Дизајн типа: Водич за правила и услове

Дизајн типа, познат и као типографски дизајн, односи се на процес креирања и стилизовања фонтова који се користе за приказивање текста у различитим медијима као што су штампа, веб странице, мобилне апликације и други медији.

Кључни аспекти типографског дизајна укључују:

1. Креирање фонтова: Развој нових фонтова са јединственим облицима слова, бројева, знакова интерпункције и других симбола.
2. Избор и комбиновање фонтова: Одабир одговарајућих фонтова за одређени дизајн и њихово хармонично комбиновање да бисте створили естетски угодан и читљив текст.
3. Дефиниција карактеристика фонт: Рад са параметрима фонта као што су стил (курзив, подебљан), величина, размак између редова, ширина карактера и друге карактеристике за постизање специфичног визуелног ефекта.
4. Рад са метриком и кернингом: Одређивање тачног размака између знакова (кернинг) и подешавање метрике (ширина карактера) да би се обезбедила читљивост и визуелна доследност.
5. Прављење променљивих фонтова: Могућност креирања фонтова са променљивим параметрима као што су тежина, нагиб и висина за флексибилнији и прилагодљивији дизајн.
6. Узимајући у обзир културне и језичке карактеристике: Узимајући у обзир специфичне захтеве и карактеристике различитих језика и култура приликом креирања фонтова.

Дизајн фонтова је од суштинског значаја за визуелну привлачност, читљивост и ефикасну комуникацију текста. Утиче на укупну перцепцију дизајна и може бити кључни елемент у стварању препознатљивог бренда или стила.

Пре него што заронимо у дизајн типографије, хајде да погледамо шта је дизајн типографије. Издавачка кућа и одакле је дошао.

Кратка историја фонтова. Дизајн фонтова

Шта је дизајн фонтова? Укратко, типографски дизајн је уметност креирања поруке у читљивој и естетски пријатној композицији. Ово је интеграл елемент дизајна . Типографија не тражи од дизајнера да нацрта своја слова, већ ради са постојећим фонтовима. Овај процес захтева од дизајнера да донесе низ одлука, као што је избор правог слушалице, одабиром величине тачке, подешавањем кернинга и размака између редова, као и развојем погодног распореда.

Ово се може урадити брзо и лако помоћу лаптопа, рачунара, па чак и телефона. Захваљујући технологији, типографију и њена правила свакодневно оспоравају нове генерације дизајнера који замишљају слова на начин на који нисмо могли ни да замислимо пре неколико година.

Покретни фонт

Али није се увек радило о технологији. Покретни тип је изумео Јоханес Гутенберг почетком 15. века и револуционисао је штампање дозвољавајући масовну производњу штампани материјали. Међутим, и пре него што су постојале штампарске технике, људи су још увек били одлучан да ствара књиге или штампаних плаката. Једноставно су то урадили ручно, са пуно стрпљења и посвећености. Људи су одувек стварали писане поруке - недостатак папира и одговарајућих алата за писање никада нас није спречио. Древне цивилизације су уклесале своје глифове у камен или дрво. Дизајн фонтова

Ако погледамо еволуцију типографије и свих алата и техника које се користе до данас, приметићемо сталну битку између руке и машине, између органског и геометријског. Данас радикално раздвајање два света, као и њихово хармонично уједињење, даје нове и необичне резултате, подстичући бескрајни циклус типографских истраживања.

Услови дизајна типа које треба да знате

Постоје нека основна правила и термини дизајна које морате знати пре него што се упустите у типографију. Ево најважнијих од њих:

Стил. Дизајн фонтова

Писма долазе у различитим облицима и стиловима. Њихова категоризација може бити изазовна јер постоји много фактора које треба узети у обзир: њихов изглед, инспирација за њих, доба из којег су дошли и њихова употреба. Да би ствари биле једноставне, често се позивамо на три главне категорије стилова, а затим их делимо на мање.

Сериф

Први серифни фонтови инспирисани су традиционалном калиграфијом и зову се хуманистичких или стари стилови . Овај стил карактеришу глатки и заобљени облици и мале флуктуације у тежини. Дизајн фонтова

Средином 18. века појавила се нова врста серифа, коју сада називамо прелазни . Овај стил означава прелаз између хуманистичких и модерних стилова, па се помало комбинује карактеристике оба стила.

Крајем 18. и почетком 19. века рођен је радикални стил серифа: модерн . Овај стил можемо препознати по оштром контрасту тежине и танким равним серифима.

Са појавом реклама у 19. веку, египатски или плочасти серифи . Због свог смелог изгледа и тешких серифа, били су омиљени стил за приказивање комерцијалних порука.

Санс Сериф

Фонтови без серифа постали су популарни у 20. веку, а имали су и калиграфски утицај, због чега их називамо и хуманистичких . Можемо приметити благу промену тежине и општи осећај топлине.

Средином 1900-их створена је Хелветица која је поставила летвицу за  прелазни  Санс Сериф. Ова слова су уједначена и чвршћа од претходно коришћених, без ручно израђеног елемента.

Геометриц Санс серифи су еквивалент модерним серифима. Изграђени су на геометријским облицима (слово О је савршен круг), а врхови слова као што су А или Н су оштри и јаки. Дизајн фонтова

  Дизајн руком писаног фонта

Сцрипт писање имитира курзивне и калиграфске стилове, и могу да варирају од углађених и формалних до неуредних и без напора.

Брусхес су блиски скриптама, али инспирацију црпе из слова киста. То их чини смелијим и мање елегантним.

Коначно, готика стил или стил Блацклеттер имају традиционалну калиграфију у виду врхова од филца. Стил се развио из каролиншких финеса и средином 12. века створен је нови стил са оштрим, равним и угаоним линијама. Дизајн фонтова

Фонт против фонта.

Сигуран сам да смо у неком тренутку у животу сви били збуњени разликом између фонта и фонта. Дефинитивно сам био!

Гарнисх (Или породица фонтова ) је визуелни дизајн слова и састоји се од неколико формата фонтова. У металном писању, скуп физичких слова се сматра фонтом, који садржи свако постојеће слово, број и знак интерпункције као посебан елемент. У дигиталном свету, фонт је софтвер који инсталирамо и користимо. Дизајн фонтова

Комплетна породица фонтова може доћи у огромном броју стилова, од супер танких до ултра-црних и супер згуснутих до изузетно широких, све у регуларном и курзиву.

Али сачекајте, има још. Нека лица такође имају мала слова (велика слова која се протежу само до висине к), уцртане бројеве и бројеве без линије (бројеви који се протежу изван основне линије и к-висине се лакше интегришу у блокове текста), ау неким случајевима још неколико додатних алтернативних знакова. То је доста, а?

Анатомија. Дизајн фонтова

Анатомија слова је прилично сложена - сваки мали детаљ и елемент има свој термин.

Ево неколико њих:

Препознавање типографских илузија. Дизајн фонтова

Писма су невероватна не само зато што изражавају толико емоција, већ и зато што имају способност да обману наше очи.

Хајде да погледамо неке оптичке илузије које се налазе у типографском дизајну:

Илузија 1

Слово С изгледа као савршено симетрично слово, зар не? Па, то није истина. Само га окрените за 180° и видећете да је врх заправо мањи од дна. То га чини стабилнијим и самоуверенијим.

Илузија 2

Чак и ако су сва слова исте висине, округли облици су заправо мало већи. На пример, пресек слова О са основном линијом и висином заглавља је само једна тачка. Док пресек слова Е, на пример, додирује ове линије својом пуном површином. Пошто обоје слова су технички исте величине, изгледаће несразмерно. Морамо мало да померимо О да би били визуелно једнаки. Дизајн фонтова

Илузија 3. Дизајн фонтова

Да би О изгледао симетрично и константно у тежини, заправо морамо да га направимо - не константног у тежини. Окрените О 90° и схватићете да су стране нешто дебље од врха и дна.

Илузија 4. Дизајн фонтова

Пошто окрећемо слова, хајде да пробамо исти трик са словом А. Ако га окрећемо хоризонтално, откриће се да ово наизглед симетрично слово заправо није симетрично. Мале варке морају се применити на одређена слова, чак и ако то значи да су у супротности са математичким правилом, да би била визуелно пријатна.

Илузија 5

Ако знате нешто о калиграфији, знате да су потези танки, потези дебели и попречни потези опет танки. Ово правило се мора применити чак и на најједноставнија и најгеометријска слова, као што је слово Т. Дизајн фонта

Илузија 6. Дизајн фонтова

Можда мислите да су пречке у словима Е и А теоретски у средини слова. Па, размисли поново. Да би писмо изгледало добро избалансирано, потребно га је мало померити. Можете јасно видети да је пречка ван центра ако окренете слово наопако.

Илузија 7

Слова Б, П и Р су сродни облици, један изведен из другог. Међутим, то не значи да имају исте пропорције. Р посуда треба да буде мало тања тако да када спојите стабљику на њу, не постане превише дебела. Иако би горња чаша Б требало да буде мања од доње да би слово било стабилније. Дизајн фонтова

Правила дизајна фонтова. Дизајн фонтова

Да знам то  правила морају бити прекршена али да бисте прекршили правила на начин који неће расплакати дизајнера, прво их морате научити.

Када радимо са куцањем и распоређивањем пасуса на страници, морамо да обратимо пажњу на неколико фактора и да се побринемо да оно што креирамо буде читљиво и разумљиво. Осим, наравно, ако направите неку врсту апстрактног, експерименталног типографског плаката који има за циљ тотални хаос и анархију. Ако је ово твој џем, само напред. Али ако радите са дугом копијом која је дизајнирана не само да привуче пажњу гледаоца, већ и да заправо прикаже поруку на једноставан начин, морате да водите рачуна о свакој одлуци коју донесете.

Центрирање

Поравнање се односи на постављање текста на страницу, или тачније, поравнавање његових ивица са ивицама странице. Постоје 4 врсте поравнања, али запамтите да ниједан није мање исправан од другог, само изгледају другачије и изражавају различите вибрације.

Флусх лево. Дизајн фонтова

Ово је вероватно најчешће коришћено поравнање јер прати природни ток већине језика. Када користите ово поравнање, морате водити рачуна о стварању добро избалансиране десне ивице, са дужинама редова које имају природан изглед.

Обавезно избегавајте усамљене речи у новим редовима. Зову се „удовице“ и тужне су.

Испирање удесно. Дизајн фонтова

За разлику од левог поравнања, десно поравнање је у супротности са природним током већине писаних језика, што се такође може користити у нашу корист. Имајте на уму, међутим, да ово поравнање ствара необичан изглед и може бити тешко за око када се користи у дугим пасусима. Да бисте имали чисту десну ивицу, покушајте да избегнете пуно тачака или зареза на крају редова.

Концентрисан. Дизајн фонтова

Ако се уради лоше, центрирање може изгледати прилично досадно и неуредно. Иако са пуно пажње, може створити елегантан, али динамичан изглед. Кључно је играти се са дужинама линија уз одржавање укупне равнотеже.

Оправдано. Дизајн фонтова

Иако може изгледати модерно и чисто ако се уради исправно, оправдано поравнање може врло брзо поћи наопако. Пошто речи морају да попуне цео ред, између њих може бити незгодних размака. Обавезно све лепо поравнајте и поново, играјте се величином текста, дужином оквира за текст и кернингом ако је потребно.

Праћење

Процес прилагођавања укупног размака између слова назива се праћење или размак између слова. У већини случајева можете користити позитивно праћење уместо негативног да бисте створили отворенију и прозрачнију композицију. Дизајн фонтова

Како се текст повећава, размак између слова постаје све већи, па праћење треба да се смањи. Исто тако, ако се величина текста смањи, потребно је да повећамо праћење.

Савет који треба запамтити је да велика слова омогућавају боље читање од малих.

Кернинг. Дизајн фонтова

Кернинг се односи на промену размака између појединачних слова. Иако можемо да избегнемо примену праћења у већини случајева, понекад морамо да уђемо тамо и прилагодимо размак између само два слова. Ови „затворени“ простори се најчешће појављују око слова као што су А, В, В, Т.

Ох, ево мале игре да тестирате своје вештине кернинга!

Ако радимо са добро конструисаним фонтовима, не морамо да примењујемо огромну количину кернинга. Међутим, ако то урадимо, имамо опцију да применимо оптички кернинг (који аутоматски ради програм у којем радимо) или метрички кернинг (који ће користити кернинг дизајнера типа предвиђеног за дизајнирање фонта) у нашем уређивању апликацију, или све то можемо урадити ручно (користећи своју интуицију и искуство).

Анализирајте своје имејлове и примените метод праћења који најбоље одговара сврси. Такође, имајте на уму да само зато што ће оптички кернинг добро функционисати за одређене слушалице не значи да ће то бити најбољи избор у свим ситуацијама.

Интерлине. Дизајн фонтова

Удаљеност између два реда текста назива се проред. Прилагођавајући га, можемо се играти са текстуром и бојом пасуса, стварајући визуелни интерес и хијерархија изградње. Оптимална величина размака између редова зависи од разних ствари, као што су обим речи у односу на простор који се користи, величина екрана.

Хијерархија. Дизајн фонтова

Хијерархија нам помаже да створимо визуелни интерес и водимо око гледаоца преко странице, чинећи доживљај текста много лакшим и интуитивнијим. Најочигледнији и најједноставнији начин на који можемо да креирамо неку хијерархију је да имамо уписану информацију различите величине.

Такође можемо да направимо занимљиву хијерархију прилагођавањем размака између слова или редова или променом величине нашег текста. Такође можемо да мешамо стилове или боје које се користе, или да користимо посебне знакове или различита поравнања и распореде.

Начин на који ћемо одлучити да уредимо наш текст, а посебно које делове да изнесемо у први план, у великој мери зависи од врсте материјала за који текст припремамо: штампаног или дигиталног. Ако је за штампу, да ли су то новине са пуно текста, насловница часописа са главним насловом и неколико краћих који представљају садржај часописа, или постер са насловом и неким информацијама као што су датуми и места? Ако је за веб, шта је наш циљ са страницом: колико дуго текста треба да прикажемо и за кога га дизајнирамо?

Међутим, употреба хијерархије није увек повезана са истицањем одређених делова текста. Такође можемо да користимо хијерархију да креирамо визуелно занимљиве композиције као што су шаре и облици различитим тежинама, бојама и величинама.

Имајући на уму све ове референце, помоћи ће нам да изградимо одговарајућу хијерархију без преоптерећења читаоца.

Гридс. Дизајн фонтова

Један од најважнијих елементи у процесу Рад са телима текста је мрежа и може бити од једноставних до сложених. Користећи мреже, ми у основи структурирамо информације на датој страници. Ово нам даје бољу контролу над начином на који постављамо елементе на нашу страницу. Када се правилно користе, мреже могу створити композиције које усмеравају око гледаоца, чинећи информације лакшим за обраду и разумевање.

Као и са свиме, можемо радити са једноставним и једноставним мрежама, или можемо потпуно полудети и смислити сложене и сложене.

Још једна веома важна ствар коју треба имати на уму када постављате информације на страницу је размак. Спријатељите се са њим и држите га увек близу себе.

Дизајн фонтова

Многи људи имају жељу да попуне сваки угао странице текстом или сликама, али је обично добра идеја имати пуно белог простора. Ово даје информацијама простор за дисање, чини композицију прозрачнијом и помаже читаоцу да се креће кроз информације.

Моћ фонтова. Дизајн фонтова

Типографски дизајн има огромну моћ да утиче на поруку. Када се правилно користи - права комбинација стила, величине, хијерархије, кернинга и размака између редова - не можете ништа да урадите са тим. Од формалних и елегантних страница до динамичних и бочних композиција, можете да урадите све што ваша машта може да смисли.

Разумевањем правила и чињеница о словима и различитих начина на које можемо да их користимо, можемо бескрајно да се изражавамо кроз њих. Ова правила су само смернице. Топло вам препоручујем да их све разбијете! Учите, експериментишите, заборавите оно што сте научили, правите грешке и почните испочетка. На овај начин ћете развити стил који је јединствен за вас.

Питања

1. Шта је дизајн фонтова?

   • Одговор: Дизајн слова је процес креирања и стилизовања фонтова (типографије) који се могу користити за приказивање текста у штампаним и дигиталним медијима.

2. Како настају фонтови?

   • Одговор: Фонтове креирају дизајнери користећи различите алате, као што су графички таблети, векторски уређивачи или специјализовани програми за креирање фонтова.

3. Како одабрати прави фонт за свој дизајн?

   • Одговор: Избор фонта зависи од контекста, сврхе текста и стила дизајна. Важно је узети у обзир читљивост, расположење и компатибилност са другим елементима.

4. Које карактеристике фонта утичу на перцепцију текста?

   • Одговор: Величина, стил (курзив, болд), проред, ширина карактера, висина горњих и доњих великих слова - сви ови фактори могу утицати на перцепцију текста.

5. Како одредити правила за варијацију фонтова у дизајну?

   • Одговор: Варијације фонта могу зависити од контраста, компатибилности, структуре и конзистентности унутар дизајна. Важно је створити баланс и нагласити визуелне елементе.

6. Који трендови преовлађују у дизајну фонтова?

   • Одговор: Трендови у дизајну фонтова се могу променити, али тренутно су популарни прилагођени облици, променљиви фонтови и подршка за више језика.

7. Како да креирате сопствени фонт?

   • Одговор: Креирање сопственог фонта подразумева цртање слова, бројева и симбола, векторизацију истих, дефинисање метрике и креирање датотеке фонта помоћу специјализованих програма.

8. Могу ли фонтови утицати на перцепцију бренда?

   • Одговор: Да, избор фонта може значајно утицати на перцепцију бренда, јер фонтови могу пренети одређено расположење и стил, асоцирајући на карактер бренда.

АЗБУКА