Dizajni i tipit: Një udhëzues për rregullat dhe kushtet

Dizajni i tipit, i njohur gjithashtu si dizajni tipografik, i referohet procesit të krijimit dhe stilimit të shkronjave që përdoren për të shfaqur tekstin në media të ndryshme si të shtypura, faqet e internetit, aplikacionet celulare dhe media të tjera.

Aspektet kryesore të dizajnit tipografik përfshijnë:

1. Krijimi i shkronjave: Zhvillimi i shkronjave të reja me forma unike të shkronjave, numrave, shenjave të pikësimit dhe simboleve të tjera.
2. Zgjedhja dhe kombinimi i shkronjave: Zgjedhja e shkronjave të përshtatshme për një dizajn specifik dhe kombinimi i tyre në mënyrë harmonike për të krijuar tekst estetikisht të këndshëm dhe të lexueshëm.
3. Përkufizimi i karakteristikave font: Puna me parametrat e shkronjave si stili (kursive, të theksuara), madhësia, hapësira e rreshtave, gjerësia e karaktereve dhe karakteristika të tjera për të arritur një efekt vizual specifik.
4. Puna me metrikë dhe kerning: Përcaktimi i hapësirës së saktë midis karaktereve (kerning) dhe vendosja e metrikës (gjerësia e karaktereve) për të siguruar lexueshmëri dhe qëndrueshmëri vizuale.
5. Krijimi i shkronjave të ndryshueshme: Mundësia për të krijuar shkronja me parametra të ndryshueshëm si pesha, pjerrësia dhe lartësia për një dizajn më fleksibël dhe më të përgjegjshëm.
6. Duke marrë parasysh karakteristikat kulturore dhe gjuhësore: Duke marrë parasysh kërkesat dhe karakteristikat specifike të gjuhëve dhe kulturave të ndryshme gjatë krijimit të shkronjave.

Dizajni i shkronjave është thelbësor për tërheqjen vizuale, lexueshmërinë dhe komunikimin efektiv të tekstit. Ai ndikon në perceptimin e përgjithshëm të një dizajni dhe mund të jetë një element kyç në krijimin e një marke ose stili të njohur.

Para se të zhytemi në dizajnin e tipografisë, le të shohim se çfarë është dizajni i tipografisë. shtypshkronjë dhe nga erdhi.

Një histori e shkurtër e shkronjave. Dizajni i shkronjave

Çfarë është dizajni i shkronjave? Me pak fjalë, dizajni tipografik është arti i krijimit të një mesazhi në një përbërje të lexueshme dhe estetikisht të këndshme. Ky është një integral elementi i projektimit . Tipografia nuk i kërkon projektuesit të vizatojë shkronjat e tij, por në vend të kësaj të punojë me fontet ekzistuese. Ky proces kërkon që projektuesi të marrë një sërë vendimesh, siç është zgjedhja e duhur kufje, duke zgjedhur madhësinë e pikës, duke rregulluar ndarjen e bërthamës dhe vijës, si dhe duke zhvilluar një plan urbanistik të përshtatshëm.

Kjo mund të bëhet shpejt dhe lehtë duke përdorur laptopë, kompjuterë dhe madje edhe telefona. Falë teknologjisë, tipografia dhe rregullat e saj sfidohen çdo ditë nga brezat e rinj të stilistëve që imagjinojnë letra në mënyra që ne as nuk mund t'i imagjinonim disa vite më parë.

Font i lëvizshëm

Por jo gjithmonë kishte të bënte me teknologjinë. Lloji i lëvizshëm u shpik në fillim të shekullit të 15-të nga Johannes Gutenberg dhe revolucionarizoi shtypjen duke lejuar prodhimin masiv materiale të shtypura. Megjithatë, edhe para se të ekzistonin teknikat e shtypjes, njerëzit ishin ende të vendosur për të krijuar libra ose postera të printuar. E bënë thjesht me dorë, me shumë durim dhe përkushtim. Njerëzit gjithmonë kanë krijuar mesazhe të shkruara - mungesa e letrës dhe mjeteve të duhura të shkrimit nuk na ka penguar kurrë. Qytetërimet e lashta gdhendnin glifet e tyre në gur ose dru. Dizajni i shkronjave

Nëse shikojmë evolucionin e tipografisë dhe të gjitha mjetet dhe teknikat e përdorura deri më sot, do të vërejmë një betejë të vazhdueshme midis dorës dhe makinës, midis organikes dhe gjeometrike. Sot, ndarja radikale e dy botëve, si dhe bashkimi i tyre harmonik, prodhon rezultate të reja dhe të pazakonta, duke ushqyer ciklin e pafund të kërkimeve tipografike.

Lloji Kushtet e dizajnit që duhet të dini

Ka disa rregulla bazë dhe terma të projektimit që duhet të dini përpara se të zhyteni në tipografi. Këtu janë më të rëndësishmet prej tyre:

Stili. Dizajni i shkronjave

Letrat vijnë në forma dhe stile të ndryshme. Kategorizimi i tyre mund të jetë sfidues sepse ka shumë faktorë për t'u marrë parasysh: pamja e tyre, frymëzimi për ta, epoka nga erdhën dhe përdorimi i tyre. Për t'i mbajtur gjërat të thjeshta, ne shpesh i referohemi tre kategorive kryesore të stileve dhe më pas i ndajmë ato në më të vogla.

Serif

Shkronjat e para serif u frymëzuan nga kaligrafia tradicionale dhe quhen humaniste ose stilet e vjetra . Ky stil karakterizohet nga forma të lëmuara dhe të rrumbullakosura dhe luhatje të lehta në peshë. Dizajni i shkronjave

Rreth mesit të shekullit të 18-të, u shfaq një lloj i ri serif, të cilin ne tani e quajmë kalimtare . Ky stil shënon kalimin midis stileve humaniste dhe moderne, ndaj kombinohet pak karakteristikat e të dy stileve.

Nga fundi i shekullit të 18-të dhe fillimi i shekullit të 19-të, lindi stili radikal serif: modern . Ne mund ta njohim këtë stil nga kontrasti i mprehtë i peshës dhe serifeve të hollë të drejtë.

Me ardhjen e reklamave në shekullin e 19-të, Egjiptiane ose serifet e pllakave . Për shkak të pamjes së tyre të guximshme dhe serifeve të rënda, ata ishin stili i preferuar për shfaqjen e mesazheve komerciale.

Sans serif

Shkronjat Sans serif u bënë të njohura në shekullin e 20-të, dhe ato gjithashtu patën një ndikim kaligrafik, kjo është arsyeja pse ne i quajmë gjithashtu humaniste . Mund të vërejmë një ndryshim të lehtë në peshë dhe një ndjenjë të përgjithshme ngrohtësie.

Në mesin e viteve 1900, u krijua Helvetica, duke vendosur shiritin për  kalimtare  sans serif. Këto shkronja janë uniforme dhe më të ashpra se ato të përdorura më parë, pa elementin e punuar me dorë.

Gjeometrike Serifet Sans janë ekuivalenti i serifeve moderne. Ato janë ndërtuar mbi forma gjeometrike (shkronja O është një rreth i përsosur), dhe majat e shkronjave si A ose N janë të mprehta dhe të forta. Dizajni i shkronjave

  Dizajni i shkronjave të shkruara me dorë

Skenari shkrimi imiton stilet kursive dhe kaligrafike, dhe ato mund të variojnë nga të hijshme dhe formale në të çrregullta dhe të lehta.

furçë janë afër skenarëve, por frymëzohen nga shkronjat e penelit. Kjo i bën ato më të guximshme dhe më pak elegante.

Së fundi, gotike stil apo stil Shkrimtar i zi kanë kaligrafi tradicionale në formën e majave të ndjera. Stili u zhvillua nga gjobat karolingiane dhe nga mesi i shekullit të 12-të u krijua një stil i ri me linja të mprehta, të drejta dhe këndore. Dizajni i shkronjave

Font vs font.

Jam i sigurt që në një moment të jetës sonë të gjithë kemi qenë të hutuar nga ndryshimi midis fontit dhe fontit. Unë patjetër që isha!

Zbukuroj (Ose familja e shkronjave ) është një dizajn vizual i shkronjave dhe përbëhet nga disa formate fonti. Në radhitje metalike, një grup shkronjash fizike konsiderohet si një tipografi, që përmban çdo shkronjë, numër dhe shenjë pikësimi ekzistuese si një element të veçantë. Në botën dixhitale, fonti është softuer që ne instalojmë dhe përdorim. Dizajni i shkronjave

Një familje e plotë e shkronjave mund të vijë në një numër dërrmues stilesh, nga super i hollë në ultra të zi dhe super i kondensuar deri te shumë i gjerë, të gjitha në të rregullt dhe të pjerrët.

Por prisni, ka edhe më shumë. Disa fytyra kanë gjithashtu shkronja të vogla (shkronja të mëdha që shtrihen vetëm në lartësinë x), numra të rreshtuar dhe numra pa rreshtim (numrat që shtrihen përtej vijës bazë dhe lartësisë x integrohen më lehtë në blloqe teksti), dhe në disa raste një disa karaktere të tjera alternative shtesë. Kjo është shumë, a?

Anatomia. Dizajni i shkronjave

Anatomia e shkronjave është mjaft komplekse - çdo detaj dhe element i vogël ka termin e vet.

Këtu janë disa prej tyre:

Njohja e iluzioneve tipografike. Dizajni i shkronjave

Letrat janë të mahnitshme jo vetëm sepse shprehin kaq shumë emocione, por edhe sepse kanë aftësinë të mashtrojnë sytë tanë.

Le të shohim disa iluzione optike që gjenden në dizajnin tipografik:

Iluzioni 1

Shkronja S duket si një shkronjë krejtësisht simetrike, apo jo? Epo, kjo nuk është e vërtetë. Thjesht rrotullojeni 180° dhe do të shihni se pjesa e sipërme është në fakt më e vogël se fundi. Kjo e bën atë më të qëndrueshëm dhe më të sigurt.

Iluzioni 2

Edhe nëse të gjitha shkronjat kanë të njëjtën lartësi, format e rrumbullakëta janë në fakt pak më të mëdha. Për shembull, kryqëzimi i shkronjës O me vijën bazë dhe lartësinë e kokës është vetëm një pikë. Ndërsa kryqëzimi i shkronjës E, për shembull, prek këto vija me sipërfaqen e saj të plotë. Që të dyja shkronjat janë teknikisht me të njëjtën madhësi, ato do të duken joproporcionale. Ne duhet të kompensojmë pak O-të për t'i bërë ato vizualisht të barabarta. Dizajni i shkronjave

Iluzioni 3. Dizajni i shkronjave

Për ta bërë O-në të duket simetrike dhe konstante në peshë, ne në fakt duhet ta bëjmë atë - jo konstante në peshë. Kthejeni O 90° dhe do të kuptoni se anët janë pak më të trasha se pjesa e sipërme dhe e poshtme.

Iluzioni 4. Dizajni i shkronjave

Meqenëse po kthejmë shkronjat, le të provojmë të njëjtin truk me shkronjën A. Duke e kthyer atë horizontalisht do të zbulojmë se kjo shkronjë në dukje simetrike nuk është në të vërtetë simetrike. Mashtrime të vogla duhet të aplikohen për shkronja të caktuara, edhe nëse kjo do të thotë se ato shkojnë kundër një rregulli matematikor, për t'i bërë ato të këndshme vizualisht.

Iluzioni 5

Nëse dini diçka rreth kaligrafisë, ju e dini se goditjet janë të holla, goditjet janë të trasha dhe goditjet kryq janë përsëri të holla. Ky rregull duhet të zbatohet edhe për shkronjat më të thjeshta dhe gjeometrike, siç është shkronja T. Dizajni i shkronjave

Iluzioni 6. Dizajni i shkronjave

Ju mund të mendoni se shiritat në shkronjat E dhe A janë teorikisht në mes të shkronjës. Epo, mendoni përsëri. Për ta bërë letrën të duket e ekuilibruar, ajo duhet të zhvendoset pak. Mund të shihni qartë se shiriti është jashtë qendrës nëse e ktheni shkronjën me kokë poshtë.

Iluzioni 7

Shkronjat B, P dhe R janë forma të lidhura, njëra e prejardhur nga tjetra. Megjithatë, kjo nuk do të thotë se ato kanë të njëjtat përmasa. Tasi R duhet të jetë pak më i hollë në mënyrë që kur e lidhni kërcellin me të, të mos bëhet shumë i trashë. Edhe pse kupa e sipërme e B-së duhet të jetë më e vogël se ajo e poshtme për ta bërë shkronjën më të qëndrueshme. Dizajni i shkronjave

Rregullat e dizajnit të shkronjave. Dizajni i shkronjave

po e di atë  rregullat duhet thyer por për të thyer rregullat në një mënyrë që nuk do ta bëjë stilistin të qajë, duhet t'i mësoni ato së pari.

Kur punojmë me llojin dhe renditjen e paragrafëve në një faqe, duhet t'u kushtojmë vëmendje disa faktorëve dhe të sigurohemi që ajo që krijojmë të jetë e lexueshme dhe e kuptueshme. Përveç, sigurisht, nëse krijoni një lloj posteri tipografik abstrakt, eksperimental që synon kaosin dhe anarkinë totale. Nëse ky është reçeli juaj, shkoni për të. Por nëse jeni duke punuar me një kopje të gjatë që është krijuar jo vetëm për të tërhequr vëmendjen e shikuesit, por për të portretizuar në të vërtetë një mesazh në një mënyrë të thjeshtë, duhet të jeni të ndërgjegjshëm për çdo vendim që merrni.

Duke u përqëndruar

Përafrimi i referohet vendosjes së tekstit në një faqe, ose më konkretisht, rreshtimit të skajeve të tij me skajet e faqes. Ka 4 lloje të shtrirjes, por mbani mend se asnjëra prej tyre nuk është më pak e saktë se tjetra, ato thjesht duken ndryshe dhe shprehin dridhje të ndryshme.

Shpëlaj majtas. Dizajni i shkronjave

Ky është ndoshta rreshtimi më i përdorur pasi ndjek rrjedhën natyrore të shumicës së gjuhëve. Kur përdorni këtë shtrirje, duhet pasur kujdes për të krijuar një skaj të djathtë të ekuilibruar mirë, me gjatësi rreshtash që kanë një pamje natyrale.

Sigurohuni që të shmangni fjalët e vetme në rreshta të rinj. Ata quhen “të veja” dhe janë të trishtuara.

Fluturoni në të djathtë. Dizajni i shkronjave

Ndryshe nga rreshtimi majtas, rreshtimi djathtas shkon kundër rrjedhës natyrore të shumicës së gjuhëve të shkruara, të cilat gjithashtu mund të përdoren në avantazhin tonë. Kini parasysh, megjithatë, se kjo shtrirje krijon një pamje të pazakontë dhe mund të jetë e vështirë për syrin kur përdoret në paragrafë të gjatë. Për të pasur një skaj të djathtë të pastër, përpiquni të shmangni shumë pikë ose presje në fund të rreshtave.

I koncentruar. Dizajni i shkronjave

Nëse bëhet keq, shtrirja në qendër mund të duket mjaft e mërzitshme dhe e çrregullt. Edhe pse me shumë kujdes, mund të krijojë një pamje elegante por dinamike. Çelësi është të luani me gjatësinë e rreshtave duke ruajtur ekuilibrin e përgjithshëm.

I justifikuar. Dizajni i shkronjave

Ndërsa mund të duket moderne dhe e pastër nëse bëhet siç duhet, shtrirja e justifikuar mund të shkojë keq shumë shpejt. Për shkak se fjalët duhet të mbushin të gjithë rreshtin, mund të ketë hapësira të vështira midis tyre. Sigurohuni që të rreshtoni gjithçka bukur dhe përsëri, luani me madhësinë e tekstit, gjatësinë e kutisë së tekstit dhe gërmimin nëse është e nevojshme.

Ndjekja

Procesi i rregullimit të hapësirës së përgjithshme midis shkronjave quhet gjurmim ose ndarje shkronjash. Në shumicën e rasteve, ju mund të përdorni gjurmimin pozitiv në vend të gjurmimit negativ për të krijuar një përbërje më të hapur dhe të ajrosur. Dizajni i shkronjave

Ndërsa teksti bëhet më i madh, hapësira midis shkronjave bëhet më e madhe, kështu që gjurmimi duhet të reduktohet. Po kështu, nëse madhësia e tekstit bëhet më e vogël, duhet të rrisim gjurmimin.

Një këshillë për t'u mbajtur mend është se shkronjat e mëdha bëjnë lexim më të mirë se shkronjat e vogla.

Kerning. Dizajni i shkronjave

Kerning i referohet ndryshimit të hapësirës midis shkronjave individuale. Edhe pse mund të shmangim aplikimin e gjurmimit në shumicën e rasteve, ndonjëherë na duhet të futemi atje dhe të rregullojmë hapësirën midis vetëm dy shkronjave. Këto hapësira "të mbyllura" më së shpeshti shfaqen rreth shkronjave të tilla si A, W, V, T.

Oh, këtu është një lojë e vogël për të testuar aftësitë tuaja kerning!

Nëse jemi duke punuar me shkronja të ndërtuara mirë, nuk kemi nevojë të aplikojmë një sasi të madhe kerning. Megjithatë, nëse e bëjmë këtë, ne kemi mundësinë e aplikimit të kerningut optik (që bëhet automatikisht nga programi në të cilin po punojmë) ose kerning metrikë (i cili do të përdorë kerning të projektuesit të tipit të synuar gjatë dizajnimit të fontit) në redaktimin tonë. aplikacion, ose ne mund t'i bëjmë të gjitha me dorë (duke përdorur intuitën dhe përvojën tonë).

Analizoni emailet tuaja dhe aplikoni metodën e gjurmimit që i përshtatet më mirë qëllimit. Gjithashtu, mbani në mend se vetëm për shkak se bërthama optike do të funksionojë mirë për një kufje të caktuar nuk do të thotë se do të jetë zgjidhja më e mirë në të gjitha situatat.

Interline. Dizajni i shkronjave

Distanca midis dy rreshtave të tekstit quhet ndarje e rreshtave. Duke e personalizuar, ne mund të luajmë me teksturën dhe ngjyrën e paragrafit, duke krijuar interesi vizual dhe ndërtimi i hierarkisë. Madhësia optimale e ndarjes së rreshtave varet nga gjëra të ndryshme, si vëllimi i fjalëve në lidhje me hapësirën e përdorur, madhësia e ekranit.

Hierarkia. Dizajni i shkronjave

Hierarkia na ndihmon të krijojmë interes vizual dhe të drejtojmë syrin e shikuesit përgjatë faqes, duke e bërë përvojën e tekstit shumë më të lehtë dhe më intuitive. Mënyra më e qartë dhe e thjeshtë se si mund të krijojmë një hierarki është të kemi informacion të shkruar në të madhësive të ndryshme.

Ne gjithashtu mund të krijojmë një hierarki interesante duke rregulluar ndarjen e shkronjave ose rreshtave ose duke ndryshuar madhësinë e tekstit tonë. Ne gjithashtu mund të përziejmë stilet ose ngjyrat e përdorura, ose të përdorim karaktere të veçanta ose rreshtime dhe paraqitje të ndryshme.

Mënyra se si vendosim ta rregullojmë tekstin tonë, veçanërisht cilat pjesë të nxjerrim në pah, varet shumë nga lloji i materialit për të cilin po e përgatisim tekstin: printim apo dixhital. Nëse është për shtyp, a është një gazetë me shumë tekst, një kopertinë reviste me titullin kryesor dhe disa më të shkurtra që përfaqësojnë përmbajtjen e revistës, apo një poster me një titull dhe disa informacione si datat dhe vendet? Nëse është për ueb, cili është qëllimi ynë me faqen: sa kohë duhet të shfaqim teksti dhe për kë po e dizajnojmë atë?

Megjithatë, përdorimi i hierarkisë nuk shoqërohet gjithmonë me nxjerrjen në pah të pjesëve të caktuara të tekstit. Ne gjithashtu mund të përdorim hierarkinë për të krijuar kompozime vizualisht interesante, të tilla si modele dhe forma nga pesha, ngjyra dhe madhësi të ndryshme.

Mbajtja në mendje e të gjitha këtyre referencave do të na ndihmojë të ndërtojmë një hierarki të duhur pa e dërrmuar lexuesin.

Rrjetet. Dizajni i shkronjave

Një nga më të rëndësishmet elementet në proces Puna me trupat e tekstit është një rrjet dhe mund të jetë nga e thjeshtë në komplekse. Duke përdorur rrjete, ne në thelb strukturojmë informacionin në një faqe të caktuar. Kjo na jep kontroll më të mirë se si vendosim elementë në faqen tonë. Kur përdoren siç duhet, rrjetat mund të krijojnë kompozime që drejtojnë syrin e shikuesit, duke e bërë informacionin më të lehtë për t'u përpunuar dhe kuptuar.

Si me çdo gjë, ne mund të punojmë me rrjete të thjeshta dhe të thjeshta, ose mund të çmendemi plotësisht dhe të dalim me ato komplekse dhe komplekse.

Një tjetër gjë shumë e rëndësishme që duhet mbajtur parasysh kur vendosni informacion në një faqe është hapësira e bardhë. Bëni miq me të dhe mbajeni gjithmonë pranë jush.

Dizajni i shkronjave

Shumë njerëz kanë dëshirë të mbushin çdo cep të faqes me tekst ose imazhe, por të kesh shumë hapësirë ​​​​të bardhë është zakonisht një ide e mirë. Kjo i jep informacionit hapësirë ​​frymëmarrjeje, e bën kompozimin të ndihet më i ajrosur dhe e ndihmon lexuesin të lundrojë në informacion.

Fuqia e shkronjave. Dizajni i shkronjave

Dizajni tipografik ka fuqi të madhe për të ndikuar në një mesazh. Kur përdoret si duhet - kombinimi i duhur i stilit, madhësisë, hierarkisë, kufirit dhe ndarjes së rreshtave - nuk mund të bëni asgjë me të. Nga faqet formale dhe elegante deri te kompozimet dinamike dhe tërheqëse, ju mund të bëni gjithçka që mund t'i vijë imagjinatës suaj.

Duke kuptuar rregullat dhe faktet për shkronjat dhe mënyrat e ndryshme se si mund t'i përdorim ato, ne mund të shprehemi pafundësisht përmes tyre. Këto rregulla janë vetëm udhëzime. Unë rekomandoj shumë që të vazhdoni dhe t'i thyeni të gjitha! Mësoni, eksperimentoni, harroni atë që keni mësuar, bëni gabime dhe filloni nga e para. Në këtë mënyrë ju do të zhvilloni një stil që është unik për ju.

FAQ

1. Çfarë është dizajni i shkronjave?

   • Përgjigje: Dizajni i tipit është procesi i krijimit dhe stilimit të shkronjave të shkruara (tipografi) që mund të përdoren për të shfaqur tekstin në mediat e shkruara dhe dixhitale.

2. Si krijohen fontet?

   • Përgjigje: Fontet krijohen nga projektues duke përdorur mjete të ndryshme, si p.sh. tableta grafike, redaktues vektoriale ose programe të specializuara për krijimin e shkronjave.

3. Si të zgjidhni fontin e duhur për dizajnin tuaj?

   • Përgjigje: Zgjedhja e fontit varet nga konteksti, qëllimi i tekstit dhe stili i dizajnit. Është e rëndësishme të merret parasysh lexueshmëria, disponimi dhe përputhshmëria me elementë të tjerë.

4. Cilat karakteristika të fontit ndikojnë në perceptimin e tekstit?

   • Përgjigje: Madhësia, stili (kursive, të theksuara), hapësira e rreshtave, gjerësia e karaktereve, lartësia e shkronjave të mëdha të sipërme dhe të poshtme - të gjithë këta faktorë mund të ndikojnë në perceptimin e tekstit.

5. Si të përcaktoni rregullat për ndryshimin e shkronjave në dizajn?

   • Përgjigje: Ndryshimet e shkronjave mund të varen nga kontrasti, pajtueshmëria, struktura dhe qëndrueshmëria brenda dizajnit. Është e rëndësishme të krijoni ekuilibër dhe të theksoni elementet vizuale.

6. Cilat tendenca mbizotërojnë në hartimin e shkronjave?

   • Përgjigje: Tendencat në hartimin e shkronjave mund të ndryshojnë, por aktualisht janë të njohura format e personalizuara, fontet e ndryshueshme dhe mbështetja për shumë gjuhë.

7. Si të krijoni fontin tuaj?

   • Përgjigje: Krijimi i fontit tuaj përfshin vizatimin e shkronjave, numrave dhe simboleve, vektorizimin e tyre, përcaktimin e metrikës dhe krijimin e një skedari fonti duke përdorur programe të specializuara.

8. A mund të ndikojnë fontet në perceptimin e markës?

   • Përgjigje: Po, zgjedhja e fontit mund të ndikojë ndjeshëm në perceptimin e një marke, pasi fontet mund të përcjellin një humor dhe stil të caktuar, duke u shoqëruar me karakterin e markës.

АЗБУКА