Structura povestirii: 7 structuri narative

Structura povestirii este forma de organizare și compoziție în care sunt prezentate principalele elemente ale intrigii și se dezvoltă narațiunea. Determină succesiunea evenimentelor și locația punctelor cheie din poveste.

Nimic nu face ca sarcina descurajantă de a scrie un roman să fie mai realizabilă decât adoptarea unei structuri de poveste care să vă ajute să vă construiți narațiunea.

În timp ce folosirea unei schițe existente vă poate face să vă faceți griji că veți ajunge cu o poveste formulă, previzibilă, probabil că puteți analiza majoritatea cărților tale preferate folosind diferitele structuri narative pe care scriitorii le-au folosit de zeci de ani (dacă nu de secole)!

Această postare va explora șapte structuri diferite ale intrigii pe care orice scriitor le poate folosi pentru a crea o narațiune convingătoare. Dar mai intai…

Ce este structura narativă?

Structura narativă (cunoscută și ca structură a povestirii) este ordinea în care elementele unei povești sunt prezentate cititorului sau publicului. Constă din două lucruri:

• Intriga este lanțul de evenimente care au loc într-o carte; Și
• Elementele intrigii sunt factorii din spatele poveștii: personajele principale, conflictele, decorul etc.

Îmbinând intriga și forțele sale motrice, povestitorul poate face conexiuni între „lucruri care se întâmplă” și „lucruri care contează”. O poveste despre doi oameni foarte diferiți care se îndrăgostesc poate fi și despre valoarea compromisului. Contul a doi frați care jefuiesc o bancă poate testa lăcomia, loialitatea sau eșecul visului american.

O bună structură narativă se referă la prezentarea elementelor intriga și ale poveștii, astfel încât cititorii să poată înțelege ce se întâmplă și ce înseamnă totul. Desfășoară intriga într-un mod care nu derutează accidental cititorul, avansând în același timp dezvoltarea caracterului și conflictele majore. Structura îl ajută pe povestitor să livreze o experiență narativă satisfăcătoare, indiferent dacă este fericită, amuzantă sau tragică.

Scriitorii pot apela la teoria poveștii și structura narativă ori de câte ori povestea lor este simplă nu funcționează ; când simt că scrierile lor sunt incomode, lipsite de scop sau, cel mai rău dintre toate, plictisitoare. Scrisul este o artă, dar dacă există vreo parte a meșteșugului care este mai aproape de o știință, aceasta ar fi. Deveniți un maestru al complotării și aveți lumea la picioare.

Structura de bază a poveștii/Story Structure.

Când oamenii discută despre diferite structuri ale poveștilor, ei vorbesc adesea despre diferitele structuri folosite pentru a analiza poveștile. Când le fierbi pe toate, toate poveștile au anumite elemente în comun.

• Status-quo. Personajul principal trăiește un fel de „viață normală”, dar are o dorință sau un scop mai mare. Aceasta este de obicei prima parte a poveștii, dar nu întotdeauna.
• Incident instigator. Acest eveniment, numit uneori catalizator, pune povestea în mișcare, împingând protagonistul din zona sa de confort.
• Acțiune în creștere. Personajul principal își urmărește scopul și trece testele pe parcurs.
• Momentul în care totul este pierdut. Personajul principal crede că au eșuat.
• Rezoluţie. Personajul principal a) obține ceea ce își dorește, b) nu obține ceea ce își dorește sau c) nu obține ceea ce își dorește, dar își dă seama că are ceva mai important.

Acestea sunt toate „bituri” comune în majoritatea poveștilor. Aceste momente pot fi mai ușor de văzut în genurile cu miză mai mare (cum ar fi un thriller de război), dar le veți găsi în aproape orice tip de poveste.

Chiar și în ceva atât de aparent moale ca rural romantism, acțiunea va escalada pe măsură ce eroii noștri se îndrăgostesc provizoriu și vine un moment în care totul este pierdut, când se pare că nu se vor mai întoarce niciodată împreună (înainte de a face inevitabil). Fără acești pași nu va exista conflict și, prin urmare, nu povestiri este pur și simplu o serie de evenimente care se vor lupta să mențină interesul cititorului.

Șapte structuri intriga pe care fiecare scriitor ar trebui să le cunoască. Structura poveștii

Acum că am stabilit cele mai importante componente ale unei povești, să ne uităm la cele șapte structuri de poveste cele mai populare utilizate de scriitori și la modul în care implementează acele componente.

1. Piramida Freytag
2. Călătoria Eroului
3. Structură în trei acte
4. Cercul complot al lui Dan Harmon
5. curba fichteană
6. Salvați foaia pisicii
7. Structura parcelei în șapte puncte

1. Piramida lui Freytag. Structura poveștii

Piramida lui Freytag, numită după scriitorul și dramaturgul german din secolul al XIX-lea, este o structură dramatică în cinci colțuri bazată pe tragediile clasice grecești ale lui Sofocle, Eschil și Euripede.

Structura

• Introducere. Se stabilește status quo-ul; are loc un incident instigator.
• Creșterea sau acțiunea de creștere. Personajul principal își urmărește în mod activ scopul. Miza crește.
• Punct culminant. Un punct fără întoarcere din care protagonistul nu mai poate reveni la status quo-ul.
• Întoarce-te sau cazi. După punctul culminant, tensiunea crește și povestea se îndreaptă inevitabil spre...
• Catastrofă. Personajul principal este adus în punctul cel mai de jos. Cele mai mari temeri ale lor s-au adeverit.

Acest model structural este folosit mai rar în povestirea modernă, parțial datorită interesului limitat al cititorului pentru narațiunile tragice (deși câțiva eroi tragici mai pot fi găsiți în literatura populară astăzi). În general, în ficțiunea comercială, film și televiziune, protagonistul depășește obstacole pentru a obține un succes minor. Cu toate acestea, este încă util să înțelegeți piramida ca structură de bază în literatura occidentală – și o veți mai vedea din când în când în cele mai deprimante basme moderne.

2. Călătoria eroului. Structura poveștii

Inspirat de conceptul de monomit al lui Joseph Campbell – un model narativ repetat în mitologia din întreaga lume – Călătoria eroului este cea mai faimoasă structură a intrigii de până acum. Unii îi atribuie popularitatea lui George Lucas, al cărui „ Razboiul Stelelor" au fost puternic influențați de Mie erou" a lui Campbell.

Structura originală a lui Campbell folosește o terminologie care se pretează bine poveștilor epice despre vitejie și triumf, cu puncte ale intrigii precum „Pântecele balenei”, „Femeia ca ispită” și „Zborul magic”. Pentru a face Călătoria eroului mai accesibilă, directorul Disney Christopher Vogler a creat o versiune simplificată care a devenit populară printre povestitorii mainstream.

Aici ne vom uita la o versiune simplificată în 12 pași a Călătoriei eroului a lui Vogler.

Structura

1. Lume obisnuita. Viața de zi cu zi a eroului este stabilită.
2. Chemarea aventurii. Altfel cunoscut sub numele de incident instigator.
3. Refuzați să sunați. Pentru o clipă, eroul nu vrea să accepte provocarea.
4. Întâlnire cu Mentorul. Eroul nostru întâlnește pe cineva care îi pregătește pentru ceea ce urmează – poate un personaj părinte, un profesor, un vrăjitor sau un pustnic înțelept.
5. Trecerea primului prag. Eroul își părăsește zona de confort și se află într-o „lume nouă”.
6. Încercări, aliați, dușmani. Personajul nostru principal se confruntă cu noi provocări - și poate își face noi prieteni. Gândește-te la Dorothy pe Drumul Cărămizilor Galbene.
7. Apropierea de cea mai interioară peșteră. Eroul se apropie de obiectivul său. Luke Skywalker ajunge la Steaua Morții.
8. Proces. Eroul se confruntă (și depășește) cea mai mare provocare a lui.
9. Recompensa (Luând sabia). Eroul realizează ceva important pentru care s-au străduit, iar victoria este chiar după colț.
10. Retur. Eroul înțelege că atingerea scopului nu este ultimul obstacol. De fapt, „a apuca sabia” poate să fi înrăutățit lucrurile pentru ei.
11. Înviere. Eroul se confruntă cu o ultimă sarcină - un test decisiv care depinde de tot ce a învățat pe parcurs.
12. Întoarce-te cu elixirul. După ce a câștigat, personajul nostru principal revine la viața anterioară. Dorothy se întoarce în Kansas; Iron Man ține o conferință de presă pentru a suna propria trâmbiță.

În timp ce pașii simplificați ai lui Vogler păstrează încă o parte din limbajul mitologic al lui Campbell cu referințele sale la săbii și elixire, cadrul poate fi aplicat la aproape orice gen de ficțiune.

3. Structură în trei etape

Urmând vechea zicală că „fiecare poveste are un început, un mijloc și un sfârșit”, această structură populară împarte componentele unei povești în trei acte separate: pregătire, confruntare și rezoluție. În multe privințe structura în trei acte reface Călătoria eroului cu etichete ceva mai puțin interesante.

Structura poveștii

Actul 1: Setarea

• expunere . Se stabilește status quo-ul sau „lumea obișnuită”.
• Incident instigator. Un eveniment care pune în mișcare istoria.
• Trasează punctul unu. Personajul principal decide să accepte provocarea direct. Ea „trece pragul” și acum povestea este cu adevărat mișcătoare.

 2: Confruntare

• Acțiune în creștere. Mizele adevărate ale poveștii devin clare; eroul nostru se familiarizează cu „noua sa lume” și întâlnește dușmani și aliați pentru prima dată. (vezi Procese, Aliați, Dușmani)
• Punct de mijloc. Un eveniment care transformă misiunea personajului principal. (Asemănător cu punctul culminant al piramidei lui Freytag)
• Punctul doi. După un punct dezorientat la jumătatea drumului, protagonistul este pus la încercare – și eșuează. Abilitatea ei a reusi acum in discutie.

Actul 3: Rezoluție

• Pre-Climax. Cea mai întunecată noapte este înainte de zori. Personajul principal trebuie să se unească și să aleagă între acțiune decisivă și eșec.
• Punct culminant. Ea s-a înfățișat pentru ultima oară față de antagonistul ei. Va putea ea să câștige?
• Izolarea. Toate capetele libere sunt legate. Cititorul descoperă consecințele punctului culminant. S-a stabilit un nou status quo.

Când vorbim despre confruntarea cu un antagonist, nu înseamnă întotdeauna să lupți până la moarte. În unele cazuri, antagonistul poate fi un rival de dragoste, un rival de afaceri sau pur și simplu un conflict intern sau de mediu cu care protagonistul nostru se luptă pe tot parcursul poveștii.

Dacă doriți să utilizați acest model pentru a vă crea propria poveste, citiți ghidul nostru pentru structura în trei acte și descărcați șablonul gratuit.

4. Cercul de povești de Dan Harmon. Structura poveștii

O altă variantă a structurii monomitului lui Campbell, Story Circle, este o abordare dezvoltată de co-autor Rick și Morty Dan Harmon. Din nou, inspirat în mare măsură de Călătoria eroului, avantajul abordării lui Harmon este că se concentrează pe arcul personajului protagonistului. În loc să se refere la concepte abstracte, cum ar fi „mijlocul poveștii” și „rezoluție”, fiecare ritm din conexiunile cercului intrigii îl obligă pe scriitor să se gândească la dorințele și nevoile personajului său.

Structura

1. Personajul se află într-o zonă de confort... Aceasta este stabilirea status quo-ului.
2. Dar ei vor ceva... Această „dorință” ar putea fi ceva demult și s-a manifestat ca urmare a unui incident instigator.
3. Ei se trezesc într-o situație necunoscută... Personajul principal trebuie să facă ceva nou în căutarea a ceea ce își dorește.
4. Obisnuieste-te... Când se confruntă cu unele probleme, se luptă și apoi încep să obțină succes.
5. Obțineți ceea ce ați vrut... Aceasta este de obicei o victorie falsă.
6. Ei plătesc un preț mare pentru asta... Își dau seama că ceea ce „și-au dorit” nu era ceea ce „aveau nevoie”.
7. Apoi reveniți la situația normală... înarmat cu un nou adevăr.
8. Prin schimbarea... la bine și la rău.

Această structură, creată de un scriitor al cărui mediu ales este sitcomul de 30 de minute, este formulată în așa fel încât să evite nevoia ca protagonistul să sufere schimbări care schimbă viața cu fiecare poveste. La urma urmei, pentru o comedie care să dureze șase sezoane (și un film), personajele ei nu se pot transforma complet la sfârșitul fiecărui episod. Cu toate acestea, ei pot afla puțin adevăr despre ei înșiși și despre lumea din jurul lor pe care, la fel ca toți oamenii, ar putea să-l uite rapid dacă episodul de săptămâna viitoare o cere.

5. Curba Fichteană. Structura poveștii

Curba Fichteană, conturată în „ Arta fanteziei" John Gardner, oferă o structură narativă care îi pune pe protagoniștii noștri printr-o serie de obstacole în calea atingerii obiectivelor lor generale. Amintește de piramida lui Freytag, încurajează autorii să scrie povești pline de tensiune și mini-crize care îi țin pe cititori dornici să atingă punctul culminant.

Ocolind setarea „lumii obișnuite” a multor alte structuri, curba Fichteană începe cu un incident incitant și trece direct în acțiune în creștere. Apar multe crize, fiecare dintre acestea contribuind la înțelegerea generală de către cititor a narațiunii, înlocuind nevoia de expunere inițială.

Structura

Pentru a discuta despre această structură neobișnuită, poate cel mai bine este să o vedeți în acțiune. Vom folosi ca exemplu cartea lui Celeste Ng. toate , că nu ți-am spus niciodată" . Inutil să spun că există spoilere în față.

Acțiune în creștere. Structura poveștii

• Incident de incitare. Romanul începe cu replica: „Lydia a murit. Dar ei nu știu încă.” În primele trei paragrafe, Marilyn își dă seama că fiica ei Lydia a dispărut. Astfel, cititorii intră în acțiune în timp ce Marilyn caută cu nerăbdare toate locurile obișnuite pentru a o găsi pe Lydia.
• Prima criză. Familia Lydiei a fost informată că trupul ei a fost găsit într-un lac din apropiere. Începând cu punctul culminant al acestei prime crize, narațiunea se întoarce în timp pentru a oferi descriere și detalii ale istoriei familiei.
• A doua criză. În flashback-uri, descoperim că în urmă cu 11 ani, Marilyn și-a părăsit familia pentru a-și relua studiile universitare. În absența ei, familia începe să se destrame. Marilyn află că este însărcinată și este forțată să se întoarcă acasă. După ce a pierdut oportunitatea de a-și continua educația, ea pune presiune asupra copiilor săi pentru a performa academic.
• A treia criză. În zilele noastre, tatăl Lydiei, James, o înșală pe Marilyn. Poliția decide să închidă ancheta, recunoscând moartea Lydiei drept sinucidere. Acest lucru duce la o ceartă masivă între părinții ei și James pleacă să rămână cu „cealaltă femeie”.
• A patra criză. Amintiri din ziua în care a murit Lydia. Cu ea puncte de vedere vedem că părinții ei o înțeleg greșit. Ea deplânge plecarea iminentă a fratelui ei la facultate, lăsând-o singurul obiect al presiunii părinților ei. Izolată, încearcă să seducă o prietenă, care îi respinge avansurile și îi explică că îl iubește pe fratele ei.

Punct culminant

• Lydia ia o barcă în lac în miezul nopții - este hotărâtă să-și învingă frica de apă și să-și recapete controlul asupra vieții. Lydia sare de pe barcă în apă și părăsește această viață. Ca și în tragedia clasică, acest moment este atât devastator, cât și inevitabil.

Picătură

• Este atins un anumit nivel de rezoluție și cititorii obțin cel puțin o privire asupra „noului normal” pentru personaje. Familia Lydiei se sprijină una pe cealaltă în durerea lor. Deși s-ar putea să nu reușească niciodată să se descurce cu Lydia, ei pot învăța din moartea ei. Nu toate problemele sunt rezolvate, dar cititorii presupun că familia este pe drumul lung spre recuperare.

Notă: În etapa de acțiune în creștere, toate crizele trebuie să creeze tensiune și să se potrivească cu punctul culminant principal al poveștii. La fel ca structura narativă în trei acte, punctul culminant al curbei fichteane apare de obicei la două treimi din drumul cărții.

Deși această structură funcționează bine pentru romane cu multe flashback-uri, cum ar fi „ Tot ce nu ți-am spus niciodată” este, de asemenea, incredibil de comun în teatru. În piese de teatru precum "Livada de cireși" и "Casa de papusi" , este plasat într-un loc și într-un timp specific, dar povestea de fundal și dezvoltarea personajului sunt dezvăluite prin momente de mare dramă care se petrec în fața publicului.

6. Cat Beat Sheet. Structura poveștii

O altă variantă a structurii în trei acte, această structură, creată de scenaristul de la Hollywood Blake Snyder, este susținută pe scară largă de povestitorii din multe forme de media.

Fapt amuzant: " Salvarea pisicilor" numit după un moment din intriga (de obicei un film) în care eroul nostru face ceva pentru a mulțumi publicul.

În timp ce multe structuri sunt reticente în a prescrie, când este în poveste că trebuie să se întâmple diferitele părți, Snyder și " Salvează pisica" nu ai astfel de îndoieli. Numărul dintre paranteze drepte de mai jos se referă la pagina pe care ar trebui să aibă loc ritmul - presupunând că scrieți un script de 110 de pagini.

Structura

• Imagine de deschidere [1]. Prima fotografie din film. Dacă începi un roman, acesta va fi paragraful sau scena de deschidere care atrage cititorii în lumea poveștii tale.
• Setare [1-10]. Crearea „lumii obișnuite” a personajului principal. Ce vrea? Ce îi lipsește?
• Subiectul este enunțat [5]. În timpul pregătirii, indică despre ce este cu adevărat povestea ta - adevărul pe care protagonistul tău îl va dezvălui până la sfârșit.
• Catalizator [12]. Incident instigator!
• Dezbateri [12-25]. Eroul refuză chemarea la aventură. El încearcă să evite conflictul înainte ca ei să fie forțați să acționeze.
• Rupe în două [25]. Protagonistul face o alegere activă și călătoria începe cu seriozitate.

• Povestea [30].

Intră în joc un subplot. Adesea de natură romantică, complotul protagonistului ar trebui să servească la evidențierea temei.

• Promisiunea premisei [30-55]. Deseori denumită etapa „distracție și jocuri”, aceasta este de obicei o secțiune extrem de distractivă în care scriitorul livrează bunurile. Dacă ai promis o poveste polițistă palpitantă, l-am vedea pe detectiv în acțiune. Dacă ai promis o poveste prostească despre îndrăgostiți, hai să avem niște întâlniri adorabil de incomode.

• Mijloc [55]. 

Are loc o răsturnare a intrigii care ridică miza și îngreunează eroul să-și atingă scopul sau îl obligă să se concentreze asupra unui obiectiv nou, mai important.

• Băieții răi se închid la [55-75]. Tensiunea crește. Obstacolele eroului devin mai mari, planul lui se destramă și ajunge să piardă.
• Totul este pierdut [75]. Eroul ajunge la fund. Pierde tot ce a câștigat până acum și lucrurile arată sumbru. Eroul este învins de răufăcător; mentorul moare; păsările noastre de dragoste se ceartă și se despart.
• Noaptea întunecată a sufletului [75-85-ish]. După ce a pierdut totul, eroul rătăcește prin oraș într-un montaj muzical de cheie minoră înainte de a descoperi câteva „informații noi” care dezvăluie exact ce trebuie să facă dacă vrea să reușească din nou. (Aceste noi informații sunt furnizate frecvent prin B-Story)
• Împărțiți în trei [85]. Înarmat cu aceste noi informații, protagonistul nostru decide să încerce din nou!

• Finală [85-110]. 

Eroul se confruntă cu antagonistul sau cu orice altă sursă de conflict primar. Adevărul care l-a ocolit la începutul poveștii (stabilit în etapa a treia și subliniat de povestea B) este acum clar, permițându-i să-și rezolve povestea.

• Imaginea finală [110]. Momentul sau scena finală care arată cum s-a schimbat un personaj. Acesta este un fel de reflectare a imaginii inițiale.

Unii scriitori pot considera această structură prea prescriptivă, dar este incredibil să vezi câte povești majore par să adere la ea, fie intenționat, fie accidental. Site-ul web Salvați pisica are nenumărate exemple de filme și romane analizate folosind cei 15 biți ai lui Snyder . Veți fi surprins cât de precise sunt unele dintre cronometraje pentru fiecare ritm.

Pentru a vă scufunda mai adânc în această structură și pentru a viziona acest videoclip cu Shaelin lui Reedsey creând un roman fantezist de grad mediu folosind metoda Snyder, accesați postarea noastră completă sub „

7. Structura povestirii în șapte puncte

O adaptare puțin mai puțin detaliată a Călătoriei Eroului, structura în șapte puncte se concentrează în mod special pe argumentele pro și contra unui arc narativ.

Potrivit autorului Dan Wells, care a dezvoltat structura povestirii în șapte puncte, scriitorii sunt încurajați să înceapă cu sfârșitul, cu soluția și să își întoarcă drumul înapoi la punctul de plecare: cârligul. Cu un sfârșit în minte, își pot începe protagonistul și complotul într-o stare care contrastează cel mai bine cu finalul, deoarece această structură se referă la o schimbare dramatică de la început până la sfârșit.

Structura principală

Componentele de bază ale structurii poveștii includ de obicei o introducere, dezvoltarea intrigii și o concluzie. Iată o structură mai detaliată a poveștii:

1. Introducere (expoziție):

• Personaje și context: Prezentarea personajelor principale și descrierea contextului în care are loc intriga.
• Conflict sau provocare: Introducerea conflictului principal, cu sarcina în fața personajelor.

2. Structura povestirii. Apariția conflictului (acțiune în creștere):

• Dezvoltarea parcelei: Personajele întâmpină obstacole și intriga începe să se dezvolte.
• Detalii și creșterea tensiunii: Adăugând detalii care cresc tensiunea și intriga.

3. Creșterea tensiunii (climax):

• Apogeul conflictului: Cel mai intens și cel mai important punct din intriga este atunci când conflictul atinge cea mai mare tensiune.
• Dezvoltarea caracterului: Descoperirea, schimbarea, creșterea sau dezvoltarea caracterului în procesul de rezolvare a conflictului.

4. Structura povestirii. Dezvoltarea intrigii (acțiune în cădere):

• Soluții de cercetare: Personajele caută o soluție la conflict, luând în considerare diverse opțiuni.
• Rezoluție treptată: Rezolvarea treptată a tensiunii și apropierea de sfârșitul intrigii.

5. Acțiune în cădere (rezoluție):

• Rezolvarea conflictului: Punctul culminant al evenimentelor, în urma cărora conflictul este rezolvat.
• Concluzii și lecții: Rezultate și lecții învățate din evenimentele care au avut loc.

6. Structura povestirii. Concluzie (decuplare):

• Finalizarea povestirii: Rezumarea și completarea liniei principale a intrigii.
• Completarea caracterelor: Finalizarea poveștilor personajelor și dezvoltarea lor ulterioară.

7. Epilog (Sfârșit):

• Răspunsuri suplimentare: Detalii suplimentare sau răspunsuri la întrebări care ar fi putut rămâne deschise.
• Gânduri finale: Rezumând concluzia finală, lăsând cititorul cu ceva de gândit.

8. Punct de vedere și stil:

• Punct de vedere: Stabilirea din a cărui perspectivă este spusă povestea (persoana întâi, persoana a treia).
• Stil de narațiune: Determinarea stilului narativ general care creează atmosfera și determină tonul poveștii.

Structura poveștii poate varia în funcție de gen, stil și public țintă. Este important să mențineți un echilibru între introducere, dezvoltarea intrigii și rezoluție pentru a crea o narațiune captivantă și memorabilă.

---

Tipografie ABC

Oferim profesionisti servicii de imprimare cărți, garantând calitate înaltă și atenție la detalii. Experiența noastră și echipamentele moderne ne permit să creăm cărți care să inspire cititorii și să vă satisfacă așteptările.

Serviciile noastre includ:

1. Pregătirea aspectului: designerii noștri vă vor ajuta să creați un profesionist aspect pentru cartea dvs, asigurând formatarea și aspectul corespunzătoare.
2. Imprimare: folosim echipamente avansate pentru o calitate înaltă tipărirea cărților cu imagini și text clare.
3. Legare: oferim o varietate de opțiuni de legare, inclusiv copertă moale și tarepentru a se potrivi nevoilor dvs.
4. Controlul calității: controlăm cu strictețe fiecare etapă a producției pentru a ne asigura o mare calitate imprimare.
5. Livrare: vom asigura livrarea cărților terminate într-un loc convenabil pentru dvs.

Imprimarea cărților la Typography Azbuka este o soluție de încredere pentru autori, editori și oricine caută un partener profesionist pentru produsele lor tipărite. Suntem mândri de munca noastră și suntem gata să vă aducem la viață proiectele literare.