своем жанре, чтобы увидеть, как это сделали опубликованные авторы, и использовать это как топливо для вашей собственной работы.
19. ПЕРЕБОР СО ССЫЛКАМИ И СЛЕНГОМ
Если вы будете использовать самые крутые фразы на улице, ваше письмо будет казаться устаревшим всего через несколько лет.
— Горит, — сказала Мария.
— Совершенно болен, — сказал Авраам.
«Ты крутейший», — сказала Мария.
— Я знаю, — сказал Авраам. — И не будь соленым по этому поводу.
Слишком много современных отсылок, таких как последний iPhone, планшет или криптовалюта, тоже не работают. Если вы хотите, чтобы ваш роман был нестареющим, чтобы ваш читатель мог снова и снова возвращаться в прошлое, лучше свести к минимуму современный сленг и отсылки.
20. НЕПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ ДИАЛОГА. НАПИСАНИЕ ДИАЛОГОВ В КНИГЕ.
Хорошо писать такой диалог, который кажется родным: региональный диалог.
Без этого персонажи кажутся тонкими и фальшивыми, потому что у них нет диалогов, соответствующих их фону.
Например, женщина из Лондона может использовать термин «щеголеватый» для описания элегантно одетого мужчины, а женщина из Америки может сказать, что мужчина выглядит «красиво».
Вы хотите включить некоторые манеры персонажей или идиомы, которые помогут показать, кто ваши персонажи и откуда они. Только не переусердствуйте.
21. НЕТ ИЗМЕНЕНИЙ В ГОЛОСЕ . НАПИСАНИЕ ДИАЛОГОВ В КНИГЕ.
В реальной жизни ни один голос не звучит одинаково в данном разговоре. Диалоги в рассказе тоже не должны звучать одинаково.
Без каких-либо изменений в голосе нет неестественной разницы в громкости, высоте или скорости. Например, читатель не будет знать, что разговор накален напряжением или эмоциями без изменения голоса:
— Я думал, ты сказал, что это последний раз, когда мы поймаем тебя на краже, — сказал он.
— Прости, я не хотел, просто так получилось? она сказала.
«Просто так получилось?» он сказал. «Как так получилось, что вы украли у компании 10 000 долларов?»
«Я ничего не могла с собой поделать, — сказала она. «Мне очень нужны были деньги. Мне жаль.»
— Ты сожалеешь? он сказал. — Это все, что ты можешь сказать? Вы сожалеете?
«Да.»
В приведенном выше разговоре отсутствуют какие-либо изменения в голосе любого из персонажей, что делает то, что могло бы быть убедительной сценой, не очень захватывающей. Изменение голоса помогает читателю понять, что что-то может происходить с персонажем или в сцене, которая еще не объяснена, заставляя их с нетерпением перевернуть страницу, чтобы увидеть, что произойдет дальше.
ТИПОГРАФИЯ АЗБУКА
Типография «Азбука» предлагает услуги по изготовлению книг на профессиональном уровне. Мы готовы помочь вам в осуществлении любых проектов, связанных с печатью книг, начиная от макетирования и верстки и заканчивая печатью и переплетом.
Вот некоторые из услуг, которые мы предоставляем для изготовления книг:
- Макетирование и верстка. Наши опытные дизайнеры могут создать привлекательный дизайн для вашей книги в соответствии с вашими пожеланиями.
- Печать. Мы используем самое современное оборудование и качественные материалы для печати книг любого объема и сложности. Мы можем печатать книги в цвете или черно-белом варианте на различных видах бумаги и с различными типами переплета.
- Переплет. Мы предлагаем различные виды переплета .
- Корректура и редактура. Наша команда профессиональных редакторов и корректоров может помочь вам убедиться, что ваша книга не содержит ошибок и соответствует лучшим литературным стандартам.
- Дизайн обложки. Мы можем создать уникальный дизайн обложки для вашей книги, который будет привлекать внимание и поможет продать вашу книгу.
- Изготовление презентационных материалов. Мы можем помочь вам создать различные презентационные материалы .
Мы стремимся предоставить высококачественные услуги по изготовлению книг и гарантируем, что ваша книга будет напечатана в срок и соответствует самым высоким стандартам качества. Свяжитесь с нами, чтобы узнать больше о том, как мы можем помочь вам в изготовлении вашей книги.
Часто задаваемые вопросы. Написание диалогов.
-
Как сделать диалоги естественными и правдоподобными?
- Слушайте, как разговаривают люди в реальной жизни, и старайтесь передать естественность общения. Используйте разнообразные фразы, присущие каждому персонажу, и избегайте излишнего формализма.
-
Как создать индивидуальный стиль речи для каждого персонажа?
- Уделите внимание уникальным чертам характера каждого персонажа. Отражайте их личность через выбор слов, фразы, интонации и манеру общения.
-
Как передавать эмоции через диалоги?
- Используйте описательные слова и язык, соответствующий эмоциональному состоянию персонажа. Опишите их жесты, мимику и интонации, чтобы читатель смог лучше воспринять эмоциональный налет разговора.
-
Следует ли избегать длинных монологов в диалогах?
- Длинные монологи могут быть эффективными, если они не нарушают ритм диалога и служат целям сцены. Однако, в большинстве случаев, старайтесь поддерживать диалоги динамичными и вовлекающими.
-
Как использовать диалоги для развития сюжета?
- Диалоги должны не только передавать информацию, но и продвигать сюжет вперед. Включайте в них элементы конфликта, намеки, предвестия, чтобы удерживать внимание читателя.
-
Как обрабатывать диалоги в разных жанрах литературы?
- Стиль диалогов может варьироваться в зависимости от жанра. Например, в детективе часто используются напряженные и информативные диалоги, в то время как в романе-фэнтези можно играть с языком и создавать уникальные формы общения.
-
Как избегать избыточного диалогического тэга «сказал/сказала»?
- Используйте альтернативные диалогические тэги, такие как «ответил/ответила», «воскликнул/воскликнула», или вовсе обходитесь без них, если ясно, кто говорит, из контекста.
-
Как редактировать диалоги?
- Оставьте диалоги на некоторое время, затем вернитесь к ним с новым взглядом. Проверьте их на естественность, логичность и ритм. Убедитесь, что они служат целям вашего произведения.
Диалоги играют важную роль в литературном процессе, помогая развивать персонажей, передавать эмоции и раскрывать сюжет. Уделите время и внимание их созданию и редактированию, чтобы сделать ваш текст более живым и увлекательным.
Оставить комментарий