Писање белетристике. 6 Принципа писања

Писање белетристике је креативни процес стварања књижевног дела које има за циљ да забави, пружи емоционално искуство и инспирише читаоце. Аутор белетристике користи своју машту, језик и вештину приповедања како би створио јединствен свет, ликове и заплет.

Будимо реални: историјска фикција може бити застрашујући жанр за писање. Бескрајно фасцинантно и корисно, да. Али и даље страшно.

Ако први пут урањате прсте у жанр и осећате се мало преоптерећено, или ако сте већ историјски писац и тражите неке смернице које ће вам помоћи да повратите разум, онда је помоћ на путу. Саставио сам шест конкретних савета за писце историјске фантастике — шта треба и шта не треба писати историјске фантастике.

1. Успоставите сопствени скуп правила о савијању приче ради приче и држите их се. Писање белетристике.

Постоји исто толико мишљења о томе колико би историјска фикција требало да буде тачна колико и аутора историјске фикције, и она се увелико разликују између оних који тачност сматрају додатним бонусом и оних који могу бити, па, мало педантни. Историјски писци имају тенденцију да брину о могућности осуде ако се мало сагну у историјском приказу, што је и разумљиво и корисно, али на крају морате испричати добру причу, а не можете свима угодити.

Уместо да бринете о томе да никада нећете савијати причу, предлажем да поставите сопствени скуп правила када ћете савијати причу или не. На овај начин можете доносити поштене и доследне одлуке и постићи равнотежу коју већина читалаца тражи.

 Ево неколико савета који би могли помоћи:

• Постоји разлика између промене проверљивих чињеница и попуњавања празнина. Прича је завршена загонетке, неодговорена питања и празнине у запису. Ако се оно што се заправо догодило не може проверити, имате много више слободе да се играте са причом.

• Прича је отворена за тумачење. Докле год можете да поткријепите своје тумачење својим истраживањем, добро је противречити конвенционалној мудрости.

• Кредибилитет је важан. Ако желите да савијете историјски запис, ваше промене морају бити уверљиве. На пример, ако желите да нека историјска личност стигне негде неколико дана раније него што је заиста стигла, није требало да, рецимо, буде затворена или онеспособљена у то време. Писање белетристике.

• Ако је нека историјска личност мало позната и није много писано о њој, имаћете више простора за померање него да је њихов живот опширно документован. Али ако ћете нешто смислити, уверите се да се уклапа са оним што иначе знате о лику, укључујући како се понашао, његова интересовања и које су биле његове вредности.

2. Урадите много истраживања—али знајте шта да укључите, а шта не у свој роман.

Истраживање је један од првих корака на путу да постанете аутор историјске фантастике. Ево безбедносног упозорења: Ускоро ћете заронити у гомилу зечјих рупа. Од древног прибора за јело до средњовековних пољопривредних техника, постоји много ствари о којима писци историјске фантастике морају да знају. Секундарни извори су ваша полазна тачка, али примарни извори, посебно писма, новински извештаји и дневници, такође су од виталног значаја. Писање белетристике.

Немојте се плашити да изгурате чамац и посетите неке архиве, а по том питању, посетите историјске локације релевантне за вашу историју ако можете. Ако желите да се заиста уроните у себе, можете читати фикцију из свог периода, скувати оброк или чак покушати пронаћи аутентичну забаву (или можда снимке, у зависности од ере) музике.

Али ево у чему је ствар: урадићете све ово истраживање, а онда морате да баците 95 одсто тога. Очигледно, немојте заправо брисати своје белешке. Оно што мислим је да би само мали део вашег истраживања требало да уђе у вашу књигу. На крају крајева, ваше истраживање ће учинити да се свет који креирате чини стварним и аутентичним, а ви морате пажљиво и селективно да примените мале детаље да бисте уронили читаоца, али одолите искушењу да покажете све што сте научили на страници. У супротном ћете завршити са сувим књигама историје, а не фасцинантним историјским романом.

3. Укључите ликове који крше конвенције и норме свог периода, али не заборавите да укључите контекст. Писање белетристике.

Историја је пуна изузетака — људи који су игнорисали или одбацили друштвене конвенције, превазишли укоријењене политичке и економске баријере или довели у питање преовлађујућу мудрост свог времена. Могло би се тврдити да би било погрешно не укључити такве људе у свој историјски роман. Ако сваки од ваших ликова савршено отелотворује преовлађујућу културу свог времена, губите промене, разлике и недоследности које су одувек биле тако важан део приче.

Велики део проблема са приказивањем неконформистичких ликова јавља се када се њихова неусаглашеност представља као нормална, а не као изузетна. Да бисте убедили читаоца да су ваше аномалије праве, морате дати контекст. То значи да покажете препреке, сукобе и остракизам ваших ликова. Чинећи то, имплицитно признајете да су необични за своје време, док истовремено уверавате читаоца да су ипак стварни као и сваки други део приче.

4. Немојте писати као да сте у 14. веку. Писање белетристике.

Један од парадокса писања историјске фикције је да у многим случајевима ваш дијалог заправо треба не бити историјски тачан. Ако се питате зашто бих рекао тако непристојну ствар, ево разлога:

Најпре је Алејн рекао: „Ал-Хаил, Симонд, и-Фаит;
Како је твој диван живот и твоја жена?
„Алејн! добродошао, - рече Симонд, - мој прслук,
и такође Џоне, како си сада када си овде? »

Ови редови су преузети из "Кентерберијске приче" Чосер“, написана крајем 14 ^иди века, и често их користим да подсетим људе колико је језик тада био другачији. Ако ваши ликови овако разговарају једни с другима, већина читалаца ће одложити вашу књигу након пет секунди.

У исто време, читаоци историјске фикције често заиста мрзе када се савремени језик увуче у историјску фикцију, остављајући нас заглављенима између камена и наковња. Писање белетристике.

Одговор на ову загонетку лежи у књижевном лукавству.

Морамо да пренесемо утисак прецизности, а да притом обезбедимо да језик остане читљив и пријатан. Да би то урадили, аутори морају избегавати модерне колоквијализаме и одржавати велику језичку неутралност, користећи речи које су, у овом или оном облику у историји, једнако као код куће као и данас. Затим морате додати још неколико архаичних речи и структура у мешавину - не толико да би преплавили читаоца, већ довољно да се прича осећа као неко друго време. Овде је важан тип архаичног језика који изаберете – то би требало да буду речи и фразе које су и даље препознатљиве чак и ако се више не користе. То је изазов, али може бити забавно и корисно када уђете у ритам.

Изглед књиге. Захтеви за дизајн књиге.

Историјски језик очигледно постаје мање стран како се приближава модерном времену, али чак и језик 19. ^иди века била довољно другачија да би се могла донекле ублажити за савременог читаоца.

5. Интегришите причу у причу. Писање белетристике.

В "Прича о два града" Чарлс Дикенс приказује француског аристократу у својој кочији како трчи преко детета на улици пре него што је бацио новчић уништеном оцу и одвезао се. Сцена савршено обухвата осећања и силе које су изнедриле Француску револуцију.

Када је у питању успостављање равнотеже између приче и историје, ова сцена нам показује пут. Хладна равнодушност аристократске класе, неједнакост не само у богатству већ и у примени правде, и деградација човечности обичног човека, све то живи и дише у овим редовима. Ипак, сцена не сажима непристрасно узроке Француске револуције. Уместо приче интегрисани у историју, а Дикенс спрема лекцију историје а да ми тога нисмо ни свесни.

Посветавање великих делова ваше приче пружању историјског контекста кроз излагање или фокусирање на историјске детаље искључиво због њих самих, брзо ће тестирати стрпљење вашег читаоца. Уместо тога, следите Дикенсов траг и размислите о томе како можете илустровати причу, уместо да је исцрпно описује, и покушава да неприметно интегрише мале детаље. То значи да не би требало да шаљете свог лика на банкет само да бисте могли да покажете сву историјску кухињу коју сте истражили, или у оружарницу да бисте могли да наведете све оружје. Такви детаљи би требало да се природно уклапају у заплет, а не обрнуто.

6. Не инсистирајте на прецизности ако ће то изазвати неповерење (али ево заобилазно решење ако заиста морате).

Парадокс писања историјске фикције је у томе што се понекад мора жртвовати тачност зарад аутентичности. Када наиђете на нешто што се заиста догодило у историји, али је превише смешно да би савремени читалац могао да поверује, често је боље да то игноришете. Свиђало вам се то или не, утисак тачности је важнији од стварне тачности ако желите да испричате причу која ће бити добро прихваћена. Писање белетристике.

Ако постоји неки аспект приче који једноставно морате да укључите у своју причу, али сте забринути да вам читалац неће поверовати, постоји један начин да их нежно разоружате: унесите њихов скептицизам у причу. Представите бар једног лика који их сматра невероватним колико мислите да би читалац могао, а затим представите другог лика који их исправља. То је подсвесни подстицај за читаоца да призна свој скептицизам и увери их да је то заиста било тако. У крајњем случају, ово би могло да упали.

Дакле, ово су моје предности и мане писање историјске фантастике. Ако размишљате о испробавању овог жанра или сте већ почели и осећате се као да сте на губитку, надам се да ће вам овај водич помоћи да са самопоуздањем кренете напред. Нико никада није рекао да је писање лако, а историјска фикција је можда изазовнији жанр од неких, али вреди сваке упорности.

 АЗБУКА