Tipa dizains: noteikumu un noteikumu ceļvedis

Rakstu dizains, kas pazīstams arī kā tipogrāfiskais dizains, attiecas uz fontu izveides un stila veidošanas procesu, ko izmanto teksta attēlošanai dažādos plašsaziņas līdzekļos, piemēram, drukātajos, vietnēs, mobilajās lietotnēs un citos plašsaziņas līdzekļos.

Galvenie tipogrāfiskā dizaina aspekti ir:

1. Fontu izveide: Jaunu fontu izstrāde ar unikālām burtu, ciparu, pieturzīmju un citu simbolu formām.
2. Fontu izvēle un kombinēšana: Atbilstošu fontu izvēle konkrētam dizainam un to harmoniska apvienošana, lai izveidotu estētiski patīkamu un lasāmu tekstu.
3. Raksturlielumu definīcija fontu: Darbs ar tādiem fonta parametriem kā stils (slīpraksts, treknraksts), lielums, rindstarpu atstarpe, rakstzīmju platums un citas īpašības, lai iegūtu konkrētu vizuālo efektu.
4. Darbs ar metriku un atzarošanu: Pareizo atstarpju noteikšana starp rakstzīmēm (izšķirtspēja) un metrikas iestatīšana (rakstzīmju platums), lai nodrošinātu lasāmību un vizuālo konsekvenci.
5. Mainīgo fontu izveide: Iespēja izveidot fontus ar mainīgiem parametriem, piemēram, svaru, slīpumu un augstumu, lai dizains būtu elastīgāks un atsaucīgāks.
6. Ņemot vērā kultūras un valodas īpatnības: Veidojot fontus, jāņem vērā dažādu valodu un kultūru īpašās prasības un īpašības.

Fonta dizains ir būtisks teksta vizuālajai pievilcībai, lasāmībai un efektīvai komunikācijai. Tas ietekmē kopējo dizaina uztveri un var būt galvenais elements atpazīstama zīmola vai stila izveidē.

Pirms ienirt tipogrāfijas dizainā, apskatīsim, kas ir tipogrāfijas dizains. tipogrāfija un no kurienes tas nāca.

Īsa fontu vēsture. Fonta dizains

Kas ir fontu dizains? Īsāk sakot, tipogrāfiskais dizains ir māksla radīt vēstījumu lasāmā un estētiski pievilcīgā kompozīcijā. Tas ir neatņemama sastāvdaļa dizaina elements . Tipogrāfija neprasa dizainerim pašam uzzīmēt savus burtus, bet gan strādāt ar esošajiem fontiem. Šis process paredz, ka dizainerim ir jāpieņem vairāki lēmumi, piemēram, jāizvēlas pareizā austiņas, izvēloties punktu izmēru, regulējot atzarojumu un līniju atstarpes, kā arī izstrādājot ērtu izkārtojumu.

To var izdarīt ātri un vienkārši, izmantojot klēpjdatorus, datorus un pat tālruņus. Pateicoties tehnoloģijām, tipogrāfiju un tās noteikumus katru dienu izaicina jaunas dizaineru paaudzes, kuras iztēlojas burtus tā, kā mēs pirms dažiem gadiem pat iedomāties nevarējām.

Pārvietojams fonts

Bet tas ne vienmēr bija saistīts ar tehnoloģijām. Kustamo šriftu 15. gadsimta sākumā izgudroja Johanness Gūtenbergs, un tas radīja revolūciju drukāšanā, atļaujot masveida ražošanu. drukātie materiāli. Tomēr pat pirms drukas tehnikas pastāvēšanas cilvēki joprojām bija apņēmies radīt grāmatas vai iespiesti plakāti. Viņi to vienkārši darīja ar rokām, ar lielu pacietību un centību. Cilvēki vienmēr ir radījuši rakstiskas ziņas – papīra un pareizu rakstīšanas līdzekļu trūkums mūs nekad nav apturējis. Senās civilizācijas savus glifus izcirta akmenī vai kokā. Fonta dizains

Ja aplūkojam tipogrāfijas attīstību un visus līdz mūsdienām izmantotos rīkus un paņēmienus, mēs pamanīsim, ka notiek cīņa starp roku un mašīnu, starp organisko un ģeometrisko. Mūsdienās abu pasauļu radikālā atdalīšana, kā arī to harmoniskā apvienošana rada jaunus un neparastus rezultātus, kas veicina nebeidzamo tipogrāfisko pētījumu ciklu.

Tipa dizaina noteikumi, kas jums jāzina

Ir daži pamatnoteikumi un dizaina termini, kas jums jāzina, pirms iedziļināties tipogrāfijā. Šeit ir vissvarīgākie no tiem:

Stils. Fonta dizains

Burtiem ir dažādas formas un stili. To klasificēšana kategorijās var būt sarežģīta, jo jāņem vērā daudzi faktori: to izskats, iedvesma, laikmets, no kura tie nākuši, un izmantošana. Lai lietas būtu vienkāršas, mēs bieži atsaucamies uz trīs galvenajām stilu kategorijām un pēc tam sadalām tās mazākās.

Serifs

Pirmie serifa fonti tika iedvesmoti no tradicionālās kaligrāfijas un tiek saukti humānistisks vai vecie stili . Šim stilam raksturīgas gludas un noapaļotas formas un nelielas svara svārstības. Fonta dizains

Ap 18. gadsimta vidu parādījās jauns serifu veids, ko mēs tagad saucam pārejas . Šis stils iezīmē pāreju starp humānisma un moderno stilu, tāpēc tas nedaudz apvienojas abu stilu iezīmes.

18. gadsimta beigās un 19. gadsimta sākumā radās radikālais serifa stils: moderna . Šo stilu varam atpazīt pēc svara un tievu taisnu serifu asā kontrasta.

Līdz ar reklāmas parādīšanos 19. gadsimtā, ēģiptietis vai plātņu serifi . Pateicoties to drosmīgajam izskatam un smagajiem serifiem, tie bija iecienītākais komerciālo ziņojumu rādīšanas stils.

Sans serif

Sans serif fonti kļuva populāri 20. gadsimtā, un tiem bija arī kaligrāfiska ietekme, tāpēc mēs tos arī saucam humānistisks . Mēs varam novērot nelielas svara izmaiņas un vispārēju siltuma sajūtu.

1900. gadu vidū tika izveidota Helvetica, nosakot latiņu  pārejas  sans serif. Šie burti ir vienveidīgi un stingrāki nekā iepriekš izmantotie, bez ar rokām darināta elementa.

Ģeometriskā Sans serifs ir līdzvērtīgs mūsdienu serifiem. Tie ir veidoti uz ģeometriskām formām (burts O ir ideāls aplis), un burtu, piemēram, A vai N, augšdaļas ir asas un spēcīgas. Fonta dizains

  Rokraksta fonta dizains

Skripts rakstīšana atdarina kursīvos un kaligrāfiskos stilus, un tie var būt no gluda un formāla līdz nekārtīgam un bez piepūles.

Sukas ir tuvi skriptiem, taču tie smeļas iedvesmu no otas burtiem. Tas padara tos drosmīgākus un mazāk elegantus.

Visbeidzot, Gotika stils vai stils Blackletter ir tradicionālā kaligrāfija filca uzgaļu veidā. Stils veidojās no Karolingu laika smalkumiem, un līdz 12. gadsimta vidum tika izveidots jauns stils ar asām, taisnām un leņķiskām līnijām. Fonta dizains

Fonts pret fontu.

Esmu pārliecināts, ka kādā brīdī mūsu dzīvē mūs visus ir mulsinājusi atšķirība starp fontu un fontu. Es noteikti biju!

Dekorē (Vai fontu saime ) ir burtu formu vizuālais noformējums, un tas sastāv no vairākiem fontu formātiem. Metāla salikumā fizisko burtu kopa tiek uzskatīta par burtveidolu, kurā katrs esošais burts, cipars un pieturzīme ir kā atsevišķs elements. Digitālajā pasaulē fonts ir programmatūra, ko mēs instalējam un lietojam. Fonta dizains

Pilnīgai fontu saimei var būt ļoti daudz stilu — no īpaši plāna līdz īpaši melnam un īpaši saīsinātam līdz īpaši platam — viss parastajā un slīprakstā.

Bet pagaidiet, tur ir vairāk. Dažām sejām ir arī mazie burti (lielie burti, kas sniedzas tikai līdz x augstumam), cipari ar rindiņām un cipari bez rindiņas (skaitļi, kas pārsniedz bāzes līniju un x augstumu, ir vieglāk integrēti teksta blokos), un dažos gadījumos vēl dažas papildu alternatīvās rakstzīmes. Tas ir diezgan daudz, vai ne?

Anatomija. Fonta dizains

Burtu anatomija ir diezgan sarežģīta – katrai sīkai detaļai un elementam ir savs termins.

Tālāk ir minēti daži no tiem:

Tipogrāfisko ilūziju atpazīšana. Fonta dizains

Burti ir pārsteidzoši ne tikai tāpēc, ka tie pauž tik daudz emociju, bet arī tāpēc, ka tiem piemīt spēja maldināt mūsu acis.

Apskatīsim dažas optiskās ilūzijas, kas atrodamas tipogrāfiskajā dizainā:

1. ilūzija

Burts S šķiet pilnīgi simetrisks burts, vai ne? Nu tā nav taisnība. Vienkārši pagrieziet to par 180°, un jūs redzēsiet, ka augšdaļa patiesībā ir mazāka nekā apakšdaļa. Tas padara viņu stabilāku un pārliecinātāku.

2. ilūzija

Pat ja visi burti ir vienāda augstuma, apaļās formas patiesībā ir nedaudz lielākas. Piemēram, burta O krustpunkts ar bāzes līniju un galvenes augstumu ir tikai viens punkts. Kamēr, piemēram, burta E krustpunkts pieskaras šīm līnijām ar pilnu virsmu. Tā kā abi burti tehniski ir vienāda izmēra, tie šķitīs nesamērīgi. Mums ir nedaudz jākompensē O, lai tie būtu vizuāli vienādi. Fonta dizains

Ilūzija 3. Fonta dizains

Lai O izskatās simetrisks un nemainīgs pēc svara, mums tas faktiski ir jāveido — nevis konstants pēc svara. Pagrieziet O par 90°, un jūs sapratīsit, ka malas ir nedaudz biezākas par augšējo un apakšējo daļu.

Ilūzija 4. Fonta dizains

Tā kā mēs pārvēršam burtus, izmēģināsim to pašu triku ar burtu A. Apgriežot to horizontāli, tiks atklāts, ka šis šķietami simetriskais burts patiesībā nav simetrisks. Lai padarītu tos vizuāli patīkamus, noteiktiem burtiem ir jāpiemēro mazas viltības, pat ja tas nozīmē, ka tie ir pretrunā ar matemātikas likumu.

5. ilūzija

Ja jūs zināt kaut ko par kaligrāfiju, jūs zināt, ka triepieni ir plāni, triepieni ir biezi un krusteniski atkal ir plāni. Šis noteikums ir jāpiemēro pat visvienkāršākajiem un ģeometriskākajiem burtiem, piemēram, burtam T. Fonta dizains

Ilūzija 6. Fonta dizains

Varētu domāt, ka burtu E un A šķērsstieņi teorētiski atrodas burta vidū. Nu padomā vēlreiz. Lai burts izskatītos līdzsvarots, tas ir nedaudz jāpārvieto. Apgriežot burtu otrādi, var skaidri redzēt, ka šķērsstienis atrodas ārpus centra.

7. ilūzija

Burti B, P un R ir saistītas formas, no kurām viena ir atvasināta no otras. Tomēr tas nenozīmē, ka tiem ir vienādas proporcijas. R bļodiņai jābūt nedaudz plānākai, lai, pievienojot tam kātu, tas nekļūtu pārāk biezs. Lai gan B augšējam kausam jābūt mazākam par apakšējo, lai burts būtu stabilāks. Fonta dizains

Fonta dizaina noteikumi. Fonta dizains

Jā, es to zinu  noteikumi ir jāpārkāpj bet, lai pārkāptu noteikumus tā, lai dizainers neraudātu, vispirms tie jāiemācās.

Strādājot ar rakstīšanu un rindkopu sakārtošanu lapā, mums ir jāpievērš uzmanība vairākiem faktoriem un jāpārliecinās, ka mūsu radītais ir salasāms un saprotams. Izņemot, protams, ja jūs izveidojat kaut kādu abstraktu, eksperimentālu tipogrāfisku plakātu, kura mērķis ir pilnīgs haoss un anarhija. Ja tas ir jūsu ievārījums, dodieties uz to. Bet, ja strādājat ar liela izmēra kopiju, kas ir izstrādāta ne tikai, lai piesaistītu skatītāja uzmanību, bet arī vienkārši attēlotu ziņojumu, jums ir jāņem vērā katrs pieņemtais lēmums.

Centrēšana

Līdzinājums attiecas uz teksta izvietošanu lapā vai, konkrētāk, tā malu izlīdzināšanu ar lapas malām. Ir 4 izlīdzināšanas veidi, taču atcerieties, ka neviens no tiem nav mazāk pareizs kā otrs, tie tikai izskatās savādāk un izsaka dažādas vibrācijas.

Noskalojiet pa kreisi. Fonta dizains

Šis, iespējams, ir visbiežāk izmantotais līdzinājums, jo tas atbilst vairuma valodu dabiskajai plūsmai. Izmantojot šo izlīdzinājumu, jāraugās, lai izveidotu labi līdzsvarotu labo malu ar dabisku rindu garumu.

Noteikti izvairieties no vientuļiem vārdiem jaunās rindās. Viņus sauc par "atraitnēm", un viņi ir skumji.

Noskalojiet pa labi. Fonta dizains

Atšķirībā no līdzinājuma pa kreisi, līdzinājums pa labi ir pretrunā vairumam rakstīto valodu dabiskajai plūsmai, ko arī var izmantot mūsu labā. Tomēr paturiet prātā, ka šis līdzinājums rada neparastu izskatu, un tas var apgrūtināt aci, ja to lieto garās rindkopās. Lai labā mala būtu tīra, mēģiniet izvairīties no daudzām punktu pieturām vai komatiem rindu beigās.

Koncentrēts. Fonta dizains

Ja tas tiek veikts slikti, centrēta izlīdzināšana var izskatīties diezgan garlaicīga un nekārtīga. Lai gan ar lielu rūpību tas var radīt elegantu, bet dinamisku izskatu. Galvenais ir spēlēt ar līniju garumiem, vienlaikus saglabājot kopējo līdzsvaru.

Pamatots. Fonta dizains

Lai gan tas var izskatīties moderns un tīrs, ja tas tiek izdarīts pareizi, attaisnojama izlīdzināšana var ļoti ātri noiet greizi. Tā kā vārdiem ir jāaizpilda visa rinda, starp tiem var būt neērtas atstarpes. Noteikti izlīdziniet visu kārtīgi un vēlreiz, spēlējiet ar teksta lielumu, tekstlodziņa garumu un, ja nepieciešams, atzarojumu.

Izsekošana

Vispārējās atstarpes starp burtiem pielāgošanas procesu sauc par izsekošanu vai burtu atstarpi. Vairumā gadījumu varat izmantot pozitīvu izsekošanu, nevis negatīvu izsekošanu, lai izveidotu atklātāku un gaisīgāku kompozīciju. Fonta dizains

Palielinoties tekstam, atstarpe starp burtiem kļūst lielāka, tāpēc ir jāsamazina izsekošana. Tāpat, ja teksta lielums kļūst mazāks, mums ir jāpalielina izsekošana.

Padoms, kas jāatceras, ir tas, ka lielie burti nodrošina labāku lasīšanu nekā mazie burti.

Kernings. Fonta dizains

Kerning attiecas uz atstarpes maiņu starp atsevišķiem burtiem. Lai gan vairumā gadījumu mēs varam izvairīties no izsekošanas, mums dažreiz ir jāiet tajā un jāpielāgo atstarpe tikai starp diviem burtiem. Šīs "slēgtās" atstarpes visbiežāk parādās ap burtiem, piemēram, A, W, V, T.

Ak, šeit ir maza spēle, lai pārbaudītu savas griešanas prasmes!

Ja mēs strādājam ar labi konstruētiem fontiem, mums nav jāpiemēro milzīgs kodināšanas apjoms. Tomēr, ja mēs to darām, mums ir iespēja rediģēšanā izmantot optisko atzarojumu (to automātiski veic programma, kurā strādājam) vai metrisko atdalīšanu (kas izmantos fonta noformēšanas laikā paredzēto burtu noformētāju). lietojumprogrammu, vai arī mēs to visu varam izdarīt manuāli (izmantojot savu intuīciju un pieredzi).

Analizējiet savus e-pastus un izmantojiet izsekošanas metodi, kas vislabāk atbilst mērķim. Ņemiet vērā arī to, ka tikai tāpēc, ka optiskā atzarošana labi darbosies noteiktām austiņām, tas nenozīmē, ka tā būs labākā izvēle visās situācijās.

Starplīnija. Fonta dizains

Attālumu starp divām teksta rindiņām sauc par rindstarpu. Pielāgojot to, mēs varam spēlēties ar rindkopas faktūru un krāsu, veidojot vizuālā interese un ēkas hierarhija. Optimālais rindstarpu lielums ir atkarīgs no dažādām lietām, piemēram, vārdu apjoma attiecībā pret izmantoto vietu, displeja lieluma.

Hierarhija. Fonta dizains

Hierarhija palīdz mums radīt vizuālu interesi un novirzīt skatītāja aci visā lapā, padarot teksta uztveršanu daudz vienkāršāku un intuitīvāku. Visredzamākais un vienkāršākais veids, kā mēs varam izveidot hierarhiju, ir informācijas ierakstīšana dažādi izmēri.

Mēs varam arī izveidot interesantu hierarhiju, pielāgojot burtu vai rindiņu atstarpi vai mainot teksta lielumu. Mēs varam arī sajaukt izmantotos stilus vai krāsas vai izmantot īpašas rakstzīmes vai dažādus līdzinājumus un izkārtojumus.

Tas, kā mēs izlemjam tekstu sakārtot, jo īpaši, kuras daļas izcelt, lielā mērā ir atkarīgs no tā, kādam materiālam mēs sagatavojam tekstu: drukātam vai digitālam. Ja tas ir drukāts, vai tas ir laikraksts ar daudz teksta, žurnāla vāks ar galveno nosaukumu un daži īsāki, kas atspoguļo žurnāla saturu, vai plakāts ar nosaukumu un kādu informāciju, piemēram, datumiem un vietām? Ja tas ir paredzēts tīmeklim, kāds ir mūsu mērķis ar lapu: cik garš teksts ir jāparāda un kam mēs to veidojam?

Tomēr hierarhijas izmantošana ne vienmēr ir saistīta ar atsevišķu teksta daļu izcelšanu. Mēs varam arī izmantot hierarhiju, lai izveidotu vizuāli interesantas kompozīcijas, piemēram, rakstus un formas, mainot svaru, krāsas un izmērus.

Paturot prātā visas šīs atsauces, mēs varēsim izveidot pareizu hierarhiju, neapgrūtinot lasītāju.

Režģi. Fonta dizains

Viens no svarīgākajiem procesā esošie elementi Darbs ar teksta korpusiem ir režģis, un tas var būt no vienkārša līdz sarežģītam. Izmantojot režģus, mēs pamatā veidojam informāciju noteiktā lapā. Tādējādi mēs varam labāk kontrolēt, kā mēs savā lapā ievietojam elementus. Pareizi lietojot, režģi var izveidot kompozīcijas, kas vada skatītāja aci, padarot informāciju vieglāk apstrādājamu un saprotamu.

Tāpat kā ar visu, mēs varam strādāt ar vienkāršiem un vienkāršiem režģiem, vai arī mēs varam kļūt pilnīgi traki un nākt klajā ar sarežģītiem un sarežģītiem režģiem.

Vēl viena ļoti svarīga lieta, kas jāpatur prātā, ievietojot informāciju lapā, ir atstarpes. Draudzējies ar viņu un vienmēr turi viņu sev blakus.

Fonta dizains

Daudzi cilvēki vēlas aizpildīt katru lapas stūri ar tekstu vai attēliem, taču parasti ir laba ideja, ja ir daudz atstarpju. Tas piešķir informācijai elpas telpu, padara kompozīciju gaisīgāku un palīdz lasītājam orientēties informācijā.

Fontu spēks. Fonta dizains

Tipogrāfiskajam dizainam ir milzīgs spēks ietekmēt ziņojumu. Pareizi lietojot — pareizā stila, izmēra, hierarhijas, rindu un rindstarpu kombinācijas — ar to neko nevar darīt. Sākot no formālām un elegantām lapām līdz dinamiskām un uzkrītošām kompozīcijām, jūs varat darīt jebko, ko vien jūsu iztēle var izdomāt.

Izprotot likumus un faktus par burtiem un dažādos veidus, kā mēs varam tos izmantot, mēs varam bezgalīgi izteikties caur tām. Šie noteikumi ir tikai ceļvedis. Es ļoti iesaku jums tos visus izjaukt! Mācieties, eksperimentējiet, aizmirstiet to, ko esat iemācījušies, kļūdieties un sāciet no jauna. Tādā veidā jūs izveidosit sev unikālu stilu.

Biežāk uzdotie jautājumi

1. Kas ir fontu dizains?

   • Atbilde: Tipogrāfija ir burtveidolu (tipogrāfijas) izveides un stila veidošanas process, ko var izmantot teksta attēlošanai drukātajos un digitālajos medijos.

2. Kā tiek izveidoti fonti?

   • Atbilde: Fontus veido dizaineri, izmantojot dažādus rīkus, piemēram, grafiskās planšetdatorus, vektoru redaktorus vai specializētas fontu izveides programmas.

3. Kā izvēlēties pareizo fontu savam dizainam?

   • Atbilde: Fonta izvēle ir atkarīga no konteksta, teksta mērķa un dizaina stila. Ir svarīgi ņemt vērā lasāmību, noskaņojumu un saderību ar citiem elementiem.

4. Kādas fonta īpašības ietekmē teksta uztveri?

   • Atbilde: Izmērs, stils (slīpraksts, treknraksts), rindstarpu atstarpes, rakstzīmju platums, augšējo un apakšējo lielo burtu augstums – visi šie faktori var ietekmēt teksta uztveri.

5. Kā noteikt fontu variācijas noteikumus dizainā?

   • Atbilde: Fontu variācijas var būt atkarīgas no kontrasta, saderības, struktūras un dizaina konsekvences. Ir svarīgi radīt līdzsvaru un uzsvērt vizuālos elementus.

6. Kādas tendences dominē fontu dizainā?

   • Atbilde: Fontu dizaina tendences var mainīties, taču pašlaik populāras ir pielāgotas formas, mainīgi fonti un vairāku valodu atbalsts.

7. Kā izveidot savu fontu?

   • Atbilde: Paša fonta izveide ietver burtu, ciparu un simbolu zīmēšanu, to vektorizāciju, metrikas definēšanu un fonta faila izveidi, izmantojot specializētas programmas.

8. Vai fonti var ietekmēt zīmola uztveri?

   • Atbilde: Jā, fonta izvēle var būtiski ietekmēt zīmola uztveri, jo fonti var paust noteiktu noskaņu un stilu, asociējoties ar zīmola raksturu.

АЗБУКА