Typdesign: En guide till regler och villkor

Typografi, även känd som typografisk design, hänvisar till processen att skapa och utforma teckensnitt som används för att visa text i olika medier som tryck, webbplatser, mobilappar och andra medier.

Nyckelaspekter av typografisk design inkluderar:

1. Skapa teckensnitt: Utveckling av nya typsnitt med unika former av bokstäver, siffror, skiljetecken och andra symboler.
2. Välja och kombinera teckensnitt: Välj lämpliga typsnitt för en specifik design och kombinera dem harmoniskt för att skapa estetiskt tilltalande och läsbar text.
3. Definition av egenskaper font: Arbeta med teckensnittsparametrar som stil (kursiv, fetstil), storlek, radavstånd, teckenbredd och andra egenskaper för att uppnå en specifik visuell effekt.
4. Arbeta med mätvärden och kerning: Att bestämma rätt avstånd mellan tecken (kärning) och ställa in mätvärden (teckenbredd) för att säkerställa läsbarhet och visuell konsekvens.
5. Skapa variabla teckensnitt: Möjligheten att skapa typsnitt med variabla parametrar som vikt, lutning och höjd för mer flexibel och responsiv design.
6. Med hänsyn till kulturella och språkliga egenskaper: Med hänsyn till de specifika kraven och egenskaperna hos olika språk och kulturer när du skapar teckensnitt.

Teckensnittsdesign är avgörande för den visuella attraktionskraften, läsbarheten och effektiv kommunikation av text. Det påverkar den övergripande uppfattningen av en design och kan vara ett nyckelelement för att skapa ett igenkännbart varumärke eller stil.

Innan vi dyker in i typografidesign, låt oss titta på vad typografidesign är. tryckeri och varifrån den kom.

En kort historia om teckensnitt. Teckensnittsdesign

Vad är typsnittsdesign? Kort sagt, typografisk design är konsten att skapa ett budskap i en läsbar och estetiskt tilltalande komposition. Detta är en integral designelement . Typografin ber inte designern att rita sina egna bokstäver utan arbetar istället med befintliga typsnitt. Denna process kräver att designern fattar ett antal beslut, som att välja rätt headset, välja punktstorlek, justera kerning och radavstånd, samt utveckla en bekväm layout.

Detta kan göras snabbt och enkelt med hjälp av bärbara datorer, datorer och till och med telefoner. Tack vare tekniken utmanas typografin och dess regler varje dag av nya generationer av designers som föreställer bokstäver på ett sätt som vi inte ens kunde föreställa oss för några år sedan.

Rörligt typsnitt

Men det handlade inte alltid om teknik. Rörlig typ uppfanns i början av 15-talet av Johannes Gutenberg och revolutionerade tryckningen genom att tillåta massproduktion tryckt material. Men redan innan tryckteknik fanns fanns det fortfarande människor fast besluten att skapa böcker eller tryckta affischer. De gjorde det helt enkelt för hand, med mycket tålamod och engagemang. Människor har alltid skapat skrivna meddelanden – bristen på papper och ordentliga skrivverktyg har aldrig stoppat oss. Forntida civilisationer ristade sina glyfer i sten eller trä. Teckensnittsdesign

Om vi ​​tittar på typografins utveckling och alla verktyg och tekniker som används till denna dag, kommer vi att märka en pågående kamp mellan hand och maskin, mellan det organiska och det geometriska. Idag producerar den radikala åtskillnaden mellan de två världarna, såväl som deras harmoniska förening, nya och ovanliga resultat, vilket underblåser den ändlösa cykeln av typografisk forskning.

Typ designvillkor du bör känna till

Det finns några grundläggande regler och designtermer som du behöver känna till innan du dyker in i typografi. Här är de viktigaste av dem:

Stil. Teckensnittsdesign

Bokstäver finns i olika former och stilar. Att kategorisera dem kan vara utmanande eftersom det finns många faktorer att ta hänsyn till: deras utseende, inspirationen för dem, eran de kom ifrån och deras användning. För att göra det enkelt hänvisar vi ofta till tre huvudkategorier av stilar och delar sedan upp dem i mindre.

Serif

De första serif-typsnitten var inspirerade av traditionell kalligrafi och kallas humanistisk eller gamla stilar . Denna stil kännetecknas av släta och rundade former och små svängningar i vikt. Teckensnittsdesign

Runt mitten av 18-talet dök en ny typ av seriffer upp som vi nu kallar övergångsperiod . Denna stil markerar övergången mellan humanistiska och moderna stilar, så den kombinerar lite egenskaper hos båda stilarna.

I slutet av 18-talet och början av 19-talet föddes den radikala serifstilen: modern . Vi kan känna igen denna stil på den skarpa kontrasten mellan vikt och tunna raka seriffer.

Med tillkomsten av reklam på 19-talet, egyptisk eller platta seriffer . På grund av deras djärva utseende och tunga seriffer, var de den föredragna stilen för att visa kommersiella meddelanden.

Sans serif

Sans serif-fonter blev populära på 20-talet, och de hade också ett kalligrafiskt inflytande, varför vi också kallar dem humanistisk . Vi kan observera en liten förändring i vikt och en allmän känsla av värme.

I mitten av 1900-talet skapades Helvetica och satte ribban för  övergångsperiod  sans serif. Dessa bokstäver är enhetliga och styvare än tidigare använt, utan det handgjorda elementet.

Geometrisk Sans seriffer är motsvarigheten till moderna seriffer. De är byggda på geometriska former (bokstaven O är en perfekt cirkel), och topparna på bokstäver som A eller N är skarpa och starka. Teckensnittsdesign

  Handskriven teckensnittsdesign

script skrift imiterar kursiva och kalligrafiska stilar, och de kan variera från elegant och formell till rörig och enkel.

borste är nära manus, men de hämtar inspiration från penselns bokstäver. Detta gör dem djärvare och mindre eleganta.

Slutligen Gotiska stil eller stil Black har traditionell kalligrafi i form av filtspetsar. Stilen utvecklades från karolingiska finesser och i mitten av 12-talet skapades en ny stil med skarpa, raka och kantiga linjer. Teckensnittsdesign

Teckensnitt vs teckensnitt.

Jag är säker på att vi någon gång i våra liv alla har blivit förvirrade av skillnaden mellan typsnitt och typsnitt. Det var jag definitivt!

Garnering (eller typsnittsfamilj ) är en visuell design av bokstavsformer och den består av flera teckensnittsformat. Vid sättning av metall anses en uppsättning fysiska bokstäver vara ett typsnitt som innehåller varje befintlig bokstav, siffra och skiljetecken som ett separat element. I den digitala världen är typsnitt programvara som vi installerar och använder. Teckensnittsdesign

En komplett typsnittsfamilj kan komma i ett överväldigande antal stilar, från supertunna till ultrasvarta och superkondenserade till extra breda, allt i vanligt och kursivt.

Men vänta, det finns mer. Vissa ansikten har också små versaler (versaler som bara sträcker sig till x-höjden), raderade siffror och olinjerade siffror (siffror som sträcker sig utanför baslinjen och x-höjden integreras lättare i textblock), och i vissa fall en ytterligare några alternativa tecken. Det är ganska mycket, va?

Anatomi. Teckensnittsdesign

Bokstävernas anatomi är ganska komplex - varje liten detalj och element har sin egen term.

Här är några av dem:

Att känna igen typografiska illusioner. Teckensnittsdesign

Bokstäver är fantastiska inte bara för att de uttrycker så många känslor, utan också för att de har förmågan att lura våra ögon.

Låt oss titta på några optiska illusioner som finns i typografisk design:

Illusion 1

Bokstaven S verkar som en perfekt symmetrisk bokstav, eller hur? Tja, det är inte sant. Vrid bara den 180° så ser du att toppen faktiskt är mindre än botten. Detta gör honom mer stabil och självsäker.

Illusion 2

Även om alla bokstäver är lika höga är de runda formerna faktiskt något större. Till exempel är skärningen av bokstaven O med baslinjen och höjden på rubriken bara en punkt. Medan skärningen av bokstaven E, till exempel, berör dessa linjer med sin hela yta. Eftersom båda bokstäverna är tekniskt sett lika stora, kommer de att verka oproportionerliga. Vi måste förskjuta O:n lite för att göra dem visuellt lika. Teckensnittsdesign

Illusion 3. Teckensnittsdesign

För att få O:n att se symmetrisk och konstant i vikt måste vi faktiskt göra den - inte konstant i vikt. Vänd O 90° och du kommer att inse att sidorna är något tjockare än toppen och botten.

Illusion 4. Teckensnittsdesign

Eftersom vi vänder bokstäver, låt oss prova samma trick med bokstaven A. Om du vänder den horisontellt kommer det att avslöja att den här till synes symmetriska bokstaven faktiskt inte är symmetrisk. Små fusk måste appliceras på vissa bokstäver, även om det betyder att de strider mot en matematisk regel, för att göra dem visuellt tilltalande.

Illusion 5

Om du kan något om kalligrafi så vet du att drag är tunna, drag är tjocka och tvärdrag är tunna igen. Denna regel måste tillämpas även på de enklaste och mest geometriska bokstäverna, såsom bokstaven T. Fontdesign

Illusion 6. Teckensnittsdesign

Du kanske tror att tvärbalkarna i bokstäverna E och A teoretiskt sett är i mitten av bokstaven. Tja, tänk om. För att bokstaven ska se välbalanserad ut behöver den flyttas runt lite. Du kan tydligt se att tvärbalken är off-center om du vänder bokstaven upp och ner.

Illusion 7

Bokstäverna B, P och R är besläktade former, den ena härledd från den andra. Det betyder dock inte att de har samma proportioner. R-skålen måste vara lite tunnare så att den inte blir för tjock när du kopplar ihop skaftet. Även om den övre koppen på B bör vara mindre än den nedre för att göra bokstaven mer stabil. Teckensnittsdesign

Regler för typsnittsdesign. Teckensnittsdesign

Ja jag vet att  regler måste brytas men för att bryta mot reglerna på ett sätt som inte får designern att gråta, måste du lära dig dem först.

När vi arbetar med att skriva och ordna stycken på en sida måste vi vara uppmärksamma på flera faktorer och se till att det vi skapar är läsligt och begripligt. Förutom, förstås, om du skapar någon form av abstrakt, experimentell typografisk affisch som syftar till totalt kaos och anarki. Om det här är din sylt, kör på det. Men om du arbetar med långa kopior som inte bara är utformade för att fånga tittarens uppmärksamhet utan för att faktiskt skildra ett budskap på ett enkelt sätt, måste du vara uppmärksam på varje beslut du fattar.

Centrering

Justering avser placeringen av text på en sida, eller mer specifikt, justeringen av dess kanter med sidans kanter. Det finns 4 typer av inriktning, men kom ihåg att ingen av dem är mindre korrekt än den andra, de ser bara olika ut och uttrycker olika vibrationer.

Spola till vänster. Teckensnittsdesign

Detta är förmodligen den vanligaste justeringen eftersom den följer det naturliga flödet för de flesta språk. Vid användning av denna uppriktning måste man vara noga med att skapa en välbalanserad högerkant, med radlängder som har ett naturligt utseende.

Se till att undvika ensamma ord i nya rader. De kallas "änkor" och de är ledsna.

Spola till höger. Teckensnittsdesign

Till skillnad från vänsterjustering går högerjustering mot det naturliga flödet av de flesta skriftspråk, vilket också kan användas till vår fördel. Tänk dock på att denna justering skapar ett ovanligt utseende, och det kan vara svårt för ögat när det används i långa stycken. För att få en ren högerkant, försök att undvika många punkter eller kommatecken i slutet av raderna.

Koncentrerad. Teckensnittsdesign

Om den görs dåligt kan centrerad justering se ganska tråkig och rörig ut. Även om den med stor omsorg kan skapa en elegant men ändå dynamisk look. Nyckeln är att spela med linjelängder samtidigt som den övergripande balansen bibehålls.

Berättigat. Teckensnittsdesign

Även om det kan se modernt och rent ut om det görs på rätt sätt, kan motiverad anpassning gå fel mycket snabbt. Eftersom orden måste fylla hela raden kan det finnas besvärliga mellanrum mellan dem. Se till att justera allt snyggt och igen, lek med textstorleken, textrutans längd och kerning om det behövs.

spårning

Processen att justera det övergripande avståndet mellan bokstäver kallas spårning eller bokstavsavstånd. I de flesta fall kan du använda positiv spårning snarare än negativ spårning för att skapa en mer öppen och luftig komposition. Teckensnittsdesign

När texten blir större blir avståndet mellan bokstäverna större, så spårningen måste minskas. På samma sätt, om textstorleken blir mindre, måste vi öka spårningen.

Ett tips att komma ihåg är att stora bokstäver gör det bättre att läsa än gemener.

Kerning. Teckensnittsdesign

Kerning hänvisar till att ändra avståndet mellan enskilda bokstäver. Även om vi i de flesta fall kan undvika att använda spårning, behöver vi ibland gå in där och justera avståndet mellan bara två bokstäver. Dessa "stängda" utrymmen visas oftast runt bokstäver som A, W, V, T.

Åh, här är ett litet spel för att testa dina kerningfärdigheter!

Om vi ​​arbetar med välkonstruerade typsnitt behöver vi inte använda en enorm mängd kerning. Men om vi gör detta har vi möjlighet att använda optisk kerning (vilket görs automatiskt av programmet vi arbetar i) eller metrisk kerning (som kommer att använda kerning av typdesignern som är avsedd när typsnittet utformas) i vår redigering applikation, eller så kan vi göra allt manuellt (med vår intuition och erfarenhet).

Analysera dina e-postmeddelanden och använd den spårningsmetod som bäst passar syftet. Tänk också på att bara för att optisk kerning fungerar bra för ett visst headset betyder det inte att det kommer att vara det bästa valet i alla situationer.

Interline. Teckensnittsdesign

Avståndet mellan två rader text kallas radavstånd. Genom att anpassa det kan vi leka med texturen och färgen på stycket och skapa visuellt intresse och bygga hierarki. Den optimala radavståndsstorleken beror på olika saker, såsom volymen av ord i förhållande till det använda utrymmet, storleken på displayen.

Hierarki. Teckensnittsdesign

Hierarki hjälper oss att skapa visuellt intresse och vägleda tittarens öga över sidan, vilket gör upplevelsen av text mycket enklare och mer intuitiv. Det mest uppenbara och enkla sättet vi kan skapa en viss hierarki är att ha information inskriven olika storlekar.

Vi kan också skapa en intressant hierarki genom att justera bokstavs- eller radavståndet eller ändra storleken på vår text. Vi kan också blanda ihop de stilar eller färger som används, eller använda specialtecken eller olika justeringar och layouter.

Hur vi bestämmer oss för att ordna vår text, i synnerhet vilka delar vi ska lyfta fram, beror mycket på vilken typ av material vi förbereder texten för: tryckt eller digitalt. Om det är för tryck, är det en tidning med mycket text, ett tidningsomslag med huvudtiteln och några kortare som representerar tidningens innehåll, eller en affisch med en titel och lite information som datum och platser? Om det är för webben, vad är vårt mål med sidan: hur lång text ska vi visa och vem designar vi den för?

Användningen av hierarki är dock inte alltid förknippad med att markera vissa delar av texten. Vi kan också använda hierarki för att skapa visuellt intressanta kompositioner som mönster och former genom att variera vikter, färger och storlekar.

Att ha alla dessa referenser i åtanke kommer att hjälpa oss att bygga en riktig hierarki utan att överväldiga läsaren.

Rutnät. Teckensnittsdesign

En av de mest viktiga element i processen Att arbeta med textkroppar är ett rutnät, och det kan vara från enkelt till komplext. Genom att använda rutnät strukturerar vi i princip informationen på en given sida. Detta ger oss bättre kontroll över hur vi placerar element på vår sida. När de används på rätt sätt kan rutnät skapa kompositioner som styr betraktarens öga, vilket gör informationen lättare att bearbeta och förstå.

Som med allting kan vi arbeta med enkla och enkla rutnät, eller så kan vi bli helt galna och komma på komplexa och komplexa.

En annan mycket viktig sak att tänka på när du placerar information på en sida är vitt utrymme. Bli vän med honom och håll honom alltid nära dig.

Teckensnittsdesign

Många människor vill fylla varje hörn av sidan med text eller bilder, men att ha mycket vitt utrymme är vanligtvis en bra idé. Detta ger informationen andrum, gör att kompositionen känns luftigare och hjälper läsaren att navigera i informationen.

Kraften i typsnitt. Teckensnittsdesign

Typografisk design har enorm makt att påverka ett budskap. När den används på rätt sätt - rätt kombination av stil, storlek, hierarki, kerning och radavstånd - finns det inget du kan göra med det. Från formella och eleganta sidor till dynamiska och iögonfallande kompositioner, du kan göra allt din fantasi kan komma på.

Genom att förstå reglerna och fakta om bokstäver och de olika sätten vi kan använda dem på, kan vi i det oändliga uttrycka oss genom dem. Dessa regler är endast vägledande. Jag rekommenderar starkt att du går vidare och bryter dem alla! Lär dig, experimentera, glöm det du har lärt dig, gör misstag och börja om. På så sätt kommer du att utveckla en stil som är unik för dig.

Vanliga frågor

1. Vad är typsnittsdesign?

   • Svar: Typdesign är processen att skapa och styla typsnitt (typografi) som kan användas för att visa text i tryckta och digitala medier.

2. Hur skapas typsnitt?

   • Svar: Teckensnitt skapas av designers som använder olika verktyg, till exempel grafikplattor, vektorredigerare eller specialiserade program för att skapa teckensnitt.

3. Hur väljer man rätt typsnitt för din design?

   • Svar: Valet av typsnitt beror på sammanhanget, syftet med texten och designstilen. Det är viktigt att ta hänsyn till läsbarhet, humör och kompatibilitet med andra element.

4. Vilka teckensnittsegenskaper påverkar uppfattningen av text?

   • Svar: Storlek, stil (kursiv, fetstil), radavstånd, teckenbredd, höjd på övre och nedre versaler - alla dessa faktorer kan påverka uppfattningen av texten.

5. Hur bestämmer man reglerna för teckensnittsvariation i design?

   • Svar: Typsnittsvariationer kan bero på kontrast, kompatibilitet, struktur och konsistens inom designen. Det är viktigt att skapa balans och betona visuella element.

6. Vilka trender råder inom typsnittsdesign?

   • Svar: Trender i teckensnittsdesign kan ändras, men för närvarande populära är anpassade former, variabla teckensnitt och stöd för flera språk.

7. Hur skapar man ett eget typsnitt?

   • Svar: Att skapa ditt eget typsnitt innebär att rita bokstäver, siffror och symboler, vektorisera dem, definiera mätvärden och skapa en teckensnittsfil med hjälp av specialiserade program.

8. Kan typsnitt påverka varumärkesuppfattningen?

   • Svar: Ja, valet av typsnitt kan avsevärt påverka uppfattningen av ett varumärke, eftersom typsnitt kan förmedla en viss stämning och stil, associera med varumärkets karaktär.

АЗБУКА