Dizajn tipa: Vodič za pravila i uslove

Dizajn slova, poznat i kao tipografski dizajn, odnosi se na proces stvaranja i stiliziranja fontova koji se koriste za prikaz teksta u različitim medijima kao što su print, web stranice, mobilne aplikacije i drugi mediji.

Ključni aspekti tipografskog dizajna uključuju:

1. Kreiranje fontova: Razvoj novih fontova sa jedinstvenim oblicima slova, brojeva, interpunkcijskih znakova i drugih simbola.
2. Odabir i kombiniranje fontova: Odabir odgovarajućih fontova za određeni dizajn i njihovo skladno kombiniranje kako bi se stvorio estetski ugodan i čitljiv tekst.
3. Definicija karakteristika font: Rad sa parametrima fonta kao što su stil (kurziv, podebljan), veličina, razmak između redova, širina karaktera i druge karakteristike za postizanje specifičnog vizuelnog efekta.
4. Rad sa metrikom i kerningom: Određivanje ispravnog razmaka između znakova (kerning) i postavljanje metrike (širina znakova) kako bi se osigurala čitljivost i vizualna konzistentnost.
5. Kreiranje varijabilnih fontova: Mogućnost kreiranja fontova s ​​promjenjivim parametrima kao što su težina, nagib i visina za fleksibilniji i prilagodljiviji dizajn.
6. Uzimajući u obzir kulturne i jezičke karakteristike: Uzimajući u obzir specifične zahtjeve i karakteristike različitih jezika i kultura prilikom kreiranja fontova.

Dizajn fontova je od suštinskog značaja za vizuelnu privlačnost, čitljivost i efikasnu komunikaciju teksta. Utječe na cjelokupnu percepciju dizajna i može biti ključni element u stvaranju prepoznatljivog brenda ili stila.

Prije nego što zaronimo u dizajn tipografije, pogledajmo šta je tipografski dizajn. štamparija i odakle je došao.

Kratka istorija fontova. Dizajn fontova

Šta je dizajn fontova? Ukratko, tipografski dizajn je umjetnost kreiranja poruke u čitljivoj i estetski ugodnoj kompoziciji. Ovo je integral element dizajna . Tipografija ne traži od dizajnera da nacrta svoja slova, već radi sa postojećim fontovima. Ovaj proces zahtijeva od dizajnera da donese niz odluka, kao što je odabir prave slušalice, odabirom veličine tačke, podešavanjem kerninga i razmaka između redova, kao i razvojem prikladnog izgleda.

To se može učiniti brzo i jednostavno pomoću laptopa, računara, pa čak i telefona. Zahvaljujući tehnologiji, tipografiju i njena pravila svakodnevno izazivaju nove generacije dizajnera koji zamišljaju slova na način na koji prije nekoliko godina nismo mogli ni zamisliti.

Pokretni font

Ali nije se uvijek radilo o tehnologiji. Pokretni tip slova izumio je početkom 15. stoljeća Johannes Gutenberg i revolucionirao je štampanje dozvoljavajući masovnu proizvodnju štampani materijali. Međutim, i prije nego što su postojale štamparske tehnike, ljudi su još uvijek bili odlučan da kreira knjige ili štampanih plakata. Jednostavno su to radili ručno, sa puno strpljenja i posvećenosti. Ljudi su oduvijek stvarali pisane poruke - nedostatak papira i odgovarajućih alata za pisanje nikada nas nije spriječio. Drevne civilizacije su uklesale svoje znakove u kamen ili drvo. Dizajn fontova

Ako pogledamo evoluciju tipografije i svih alata i tehnika korištenih do sada, primijetit ćemo stalnu bitku između ruke i mašine, između organskog i geometrijskog. Danas radikalno razdvajanje dvaju svjetova, kao i njihovo harmonično ujedinjenje, daje nove i neobične rezultate, podstičući beskrajni ciklus tipografskih istraživanja.

Uvjeti dizajna tipa koje biste trebali znati

Postoje neka osnovna pravila i pojmovi dizajna koje morate znati prije nego što se upustite u tipografiju. Evo najvažnijih od njih:

Stil. Dizajn fontova

Pisma dolaze u različitim oblicima i stilovima. Njihova kategorizacija može biti izazovna jer postoji mnogo faktora koje treba uzeti u obzir: njihov izgled, inspiracija za njih, doba iz kojeg dolaze i njihova upotreba. Da bi stvari bile jednostavne, često se pozivamo na tri glavne kategorije stilova, a zatim ih rastavljamo na manje.

Serif

Prvi serifni fontovi inspirisani su tradicionalnom kaligrafijom i zovu se humanistički ili stari stilovi . Ovaj stil karakteriziraju glatki i zaobljeni oblici i neznatna kolebanja u težini. Dizajn fontova

Sredinom 18. stoljeća pojavila se nova vrsta serifa, koju danas nazivamo prelazni . Ovaj stil označava prijelaz između humanističkih i modernih stilova, pa se pomalo kombinuje karakteristike oba stila.

Krajem 18. i ranog 19. stoljeća rođen je radikalni serif stil: moderno . Ovaj stil možemo prepoznati po oštrom kontrastu težine i tankim ravnim serifima.

Sa pojavom oglašavanja u 19.st. Egipatski ili pločasti serifi . Zbog svog odvažnog izgleda i teških serifa, bili su preferirani stil za prikazivanje komercijalnih poruka.

Sans serif

Fontovi bez serifa postali su popularni u 20. veku, a imali su i kaligrafski uticaj, zbog čega ih nazivamo i humanistički . Možemo primijetiti blagu promjenu težine i opći osjećaj topline.

Sredinom 1900-ih stvorena je Helvetica koja je postavila ljestvicu za  prelazni  sans serif. Ova slova su ujednačena i čvršća od prethodno korištenih, bez ručno izrađenog elementa.

Geometrijski Sans serifi su ekvivalent modernim serifima. Izgrađene su na geometrijskim oblicima (slovo O je savršen krug), a vrhovi slova kao što su A ili N su oštri i jaki. Dizajn fontova

  Dizajn rukom pisanog fonta

Skripta pisanje oponaša kurzivne i kaligrafske stilove, a mogu se kretati od uglađenih i formalnih do neurednih i bez napora.

Četke su bliski skriptama, ali inspiraciju crpe iz slova kista. To ih čini hrabrijim i manje elegantnim.

Na kraju, Gotika stil ili stil crno slovo imaju tradicionalnu kaligrafiju u obliku vrhova od filca. Stil se razvio iz karolinških finesa, a sredinom 12. stoljeća nastao je novi stil sa oštrim, ravnim i ugaonim linijama. Dizajn fontova

Font vs font.

Siguran sam da smo u nekom trenutku u životu svi bili zbunjeni razlikom između fonta i fonta. Definitivno jesam!

Garnish (ili porodica fontova ) je vizualni dizajn slova i sastoji se od nekoliko formata fontova. U metalnom pisanju, skup fizičkih slova se smatra fontom, koji sadrži svako postojeće slovo, broj i interpunkcijski znak kao poseban element. U digitalnom svijetu, font je softver koji instaliramo i koristimo. Dizajn fontova

Kompletna porodica fontova može doći u ogromnom broju stilova, od super tankih do ultra-crnih i super zgusnutih do ekstra širokih, sve u regularnom i kurzivu.

Ali čekajte, ima još. Neka lica također imaju mala slova (velika slova koja se protežu samo do visine x), ucrtane brojeve i brojeve bez crte (brojevi koji se protežu izvan osnovne linije i x-visine se lakše integriraju u blokove teksta), au nekim slučajevima još nekoliko dodatnih alternativnih znakova. To je dosta, ha?

Anatomija. Dizajn fontova

Anatomija slova je prilično složena - svaki mali detalj i element ima svoj termin.

Evo nekoliko njih:

Prepoznavanje tipografskih iluzija. Dizajn fontova

Pisma su nevjerovatna ne samo zato što izražavaju toliko emocija, već i zato što imaju sposobnost da zavaraju naše oči.

Pogledajmo neke optičke iluzije koje se mogu naći u tipografskom dizajnu:

Iluzija 1

Slovo S izgleda kao savršeno simetrično slovo, zar ne? Pa, to nije istina. Samo ga okrenite za 180° i vidjet ćete da je gornji dio zapravo manji od dna. To ga čini stabilnijim i sigurnijim.

Iluzija 2

Čak i ako su sva slova iste visine, okrugli oblici su zapravo malo veći. Na primjer, presjek slova O sa baznom linijom i visinom zaglavlja je samo jedna tačka. Dok sjecište slova E, na primjer, dodiruje ove linije svojom punom površinom. Pošto oboje slova su tehnički iste veličine, izgledat će nesrazmjerno. Moramo malo pomaknuti O da bi bili vizuelno jednaki. Dizajn fontova

Iluzija 3. Dizajn fontova

Da bi O izgledao simetrično i konstantno u težini, zapravo ga trebamo učiniti - ne konstantnim po težini. Okrenite O 90° i shvatit ćete da su stranice nešto deblje od gornje i donje strane.

Iluzija 4. Dizajn fontova

Pošto okrećemo slova, hajde da probamo isti trik sa slovom A. Ako ga okrećemo horizontalno, otkriće se da ovo naizgled simetrično slovo zapravo nije simetrično. Male varke moraju se primijeniti na određena slova, čak i ako to znači da su u suprotnosti s matematičkim pravilom, kako bi bila vizualno ugodna.

Iluzija 5

Ako znate nešto o kaligrafiji, znate da su potezi tanki, potezi debeli i poprečni potezi opet tanki. Ovo pravilo se mora primijeniti čak i na najjednostavnija i najgeometrijska slova, kao što je slovo T. Dizajn fonta

Iluzija 6. Dizajn fontova

Možda mislite da su prečke u slovima E i A teoretski u sredini slova. Pa, razmisli ponovo. Da bi pismo izgledalo dobro izbalansirano, potrebno ga je malo pomjeriti. Ako slovo okrenete naopako, možete jasno vidjeti da je prečka izvan centra.

Iluzija 7

Slova B, P i R su srodni oblici, jedan izveden iz drugog. Međutim, to ne znači da imaju iste proporcije. R posuda mora biti malo tanja kako kada spojite stabljiku na nju, ne bi postala previše debela. Iako bi gornja posuda B trebala biti manja od donje kako bi slovo bilo stabilnije. Dizajn fontova

Pravila dizajna fontova. Dizajn fontova

da znam to  pravila moraju biti prekršena ali da biste prekršili pravila na način koji neće rasplakati dizajnera, prvo ih morate naučiti.

Kada radimo sa kucanjem i rasporedom pasusa na stranici, moramo obratiti pažnju na nekoliko faktora i osigurati da ono što kreiramo bude čitljivo i razumljivo. Osim, naravno, ako napravite neku vrstu apstraktnog, eksperimentalnog tipografskog plakata usmjerenog na totalni haos i anarhiju. Ako je ovo tvoj džem, samo ga probaj. Ali ako radite s dugom kopijom koja je dizajnirana ne samo da privuče pažnju gledatelja, već i da zapravo prikaže poruku na jednostavan način, morate biti svjesni svake odluke koju donesete.

Centriranje

Poravnanje se odnosi na postavljanje teksta na stranicu, ili preciznije, poravnavanje njegovih ivica sa ivicama stranice. Postoje 4 vrste poravnanja, ali zapamtite da nijedna nije manje ispravna od druge, samo izgledaju drugačije i izražavaju različite vibracije.

Poravnajte lijevo. Dizajn fontova

Ovo je vjerovatno najčešće korišteno poravnanje jer slijedi prirodni tok većine jezika. Kada koristite ovo poravnanje, morate voditi računa o stvaranju dobro izbalansirane desne ivice, sa dužinama redova koje imaju prirodan izgled.

Obavezno izbjegavajte usamljene riječi u novim redovima. Zovu ih "udovice" i tužne su.

Poravnajte udesno. Dizajn fontova

Za razliku od lijevog poravnanja, desno poravnanje je protiv prirodnog toka većine pisanih jezika, što se također može koristiti u našu korist. Imajte na umu, međutim, da ovo poravnanje stvara neobičan izgled i može biti teško za oko kada se koristi u dugim odlomcima. Da biste imali čistu desnu ivicu, pokušajte izbjeći puno tačaka ili zareza na kraju redaka.

Koncentrirano. Dizajn fontova

Ako se uradi loše, centriranje može izgledati prilično dosadno i neuredno. Iako uz puno pažnje, može stvoriti elegantan, ali dinamičan izgled. Ključno je igrati se s dužinama linija uz održavanje ukupne ravnoteže.

Opravdano. Dizajn fontova

Iako može izgledati moderno i čisto ako se uradi ispravno, opravdano poravnanje može vrlo brzo poći po zlu. Budući da riječi moraju ispuniti cijeli red, između njih može biti neugodnih razmaka. Budite sigurni da ste sve lijepo poravnali i ponovo, igrajte se veličinom teksta, dužinom okvira za tekst i kerningom ako je potrebno.

Praćenje

Proces prilagođavanja ukupnog razmaka između slova naziva se praćenje ili razmak između slova. U većini slučajeva, možete koristiti pozitivno praćenje umjesto negativnog praćenja kako biste stvorili otvoreniju i prozračniju kompoziciju. Dizajn fontova

Kako se tekst povećava, razmak između slova postaje sve veći, pa praćenje treba smanjiti. Isto tako, ako se veličina teksta smanji, moramo povećati praćenje.

Savjet koji treba zapamtiti je da velika slova bolje čitaju od malih.

Kerning. Dizajn fontova

Kerning se odnosi na promjenu razmaka između pojedinačnih slova. Iako možemo izbjeći primjenu praćenja u većini slučajeva, ponekad moramo ući tamo i prilagoditi razmak između samo dva slova. Ovi "zatvoreni" prostori najčešće se pojavljuju oko slova kao što su A, W, V, T.

Oh, evo male igre da testirate svoje vještine kerninga!

Ako radimo sa dobro konstruisanim fontovima, ne moramo da primenjujemo ogromnu količinu kerninga. Međutim, ako to učinimo, imamo mogućnost primjene optičkog kerninga (što automatski radi program u kojem radimo) ili metričkog kerninga (koji će koristiti kerning dizajnera tipa predviđenog prilikom dizajniranja fonta) u našem uređivanju aplikaciju, ili sve to možemo učiniti ručno (koristeći svoju intuiciju i iskustvo).

Analizirajte svoje e-poruke i primijenite metodu praćenja koja najbolje odgovara svrsi. Takođe, imajte na umu da samo zato što će optički kerning dobro funkcionisati za određene slušalice ne znači da će to biti najbolji izbor u svim situacijama.

Interline. Dizajn fontova

Udaljenost između dva reda teksta naziva se prored. Prilagođavajući ga, možemo se igrati teksturom i bojom pasusa, stvarajući vizuelni interes i hijerarhija izgradnje. Optimalna veličina razmaka između redova ovisi o raznim stvarima, kao što su volumen riječi u odnosu na prostor koji se koristi, veličina ekrana.

Hijerarhija. Dizajn fontova

Hijerarhija nam pomaže da stvorimo vizuelni interes i vodimo oko gledaoca preko stranice, čineći doživljaj teksta mnogo lakšim i intuitivnijim. Najočigledniji i najjednostavniji način na koji možemo stvoriti neku hijerarhiju je da imamo upisanu informaciju različite veličine.

Također možemo stvoriti zanimljivu hijerarhiju prilagođavanjem razmaka između slova ili redova ili promjenom veličine našeg teksta. Također možemo miješati stilove ili boje koje se koriste, ili koristiti posebne znakove ili različita poravnanja i rasporede.

Način na koji ćemo se odlučiti da uredimo naš tekst, posebno koje ćemo dijelove staviti u prvi plan, uvelike ovisi o vrsti materijala za koji tekst pripremamo: štampanom ili digitalnom. Ako je za štampu, da li su to novine sa puno teksta, naslovnica časopisa sa glavnim naslovom i nekoliko kraćih koji predstavljaju sadržaj časopisa, ili poster sa naslovom i nekim informacijama kao što su datumi i mesta? Ako je za web, koji je naš cilj sa stranicom: koliko dugo teksta trebamo prikazati i za koga ga dizajniramo?

Međutim, upotreba hijerarhije nije uvijek povezana s isticanjem određenih dijelova teksta. Također možemo koristiti hijerarhiju za kreiranje vizualno zanimljivih kompozicija kao što su uzorci i oblici različitim težinama, bojama i veličinama.

Imajući na umu sve ove reference, pomoći će nam da izgradimo ispravnu hijerarhiju bez preopterećenja čitatelja.

Mreže. Dizajn fontova

Jedan od najvažnijih elementi u procesu Rad sa tijelima teksta je mreža i može biti od jednostavnih do složenih. Koristeći mreže, mi u osnovi strukturiramo informacije na datoj stranici. Ovo nam daje bolju kontrolu nad načinom na koji postavljamo elemente na našu stranicu. Kada se pravilno koriste, mreže mogu stvoriti kompozicije koje usmjeravaju oko gledatelja, čineći informacije lakšima za obradu i razumijevanje.

Kao i sa svime, možemo raditi s jednostavnim i jednostavnim mrežama, ili možemo potpuno poludjeti i smisliti složene i složene.

Još jedna vrlo važna stvar koju treba imati na umu kada postavljate informacije na stranicu je razmak. Sprijateljite se s njim i držite ga uvijek blizu sebe.

Dizajn fontova

Mnogi ljudi imaju želju da popune svaki kut stranice tekstom ili slikama, ali je obično dobra ideja imati puno bijelog prostora. Ovo daje informacijama prostor za disanje, čini kompoziciju prozračnijom i pomaže čitaocu da se kreće kroz informacije.

Moć fontova. Dizajn fontova

Tipografski dizajn ima ogromnu moć da utiče na poruku. Kada se pravilno koristi - prava kombinacija stila, veličine, hijerarhije, kerninga i razmaka između redova - ne možete ništa učiniti s tim. Od formalnih i elegantnih stranica do dinamičnih i bočnih kompozicija, možete učiniti sve što vaša mašta može smisliti.

Razumijevanjem pravila i činjenica o slovima i različitih načina na koje ih možemo koristiti, možemo se beskrajno izražavati kroz njih. Ova pravila su samo smjernice. Toplo preporučujem da ih sve razbijete! Učite, eksperimentirajte, zaboravite ono što ste naučili, napravite greške i počnite ispočetka. Na taj način ćete razviti stil koji je jedinstven za vas.

Često postavljana pitanja

1. Šta je dizajn fontova?

   • Odgovor: Dizajn slova je proces kreiranja i stilizovanja fontova (tipografije) koji se mogu koristiti za prikaz teksta u štampanim i digitalnim medijima.

2. Kako nastaju fontovi?

   • Odgovor: Fontove kreiraju dizajneri koristeći različite alate, kao što su grafički tableti, vektorski uređivači ili specijalizirani programi za kreiranje fontova.

3. Kako odabrati pravi font za svoj dizajn?

   • Odgovor: Izbor fonta ovisi o kontekstu, namjeni teksta i stilu dizajna. Važno je uzeti u obzir čitljivost, raspoloženje i kompatibilnost s drugim elementima.

4. Koje karakteristike fonta utiču na percepciju teksta?

   • Odgovor: Veličina, stil (kurziv, bold), prored, širina znakova, visina gornjih i donjih velikih slova - svi ovi faktori mogu uticati na percepciju teksta.

5. Kako odrediti pravila za varijaciju fontova u dizajnu?

   • Odgovor: Varijacije fontova mogu ovisiti o kontrastu, kompatibilnosti, strukturi i konzistentnosti unutar dizajna. Važno je stvoriti balans i naglasiti vizualne elemente.

6. Koji trendovi prevladavaju u dizajnu fontova?

   • Odgovor: Trendovi u dizajnu fontova se mogu promijeniti, ali trenutno su popularni prilagođeni oblici, varijabilni fontovi i podrška za više jezika.

7. Kako kreirati vlastiti font?

   • Odgovor: Kreiranje vlastitog fonta uključuje crtanje slova, brojeva i simbola, njihovu vektorizaciju, definiranje metrike i kreiranje datoteke fonta pomoću specijaliziranih programa.

8. Mogu li fontovi utjecati na percepciju brenda?

   • Odgovor: Da, izbor fonta može značajno utjecati na percepciju brenda, jer fontovi mogu prenijeti određeno raspoloženje i stil, asocirajući na karakter brenda.

АЗБУКА