Daiļliteratūras grāmatas rakstīšana. 6 Rakstīšanas principi

Daiļliteratūras rakstīšana ir radošs process, lai radītu literāru darbu, kura mērķis ir izklaidēt, sniegt emocionālu pieredzi un iedvesmot lasītājus. Daiļliteratūras grāmatas autors izmanto savu iztēli, valodu un stāstīšanas prasmes, lai radītu unikālu pasauli, tēlus un sižetu.

Skatīsimies patiesībai acīs: vēsturiskā fantastika var būt biedējošs rakstīšanas žanrs. Bezgala aizraujoši un noderīgi, jā. Bet tomēr biedējoši.

Ja jūs pirmo reizi iegremdējaties žanrā un jūtaties mazliet satriekts vai ja jau esat vēstures rakstnieks un meklējat norādījumus, kas palīdzētu atjaunot veselo saprātu, palīdzība ir ceļā. Esmu apkopojis sešus konkrētus padomus vēsturiskās daiļliteratūras rakstītājiem — kā drīkst un ko nedrīkst rakstīt vēsturisko daiļliteratūru.

1. Izstrādājiet savu noteikumu kopumu, lai stāstu varētu izmantot stāsta labā, un ievērojiet tos. Daiļliteratūras grāmatas rakstīšana.

Ir tikpat daudz viedokļu par to, cik precīzai jābūt vēsturiskai fantastikai, cik ir vēsturiskās fantastikas autoru, un tie ļoti atšķiras starp tiem, kuri uzskata precizitāti par papildu priekšrocību, un tiem, kuri var būt, labi, nedaudz pedantiski. Vēstures rakstnieki mēdz uztraukties par cenzūras iespējamību, ja viņi vēsturiskā izklāstā nedaudz izliekas, kas ir gan saprotami, gan noderīgi, taču galu galā ir jāstāsta labs stāsts, un nevar visiem izpatikt.

Tā vietā, lai uztraukties par to, vai stāsts nekad netiks saliekts, es iesaku noteikt savu noteikumu kopumu, kad stāsts jāsaliek vai nē. Tādā veidā jūs varat pieņemt godīgus un konsekventus lēmumus un sasniegt līdzsvaru, ko meklē lielākā daļa lasītāju.

 Šeit ir daži padomi, kas varētu palīdzēt:

• Pastāv atšķirība starp pārbaudāmu faktu mainīšanu un nepilnību aizpildīšanu. Vēsture ir pabeigta mīklas, neatbildēti jautājumi un nepilnības ierakstā. Ja patiesībā notikušo nevar pārbaudīt, jums ir daudz lielāka brīvība spēlēt ar stāstu.

• Stāsts ir atvērts interpretācijām. Kamēr jūs varat atbalstīt savu interpretāciju ar savu pētījumu, ir labi būt pretrunā ar tradicionālo gudrību.

• Uzticamībai ir nozīme. Ja vēlaties sagrozīt vēsturisko ierakstu, jūsu izmaiņām ir jābūt ticamām. Piemēram, ja vēlaties, lai kāda vēsturiska persona kaut kur ierastos dažas dienas agrāk, nekā tas patiesībā ir noticis, tai nevajadzēja, teiksim, tajā laikā būt ieslodzījumā vai rīcībnespējīgai. Daiļliteratūras grāmatas rakstīšana.

• Ja kāda vēsturiska persona ir maz zināma un par viņu nav daudz rakstīts, jums būs vairāk vietas kustībām nekā tad, ja viņu dzīve būtu plaši dokumentēta. Bet, ja jūs kaut ko izdomājat, pārliecinieties, ka tas atbilst tam, ko jūs citādi zināt par varoni, tostarp tam, kā viņš uzvedās, viņa intereses un kādas bija viņa vērtības.

2. Veiciet daudz pētījumu, taču ziniet, ko iekļaut un ko neiekļaut savā romānā.

Pētniecība ir viens no pirmajiem soļiem ceļā uz vēsturiskās fantastikas autoru. Šis ir drošības brīdinājums: jūs grasāties ienirt veselā trušu bedrēs. Sākot ar seniem galda piederumiem un beidzot ar viduslaiku lauksaimniecības metodēm, ir daudzas lietas, kas jāzina vēsturiskās fantastikas rakstītājiem. Sekundārie avoti ir jūsu sākumpunkts, taču svarīgi ir arī primārie avoti, īpaši vēstules, avīžu ziņojumi un dienasgrāmatas. Daiļliteratūras grāmatas rakstīšana.

Nebaidieties izstumt laivu un apmeklēt dažus arhīvus, un, ja iespējams, apmeklējiet vēsturiskas vietas, kas attiecas uz jūsu vēsturi. Ja vēlaties patiesi iedziļināties sevī, varat lasīt sava perioda daiļliteratūru, pagatavot maltīti vai pat mēģināt atrast autentisku mūzikas izklaidi (vai varbūt ierakstus atkarībā no laikmeta).

Bet šeit ir lieta: jūs gatavojaties veikt visu šo pētījumu, un tad jums ir jāizmet 95 procenti no tā. Protams, neizdzēsiet savas piezīmes. Ar to es domāju to, ka tikai ļoti nelielai jūsu pētījuma daļai būtu jāiekļaujas jūsu grāmatā. Galu galā jūsu pētījumi liks jūsu radītajai pasaulei justies patiesai un autentiskai, un jums rūpīgi un selektīvi jāievieto nelielas detaļas, lai iegremdētu lasītāju, taču pretoties kārdinājumam parādīt visu, ko esat iemācījies lapā. Pretējā gadījumā jūs beigsies ar sausām vēstures grāmatām, nevis aizraujošu vēsturisku romānu.

3. Iekļaujiet personāžus, kas pārkāpj sava perioda konvencijas un normas, taču neaizmirstiet iekļaut kontekstu. Daiļliteratūras grāmatas rakstīšana.

Vēsture ir pilna ar izņēmumiem — cilvēkiem, kuri ignorēja vai noraidīja sociālās konvencijas, pārvarēja iesakņojušās politiskās un ekonomiskās barjeras vai apstrīdēja sava laika valdošo gudrību. Varētu strīdēties, ka būtu nepareizi šādus cilvēkus neiekļaut savā vēsturiskajā romānā. Ja katrs no jūsu varoņiem lieliski iemieso sava laika valdošo kultūru, jūs zaudējat izmaiņas, atšķirības un neatbilstības, kas vienmēr ir bijušas tik svarīga stāsta sastāvdaļa.

Liela daļa problēmu ar nekonformistu tēlu attēlošanu rodas, ja viņu neatbilstība tiek pasniegta kā normāla, nevis izņēmuma parādība. Lai pārliecinātu lasītāju, ka jūsu anomālijas ir patiesas, jums ir jāsniedz konteksts. Tas nozīmē parādīt savu varoņu šķēršļus, konfliktus un izstumšanu. To darot, jūs netieši atzīstat, ka tie ir neparasti savam laikam, vienlaikus pārliecinot lasītāju, ka tie tomēr ir tikpat patiesi kā jebkura cita stāsta daļa.

4. Nerakstiet tā, it kā jūs atrastos 14. gadsimtā. Daiļliteratūras grāmatas rakstīšana.

Viens no vēsturiskās fantastikas rakstīšanas paradoksiem ir tas, ka daudzos gadījumos jūsu dialogam patiesībā vajadzētu būt nē būt vēsturiski precīzam. Ja jums rodas jautājums, kāpēc es teiktu tik neķītru, lūk, iemesls:

Sākumā Aleyn teica: “Al-Hail, Symond, i-Fayt;
Kāda ir tava brīnišķīgā dzīve un tava sieva?
"Aleina! laipni lūdzam, - teica Simonds, - mans ņieburs,
un arī Jāni, kā tev klājas tagad, kad esi šeit? »

Šīs rindas ir ņemtas no "Kenterberijas pasakas" Chaucer”, rakstīts 14. gada beigās ^th gadsimtā, un es tos bieži izmantoju, lai atgādinātu cilvēkiem, cik atšķirīga valoda bija tolaik. Ja jūsu varoņi šādi runā viens ar otru, lielākā daļa lasītāju noliks jūsu grāmatu pēc piecām sekundēm.

Tajā pašā laikā vēsturiskās fantastikas lasītāji bieži vien ļoti ienīst to, kad mūsdienu valoda iezogas vēsturiskajā daiļliteratūrā, atstājot mūs iestrēgtu starp akmeni un skarbu vietu. Daiļliteratūras grāmatas rakstīšana.

Atbilde uz šo mīklu slēpjas literārā rokas viltībā.

Mums ir jārada iespaids par precizitāti, vienlaikus nodrošinot, ka valoda joprojām ir lasāma un patīkama. Lai to izdarītu, autoriem ir jāizvairās no mūsdienu sarunvalodas un jāsaglabā liela lingvistiskā neitralitāte, izmantojot vārdus, kas vienā vai otrā veidā vēsturē ir tikpat mājīgi kā mūsdienās. Tad jums ir jāpievieno vēl daži arhaiski vārdi un struktūras — ne tik daudz, lai pārņemtu lasītāju, bet pietiekami, lai stāsts justos kā citā laikā. Šeit svarīgs ir izvēlētās arhaiskās valodas veids – tiem jābūt vārdiem un frāzēm, kas joprojām ir atpazīstami, pat ja tās vairs netiek lietotas. Tas ir izaicinājums, taču tas var būt arī jautri un izdevīgi, tiklīdz esat iejutušies ritmā.

Grāmatas izkārtojums. Prasības grāmatu noformējumam.

Vēsturiskā valoda acīmredzami kļūst mazāk sveša, tuvojoties jaunajiem laikiem, taču pat 19. ^th gadsimts bija pietiekami atšķirīgs, lai to zināmā mērā varētu mīkstināt mūsdienu lasītājam.

5. Integrējiet stāstu stāstā. Daiļliteratūras grāmatas rakstīšana.

В "Pasaka par divām pilsētām" Čārlzs Dikenss attēlo franču aristokrātu savās pajūgās, kas uz ielas skrien pāri bērnam, pēc tam met monētu izpostītajam tēvam un brauc prom. Aina lieliski iemieso jūtas un spēkus, kas radīja Francijas revolūciju.

Kad runa ir par līdzsvaru starp stāstu un vēsturi, šī aina parāda mums ceļu. Šajās rindās dzīvo un elpo aristokrātu šķiras aukstā vienaldzība, nevienlīdzība ne tikai bagātībā, bet arī taisnīguma piemērošanā un vienkārša cilvēka cilvēcības degradācija. Tomēr aina bezkaislīgi neapkopo Francijas revolūcijas cēloņus. Tā vietā stāsts integrēta vēsturē, un Dikenss gatavo vēstures stundu, mums pat nemanot.

Lielu sava stāsta daļu veltīšana vēsturiskā konteksta nodrošināšanai, izmantojot ekspozīciju, vai koncentrēšanās uz vēsturiskām detaļām tikai viņu pašu dēļ, ātri pārbaudīs jūsu lasītāja pacietību. Tā vietā sekojiet Dikensa norādījumiem un padomājiet, kā varat ilustrēt stāstu, nevis aprakstot to izsmeļoši un mēģinot nemanāmi integrēt sīkas detaļas. Tas nozīmē, ka jums nevajadzētu sūtīt savu varoni uz banketu tikai tāpēc, lai jūs varētu parādīt visu vēsturisko virtuvi, ko esat izpētījis, vai uz bruņojumu, lai jūs varētu uzskaitīt visus ieročus. Šādām detaļām dabiski jāiekļaujas sižetā, nevis otrādi.

6. Neprasiet uz precizitāti, ja tā izraisīs neuzticību (bet šeit ir risinājums, ja tas tiešām ir nepieciešams).

Vēsturiskās daiļliteratūras rakstīšanas paradokss ir tāds, ka dažreiz autentiskuma labad ir jāupurē precizitāte. Kad jūs saskaraties ar kaut ko tādu, kas patiesībā ir noticis vēsturē, bet ir pārāk smieklīgs, lai mūsdienu lasītājs tam noticētu, bieži vien labāk to ignorēt. Patīk jums vai nē, bet iespaidam par precizitāti ir lielāka nozīme nekā faktiskajai precizitātei, ja vēlaties pastāstīt stāstu, kas tiks labi uztverts. Daiļliteratūras grāmatas rakstīšana.

Ja kāds stāsta aspekts jums vienkārši jāiekļauj savā stāstā, bet jūs uztraucaties, ka lasītājs jums neticēs, ir viens veids, kā tos maigi atbruņot: ienesiet stāstā viņu skepsi. Attēlojiet vismaz vienu varoni, kas uzskata, ka tie ir tik neticami, kā jūs domājat, ka lasītājs varētu to darīt, un pēc tam attēlojiet citu varoni, kurš tos labo. Tas ir zemapziņas mudinājums lasītājam atzīt savu skepsi un pārliecināt viņus, ka jā, tā patiešām bija lieta. Vienā mirklī tas varētu darboties.

Tātad šie ir manējie plusi un mīnusi vēsturiskas fantastikas rakstīšana. Ja domājat par šī žanra izmēģināšanu vai esat jau sācis un jūtaties kā zaudējis, es ceru, ka šī rokasgrāmata palīdzēs jums pārliecinoši virzīties uz priekšu. Neviens nekad nav teicis, ka rakstīt ir viegli, un vēsturiskā fantastika var būt grūtāks žanrs nekā daži, taču tas ir visas neatlaidības vērts.

 АЗБУКА