Dyfais lenyddol yw Pathos sy'n defnyddio iaith i ennyn ymateb emosiynol, fel arfer i gysylltu darllenwyr â chymeriadau mewn stori. Mae emosiynau sy'n gysylltiedig â pathos mewn llenyddiaeth yn cynnwys cydymdeimlad, tosturi, tristwch, ac weithiau dicter.

Mae'r enghreifftiau amlycaf o pathos i'w gweld mewn naratifau trasig, lle mae tynged yr arwyr yn cymryd tro sydyn er gwaeth. Fodd bynnag, mae'r dechneg hon hefyd yn ymddangos yn gynnil ym mron pob stori sydd â datblygiad plot negyddol.

Gadewch i ni edrych ar darddiad y term hwn a sut y gellir ei ddefnyddio i gyflawni effeithiau gwahanol mewn llyfrau.

Mae Pathos yn argyhoeddi trwy apelio at emosiynau

Pathos yn cyffwrdd â'n hymatebion ymddygiadol mwyaf cyntefig, gan ein gorfodi i wneud rhywbeth i deimlo . Yn ogystal â'r ffordd i gysylltu emosiynau darllenwyr mewn llenyddiaeth, fe'i gelwir yn un o'r tri dull rhethregol o berswadio, ynghyd â ethos a logos . Eglurir y tri mewn Rhethreg Aristotle fel ffyrdd o annerch y gynulleidfa a'u darbwyllo bod eich safbwynt dibynadwy.

  • Pathos yn apelio at deimladau tosturi’r gynulleidfa.
  • Mae'n gyda yn apelio at eu synnwyr o dda a drwg.
  • Logos apelio at eu rhesymeg

Nid yw'n anodd gweld pam y gall pathos fod yn berswadiol. Gadewch i ni ddweud eich bod yn ceisio dangos pa mor arwyddocaol yw iselder clinigol. Bydd y ddau ddatganiad canlynol yn cael effeithiau gwahanol ar eich cynulleidfa:

  1. Yn ôl astudiaeth yn 2020 Dywedodd 18,4% o oedolion yn yr Unol Daleithiau eu bod wedi cael diagnosis o iselder yn flaenorol.
  2. “Does gen i ddim egni, dwi'n teimlo'n wag a does gen i ddim diddordeb mewn dim byd,” meddai Stephen, a gafodd ddiagnosis o iselder yn ddiweddar. Bob noson ddi-gwsg mae'n cael trafferth gyda theimlad llethol o hunan-gasineb.

Anaml y celwydd yw ystadegau, ond maent yn anodd eu deall. Fodd bynnag, gall pawb ddychmygu eu hunain yn wynebu anawsterau unigolyn.

Mae pathos fel dyfais yn ymddangos mewn rhethreg, llenyddiaeth, a mathau eraill o ysgrifennu, megis areithiau gwleidyddion, ond am weddill yr erthygl hon byddwn yn canolbwyntio ar pathos fel dyfais lenyddol mewn sawl nofel, stori, a drama. Mae'n ddefnyddiol cofio mai dull perswadio oedd pathos yn wreiddiol: pan fyddwch chi'n ei weld mewn llyfrau, ffilmiau a sioeau teledu, gallwch chi gymryd cam yn ôl a gofyn i chi'ch hun beth mae'r awdur yn ceisio ei ddangos i chi.

💡 Sylwch fod yr ansoddair ar gyfer iaith sy'n defnyddio pathos yn “druenus.” Os yw beirniadaeth yn disgrifio cymeriad fel “ffigwr truenus,” nid yw'r awdur yn dweud ei fod yn gollwr truenus. Yn hytrach, mae’r gynulleidfa’n cydymdeimlo â’u dioddefaint. 

Gadewch i ni nawr edrych ar ychydig o wahanol enghreifftiau o pathos o lenyddiaeth, i ddangos y ffyrdd niferus y gellir defnyddio pathos i "argyhoeddi" teimladau cynulleidfa rywsut.

Mae hyn yn codi polion y stori. Beth yw Paphos?

Mewn trasiedïau, mae'n rhaid i bethau yn ôl diffiniad fynd yn wael - sy'n arwain at pathos anochel. Mae trasiedïau clasurol (sy’n dilyn strwythur pyramidaidd Freytag) yn creu tensiwn drwy ddwysáu digwyddiadau dramatig i’r eithaf, gan wneud y mwyaf o’r polion wrth i’r darllenydd neu’r gynulleidfa ymddiddori fwyfwy yn yr hyn sy’n digwydd i’r cymeriadau.

Cymerwch olwg, er enghraifft, ar Romeo a Juliet Shakespeare, lle mae vendetta teuluol enwog yn atal y ddau brif gymeriad rhag priodi gyda chymeradwyaeth eu teuluoedd. Wrth i'r chwarae fynd yn ei flaen, mae mwy a mwy o ddigwyddiadau dinistriol yn codi yn llwybr y cwpl.

"Romeo a Juliet" Shakespeare

“A ddylwn i siarad yn sâl am bwy yw fy ngŵr?

Ah, fy arglwydd druan, pa dafod fydd yn meddalu dy enw,

Pryd wnes i, eich gwraig o dair awr, frifo ef?

Ond pam, dihiryn, wnaethoch chi ladd fy nghefnder?

Byddai'r cefnder dihirod hwn yn lladd fy ngŵr:

Yn ol, dagrau gwirion, Yn ol i'n gwanwyn brodorol ;

Mae dy lednentydd yn perthyn i alar,

Yr hyn yr ydych chi, trwy gamgymeriad, yn ei gynnig i lawenydd.”

 

— Juliet yn Romeo a Juliet William Shakespeare.

Ar foment dyngedfennol yn y ddrama, mae Romeo (sydd wedi priodi Juliet yn gyfrinachol yn ddiweddar) yn dial marwolaeth ei ffrind Mercutio drwy ladd Tybalt, cefnder annwyl Juliet. Pan fydd Juliet yn dysgu'r newyddion, mae gwylwyr yn ei gweld hi'n cael trafferth ag emosiynau sy'n gwrthdaro:

  • galar am ei chefnder
  • dicter yn Romeo
  • tosturi oherwydd ei bod yn gwybod y byddai Tybalt wedi lladd Romeo heb betruso.
  • dicter at ei hun am beidio â bod yn gyfan gwbl ar ochr ei gŵr

Gwyddom fod Juliet mewn sefyllfa enbyd heb unrhyw fai arni hi, ac mae’r ffaith i Romeo ladd ei chefnder yn ddiwrthdro yn dileu’r posibilrwydd o gymodi eu teuluoedd – mewn geiriau eraill, mae’r polion yn uwch nag erioed, ac mae’r gêm yn cyrraedd ei huchafbwynt. .

Does dim ffordd allan i Juliet, gan fod pob opsiwn yn arwain at frad neu siom i rywun. Mae'r cynnydd emosiynol hwn yn cynyddu tensiwn ac yn strwythurol arwydd bod y ddrama yn prysur agosáu at ei diwedd trasig. O'i ddefnyddio yn y modd hwn, mae pathos yn disgrifio'n gywir yr eiliad pan fydd sefyllfa'n mynd allan o reolaeth yn llwyr, gan godi'r polion.

Wrth gwrs, mae'r polion yn codi oherwydd bod tosturi'r gynulleidfa tuag at y prif gymeriadau yn cael ei ddyrchafu i lefel newydd, a dyma un o'r effeithiau mwyaf pwerus y gall pathos ei greu.

Mae'n gwneud i ddarllenwyr gydymdeimlo â chymeriadau ffuglen. Beth yw Paphos?

Trwy ddiffiniad, mae pathos yn cyffwrdd â thannau calon dyfnaf y darllenydd. Pan fyddwn yn teimlo'n drist am sefyllfa cymeriad, rydym yn tueddu i ochri â nhw a gobeithio y bydd eu sefyllfa'n gwella.

Cymerwch "Demon Copperhead" "gan Barbara Kingsolver, ailadroddiad modern" David Copperfield" Charles Dickens. Protagonydd Mae'r nofel, Demon, yn amddifad a fagwyd yn yr Appalachia wledig sy'n cael ei ychwanegu at gyffuriau. Nid yw'r llyfr, a adroddwyd o safbwynt y Demon pan oedd yn blentyn, yn aml yn adlewyrchu ei emosiynau'n uniongyrchol - yn lle hynny, mae darllenwyr yn ei weld fel bachgen gweithredu, dyn y mae anawsterau ymarferol yn gadael dim lle i hunan-dosturi. Mae’r eiliadau prin o fyfyrio y caiff darllenwyr eu trin i gymryd mwy fyth o arwyddocâd, gan ddatgelu mai calon ddrylliedig a meddwl craff bachgen sy’n ymwybodol o’r anesmwythder y mae eraill o’i gwmpas yn ei deimlo y tu ôl i ymarweddiad hyderus y Cythraul.

"Demon Copperhead » Barbara Kingsolver

“Roeddwn i’n rhywbeth unwaith, ac yna fe wnes i droi i mewn i rywbeth fel llaeth sur. Plentyn i gaeth i gyffuriau marw. Y darn bach pwdr o'r bastai Americanaidd y mae pawb eisiau bod, wyddoch chi. Wedi'i ddileu."

—Demon yn Copperhead y Demon » Barbara Kingsolver

Sut na all darllenwyr gydymdeimlo â bachgen bach sydd mor ymwybodol o’r ffaith fod ei fodolaeth yn niwsans i lawer, er nad yw wedi gwneud dim o’i le? Mae eiliadau o pathos teimladwy fel y rhain yn gwneud i ddarllenwyr deimlo'n ddwfn dros y Demon, y mae ei ddeallusrwydd a'i fregusrwydd yn dod hyd yn oed yn fwy amlwg.

I awduron Dosbarth meistr mewn ysgrifennu cymeriadau yw 'Copperhead Demon'. Mae The Demon yn gymeriad diffygiol ac mae'n gwneud ei gyfran deg o gamgymeriadau, ond pan fydd darllenwyr yn gweld ei angen sylfaenol i gael ei garu mor druenus heb ei ddiwallu yn ei flynyddoedd cynnar, maen nhw eisiau gwybod i ble mae ei stori'n mynd nesaf. Fel y noda Tom Bromley, mae creu cymeriadau sydd o ddiddordeb i ddarllenwyr yn hytrach na bod yn gwbl hoffus yn rhoi sylwedd a chymhlethdod stori, felly peidiwch â gadael i'ch cymeriadau ddioddef o'r hyn y mae Tom yn ei alw'n "syndrom person da." Ei gwneud yn flaenoriaeth i greu lle ar gyfer empathi yn hytrach na chydymdeimlad perffaith.

Yn ogystal â gofalu'n ddyfnach am gymeriadau, gall pathos ein helpu i'w deall yn well.

Mae'n rhoi ymddygiad y cymeriad mewn cyd-destun

Mae cefndir yn chwarae rhan enfawr wrth benderfynu sut mae darllenwyr yn canfod y cymeriadau. Yr ydym oll yn cario ein gorffennol oddifewn, a cymeriadau ffuglen yn eithriad: mae eu gorffennol yn parhau i ddylanwadu arnynt, a gall gwybod o ble y daethant ein helpu i ddeall eu hymddygiad.

Yn Lily King's Writers and Lovers, mae'r adroddwr yn fenyw 31 oed o'r enw Casey Peabody a gollodd ei mam yn ddiweddar. Nid yw'r llyfr yn ymwneud â marwolaeth ei mam - yn lle hynny, mae'n croniclo brwydrau ariannol parhaus Casey, ysgrifennu angst, ac anallu i ddewis neu ymrwymo i bartner rhamantus. Mae cadw colled ei mam ym meddyliau Casey bob dydd yn helpu darllenwyr i roi ei hemosiynau a'i gweithredoedd mewn cyd-destun.

Ond yn union ar ôl y teimlad hwn, yr amheuaeth hon nad yw popeth yn cael ei golli, daw'r awydd i ddweud wrth fy mam, i ddweud wrthi fy mod yn iawn heddiw, fy mod yn teimlo rhywbeth yn agos at hapusrwydd, y gallwn barhau i deimlo'n hapus. Bydd hi eisiau gwybod. Ond ni allaf ddweud wrthi.

—Lili Brenin Ysgrifenwyr a chariadon

Yn y dyfyniad uchod, mae Casey yn rhannu ei bod yn teimlo'n well nag arfer, ond mae'r teimlad yn chwerwfelys oherwydd ni all siarad â'i mam am wella ei chyflwr emosiynol. Fel darllenwyr, rydym yn cydymdeimlo â Casey, nad yw'n gallu gwneud penderfyniadau gweithredol.

Er enghraifft, mae ei hamharodrwydd i ddilyn un o’i dau ddiddordeb rhamantus yn llai dyrys os caiff darllenwyr eu hatgoffa ei bod yn gyson yn teimlo fel ei bod yn colli rheolaeth ar ei bywyd.

Yn y pen draw, mae deall y cymeriad yn creu mwy o empathi ac yn helpu i atgyfnerthu themâu canolog y llyfr.

Mae hyn yn atgyfnerthu themâu canolog y llyfr.

Yn union fel y mae nofel Lily King yn themateiddio galar a dod i oed, gellir dadlau bod gan bob gwaith llenyddol rai llinynnau allweddol yn rhedeg trwy ei naratif, ac mae enghreifftiau o pathos yn helpu i ddod â'r themâu hyn i'r amlwg.

Yn stori Tolstoy The Death of Ivan Ilyich, mae dyn sâl a marw yn sylweddoli’n raddol fod ei fywyd wedi’i wastraffu wrth fynd ar drywydd y pethau anghywir. Mae Tolstoy yn dychwelyd dro ar ôl tro at themâu moesoldeb a marwolaeth, gan ofyn i'w ddarllenwyr beth mae'n ei olygu i fyw bywyd da ac ystyrlon.

Beth yw Paphos?

Ar ôl disgrifiad byr o leoliad angladd Ivan Ilyich llyfr yn cymryd darllenwyr i mewn i'w orffennol, gan ddangos nad oedd yn bwriadu bod drwg — yn syml iawn yr oedd yn blaenoriaethu'r hyn a oedd yn cael ei werthfawrogi mewn cymdeithas. Fodd bynnag, wrth i Ivan nesáu at farwolaeth, caiff ei oresgyn gan sylweddoliad ofnadwy:

“Ydw i wir ddim wedi byw fel y dylwn i?” yn sydyn fe ddigwyddodd iddo. “Sut gallai fod yn anghywir pan wnes i bopeth fel y dylai?”

- Lev Tolstoy, "Marwolaeth Ivan Ilyich."

Yma daw Ivan i'r sylweddoliad allweddol sydd wrth wraidd llyfr Tolstoy: nid yw'r hyn "sy'n rhaid ei wneud" yn unol â safonau cymdeithas o reidrwydd yn helpu i adeiladu nwydd и bywyd ystyrlon.

Mae'r stori gyfan yn dibynnu ar yr eiliad hon o sylweddoli syfrdanol a phathos i'w brif gymeriad, a gall ei ddarllenwyr weld y canlyniadau enfawr a gaiff hyn: ni all Ivan fyw ei fywyd eto a gwneud dewisiadau gwell. Roedd yn sownd yn y bywyd yr oedd wedi'i fyw ac a oedd bron ar ben.

Mae’r olygfa deimladwy hon yn atgyfnerthu themâu’r llyfr mewn ffordd boenus, gan ddangos i ddarllenwyr fod gwneud dewisiadau moesol yn fater dybryd a phwysig, gydag Ivan yn ein hatgoffa bod amser yn mynd yn brin i bob un ohonom. Pe na bai darllenwyr yn teimlo cydymdeimlad ag Ivan, byddai'r llyfr yn sylweddol llai pwerus - felly pathos sy'n allweddol yma.

Trwy gyfoethogi themâu, gall pathos hefyd helpu i drochi darllenwyr yn naws gwaith llenyddol.

Mae'n trochi darllenwyr yn naws y gwaith.

Pan fyddwch chi'n gorffen darllen llyfr, sut ydych chi'n teimlo? Mae'r ateb i'r cwestiwn hwn yn crynhoi naws cyffredinol y llyfr, a all fod, er enghraifft, yn naws o obaith, iselder, difaterwch neu edifeirwch.

Wrth ddefnyddio pathos, mae'r hwyliau'n aml yn difetha. Yn ei nofel o'r XNUMXeg ganrif " Isfyd" Roedd George Gissing eisiau tynnu sylw darllenwyr dosbarth canol at gyflwr y dosbarth gweithiol.

Felly, mae ei lyfr yn pwysleisio’r cyferbyniad rhwng cefn gwlad heulog hardd Lloegr ac ardal ddiflas dosbarth gweithiol Llundain:

“Roedd yna heulwen ar fryniau Surrey y prynhawn yma; Roedd y caeau a'r lonydd yn bersawrus gydag anadl cyntaf y gwanwyn, ac o lochesau llwyni blodeuol edrychodd llawer o friallu i fyny gyda dychryn, gan osod eu syllu ar yr awyr las. Ond nid yw Clerkenwell yn talu unrhyw sylw i hyn i gyd; yma yr oedd yn ddiwrnod fel unrhyw un arall, yn cynnwys oriau lawer, a phob un ohonynt yn cynrychioli cyfran o'r cyflog wythnosol. Ble bynnag yr ewch chi yn Clerkenwell mae yna lawer o dystiolaeth o lafur yr un mor annioddefol â hunllef.”

—George Gissing "Yr Iseldiroedd" 

Mae Gissing yn dechrau trwy ddangos harddwch i'r darllenwyr ac yna'n ei rwygo i ffwrdd yn gyflym, gan eu gadael mewn man sy'n wrththesis i fryniau Surrey. Mae’r gwrthgyferbyniad llwyr rhwng y ddau yn hynod o druenus ac yn dangos mai siom ac anesmwythder yw naws gyffredinol y nofel. Drwy ganolbwyntio ar weithwyr tlawd Llundain, mae Gissing yn taflu goleuni ar y tlodi a’r ymryson sy’n plagio’r ddinas. Mae hefyd yn dangos pa mor ddiangen ac anfaddeugar y mae’n ymddangos yng nghyd-destun y byd naturiol ehangach.

Trwy ddefnyddio pathos i bwysleisio’r naws hon o anobaith ac anobaith, mae Gissing yn “argyhoeddi” ei ddarllenwyr bod byd gwell yn bosibl. Ond nid yw pathos yn ymwneud â chael darllenwyr i ymateb yn oddefol i rywbeth yn unig - gellir ei ddefnyddio hefyd i'w hysgogi i weithredu neu greu'r teimlad y dylai ac y bydd rhywbeth yn newid.

Gall Pathos ddangos newid sydd ar fin digwydd.

O'u defnyddio'n gyson, mae pwyntiau plot sy'n atgofio pathos yn cynyddu tensiwn, gan yrru gweithred y stori ymlaen. Dros amser, mae hyn yn arwain at uchafbwynt emosiynol yn nhaith y prif gymeriad.

Yn Madame Bovary Gustave Flaubert, mae prif gymeriad y nofel yn dyheu am fywyd o foethusrwydd a rhamant, breuddwyd sy’n cael ei rhwystro gan ei phriodas â gweithiwr meddygol proffesiynol dosbarth canol. Bob dydd mae hi'n diflasu fwyfwy, ac yn y pen draw mae hi'n mynd yn swrth ac yn ysu am newid.

Beth yw Paphos?

“Fodd bynnag, yn ddwfn i lawr roedd hi’n aros i rywbeth ddigwydd. Fel morwyr llongddrylliedig, trodd ei syllu mewn anobaith i unigrwydd ei bywyd, gan chwilio yn y pellter am hwylio gwyn yn y gorwel niwlog. Ni wyddai pa fath siawns fyddai, pa wynt a ddeuai â hi, i ba lan y byddai yn ei chario, pa un ai cwch ai cwch tri-ddec, wedi ei lwytho â melancholy neu yn llawn o wynfyd hyd at y portholes. Ond bob bore pan ddeffrôdd, hi a obeithiai y deuai y dydd hwn ; gwrandawodd ar bob swn, gan grynu, a synnai nad oedd yn swnio; yna ar fachlud haul, yn fwyfwy trist, roedd hi’n dyheu am yfory.”

 

— Gustave Flaubert "Madame Bovary"

Mae’r manylion hyn am obaith enbyd Emma Bovary am newid yn ei bywyd yn apelio at emosiynau’r darllenwyr. Er bod y pathos yn ei sefyllfa yn deillio o diffyg gweithredu yn ei bywyd yn hytrach nag oherwydd digwyddiad cataclysmig, rydym yn dal i deimlo drosti oherwydd gwelwn pa mor unig y mae'n teimlo oddi wrth ei gŵr a sut mae'n brwydro i dderbyn ei realiti.

Mae darllenwyr yn tystio i gyflwr digalon Emma ac yn cydymdeimlo â hi. Yn sydyn rydyn ni'n teimlo'r hyn y mae Emma yn ei deimlo: bod yn rhaid i bopeth newid. Mae hyn yn golygu, pan ddaw newid, ein bod ni'n dau yn barod ac yn rhyddhad.

Er ei fod yn ddyfais lenyddol syml, gall pathos fod ar sawl ffurf. Gobeithiwn nawr eich bod wedi ymuno â ni i archwilio rhai o'i amlygiadau, y byddwch yn dod ar ei draws yn fwy ymwybodol y tro nesaf y byddwch yn darllen y llyfr. Gofynnwch i chi'ch hun: Beth mae'r awdur yn ceisio fy argyhoeddi i'w deimlo?