Strwythur stori: 7 strwythur naratif

Strwythur stori yw'r drefniadaeth a'r ffurf gyfansoddiadol lle mae prif elfennau'r plot yn cael eu cyflwyno a'r naratif yn datblygu. Mae'n pennu trefn y digwyddiadau a lleoliad y pwyntiau allweddol yn y stori.

Nid oes dim yn gwneud y dasg frawychus o ysgrifennu nofel yn fwy cyraeddadwy na mabwysiadu strwythur stori i'ch helpu i lunio'ch naratif.

Er y gallai defnyddio amlinelliad presennol wneud i chi boeni y bydd gennych stori fformiwlaig, ragweladwy, mae'n debyg y gallwch ddadansoddi'r rhan fwyaf o'ch hoff lyfrau gan ddefnyddio'r strwythurau naratif amrywiol y mae awduron wedi bod yn eu defnyddio ers degawdau (os nad canrifoedd)!

Bydd y post hwn yn archwilio saith strwythur plot gwahanol y gall unrhyw awdur eu defnyddio i greu naratif cymhellol. Ond yn gyntaf…

Beth yw strwythur naratif?

Strwythur naratif (a elwir hefyd yn strwythur stori) yw'r drefn y cyflwynir elfennau stori i'r darllenydd neu'r gynulleidfa. Mae'n cynnwys dau beth:

• Plot yw cadwyn o ddigwyddiadau sy'n digwydd mewn llyfr; Ac
• Elfennau plot yw’r ffactorau y tu ôl i’r stori: prif gymeriadau, gwrthdaro, gosodiad, ac ati.

Trwy blethu’r plot a’i rymoedd, gall y storïwr wneud cysylltiadau rhwng “pethau sy’n digwydd” a “pethau sy’n bwysig.” Gall stori am ddau berson gwahanol iawn yn syrthio mewn cariad hefyd fod am werth cyfaddawd. Gall hanes dau frawd sy'n ysbeilio banc brofi trachwant, teyrngarwch neu fethiant y freuddwyd Americanaidd.

Mae strwythur naratif da yn ymwneud â chyflwyno'r plot a'r elfennau stori fel bod darllenwyr yn gallu deall beth sy'n digwydd a beth mae'r cyfan yn ei olygu. Mae'n datblygu'r plot mewn ffordd nad yw'n drysu'r darllenydd yn ddamweiniol, ac mae hefyd yn hyrwyddo datblygiad cymeriad a gwrthdaro mawr. Mae strwythur yn helpu'r storïwr i gyflwyno profiad naratif boddhaol - boed yn hapus, yn ddoniol neu'n drasig.

Gall awduron droi at theori stori a strwythur naratif pryd bynnag y mae eu stori yn syml ddim yn gweithio ; pan fyddant yn teimlo bod eu hysgrifennu yn lletchwith, yn ddiamcan, neu'n waeth na dim, yn ddiflas. Mae ysgrifennu yn gelfyddyd, ond os oes unrhyw ran o'r grefft sy'n nes at wyddoniaeth, dyma fyddai hi. Dewch yn feistr ar gynllwynio a chael y byd wrth eich traed.

Strwythur Stori Sylfaenol / Strwythur Stori.

Pan fydd pobl yn trafod gwahanol strwythurau stori, maent yn aml yn siarad am y gwahanol strwythurau a ddefnyddir i ddadansoddi storïau. Pan fyddwch chi'n berwi nhw i gyd, mae gan yr holl straeon rai elfennau yn gyffredin.

• Status quo. Mae'r prif gymeriad yn byw rhyw fath o "fywyd normal" ond mae ganddo fwy o awydd neu nod. Dyma ran gyntaf y stori fel arfer, ond nid bob amser.
• Digwyddiad Ysgogi. Mae'r digwyddiad hwn, a elwir weithiau'n gatalydd, yn gosod y stori ar waith trwy wthio'r prif gymeriad allan o'i barth cysur.
• Gweithredu cynyddol. Mae'r prif gymeriad yn dilyn ei gôl ac yn pasio profion ar hyd y ffordd.
• Y foment pan fydd popeth ar goll. Mae'r prif gymeriad yn credu eu bod wedi methu.
• Caniatâd. Mae'r prif gymeriad a) yn cael yr hyn y mae ei eisiau, b) nid yw'n cael yr hyn y mae ei eisiau, neu c) nid yw'n cael yr hyn y mae ei eisiau ond mae'n sylweddoli bod ganddo rywbeth pwysicach.

Mae'r rhain i gyd yn "ddarnau" cyffredin yn y rhan fwyaf o straeon. Efallai y bydd yr eiliadau hyn yn haws i'w gweld mewn genres mwy poblogaidd (fel ffilm gyffro rhyfel), ond fe welwch nhw mewn bron unrhyw fath o stori.

Hyd yn oed mewn rhywbeth mor feddal â gwledig rhamant, bydd y weithred yn gwaethygu wrth i'n harwyr syrthio mewn cariad yn betrus, a daw eiliad pan fydd popeth ar goll, pan mae'n ymddangos na fyddant byth yn dod yn ôl at ei gilydd (cyn hynny yn anochel). Heb y camau hyn ni fydd gwrthdaro ac felly na hanes yn syml, cyfres o ddigwyddiadau a fydd yn ei chael hi'n anodd cadw diddordeb y darllenydd.

Saith Strwythur Plot y Dylai Pob Awdwr eu Gwybod. Strwythur stori

Nawr ein bod ni wedi sefydlu cydrannau pwysicaf stori, gadewch i ni edrych ar y saith strwythur stori mwyaf poblogaidd a ddefnyddir gan awduron a sut maen nhw'n defnyddio'r cydrannau hynny.

1. Pyramid Freytag
2. Taith yr Arwr
3. Strwythur tair act
4. Cylch Plot Dan Harmon
5. cromlin Fichte
6. Arbedwch y daflen curiad Cat
7. Strwythur Plot Saith Pwynt

1. Pyramid Freytag. Strwythur stori

Mae Pyramid Freytag, a enwyd ar ôl yr awdur a'r dramodydd Almaeneg o'r XNUMXeg ganrif, yn strwythur dramatig pum pwynt sy'n seiliedig ar drasiedïau Groegaidd clasurol Sophocles, Aeschylus ac Euripedes.

Strwythur

• Mynediad. Sefydlir y status quo; digwyddiad cymell yn digwydd.
• Codi, neu'r weithred o gynyddu. Mae'r prif gymeriad yn mynd ar drywydd ei nod. Mae'r polion yn codi.
• Uchafbwynt. Pwynt dim dychwelyd na all y prif gymeriad ddychwelyd i'r status quo mwyach.
• Dewch yn ôl neu syrthio. Ar ôl yr uchafbwynt, mae’r tensiwn yn cynyddu ac mae’r stori’n anochel yn mynd tuag at...
• Trychineb. Mae'r prif gymeriad yn cael ei ddwyn i'r pwynt isaf. Mae eu hofnau mwyaf wedi dod yn wir.

Mae’r model strwythurol hwn yn cael ei ddefnyddio’n llai aml mewn adrodd straeon modern, yn rhannol oherwydd diddordeb cyfyngedig y darllenydd mewn naratifau trasig (er y gellir dod o hyd i ychydig o arwyr trasig mewn llenyddiaeth boblogaidd heddiw). Ar y cyfan, mewn ffuglen fasnachol, ffilm a theledu, mae'r prif gymeriad yn goresgyn rhwystrau i gyflawni rhywfaint o fân lwyddiant. Fodd bynnag, mae'n dal yn ddefnyddiol deall y pyramid fel strwythur sylfaenol yn llenyddiaeth y Gorllewin - a byddwch yn dal i'w weld o bryd i'w gilydd yn y straeon tylwyth teg modern mwyaf digalon.

2. Taith yr Arwr. Strwythur stori

Wedi’i hysbrydoli gan gysyniad Joseph Campbell o’r monomyth—patrwm naratif sy’n cael ei ailadrodd mewn mytholeg ledled y byd—Taith yr Arwr yw’r strwythur plot mwyaf enwog hyd yma. Mae rhai yn priodoli ei boblogrwydd i George Lucas, y mae ei " Star Wars" eu dylanwadu yn gryf gan y Mil arwr" Campbell's.

Mae strwythur gwreiddiol Campbell yn defnyddio terminoleg sy'n addas iawn ar gyfer chwedlau epig am ddewrder a buddugoliaeth, gyda phwyntiau plot fel "The Belly of the Whale", "The Woman as Temptress" a "The Magic Flight". Er mwyn gwneud Taith yr Arwr yn fwy hygyrch, creodd swyddog gweithredol Disney, Christopher Vogler, fersiwn symlach a ddaeth yn boblogaidd ymhlith storïwyr prif ffrwd.

Yma byddwn yn edrych ar fersiwn 12 cam symlach o The Hero's Journey gan Vogler.

Strwythur

1. Byd cyffredin. Sefydlir bywyd bob dydd yr arwr.
2. Galwad antur. Fe'i gelwir fel arall yn ddigwyddiad cymell.
3. Gwrthod galw. Am eiliad nid yw'r arwr am dderbyn yr her.
4. Cyfarfod gyda'r Mentor. Mae ein harwr yn cwrdd â rhywun sy'n eu paratoi ar gyfer yr hyn sydd o'u blaenau - efallai rhiant-gymeriad, athro, dewin, neu feudwy doeth.
5. Croesi'r trothwy cyntaf. Mae’r arwr yn gadael ei barth cysur ac yn cael ei hun mewn “byd newydd”.
6. Treialon, cynghreiriaid, gelynion. Mae ein prif gymeriad yn wynebu heriau newydd - ac efallai yn gwneud ffrindiau newydd. Meddyliwch am Dorothy ar y Yellow Brick Road.
7. Agwedd at yr ogof fwyaf mewnol. Mae'r arwr yn agosáu at ei nod. Luke Skywalker yn cyrraedd y Seren Marwolaeth.
8. Treial. Mae'r arwr yn wynebu (ac yn goresgyn) ei her fwyaf.
9. Gwobr (Cymryd y cleddyf). Mae'r arwr yn cyflawni rhywbeth pwysig y maen nhw wedi bod yn ymdrechu amdano, ac mae buddugoliaeth rownd y gornel.
10. Taith yn ôl. Mae'r arwr yn deall nad cyrraedd y nod yw'r rhwystr olaf. A dweud y gwir, efallai bod “cydio yn y cleddyf” wedi gwneud pethau’n waeth iddyn nhw.
11. Adgyfodiad. Mae'r arwr yn wynebu un dasg olaf - prawf pendant sy'n dibynnu ar bopeth y mae wedi'i ddysgu ar hyd y ffordd.
12. Dychwelwch gyda'r elixir. Ar ôl ennill, mae ein prif gymeriad yn dychwelyd i'w fywyd blaenorol. Dorothy yn dychwelyd i Kansas; Mae Iron Man yn cynnal cynhadledd i'r wasg i chwythu ei utgorn ei hun.

Tra bod camau symlach Vogler yn dal i gadw rhywfaint o iaith fytholegol Campbell gyda'i gyfeiriadau at gleddyfau ac elicsirau, gellir cymhwyso'r fframwaith i bron unrhyw genre o ffuglen.

3. Strwythur tri cham

Yn dilyn yr hen ddywediad bod “dechrau, canol a diwedd i bob stori,” mae'r strwythur poblogaidd hwn yn rhannu cydrannau stori yn dair act ar wahân: gosodiad, gwrthdaro a datrysiad. AR lawer cyfrif strwythur tair act yn ail-wneud The Hero's Journey gyda labeli ychydig yn llai cyffrous.

Strwythur Stori

Act 1: Gosod

• Arddangosiad . Sefydlir y status quo neu’r “byd cyffredin”.
• Digwyddiad Ysgogi. Digwyddiad sy'n rhoi hanes ar waith.
• Plotiwch pwynt un. Mae'r prif gymeriad yn penderfynu cymryd yr her yn uniongyrchol. Mae hi'n "croesi'r trothwy" a nawr mae'r stori'n wirioneddol deimladwy.

 2: gwrthdaro

• Gweithredu cynyddol. Daw gwir betbau'r stori yn amlwg; mae ein harwr yn dod yn gyfarwydd â'i “fyd newydd” ac yn cwrdd â gelynion a chynghreiriaid am y tro cyntaf. (gweler Treialon, Cynghreiriaid, Gelynion)
• Canolbwynt. Digwyddiad sy'n troi cenhadaeth y prif gymeriad o gwmpas. (Yn debyg i benllanw pyramid Freytag)
• Plotiwch pwynt dau. Ar ôl pwynt hanner ffordd ddryslyd, rhoddir y prif gymeriad ar brawf - ac mae'n methu. Ei gallu llwyddo yn awr dan sylw.

Act 3: Penderfyniad

• Cyn-Uchafbwynt. Mae'r noson dywyllaf cyn y wawr. Rhaid i'r prif gymeriad dynnu ei hun at ei gilydd a dewis rhwng gweithredu pendant a methiant.
• Uchafbwynt. Safodd i fyny at ei antagonist am y tro olaf. A fydd hi'n gallu ennill?
• Cyfnewidfa. Mae pob pen rhydd wedi'i glymu. Mae'r darllenydd yn darganfod canlyniadau'r uchafbwynt. Mae status quo newydd wedi ei sefydlu.

Pan fyddwn yn sôn am wynebu antagonist, nid yw bob amser yn golygu ymladd hyd at farwolaeth. Mewn rhai achosion, gall yr antagonist fod yn wrthwynebydd cariad, yn wrthwynebydd busnes, neu'n syml yn wrthdaro mewnol neu amgylcheddol y mae ein prif gymeriad yn ei chael hi'n anodd trwy gydol y stori.

Os hoffech ddefnyddio'r model hwn i greu eich stori eich hun, darllenwch ein canllaw i'r strwythur tair act a lawrlwythwch y templed rhad ac am ddim.

4. Cylch o straeon gan Dan Harmon. Strwythur stori

Amrywiad arall o strwythur monomyth Campbell, Story Circle, yw dull a ddatblygwyd gan y cyd-awdur Rick a Morty Dan Harmon. Unwaith eto, wedi'i ysbrydoli'n bennaf gan The Hero's Journey, mantais dull Harmon yw ei fod yn canolbwyntio ar arc cymeriad y prif gymeriad. Yn hytrach na chyfeirio at gysyniadau haniaethol megis "canol y stori" a "datrysiad", mae pob curiad yn y cysylltiadau cylch plot yn gorfodi'r awdur i feddwl am ddymuniadau ac anghenion ei gymeriad.

Strwythur

1. Mae'r cymeriad mewn parth cysurus ... Mae hyn yn sefydlu'r status quo.
2. Ond maen nhw eisiau rhywbeth... Gallai'r "awydd" hwn fod yn rhywbeth ers talwm a chael ei amlygu o ganlyniad i ddigwyddiad anogol.
3. Maent yn cael eu hunain mewn sefyllfa anghyfarwydd... Rhaid i'r prif gymeriad wneud rhywbeth newydd wrth fynd ar drywydd yr hyn y mae ei eisiau.
4. Dewch i arfer ag ef... Pan fyddant yn wynebu rhai problemau, maent yn cael trafferth ac yna'n dechrau llwyddo.
5. Cael yr hyn yr oeddech ei eisiau... Mae hyn fel arfer yn fuddugoliaeth ffug.
6. Maen nhw'n talu pris uchel am hyn ... Maen nhw'n sylweddoli nad yr hyn roedden nhw ei "eisiau" oedd yr hyn roedd ei angen arnyn nhw.
7. Yna dychwelwch i'ch sefyllfa arferol... arfog â gwirionedd newydd.
8. Trwy newid... er gwell neu er gwaeth.

Mae'r strwythur hwn, a grëwyd gan awdur y mae ei ddewis cyfrwng yn y comedi sefyllfa 30-munud, yn cael ei lunio mewn modd sy'n osgoi'r angen i'r prif gymeriad fynd trwy newidiadau sy'n newid bywyd gyda phob stori. Wedi'r cyfan, er mwyn i gomedi bara chwe thymor (a ffilm), ni all ei chymeriadau drawsnewid yn llwyr ar ddiwedd pob pennod. Fodd bynnag, efallai y byddant yn dysgu ychydig o wirionedd amdanynt eu hunain a'r byd o'u cwmpas y gallant, fel pawb, anghofio'n gyflym os bydd pennod yr wythnos nesaf yn galw amdano.

5. cromlin Fichte. Strwythur stori

Cromlin Fichte, a amlinellir yn " Y grefft o ffantasi" John Gardner, yn darparu strwythur naratif sy'n rhoi ein prif gymeriadau trwy gyfres o rwystrau ar y ffordd i gyflawni eu nodau cyffredinol. Yn atgoffa rhywun o byramid Freytag, mae'n annog awduron i ysgrifennu straeon llawn tensiwn ac argyfyngau bach sy'n cadw darllenwyr yn awyddus i gyrraedd yr uchafbwynt.

Gan osgoi gosodiad "byd cyffredin" llawer o strwythurau eraill, mae'r gromlin Fichtean yn dechrau gyda digwyddiad ysgogol ac yn symud yn syth i gamau cynyddol. Mae llawer o argyfyngau'n digwydd, a phob un ohonynt yn cyfrannu at ddealltwriaeth gyffredinol y darllenydd o'r naratif, gan ddisodli'r angen am esboniad cychwynnol.

Strwythur

I drafod y strwythur anarferol hwn, efallai ei bod yn well ei weld ar waith. Byddwn yn defnyddio llyfr Celeste Ng fel enghraifft. Mae pob , na ddywedais i wrthych erioed" . Afraid dweud, mae yna anrheithwyr o'n blaenau.

Gweithredu cynyddol. Strwythur stori

• Digwyddiad cymell. Mae’r nofel yn dechrau gyda’r llinell: “Mae Lydia wedi marw. Ond dydyn nhw ddim yn ei wybod eto." O fewn y tri pharagraff cyntaf, mae Marilyn yn sylweddoli bod ei merch Lydia ar goll. Felly, mae darllenwyr yn neidio i mewn i weithredu wrth i Marilyn chwilio'n bryderus am yr holl fannau arferol i ddod o hyd i Lydia.
• Argyfwng cyntaf. Cafodd teulu Lydia wybod bod ei chorff wedi ei ddarganfod mewn llyn cyfagos. Gan ddechrau gydag uchafbwynt yr argyfwng cyntaf hwn, mae'r naratif yn mynd yn ôl mewn amser i roi disgrifiad a manylion am hanes y teulu.
• Ail argyfwng. Mewn ôl-fflachiau, rydym yn darganfod bod Marilyn 11 mlynedd yn ôl wedi gadael ei theulu i ailafael yn ei hastudiaethau israddedig. Yn ei habsenoldeb, mae'r teulu'n dechrau cwympo. Mae Marilyn yn darganfod ei bod hi'n feichiog ac yn cael ei gorfodi i ddychwelyd adref. Wedi colli’r cyfle i barhau â’i haddysg, mae’n rhoi pwysau ar ei phlant i berfformio’n academaidd.
• Trydydd argyfwng. Yn y presennol, mae tad Lydia, James, yn twyllo ar Marilyn. Mae’r heddlu’n penderfynu cau’r ymchwiliad, gan gydnabod marwolaeth Lydia fel hunanladdiad. Mae hyn yn arwain at ffrae enfawr rhwng ei rhieni ac mae James yn gadael i aros gyda'r "wraig arall".
• Y pedwerydd argyfwng. Atgofion y diwrnod y bu farw Lydia. Efo hi safbwyntiau gwelwn fod ei rhieni yn ei chamddeall. Mae'n galaru am ymadawiad ei brawd i'r coleg, gan ei gadael fel unig wrthrych pwysau ei rhieni. Yn unig, mae'n ceisio hudo ffrind, sy'n gwrthod ei datblygiadau ac yn esbonio ei fod yn caru ei brawd.

Uchafbwynt

• Mae Lydia yn mynd â chwch i'r llyn ganol nos - mae'n benderfynol o oresgyn ei hofn o ddŵr ac adennill rheolaeth ar ei bywyd. Mae Lydia yn neidio oddi ar y cwch i'r dŵr ac yn gadael y bywyd hwn. Fel mewn trasiedi glasurol, mae'r foment hon yn ddinistriol ac yn anochel.

Y cwymp

• Mae rhywfaint o benderfyniad yn cael ei gyflawni ac mae darllenwyr yn cael cipolwg o leiaf ar y "normal newydd" i'r cymeriadau. Mae teulu Lydia yn pwyso ar ei gilydd yn eu galar. Er efallai na fyddant byth yn gallu gwneud iawn â Lydia, gallant ddysgu o'i marwolaeth. Nid yw pob pen rhydd wedi'i ddatrys, ond mae darllenwyr yn cymryd bod y teulu ar y ffordd hir i adferiad.

Sylwer: Yn y cam gweithredu cynyddol, rhaid i bob argyfwng adeiladu tensiwn tuag at brif uchafbwynt y stori a'i ffitio. Fel y strwythur naratif tair act, mae uchafbwynt y gromlin Fichte fel arfer yn digwydd dwy ran o dair o'r ffordd drwy'r llyfr.

Er bod y strwythur hwn yn gweithio'n dda ar gyfer nofelau gyda llawer o ôl-fflachiau, fel " Popeth na ddywedais i erioed wrthych" mae hefyd yn hynod o gyffredin yn y theatr. Mewn dramâu llwyfan fel "Y Berllan Ceirios" и "Tŷ dol" , wedi’i gosod mewn lle ac amser penodol, ond datgelir y cefndir a datblygiad y cymeriad trwy eiliadau o ddrama uchel sy’n digwydd o flaen y gynulleidfa.

6. Taflen Curiad Cat. Strwythur stori

Amrywiad arall o'r strwythur tair act, mae'r strwythur hwn, a grëwyd gan yr ysgrifennwr sgrin Hollywood Blake Snyder, yn cael ei argymell yn eang gan storïwyr mewn sawl ffurf ar gyfryngau.

Ffaith hwyl: " Achub cath" wedi'i enwi ar ôl pwynt yn y plot (ffilm fel arfer) lle mae ein harwr yn gwneud rhywbeth i blesio'r gynulleidfa.

Er bod llawer o strwythurau yn amharod i ragnodi, pan mae yn y stori fod y gwahanol ddarnau yn gorfod digwydd, Snyder a " Achub y gath" heb unrhyw amheuon o'r fath. Mae'r rhif mewn cromfachau sgwâr isod yn cyfeirio at y dudalen y dylai'r curiad ddigwydd arni - gan dybio eich bod yn ysgrifennu sgript 110 tudalen.

Strwythur

• Delwedd agoriadol [1]. Yr ergyd gyntaf o'r ffilm. Os ydych chi'n dechrau nofel, dyma'r paragraff neu'r olygfa agoriadol sy'n denu darllenwyr i fyd eich stori.
• Gosodiad [1-10]. Creu “byd cyffredin” y prif gymeriad. Beth mae e eisiau? Beth mae e ar goll?
• Nodir y pwnc [5]. Wrth baratoi, awgrymwch beth yw eich stori mewn gwirionedd - y gwir y bydd eich prif gymeriad yn ei ddatgelu erbyn y diwedd.
• Catalydd [12]. Digwyddiad Ysgogi!
• Dadleuon [12-25]. Mae'r arwr yn gwrthod yr alwad i antur. Mae'n ceisio osgoi gwrthdaro cyn iddynt gael eu gorfodi i weithredu.
• Toriad yn ddau [25]. Mae'r prif gymeriad yn gwneud dewis gweithredol ac mae'r daith yn dechrau o ddifrif.

• Stori [30].

Mae is-blot yn dod i rym. Yn aml yn rhamantus ei natur, dylai plot y prif gymeriad dynnu sylw at y thema.

• Addewid rhagosodiad [30-55]. Cyfeirir ato’n aml fel y cam “hwyl a gemau”, ac mae hon fel arfer yn adran hynod ddifyr lle mae’r awdur yn danfon y nwyddau. Pe baech yn addo stori dditectif wefreiddiol, byddem yn gweld y ditectif ar waith. Os gwnaethoch chi addo stori wirion am gariadon, gadewch i ni gael rhai dyddiadau hyfryd o chwithig.

• Canol [55]. 

Mae tro plot yn digwydd sy'n codi'r polion ac yn ei gwneud hi'n anoddach i'r arwr gyrraedd ei nod neu'n ei orfodi i ganolbwyntio ar nod newydd, pwysicach.

• Mae'r dynion drwg yn cau ar [55-75]. Mae'r tensiwn yn codi. Mae rhwystrau'r arwr yn mynd yn fwy, mae ei gynllun yn chwalu, ac mae'n colli.
• Mae'r cyfan ar goll [75]. Mae'r arwr yn cyrraedd gwaelod y graig. Mae'n colli popeth y mae wedi'i ennill hyd yn hyn ac mae pethau'n edrych yn llwm. Gorchfygir yr arwr gan y dihiryn; y mentor yn marw; mae ein cariad adar yn ffraeo a rhan.
• Noson Dywyll yr Enaid [75-85-ish]. Wedi colli popeth, mae'r arwr yn crwydro'r ddinas mewn mân montage cerddorol allweddol cyn darganfod rhywfaint o "wybodaeth newydd" sy'n datgelu'n union beth sydd angen iddo ei wneud os yw am lwyddo unwaith eto. (Mae'r wybodaeth newydd hon yn cael ei chyflwyno'n aml trwy B-Story)
• Torrwch yn dri [85]. Gyda'r wybodaeth newydd hon, mae ein prif gymeriad yn penderfynu ceisio eto!

• Terfynol [85-110]. 

Mae'r arwr yn wynebu'r antagonist neu unrhyw ffynhonnell arall o wrthdaro sylfaenol. Mae’r gwirionedd a’i hosodd ar ddechrau’r stori (a sefydlwyd yng ngham tri ac a bwysleisiwyd gan stori B) bellach yn glir, gan ganiatáu iddo ddatrys eu stori.

• Delwedd olaf [110]. Y foment neu'r olygfa olaf sy'n dangos sut mae cymeriad wedi newid. Mae hwn yn fath o adlewyrchiad o'r ddelwedd gychwynnol.

Efallai y bydd y strwythur hwn yn rhy ragnodol i rai awduron, ond mae'n anhygoel gweld faint o straeon mawr sy'n ymddangos fel pe baent yn glynu ato, naill ai'n fwriadol neu'n ddamweiniol. Mae gan wefan Save the Cat di-ri enghreifftiau o ffilmiau a nofelau wedi'u dadansoddi gan ddefnyddio 15 did Snyder . Byddwch yn synnu pa mor gywir yw rhai o'r amseriadau ar gyfer pob curiad.

I blymio'n ddyfnach i'r strwythur hwn a gwylio'r fideo hwn o Shaelin gan Reedsey yn creu nofel ffantasi gradd ganol gan ddefnyddio'r Dull Snyder, ewch draw i'n post llawn o dan "

7. Strwythur stori saith pwynt

Addasiad ychydig yn llai manwl o The Hero's Journey, mae'r strwythur plot saith pwynt yn canolbwyntio'n benodol ar fanteision ac anfanteision arc naratif.

Yn ôl yr awdur Dan Wells, a ddatblygodd y strwythur stori saith pwynt, mae awduron yn cael eu hannog i ddechrau gyda'r diwedd, yr ateb, a gweithio eu ffordd yn ôl i'r man cychwyn: y bachyn. Gyda diweddglo mewn golwg, gallant ddechrau eu prif gymeriad a phlotio mewn cyflwr sy'n cyferbynnu orau â'r diweddglo, gan fod y strwythur hwn yn ymwneud â newid dramatig o'r dechrau i'r diwedd.

Prif Strwythur

Mae cydrannau sylfaenol strwythur stori fel arfer yn cynnwys cyflwyniad, datblygiad plot, a chasgliad. Dyma strwythur manylach o'r stori:

1. Cyflwyniad (Arddangosfa):

• Cymeriadau a Chyd-destun: Cyflwyno'r prif gymeriadau a disgrifio'r cyd-destun y mae'r plot yn digwydd ynddo.
• Gwrthdaro neu Her: Cyflwyniad y prif wrthdaro, gyda'r dasg yn wynebu'r cymeriadau.

2. Strwythur stori. Ymddangosiad Gwrthdaro (Gweithredu Cynyddol):

• Datblygu Plot: Daw'r cymeriadau ar draws rhwystrau ac mae'r plot yn dechrau datblygu.
• Manylion a Chodi Foltedd: Ychwanegu manylion sy'n cynyddu tensiwn a chynllwyn.

3. Tensiwn yn Codi (Uchafbwynt):

• Uchafbwynt y gwrthdaro: Y pwynt mwyaf dwys a phwysig yn y plot yw pan fydd y gwrthdaro yn cyrraedd ei densiwn uchaf.
• Datblygu Cymeriad: Darganfod, newid, twf neu ddatblygiad cymeriad yn y broses o ddatrys gwrthdaro.

4. Strwythur stori. Datblygu Llain (Gweithredu Cwympo):

• Atebion Ymchwil: Mae'r cymeriadau'n ceisio ateb i'r gwrthdaro, gan ystyried opsiynau amrywiol.
• Datrysiad Graddol: Datrys tensiwn yn raddol ac yn nesáu at ddiwedd y plot.

5. Gweithredu Cwympo (Datrysiad):

• Datrys Gwrthdaro: Penllanw digwyddiadau, y mae'r gwrthdaro yn cael ei ddatrys o ganlyniad iddynt.
• Casgliadau a Gwersi: Canlyniadau a gwersi a ddysgwyd o'r digwyddiadau a ddigwyddodd.

6. Strwythur stori. Casgliad (Datgysylltu):

• Cwblhau'r Stori: Crynhoi a chwblhau prif linell y plot.
• Cwblhau Cymeriadau: Cwblhau straeon y cymeriadau a'u datblygiad pellach.

7. Epilogue (Diwedd):

• Atebion Ychwanegol: Manylion ychwanegol neu atebion i gwestiynau a allai fod wedi aros yn agored.
• Syniadau Cloi: Crynhoi'r casgliad terfynol, gan adael y darllenydd â rhywbeth i feddwl amdano.

8. Safbwynt ac Arddull:

• Safbwynt: Penderfynu o safbwynt pwy y caiff y stori ei hadrodd (person cyntaf, trydydd person).
• Arddull Adrodd: Pennu'r arddull naratif gyffredinol sy'n creu'r awyrgylch ac yn pennu naws y stori.

Gall strwythur stori amrywio yn dibynnu ar genre, arddull a cynulleidfa darged. Mae'n bwysig cynnal cydbwysedd rhwng cyflwyniad, datblygu plot, a datrysiad i greu naratif deniadol a chofiadwy.

---

Teipograffeg ABC

Rydym yn darparu proffesiynol gwasanaethau argraffu llyfrau, gan warantu ansawdd uchel a sylw i fanylion. Mae ein profiad a’n hoffer modern yn ein galluogi i greu llyfrau a fydd yn ysbrydoli darllenwyr ac yn bodloni eich disgwyliadau.

Mae ein gwasanaethau yn cynnwys:

1. Paratoi cynllun: Bydd ein dylunwyr yn eich helpu i greu gweithiwr proffesiynol gosodiad ar gyfer eich llyfr, gan sicrhau fformatio ac ymddangosiad priodol.
2. Argraffu: Rydym yn defnyddio offer uwch ar gyfer ansawdd uchel argraffu llyfrau gyda delweddau a thestun clir.
3. Rhwymo: Rydym yn cynnig amrywiaeth o opsiynau rhwymo gan gynnwys gorchudd meddal a chaledi weddu i'ch anghenion.
4. Rheoli Ansawdd: Rydym yn rheoli pob cam o'r cynhyrchiad yn llym i sicrhau ansawdd rhagorol print.
5. Dosbarthu: Byddwn yn sicrhau bod llyfrau gorffenedig yn cael eu danfon i le sy'n gyfleus i chi.

Argraffu llyfrau yn Teipograffeg mae Azbuka yn ateb dibynadwy i awduron, cyhoeddwyr ac unrhyw un sy'n chwilio am bartner proffesiynol ar gyfer eu cynhyrchion printiedig. Rydym yn falch o’n gwaith ac yn barod i ddod â’ch prosiectau llenyddol yn fyw.